Joana Džuljeta Buck. Nuotrauka: FIAF sutikimas
„Aš nebuvau iš mados“, – sako Joana Džuljeta Buck nedidelei auditorijai, trečiadienio vakarą susirinkusiai į Prancūzijos instituto aljansą Française, kad išgirstų, kaip buvusi redaktorė ilgai kalbėjo apie savo gyvenimą ir karjeros kelią, aprašytą jos naujame memuaruose, „Iliuzijos kaina“. Su savo prašmatniu pixie kirpimu ir didelėmis žaliomis akimis, kurios tarsi mato per bet kokią nesąmonę, ir dėvi labai gražų alyvuogių spalvos draugės paltą. Zacas Posenas - Tiesa, sunku patikėti, kad energingas, šiurkštus balsas Bakas gali būti kuo nors bet mados redaktorius. Tačiau per sekančias 45 minutes visi, susirinkę į kambarį, greitai tai supras buvo kur kas daugiau jos karjeros, nei dėvėti reklamuotojų patvirtintas dizainerių sukneles ir keliauti į egzotiką vietos.
Buck gimė Los Andžele, tačiau nuo ketverių metų užaugo Prancūzijoje ir Londone, kai jos tėvas, kino prodiuseris, perkėlė jų šeimą į Europą. Po to, kai lankė Londono licėjų, Buckas grįžo į Jungtines Valstijas pas Sarą. Lawrence College, bet netrukus po to metė studijas ir persikėlė į Niujorką rašyti knygų ir filmų atsiliepimai apie
Glamūras. Būdama 23 metų ji grįžo į Londoną, šį kartą atlikdama funkcijų redaktorės pareigas britų Vogue, kurį Buckas vadina „vienu darbu, kurio aš kada nors labai norėjau“. („Tai buvo darbas, kurį užėmė Marina Warner, kuri buvo puiki, gerai gimusi ir išvyko į Oksfordą. Aš nebuvau nei vienas iš tų dalykų, bet man tai patiko.“) Per savo pareigas eidama titulą Buck viską sukrėtė su kultūros ardytojais, tokiais kaip Andy Warholas, Conradas Brooksas ir Fran Lebowitz. "Kaip funkcijų redaktorius... Jaučiau, kad esu skolingas tam, kas tada buvo vadinama kontrkultūra“, – sako Buckas.Stints kaip korespondentas už Moteriški drabužiai kasdien ir „American“ redaktorius Vogue ir tuštybės mugė sekė savo laiką Britanijoje Vogue; tada atėjo vyriausiojo redaktoriaus pareigos Vogue Paryžius, pasiūlymas, kurio ji iš pradžių atmetė. „Tiesiog atrodė labai nuobodu sėdėti už stalo ir sakyti žmonėms, ką daryti. Nemačiau, kur tas smagumas“, – sako ji. „Aš taip pat turėjau galvą, kad esu menininkas, rašau romanus [vietoj žurnalo kopijų]“. Per jos septynerius metus Vogue Paris, Buck savo meilę menui ir kultūrai atnešė į žurnalo puslapius, organizuodama teminius leidinius, susijusius su kino, meilės ir la femme Française. „Žurnalai yra iliuzijos; filmai yra iliuzijos“, – sako Buckas. „Yra intensyvumas, yra dėmesys. Nieko nėra labiau svaiginančio už žmonių grupę, susitelkusią į vieną tikslą, vieną dalyką.
„Iliuzijos kaina“ viršelis. Nuotrauka: FIAF sutikimas
Po to, kai tuometinis jos bosas Jonathanas Newhouse'as buvo staiga priverstas išeiti dviejų mėnesių šabo, Buck buvo išsiųsta į reabilitacijos centras Amerikos pietvakariuose, Tuscon Cottonwood įstaigoje, nors ir ne dėl piktnaudžiavimo narkotinėmis medžiagomis. Buck nebuvo svetimos priklausomybės asmenybės, tačiau būtent ten ji patyrė savo apreiškimą: „Aš buvau priklausoma nuo Vogue! Toje iliuzijoje tapau [narkotikų] prekeiviu, kad galėčiau sau leisti gyvenimą aplink mane“, – pasakoja ji. "Vogue yra stiprus vaistas, kurį moterys pasimeta. Vogue yra daugiau nei žurnalas. Mes gaminame pačią stipriausią medžiagą: svajonę.
Grupės pabaigoje, kai Buck paprašoma išsakyti savo mintis apie dabartinę pramonės padėtį, ji nurodo Kultūros simpatija (įkūrė Debra Scherer, su kuria Buckas dirbo Vogue Paryžius) ir tinklaraštininkas Garance Doré kaip pavyzdinės mados redakcijos skaitmeniniame amžiuje pavyzdžiai. O kaip patarti jauniems rašytojams ir redaktoriams, norintiems „padaryti“ taip, kaip ji turėjo? – Nekriskite pro šulinį. Buckas tikrai ne.
Niekada nepraleiskite naujausių mados industrijos naujienų. Prenumeruokite kasdienį Fashionista naujienlaiškį.