Anna Karenina žymi trečią kartą kostiumų dizainerė Jacqueline Durran kartu su režisieriumi Joe Wright ir filmo žvaigždė Keira Knightley-ir manome, kad galima drąsiai teigti, kad trijulė tikrai pataikė žingsniuoti.
Ankstesni jų projektai, Puikybė ir prietarai ir Apmokėjimas, kiekvienas pelnė Durranui „Oskaro“ nominaciją už savo dizainą, tad sakykime, kad ji Dior įkvėpti dizainai dėl Anna Karenina tikriausiai verta vien bilieto kainos. Likusi aktorių grupė (įskaitant trumpą, be eilės filmą) Cara Delevingne) atrodyti taip pat puikiai vizualiai stulbinančiame filme. Gavome galimybę pasivyti Jacqueline ir paklausti, kodėl ji sumaišė 1950 -ųjų madą su Rusijos aristokratija ir kaip atrodo darbas kuriant kostiumus.
Skaitykite toliau, kad išgirstumėte, ką ji turėjo pasakyti, ir pažvelkite į kai kuriuos kostiumus užkulisiuose, iš arti ir asmeniškai.
Fashionista: Kaip įsitraukėte į kostiumų dizainą? Durranas: Aš baigiau universitetą ir nežinojau, kokį karjeros kelią pasirinkti, taip pat neturėjau jokių kontaktų ar žinių apie kostiumų dizainą. Niekada negalvojau, kad kažkas tą darbą atlieka, ir neįsivaizdavau, kaip į tai įsitraukti. Kažkas, su kuo susipažino mano mama, dirbo prie reklamos, kuri man įdarbino tą filmavimo aikštelę, ir jie pasiūlė man dirbti „Angels“, kostiumų dizaino vietoje Londone. Mane visada domino antikvariniai drabužiai ir kostiumas-turbūt galėčiau datuoti drabužius XX a. Kai buvau ten, sutikau daugybę kostiumų dailininkų, galėjau išsiaiškinti, ką iš tikrųjų reiškia darbas, ir užmegzti kontaktus.
Koks yra nuorodų maišymo pranašumas, o ne bandymas būti istoriškai tikslus? Tai gana išlaisvinanti, nes tai reiškia, kad galite grįžti prie tam tikro stiliaus jausmo, galite rizikuoti ir eksperimentuoti. Jei darote ką nors visiškai tikslaus, turite rasti nuorodą į viską, ką darote ar darote, bet Išsilaisvinę nuo to, jūs paliekate stiliaus ar interpretacijos pojūtį ir viskas išlaisvinantis.
Joe Wrightas minėjo, kad įkvėpimo radote 1950 -ųjų „Dior Couture“; ar buvo koks nors ypatingas žvilgsnis, kuris jus įkvėpė, ar iš kurio remiatės? Tai ne apie išvaizdos specifiką, tai iš tikrųjų yra požiūris į tai, kaip sumaniai derinti du dalykus. Įkvėpimo sėmiausi iš 1950 -ųjų mados, nes tai buvo ryškus architektūrinis požiūris, kuriame nėra daug paviršiaus detalių, tačiau tuo pat metu užfiksuotas tam tikras romantizmas. Kartu šie du dalykai buvo įkvėpimas.
Kaip manote, koks buvo 1950 -ųjų mados stilius, kuris puikiai derės su imperinės Rusijos kostiumu?
Kaip manote, koks buvo 1950 -ųjų mados stilius, kuris puikiai derės su imperinės Rusijos kostiumu? Joe [Wrightas, režisierius] norėjo sugrąžinti daiktus į savotišką esmę, jis norėjo, kad kostiumai būtų nugriauti iki silueto. Kai pagalvoji apie tą siluetą, gryno silueto aukščiausias taškas buvo 1950 -ųjų mada. 50-tieji metai sujungė ryškius architektūros elementus su elegancijos tašku ir tai įtakoja Aną-ji yra šių dviejų dalykų esmė.
Kuo naudingas darbas su tuo pačiu režisieriumi daugiau nei vieną kartą? Manau, kad tai labai išlaisvina jus nuo nervų, kuriuos galite patirti pirmą kartą dirbdami su kuo nors. Kai pirmą kartą pradedate dirbti su režisieriumi, manote, kad jei rizikuojate, šiek tiek pastumiate ar su kuo nors žaidžiate, jie gali manyti, kad nesuprantate, ko norite. Pirmą kartą dirbdami su kuo nors, jūs praleidžiate tiek daug laiko, kad susikoncentruotumėte į savo bangos ilgį ir padarytumėte tai, ko jie nori. Kai dirbi su režisieriumi, ten pasieki daug greičiau ir atsiranda didesnis pasitikėjimas, todėl gali prisiimti didesnę riziką.
Jūs priklausote tai pačiai komandai, iš kurios pagamino žalią suknelę Apmokėjimas-vienas mylimiausių kino kostiumų. Kada kalbėjomės su Keira, paklausėme, kuris iš jos kostiumų yra jos mėgstamiausias, ir ji sakė, kad jai patinka išvaizda Puikybė ir prietarai, todėl turime žinoti, kuri išvaizda yra jūsų mėgstamiausia? [juokiasi] Net nežinojau, kad jai patiko Puikybė ir prietarai kostiumai. Juokinga, bet man patinka kostiumas Apmokėjimas tai visai nepastebėta, bet taip buvo taip sunku padaryti. Tai kostiumas, kurį ji dėvi ryte, turėdama violetinės rudos spalvos palaidinę ir sijoną, ir problema yra tame filme, Joe Wright norėjo, kad derinčiau modelį su modeliu, ir niekas to nepadarė 30 -tieji metai. Taigi, kai aš atėjau pabandyti ir tai padaryti, tai buvo tikrai sunku, nes ne tik nebuvo pavyzdžio, bet ir neatitiko audinių. Neradau jokių audinių, kurie veiktų kartu, todėl galiausiai turėjau gauti sijono raštą, atspausdintą palaidinės paletėje, įkvėptos Sonia Delaunay stiliaus. Tai buvo taip sunku padaryti!
Papasakokite mums šiek tiek apie Bananų respublikos bendradarbiavimas-Kuo jums tai skyrėsi nuo kostiumų dizaino? Na, aš nekūriau kūrinių. Aš atėjau gana vėlai, ir tai veikė taip, kad Simonas jau suprojektavo atostogų kolekciją, o mano vaidmuo buvo paimti atostogų kolekciją ir sujungti jas, kad būtų sukurtas stilius, įkvėptas Anna Karenina. Taigi iš jo kolekcijos pasirinkau kūrinius-mano buvo labiau kuruojantis, o ne projektavimo vaidmuo.
Spustelėkite, kad pamatytumėte išskirtinius užkulisius iš rinkinio.