Nat Wolff kaip Quentin Jacobson ir Cara Delevingne kaip Margo Roth Spiegelman filme „Paper Towns“. Nuotrauka: TM & © 2014 „Twentieth Century Fox Film Corporation“. Visos teisės saugomos.
Kai didžiojo ekrano adaptacija Johno Greeno jaunų suaugusiųjų romanui “Popieriaus miesteliai„kino teatrus pasieks liepos 24 d., kritikai pirmą kartą turės progą pakomentuoti modelio modelį Cara Delevingne yra emating, priešingai nei tai, ką ji dėvi. O gal jie?
Kostiumų dizainerė veteranė Mary Claire Hannan yra įpratusi dirbti su kai kuriais iš didžiausių Holivudo Thespians, įskaitant Shailene Woodley ir Ansel Algort Grinio ašarojimo knygoje „Mūsų žvaigždžių kaltė“ ir Julianne Moore „Vaikams viskas gerai“. Tačiau nors minėtos žvaigždės gali pasigirti rimtu raudonojo kilimo kreditu (ir net keliamomis kelioms mados kampanijoms), jos nebūtinai turi bauginančių dalykų supermodelis tašką savo gyvenimo aprašymuose, kuriuos turi 22 metų Delevingne'as.
„Popieriniai miesteliai“ yra pirmasis Didžiosios Britanijos modelio vaidmuo filme. Ji vaidina pagrindinį Margo Rothą Spiegelmaną, žavingą pagrindinio veikėjo Quentino „Q“ Jacobsono (Nat Wolff) simpatiją. Dirbtiniame skyriuje „Popieriaus miesteliai“ seka Kventiną ir jo draugus, ieškančius Margo, kuris dingsta paskutinių metų pabaigoje. Iš esmės tai yra pilnametystės istorija, turinti centrinę paslaptį, meilę, draugystę ir esmines vidurinės mokyklos filmų spintas.
Hannan pailsėjo nuo savo dabartinio projekto, ketvirto „Alvino ir burundukų“, su kuriuo pasikalbėti „Fashionista“ apie Delevingne'o charakterio ugdymą per kostiumą, jų darbo santykius ir tai, kur ji rado įkvėpimo apsirengti likusiems filmo jauniesiems aktoriams (spoileris: tikrai gerai 80 -ųjų vidurinės mokyklos filmai).
Kas buvo jūsų įkvėpimas rengiant filmo vidurinės mokyklos amžiaus personažus?
Pradėjau žiūrėti 80 -ųjų ir 90 -ųjų pradžios filmus. Tiesą sakant, tai galėjo būti anksčiau. Bet kokie filmai, vidurinės mokyklos filmai, nuo „Footloose“ iki „Fast Times at Ridgemont High“ iki daugybės sėkmingų filmų iš kai augau kaip „Pusryčių klubas“. Man taip pat buvo svarbu, kad jis atrodytų labai tikroviškai, kaip yra vidurinėje mokykloje dabar. Taigi įkvėpimas kilo tiesiogiai nuėjus į aukštąsias mokyklas ir pabendravus su šiais vaikais.
Kaip per kostiumą perteikėte paslaptingą Cara Delevingne Margo Roth Spiegelman patrauklumą?
Visų pirma, aš susidūriau su personažu, bet taip pat su aktoriumi/modeliu. Taigi tai buvo dar vienas elementas, į kurį reikia atsižvelgti, nes nesvarbu, ką ketinate įdėti [Delevingne], ji tikriausiai jau jį dėvėjo. Taigi tai atvedė mane į vietą, kur ką tik pradėjau kuriant kostiumai jai, jei tai nebūtų klasikinis nesenstantis kūrinys, pavyzdžiui, džinsai ar „Converse“. Pradėjau lankytis dėvėtų prekių parduotuvėse ir kirpti drabužius.
Supratau, kad noriu apibūdinti jos vidinį aš per išorinius drabužius, todėl stengiausi sukurti vyrišką ir moterišką, pavyzdžiui, yin ir yang, minkštą ir kietą. Taigi, pavyzdžiui, aš nuėjau į vieną drabužių parduotuvę ir radau sidabrinių džinsų ir aš juos nukirpau, pasidariau šortus ir maniau, kad tai savotiška diskoteka ir man tai patinka kad. Kiek man metų, tiesa?
Ir tada aš nuėjau į kitą parduotuvę, esančią kelyje, ir paklausiau jų: „Ar turite atsitiktinai ką nors Viktorijos laikų?“ [Delevingne] nieko tokio seno nenešiojo, tiesa? Radau žydinčius su kamzole. Tai ne megztukai, o ankstyvas amerikietiškas apatinis trikotažas, kuriame žydinčioji priglunda prie kaklo, todėl jūs įsitraukiate į viską. Taigi aš nusipirkau ir nukirpiau žydinčią dalį, todėl dabar jūs ką tik turėjote apatinį apatinį apatinį drabužį - camisole top - ir aš tai uždėjau su nukirptais sidabriniais džinsais, o aš ją apmečiau pankišku diržu juosmens.
Taigi jūs turėjote minkštą, o jums-kietą ir turėjote šiek tiek rizikuojančios diskoteka merginos, pabėgusios ir šiek tiek rokenrolo. Panko diržas buvo kietas, o apatinio apatinio apatinio trikotažo viršutinė dalis buvo minkšta ir moteriška, tada aš įklijavau bordo liemenėlė apačioje, kad suteiktų jai šiek tiek spalvų ir šiek tiek jausmingumo, kuris taip pat buvo dalis ją. Taigi man buvo svarbu, kad mes matytume joje tokią vidinę suirutę, kaip šis pabėgęs vaikas. Tai beveik berniukiška savybė, kokia ji gali būti agresyvi, bet vis dėlto [parodyti] pažeidžiamumą viduje.
- Palaukite, taigi Karlas Lagerfeldas yra „Chanel AND Fendi“ kūrybos direktorius? Nuotrauka: TM & © 2014 „Twentieth Century Fox Film Corporation“. Visos teisės saugomos.
Tai iš tikrųjų skamba kaip kažkas, ką Cara Delevingne vilkėtų realiame gyvenime. Siauri džinsai ir gobtuvo apranga priekaboje taip pat atrodo kaip kažkas, ką ji vilkėtų. Ar Delevingne turėjo daug ką pasakyti apie savo aprangą?
O taip, man tai labai svarbu, nes [Delevingne'as] yra tas, kuris jį neša. Ji yra ta, kuri yra priešais kamerą. Taigi aš ją šiek tiek pažinojau. Per pirmas penkias minutes jūs tikrai pajusite ką nors, kad galėčiau pamatyti tą berniukišką savybę. Taigi žinojau, kad galiu pasidaryti sportinę liemenėlę - tai nebūtinai turi būti mergaitiška liemenėlė.
Ji tiesiog mylėjo, ji tikrai mylėjo šiuos dalykus. Su savo britišku akcentu ji sakė: „Tai blogai! Man tai tiesiog patinka, štai viskas, mes tai turime! “ ir jai pritrūko priekabos. Nes ji niekada anksčiau nematė tokių dalykų. Ji mato, kaip aš pjaunu ankstyvuosius amerikietiškus apatinių sijonėlių žydėtojus, o aš einu: „Uždėk tai su šia bordo spalva liemenėlė “. Jai buvo nuostabu [man] kurti daiktus, pjaustyti daiktus ir rasti dalykų ją.
Koks buvo darbas su žmogumi, turinčiu modelio išsilavinimą?
Turiu iš tikrųjų priartėti prie to, ką apsirengiu kaip žmogus. Taigi ji nesiruošė būti supermodeliu mano kambaryje. Ji buvo aktorė Cara. Aš daug metų gyvenau Paryžiuje ir dirbau su modeliais, o tai buvo visai kas kita. Jie stovėjo ten, tikrai neturėjo ką pasakyti. Užsidėjai ant jų drabužius ir viskas buvo dėl drabužių. Kai dirbate su aktoriumi, tai apie aktorių. Apranga antra. Taigi, kai buvau kambaryje su Cara, ji tiesiog kalbėdavo su manimi apie tai, kas, jos manymu, buvo mergina ir tu Turėkite drabužių lentynas ir tiesiog pradėkite traukti daiktus nuo lentynų ir pradėkite pjaustyti daiktus aukštyn. O tu klausai jos ir kalbi su ja, žinai? Ir prieš tai žinodami, gaminate sriubą! Jūs gaminate pyragą!
- Ar tai vampyras? Nuotrauka: TM & © 2014 „Twentieth Century Fox Film Corporation“. Visos teisės saugomos.
Delevingne'as taip pat žinomas kaip pokštas. Ar kostiumų kambaryje buvo juokingų išdaigų ar akimirkų?
Oi, tokių buvo daug. Ji tikrai turi pranašumą ir tikrai, aš turiu galvoje, ji buvo personažas įvairiais lygiais, nes ji tikrai rizikuoja, yra tikrai kūrybinga ir novatoriška. Ji ne tik gražus veidas, bet ir tikrai labai protinga, taip pat labai mandagi, gerai išauklėta anglų mergina. Kai ji nueis per toli ir išnaudos jūsų kantrybę, ji apsisuks ir pasakys: „Oi, atsiprašau, man tiesiog smagu. Grįžkime prie darbo “.
Manau, kad jos tikrai laukia aktorės karjera. Ji buvo graži. Jei būčiau atėjęs iš vietos: „O Dieve, aš rengiuosi supermodeliu. Ji viską matė, ji bendrauja su Karlu Lagerfeldu, aš tik aš, aš negaliu to padaryti, aš nesu tas mados žmogus “ - jei būčiau patekęs į tą erdvę, to niekada nebūtų buvę. Man geriau tiesiog eiti, žiūrėti, tai daug giliau, tai ne tik paviršius, mes jį imame iš vidaus. Aš esu kostiumų dailininkė, mes - tu ir tu - kambaryje, kuriame kalbamės. Ir jūs turite pamiršti apie viską, ką girdite ar skaitote, ar bet ką.
Gerai atrodai, Kventinai. Nuotrauka: TM & © 2014 „Twentieth Century Fox Film Corporation“. Visos teisės saugomos.
Kur radote įkvėpimo apsirengti pagrindiniam veikėjui Quentinui (Nat Wolff) ir jo draugams?
Iš pradžių tai kyla iš vizijos. Tai ateina man į galvą, ir jūs tai suprantate tiesiog kalbėdami su jų vaidinamais aktoriais. Kaip ir su Nat Wolff, aš galvojau apie tai, kas yra tikrai labai protingas, bet kas iš tikrųjų yra žemas. Ir tu galvoji apie tą žmogų, kurį pažįsti, ir aš iš ten išėjau ir pasakiau: „Jis vilki tokius marškinius“. Kai galvoje sukosi tokia mintis, eini apsipirkti. Aš daug buvau „Ben Sherman“, buvau „Rag & Bone“ ir „James Perse“. „Bloomingdale's“ yra daug tikrai gerų drabužių linijų, tokių kaip „Joe's Jeans“ ar „Hudson Jeans“. Vienas veikėjas buvo labai madingas, todėl galiausiai nuėjau į „Topshop“ ir įkvėpiau to.
Taigi Halstonas Sage, kuris vaidina geriausią Margo pašėlusį Lacey. Jaučiu, kad ji yra didėjanti žvaigždė. Kaip tai kainavo jos charakterį?
Ji nuostabi. Ji turi šį karštą, karštą, seksualų kūną. Mes norėjome tai parodyti, todėl padarėme mažus tankus ir mažus šortus. Bet mes norėjome parodyti, kad ji nėra sūri. Mes nepradėjome jos dėti į karštą rožinę ar kūdikio mėlyną spalvą. Kadangi tam tikru momentu ji sako, kad eis į Dartmouth, todėl norėjau, kad ji būtų karšta, bet protingai, klasikiniu būdu. Ji vilkėjo daug „Rag & Bone“ batukų, marškinėlių, šortų. Jos bortai nebuvo karštai rausvi, jie buvo pilki arba balti. Ji tikrai auga. Ji buvo tikrai kinematografiška ir vaidino nuostabų personažą.
O kuo kostiumų kūrimas šiam filmui buvo kitoks nei „The Fault In Our Stars“?
Na, aš turiu galvoje, personažas Quentinas turi šitą merginą, todėl mes darėme tai, kas sukelia kibirkštį. Darydamas „Mūsų žvaigždžių kaltę“ aš atėjau iš vietos, iš merginos, kuri nesijautė gerai. Taigi visas požiūris iš tikrųjų buvo liūdnas drabužis, drabužiai, kurie yra dar liūdnesni nei tik marškinėliai. Taip liūdna, kad šiandien manai, kad išeini į lauką pasivaikščioti ir turi grįžti namo, išmesti ir grįžti į lovą.
Ir tada Ansel Algort, pagrindinis pagrindinis vaikinas, jis buvo kaip ikoninis vyriausias žmogus su odine striuke, man labai Jamesas Deanas, su cigarete burnoje ar Marlon Brando. Džinsai ir odinė striukė labai skyrėsi nuo Nat Wolff - norėjau, kad [Wolffas] atrodytų tiesiog klasikiškai ir nepakankamai, o ne kaip pagrindinis vyras. Kaip vaikinas, kuris iš tikrųjų nesulaukia pagrindinės merginos. Jis ir jo bičiuliai yra fone ir visi kalba apie merginas, kurių niekada neturės. Taigi, nors jie buvo žvaigždės ir turėjo būti priešais kamerą, sukūriau juos taip, lyg jie būtų gale. Kaip atmosfera.
Šis interviu buvo suredaguotas ir sutrumpintas.