Tikriausiai neturėčiau to pripažinti, bet taip pat jaudindamasi einu į pirmą kartą Dior parodoje Paryžiuje, buvau šiek tiek (kaip, kiekvieną minutę) nusivylęs, kad jis įvyks, kol namas yra tarp kūrybinių režisierių. Tačiau ši pykinanti #pirmojo pasaulio problema buvo sušvelninta vos pasirodžius pirmiems žvilgsniams į futuristinį, kosminį laivą primenantį kilimo ir tūpimo taką, pastatytą Luvro muziejuje.
Paroda prasidėjo nuo tamsių tamsiai tamsių ir juodų išvaizdų serijos klasikiniais siluetais, kurių dėka buvo ne kas kita, kaip paprasta akį traukiančios detalės, pavyzdžiui, brokatas su suknelės liemeniu ir blizgančios siuvinėtos dėmės vienoje pusėje sijonas. Po jų sekė užimti, tačiau gražūs abstrakčių gėlių atspaudai, spalvingesni siuvinėjimai ir drąsūs aksesuarai, pavyzdžiui, dideli raukiniai ir pūstos rankovės, sumaniai pridedančios dimensiją.
Su priedais - nuo maišelių iki žiedų iki auskarų - sukrauti keli žvilgsniai buvo šiek tiek per daug užimti, be abejo, labiau užimti, nei būtų parodę bet kokie Simonai. Tačiau dauguma spausdinimo ir audinių maišymo priemonių visiškai pasiteisino, o aksesuarai modeliams suteikė individualumo jausmą, nes nukirpti plaukai ir tamsios lūpos suteikė jiems šaunumo. Kaip ir su
prekės ženklo 2016 metų pavasario mados kolekciją (taip pat sukurta komandos), asimetriška nuo peties esanti detalė buvo didelė, matoma ant visko-nuo suknelių iki švarkelių iki kailinių. Tačiau tinkamumas ir vykdymas, kiek galėjome pasakyti, šį kartą buvo daug geresnis.Nors tai galbūt nebuvo pastūmėjusi mados pokalbio į priekį taip, kaip dažnai darė Rafo Simono dizainas, tai buvo graži kolekcija tai aiškiai parodė „Dior“ dizaino komandos talentą, kuriam vadovauja studijos direktoriai Serge Ruffieux ir Lucie Meie, ir nenuvils klientų. Kadangi „Dior“ ir toliau ieško nuolatinio kūrybinio direktoriaus, jie atliko puikų darbą išlaikydami kokybę ir eleganciją, kurios mes tikimės iš tokių garsių namų.
55
55 Vaizdai
Pirmiausia norite naujausių mados pramonės naujienų? Prenumeruokite mūsų kasdienį naujienlaiškį.