Sofijos Coppolos „The Beguiled“ pilietinio karo eros kostiumai pasakoja savo istoriją

„Oskarą“ pelniusi rašytoja, režisierė ir pagrindinė mados ikona Sofija Coppola grįžta į laikotarpio kostiumų dramos žanrą ir vėl susitinka su savo talentingomis mūzomis Kirsten Dunst („Mergelės savižudybės“ ir „Marija Antuanetė“) ir Elle Fanning („Kažkur“) dėl „Paklydėlis“, kuriame taip pat vaidina aukščiausia Nicole Kidman. Atmosferos trileris, atidarytas pasirinktuose teatruose birželio 23 d., Sukėlė bangas Kanų kino festivalis premjera ir laimėjo „Coppola“ geriausio režisieriaus prizas, antroji moteris, gavusi garbę.

Remiantis Thomaso Cullinano to paties pavadinimo romanu (ir 1971 m. Filmo, kuriame vaidina Clintas Eastwoodas, perdirbiniu), istorija prasideda 1864 m. centre yra pietų mergaičių internatinė mokykla, kurią prižiūri stipriai sužeista ponia Martha (Kidman) ir trapi mokyklos mokytoja Edwina (Dunstas). Beveik sutrikus šiam milžinui ir netoli apleisto Virdžinijos plantacijų namo (vienu metu minima, kad ponia Marta išsiuntė vergus), suaugusieji ir studentai - snooty Jane (Angourie Rice), berniukas Amy (Oona Laurence), Emily (Emma Howard), žavinga Marie (Addison Reicke) ir Fanningo Alicia - lieka nuobodžios, nenuobodžios ir neramios. Vieną dieną Amy miške užklumpa sužeistą Sąjungos karį Johną McBurney ir sugrąžina jį atgal dvarą, taip lėtai keičiant jau įtemptą dinamiką visų moterų namų ūkyje deginti. Pagalvokite: pietų gotika „Bakalauras“ susitinka su „Misery“.

Tiesa, Coppolos kūryba, estetika yra nuostabi ir svajinga; beveik jaučiatės lyg žiūrėtumėte per išblukusias, saulės nuplautas paklodes ar marlę (gamybos pastabose buvo vartojamas terminas „gauzy“). Kostiumų dailininkė Stacey Battat glaudžiai bendradarbiavo su savo dažnais bendradarbiais, gamybos dizainere Anne Ross ir Coppola, kad sukurtų vientisą ir stulbinantį vaizdą.

„Mus visus tris palaiko puikūs darbo santykiai“, - telefonu telefonu „Fashionista“ pasakoja Battatas. „Mes bendravome apie beveik visas filmavimo aikštelės ir kostiumų detales bei jų tarpusavio ryšį“.

XIX amžiaus pabaigos kostiumai, kurie yra 90 procentų pagal užsakymąPadėkite papasakoti merginų užuomazgas prieš joms baigiant karą ponios Mortos namuose ir subtiliai atskleisti jų evoliuciją, nes žaviai apgailėtinas Jonas sumaniai manipuliuoja savo jausmais siekdamas asmeninės naudos. Jokių spoilerių, tačiau ponia Martha ir jos ponios ne visai nuvysto pietų gėles, susidūrusios su negailestingomis nelaimėmis, net jei tai daroma seksualiu airišku akcentu.

Taigi sutelkime dėmesį į Battato, kuris kartu su Coppola kūrė kūrinius „The Bling Ring“, „Somewhere“ ir „A Very Murray Christmas“, kostiumus. Čia yra svarbiausi dalykai:

Kaip tyrinėjote ir kur ieškojote įkvėpimo kostiumams?

Aš nuėjau į Metropoliteno meno muziejų ir peržiūrėjau jų audinių pavyzdžių knygas iš to laikotarpio, taip pat pažvelgiau į drabužius, kuriuos jie turi kostiumų institute. Peržiūrėjau daug knygų, įskaitant vieną apie manieras.

Mes nežinome tiek daug apie kiekvieno veikėjo užnugarį, kaip manau, kad knyga paaiškino. Taigi, kaip per drabužių spintą papasakojote kiekvienos moters istoriją ir asmenybę?

Norėjau, kad ponia Morta jaustųsi griežta ir kaip jai vadovaujanti, nes ji buvo namų ūkio galva, todėl nusprendžiau ant jos naudoti paprastesnius siluetus. Ji nenešiojo daug spalvų. Ji dėvėjo daug baltos, dramblio kaulo ir juodos spalvos. Aš taip pat padovanojau jai siluetą, kuris atrodė šiek tiek panašus į liemenę, o tai rodo tą laikotarpį, bet taip pat yra kažkas, kas šiuolaikinei akiai atrodo autoritetinga. Su Kirsten [Dunst, kaip Edwina] norėjau, kad ji jaustųsi romantiškai, todėl nusprendžiau naudoti šviesius audinius, pro kuriuos šviesa praeitų, o jos drabužiai atrodė banguoti ir skalsūs. Su Elle [Fanning kaip Alicia] norėjau, kad ji jaustųsi koketiškai, todėl turi daug raukinių ir pastelių. Ji buvo flirtuojantis personažas.

Kiekvienas personažas turėjo savo atskirus atspaudus ir tekstūras, pavyzdžiui, Amy (Oona Laurence) pledu, snaudžianti Jane (Angourie Rice) ginghame, Marie (Addison Reicke) ir Emily (Emma Howard) gėlėmis. LabasAr paletės padėjo apibrėžti kiekvieną merginą/moterį?

Vienas iš dalykų, rodančių stilių pilietiniame kare, buvo tai, kad moterys daug maišė spaudinius viename drabužyje. Sofija, Ann ir aš ką tik kalbėjome apie idėją, kad visi šie audiniai - gėlių atspaudai ir pledai, juostelės ir taškeliai - gražiai atrodo kartu [scenoje]. Ir jie visi turėjo tokį jausmą... kaip Marni suknelė. Kaip ir tada, kai jie visi buvo kartu, ji papasakojo savo istoriją.

Mis Martha, Edwina ir merginos iš esmės yra apleistos šiame sename name po trejų pilietinio karo metų. Aš įsivaizduoju, kad jie neturėjo galimybės apsipirkti. Kaip tai įtakojo kiekvieno kostiumo dizainą, ypač su oficialiomis vakarinių vakarėlių scenomis?

Akivaizdu, kad jie neturėjo galimybės apsipirkti ir mes niekada nekalbėjome apie galimybes iš kur atsirado jų audinys, bet aš tiesiog nusprendžiau arba manėme, kad audinys buvo iš ten anksčiau. Suknelės buvo pagamintos iš to laiko, kai jie buvo labiau pasiturintys ir tai buvo galima padaryti. Jų suknelės buvo to meto gražios dieninės suknelės.

Gamybos užrašuose Sofija Coppola mini, kad jūs abi nusprendėte nešioti moterų sijonų, „Suknelės atrodo kaip tos, kurias būtų galima dėvėti šiandien“, o siluetai - „reliatyvūs“. Ar galėtumėte papasakoti daugiau apie tai sprendimas?

Mes nusprendėme, kad jų nebūtų lankų sijonuose, ir dėl kitų priežasčių, o pagrindinė priežastis buvo ne dėl to, kad ji labiau susieta. Pagrindinė priežastis buvo ta, kad [Mis Morta, Edvina ir merginos] dirbo ir nebeturėjo kam padaryti įspūdžio. Staiga šios moterys, praleidusios dienas mokydamosi prancūzų kalbos, vaišindamos vakariene ir apsirengdamos pietums ir kt., Pradėjo turi rūpintis savo sodu ir ryte apsirengti, ir kirpti vienas kitą, todėl lanko sijonai atrodė nepraktiški juos. Iš esmės todėl nusprendėme nenaudoti lankelių sijonų, tačiau dėl to, kad jų nenaudojome, šiandien tai atrodė šiek tiek labiau susiję, ir manau, kad tai yra sąmoningas tikslas. Kažkas gražaus yra tai, kad šiandien galima sukurti tai, kas kažkam patinka.

Taip pat aktoriai po suknelėmis dėvėjo tikrus korsetus - koks buvo šis procesas?

Korsetų ir apatinių drabužių dalykas yra tas, kad jie tikrai suteikia kūnui pagrindą, pagrindą, kaip drabužiai atrodys virš jo. Korsetai ir apatiniai kostiumai pakeitė kūno formą, tarsi imtumėtės juosmenį ir kabintumėte tą vidurinę dalį; plečiate viršutinę krūtinės dalį; o apatiniai drabužiai suteikia apimties klubui. Šis silueto pakeitimas yra tikrai svarbus, nes dėl to jis atrodo senas ir panašus į skirtingas laiko tarpas, todėl, taip, laikotarpio apatiniai drabužiai yra didžiulė šios išvaizdos kūrimo dalis kostiumai.

Ar naudojote senovinius?

Ne, mes iš tikrųjų pagaminome visus korsetus pagal užsakymą, nes a) jie turi gerai tilpti. Nenoriu jums pateikti daug specifikos, bet korseto 12 metų vaikui tikrai nebegalite nusipirkti, todėl krūtinės ir liemens dalis yra kitokia nei suaugusiam. Kitos moterys akivaizdžiai turi labai skirtingus kūno tipus. Nicole yra labai aukšta, o Kirsten - krūtinė, todėl norėjau, kad jie b) būtų patogūs, ir manau, kad jei turite tai kažkas, kas sukurta jūsų kūnui, tai daug patogiau nei nešioti standų kaulą, kuris jums netinka gerai.

Nesupratau, kad ir mažos mergaitės jas dėvi.

Daugiausia dėl to, kad tai keičia žmonių laikyseną ir daro įtaką laikysenai, ir aš nežinau, galbūt jūs galite tai suklastoti, bet sunku suklastoti, kaip atrodo drabužiai be tos konstrukcijos apačioje.

Kai John (Colin Farrell) patenka į grupę, tai keičia namų ūkio dinamiką ir tai, kaip moterys ir merginos prisistato. Kaip tai parodėte per kostiumą?

Atvykus Colinui jie apsirengė ir nešiojo daugiau papuošalų, tik mažus gabalėlius, nes neturėjo daug. Nėra taip, kad jie turėjo papildomą spintą, pilną drabužių, kuriuos galėtų tiesiog išsitraukti, kai tik nori. Jie skolintųsi. Marijos personažas, ji skolinasi Edvinos auskarus, o Edvina nešioja savo smeigtuką iš Kalėdų, kuris buvo scenarijuje, abu šie dalykai buvo scenarijuje. Tačiau kitos smulkmenos, pavyzdžiui, juostelės, buvo tik bandymas galvoti apie būdus, kaip jie galėtų daugiau pasistengti, neturėdami daug.

Viena kostiumų istorija, kuri niekada nebuvo paaiškinta dialogo metu, bet aš įsivaizduoju, kad pagalvojote: kaip ponia Marta ir ponios rado vyriškus drabužius, kuriais aprengė Joną?

Na, tai nebuvo namas, kuris buvo tik jie. Anksčiau jie turėjo vergų, kurie ten gyveno, o ponia Marta tam tikru momentu sako, kad buvo vakarėliai, o jos tėvas namas buvo linksmas ir šventinis. Tiesą sakant, mes apie tai kalbėjome, bet tik pasakėme, kad jie ten, kaip ir iš Mortos vaikino. Ji, pavyzdžiui, turėjo vaikiną ar vyrą, mes niekada nesakome, kas tai buvo, bet ji turėjo ką nors prieš karą ir jie buvo tiesiog palikti namuose, kaip ir moterys.

„The Beguiled“ atidaromas pasirinktuose teatruose birželio 23 d., Penktadienį, ir visoje šalyje - penktadienį, birželio 30 d.

Šis interviu buvo redaguotas ir sutrumpintas, kad būtų aiškiau.

Pirmiausia norite naujausių mados pramonės naujienų? Prenumeruokite mūsų kasdienį naujienlaiškį.