Daug prasmių už kostiumų Ryano Murphy filme „Ratched“

„Didžiausia mūsų ir Rebekos problema yra tiesiog neatsilikti nuo jo“, - juokiasi Ryanas Murphyilgametis kostiumų dailininkas, Lou Eyrich, skambindama, su savo „Ratched“ bendra dizainere Rebecca Guzzi.

Nauja „Netflix“ projektas ryškiai įsivaizduoja slaugytoją Mildredą Ratched (Sarah Paulson) kilmės istorija, nutikusi 1947 m. - 15 metų, kol ji terorizavo pacientus (ir auditoriją) Keno Kesey romane „One Flew Over“ Gegutės lizdas. "Režisierius Milošas Formanas siaubo pasaką pristatė dideliame ekrane savo 1975 m. filme, kuris laimėjo Louise Fletcher. an Oskaras vaidina sveikatos priežiūros paslaugų teikėjo klaidingą vaidmenį.

Dažni Murphy bendradarbiai ir Emmy nugalėtojai Guzzi ir Eyrichas per kostiumus prikelia ambicingą kūrėjo-režisieriaus viziją, kaip simbolinis personažas vėl įsivaizduoja. (Eyrich ką tik gavo du linktelėjimus už savo laikotarpį ir šiuolaikinį darbą apie Murphy “

Holivudas"ir"Politikas"ir atitinkamai, o 2018 m. jiedu laimėjo" Emmy "apdovanojimą už 90 -ųjų aukštąją madą ir aukštąjį terorą"Gianni Versace nužudymas: Amerikos nusikaltimų istorija. ") Ir, tiesą sakant, Murphy sąnarys, tam tikrose vietose galite uždengti akis, bet jūs negalės nusigręžti nuo drabužių spintos, pradedant nuo ryškios ir pirmiausia šaltos spalvos paletė.

„Žalia buvo vyraujanti simbolinė spalva, kurią įvairioms reikšmėms naudojome įvairiuose simboliuose“, - aiškina Guzzi. Murphy įsivaizdavo įvairių atspalvių spalvą kaip „smurtą, priespaudą, geismą, pavydą, godumą ir blogį“, kurią Eyrichas ir Guzzi įpylė į kostiumus reikšmingomis siužeto akimirkomis.

Tuo tarpu tam tikros spalvos buvo verboten: „Jis nenorėjo raudonos spalvos drabužiuose - išskyrus tai, kad ligoninėje matė kraują ar Mildred lūpų dažus“, - priduria Guzzi. Eyrichas taip pat atkreipia dėmesį, kad griežta, bet ryški spalvų schema padeda sustiprinti įtampą ir laukti nenuspėjamo siužeto.

Nepaisant artėjančio siaubo, Liucijos valstybinės ligoninės, kurioje dirba Mildred, darbuotojai ir pacientai atrodo tarsi išėję iš amžiaus vidurio „Vogue“ redakcinis arba naujausia „Pantone“ kampanija - skirtingai nei šiurkšti, klinikinė estetika, įterpta į mūsų sąmonę iš filmo „Foreman“.

„Ryanas nuo pirmojo susitikimo labai konkrečiai ketino, kad nenori šios ligoninės ar darbuotojai primena kažką panašaus į tai, kas buvo parodyta filme „Vienas skrido virš gegutės lizdo“, - aiškina Guzzi.

Taip pat dirba su bliuzu ir koralais, kuriuos ligoninėje sukūrė gamybos dizainerė Judy Becker, Eyrich ir Guzzi nenuilstamai bendradarbiavo, siekdamas drąsios ir labai specifinės mėlynos-žalios-arba „chirurginės žalios“, kaip pastaroji anekdotai. (Vėlgi, ieškodamas „Pantone“.) Pirmiausia jie sukūrė Mildred ir slaugytojos Betsy Bucket (Judy Davis) vyriausias slaugytojų uniformas prabangiame šilke, kad šiek tiek blizgėtų. (Eyrichas priskiria plaukų skyriaus vadovui Chrisas Clarkaskomanda sukūrė aplink skutimosi aštrią aštrią formą slaugytojų kepurių, pagamintų iš tinkamo šilko, „nes Ryanas norėjo šiek tiek blizgesio“).

Toliau mokinių silueto ir atspalvių variantai, trumpomis rankovėmis ir vandens atspalvio prijuostėmis, plius ryškios sagos ir kelnės užsakovams (viršuje) ir dr. Hanoverio (Jon Jon Briones) laboratorijai paltas. „Viskas veikia tonaliai, tačiau yra įvairių mėlynos arba mėlynos žalios spalvos atspalvių“, - sako Guzzi. "Taigi ne viskas yra vienspalvis ir jūs gaunate tą spalvų kitimo tekstūrą."

Mėlyni ir sunkūs tonai paraše „chirurginė žalia“ taip pat iliustruoja idėją, kas yra idiliškaatrodantis Liucijos valstybinė ligoninė turėtų būti. „Tai labiau reabilitacijos centras. Lauke yra karštosios versmės, kuriose pacientai gali ilsėtis. Pacientai gali dėvėti savo drabužius “, - aiškina Guzzi. "Štai tai idėja apie humanišką ir laipsnišką elgesį su šiais žmonėmis, kurie per visą istoriją buvo atstumti ir nesielgė sąžiningai “.

Bliuzas taip pat rodo vaizdingos Kalifornijos centrinės pakrantės vietovės „pakrantės jausmą“. „Vis dėlto parodoje yra daug vandens temų“, - užsimena Guzzi. Mes paliksime tai, bet įspėkime: hidroterapinės vonios niekada nebebus tokios.

Mildred dėvi vieną kostiumų siūlą, vedantį į 1975 m. „Oskarą“ laimėjusį filmą: jos aksesuarus, kuriuos Fletcheris taip pat vilkėjo baltą uniformą. Guzzi paaiškina, kad tamsus alavo „N“ smeigtukas ant apykaklės yra JAV kariuomenės slaugytojų korpuso smeigtukas, o ant liemenės-laikotarpio tikslus „apmokytas slaugytojas“; butaforijos skyrius filme netgi rado laikrodį, panašų į Fletcherio.

Susiję straipsniai:
Ryan Murphy „Holivudo“ kostiumai yra meilės laiškas „Tinseltown aukso amžiui“
Gwyneth Paltrow sodai Karolinos Herrera suknele filme „Politikas“
„Gianni Versace nužudymas: Amerikos nusikaltimų istorija“ pasižymi autentišku senoviniu „Versace“

Ne darbo valandomis Mildred dėvi įvairius siluetus, stilius ir spalvas, kurios jaučiasi ir nepastovios, bet tyčinės-ir tiesiogiai iš vykdomojo prodiuserio Paulsono indėlio.

„Sara labai norėjo, kad [Mildred] aprengtų tam tikrą personažą ar grupę, su kuria ji bendrauja, manipuliuoja, guodžia, guodžia, kad ir koks būtų jos tikslas“, - aiškina Guzzi. „Štai kodėl ji turi tokią išvaizdą ir siluetus. Kartais jis minkštas, moteriškas, išsiskiria. Kartais tai tikrai struktūriška, sudėtinga ir pritaikyta, pavyzdžiui, kai ji eina į pokalbį ligoninėje su daktaru Hanoveriu [žemiau] “.

Su paslaptinga paveldėtoja Lenore Osgood (Sharon Stone)-kas vampyrauja savo eklektiškai ekstravagantiškoje Miss Havisham-chic manse-ką matai, tą ir gauni. „Ryanas sakė:„ Ji visada varva deimantuose “,-sako Eyrichas apie Lenore šilkinių palaidinių, plačių„ Greta Garbo “kelnių ir aukščiausios kokybės aksesuarų įkvėpimą. „Ji yra ta rūšis, kuri namuose ir net vonioje nešioja pilnus deimantus. Mes tiesiog siekėme to aukščiausios klasės brangaus žavesio “.

Guzzi taip pat atkreipia dėmesį į tai, kad jie sukrauna Lenore į visus prabangius priedus, kurių nematė jokie kiti laidos personažai: „Tai buvo daugiau apie žvelgiant į tai, kokie mūsų laikų papuošalai ar papuošimai galėtų kalbėti apie jos turtus: blizgučiai ir plunksnos, karoliukai ir deimantai “, - sako ji.

Lenorės namai iš tikrųjų yra istoriniai Dawnridge namas, kurį 1949 metais pastatė senojo Holivudo kostiumas ir scenografas Tony Duquette. Pietryčių ir Pietų Azijos meno kupini interjerai, vešlūs sodai ir koi tvenkinys pasižymi firmine „Duquette“ turkio ir koralų palete, kuri vientisai dera su šou. (Ir galbūt taip pat paaiškina Lenore labai nepatogią azijiečių, kaip vienkartinių tarnų, situaciją.)

Lygiai taip pat gerai apsirengusi yra patikima Lenore partnerė: jos mylimoji beždžionė kapucina Miss Petunia, kurią vaidina pramonės profesionalai Pablo ir Jaquita. Lenore ir Petunia koordinuoja žalios spalvos „kelioninę aprangą“, skirtą kelionei į Liucijos valstiją.

„Nei Lou, nei aš anksčiau nebuvome dirbę su beždžionėmis, todėl tai buvo šiek tiek mokymosi kreivė“, - sako Guzzi. „Jūs kuriate ne tik išvaizdą, bet ir tai, ką patogu beždžionei kapucinai nešioti valandų valandas“.

Primatų kostiumų kūrimo procesas yra panašus kaip ir žmonių: darbas su tvarkytojais, laikant jungiamąsias detales pirminiams matavimams, sukuriant muslino pavyzdžius, vėliau - daugiau priedų.

„Mes buvome įsimylėję beždžiones“, - sako Eyrichas. - Juose buvo labai smagu būti šalia.

Tačiau dizaineriai taip pat turėjo atsižvelgti į specifinius dizaino elementus, tokius kaip beždžionėms tinkami uždarymai, medžiagos, kurios nėra per daug blaškantis „lytėjimas“ ir itin ilgi ilgio skirtumai, kai Petunija stovi ar tupi ant akmens petys.

„Mano mėgstamiausias momentas buvo tas, kad mes darėme vieną iš muslino maketų, o prižiūrėtojas bandė priversti vieną iš beždžionių atsistoti, kad galėtume pažymėti suknelės kraštą“, - sako Guzzi. „Ji pakėlė kraštą ir tiesiog mus apšvietė. Buvo isterija “.

Niekada nepraleiskite naujausių mados pramonės naujienų. Prenumeruokite „Fashionista“ naujienlaiškį.