„Fashionista“ bendradarbis Long Nguyen yra vienas iš įkūrėjų/stiliaus direktorių Pasipuikuoti.
Paryžius-„Mane tikrai sudomino šis Japonijos istorijos laikotarpis, vadinamas Sakoku. Tai buvo du šimtmečiai Edo laikotarpiu, kai šiogūnas uždarė šalį pašaliniams. Ši izoliacija sustiprina abstrakcijos sąvoką. Kolekcija nebuvo įkvėpta ar paremta japoniškais drabužiais, greičiau mane sužavėjo abstraktaus izoliacijos idėja. Tai siluetai, prie kurių dirbau ilgą laiką “, - dizainerė Husseinas Chalayanas sakė parodęs 12 minučių filmą, kurį sukūrė savo pavasario kolekcijai pavadinimu „Sakoku“.
Ponas Chalayanas per pastarąjį dešimtmetį režisavo kelis filmus, net koncepcinį filmą su mažais drabužiais 2003 m. Pabaigoje „Tribe Art Commission“, kurį rėmė „Honda Formula Racing“ komanda. Tame filme buvo rodoma sena lenktynininkė, kuri aerodinamine anga važiavo per Londoną ir Stambulą.
Spalvota plėvelė, nufilmuota prie baltų mažos meno galerijos sienų, paslėptų 3 -ajame rajone, buvo nufilmuota juodame fone. Vienintelis prožektorius sužibo modeliui Juju, kuris dėvėjo 37 išvaizdas įvairiomis pozomis: vaikščiojo, stovėjo, įėjo ir išlipo iš rėmų. Vienu metu trys nindzės žaidė su šilko gabalėliais, pritvirtintais prie gėlėtos krūtinės suknelės. Padalinta į septynis skyrius, kurių kiekvienas sutelktas į tam tikrą dizaino elementą. „Sakoku“ skyrių sudarė juodos vilnos pritaikytos striukės su pečiais ir plačios kelnės su modelio veidu. „Decentered“ apėmė baltą medvilninę voilę, išeinančią iš juodos striukės, ir klostuotą sijoną po trumpa suknele be rankovių. „Wrapping in Transition“ atskleidė baltą broderio angliuką, apvyniotą aplink šviesiai pilką apvalkalo suknelę, sukarpančią suknelę skirtinguose skyriuose. „Immence of Water“ parodė sukibusio šifono poveikį suknelei, primenantį kūną tekantį vandenį. „Haiku“ parodė gėlių šilko suknelės judesio grožį.
Tačiau tai, ką filmas tikrai parodė, buvo meistriškos pono Chalayano technikos ir specifinis kiekvieno drabužio dizaino metodas. Pavyzdžiui, drabužius, atitinkančius skyrių „Plaukiojantis kūnas“, sudarė minkšta liepų striukė su atlasu trumpomis rankovėmis, su iliuzija, kad striukė plaukioja virš fuschia krepinių kelnių, ji buvo suporuota su. Fuschia krepinė suknelė, iškirpta rankos skylėmis, besitęsiančiomis iki klubo kaulų, ir iškirpta lakinės odos dalis, pasėta juosmenyje, atrodė, kad manekenė pajudėjo.
Filmas perteikė ir pono Chalayano estetiką, ir kolekcijos jausmą. Žvelgiant į aprangą, išdėstytą filmo ištraukų tvarka ant dviejų galerijos lentynų, sustiprėjo tai, kas buvo pavaizduota. Kažkaip ramią akimirką meno galerijoje, esančioje tarp dviejų mažų šoninių gatvelių, kur turėjau laukti, kol konsjeržas baigs taškyti vandenį ant juodo grindinio norėdamas nuvyti paskutinius muilo gabalėlius į kanalizaciją, vyraujantys aukšti antakiai diskutavo apie filmą, pakeičiantį mados šou, atrodė toks nuoširdus ir atviras, pasenęs. Pono Chalayano pristatymas šią diskusiją sukėlė abejonių.