Ketvirtadienio vakarą Niujorko „Tribeca“ kino festivalis atidarytas „Dior ir aš“, - dokumentinis filmas, kurį sukūrė Frédéricas Tchengas, anksčiau dirbęs prie„ Diana Vreeland: Akis turi keliauti “ir„ Valentino: Paskutinis imperatorius “. Nors„ Dior ir aš “trūksta Tchengo dvitaškių ankstesniuose mados filmuose, jis siūlo panašiai dramatišką ir patrauklų užkulisių žvilgsnį į vieną iš didžiausių pramonės meistrų: Rafą Simonsą, kurį seka nuo pat pirmos jo dienos. Dior į pirmasis jo mados šou, kuris įvyko tik po dviejų mėnesių.
Tai filmas, kurį tikrai turėtumėte pamatyti dėl kelių priežasčių: viena, jis atrodo labai tikroviškas, kaip vaizduojama tai, kas atsitinka, kai naujas dizaineris prisijungia prie aukšto lygio mados namai ir kaip atsiranda mados kolekcija (o tai ypač įdomu, kai minėtas dizaineris niekada anksčiau nebuvo madingas) - taip pat kaip tai rodo į pusiausvyra tarp meno ir komercijos (matome, kaip Simonsas ginčijasi su aukštosios mados režisiere Catherine Rivière, kuri atsiuntė aukščiausią „Dior“ ateljė narį padėti klientui Niujorke, todėl jo suknelės vėluoja. Jis nebuvo laimingas.). Būna tikrai tikrų, intensyvių akimirkų ir net ašarų. Tačiau yra ir juokingų akimirkų: kaip ir beveik kiekvienoje scenoje, kurioje yra tos absurdiškos gėlių sienos, ir kai siuvėja įsimyli Simono gėjų padėjėją.
Deja, dėl vieno dalyko visa tai atrodė šiek tiek mažiau autentiška: nebuvo nieko paminėta Johnas Galliano arba Yvesas Saint Laurentas ar bet kuris ankstesnis „Dior“ dizaineris, neskaitant paties Christiano Dioro. Viso filmo metu Tchengas panaudojo poeto Omaro Berrados balsus, deklamuojančius eilutes iš Dioro autobiografijos, kad paralelių tarp Simons ir namo įkūrėjo.
Praėjusią naktį, paklaustas auditorijos nario, ar siuvėjos (kurios daug vaidina filme) kada nors aptarė, koks buvo darbas su Johnu Galliano, Tchengas pripažino, kad jie tai padarė ir pasakė, kad Simonsas „visiškai kitoks“. Jis tęsė: „Rafas ir jo komanda yra tokie tikslūs - eskizai yra milimetro tikslumu, ir manau, kad Galliano dirbo labai Tačiau jis nusprendė į filmą neįtraukti šių smulkmenų, nes „buvome taip pakliuvę į Rafo kolekciją, kad buvo mažai laiko aptarti ankstesnius dizaineriai “.
Filmas neturi skirti daug laiko ankstesniems dizaineriams; tai atimtų iš Simonso istorijos. Tačiau visiškai ignoruoti Galliano egzistavimą - kuris šaudydamas pirmiausia atvėrė Simonsui duris - tiesiog jautėsi keistai.