„New York Times“ mados direktorė ir vyriausioji mados kritikė Vanessa Friedman. Nuotrauka: „The New York Times“
Mūsų ilgametėje serijoje "Kaip man sekasi," kalbamės su žmonėmis, gyvenančiais mados ir grožio industrijose, apie tai, kaip jie įsiveržė ir susirado sėkmę.
Žmonės, dirbantys mados industrijoje, paprastai patenka į vieną iš dviejų kategorijų: Tie, kurie planavo siekti mados visą savo gyvenimą gyvenimus, kurių darbai turi savotišką akivaizdų likimą, o tie, kurie netikėtai į tai pakliūva, yra laimingi avarija.
Atsižvelgiant į jos, kaip vieno iš labiausiai gerbiamų verslo balsų, vaidmenį, atrodo stebėtina Vanessa Friedman patenka į pastarąją kategoriją. Tačiau dėl Lucia van der Post, kuris tuo metu buvo skyriaus „Kaip išleisti“ redaktorius, nesusipratimo Finansiniai laikaiFriedmano karjeros kelias nuo prisidedančio meno ir kultūros redaktoriaus tapo laisvai samdomu mados rašytoju.
„Ji pamatė, kad dirbau „Vogue“, manė, kad tai reiškia, kad esu mados žmogus, ir pasakė: „Parašyk man istoriją apie batus“, - juokdamasis prisimena Friedmanas. „Aš būčiau parašęs istoriją apie sunkvežimių padangas, jei kas nors man būtų sumokėjęs“.
Galbūt tai nebuvo ateitis, kurią Friedmanas planavo sau, bet jai tai pavyko: po dvejų metų darbo Stiliuje JK Friedmanas tapo pirmuoju mados redaktoriumi Finansiniai laikai 2003 m., kur ji redagavo „Style“ puslapius ir „Luxury360“ vertikalę, kas savaitę rašė rubriką ir sukūrė metinę pranešimo „Business of Luxury“ konferenciją. Po vienuolikos metų, „The New York Times“ atėjo skambinti, siūlanti Friedmanui tapti mados direktoriaus ir vyriausiojo mados kritiko vaidmeniu, užpildant kažkada užimamus vaidmenis Suzy Menkes ir Cathy Horyn.
Neblogai žmogui, kuris prisipažįsta, kad kažkada buvo „labai apsimestinis“ apie mados pasaulį (nuo to laiko ji atsirado) ir niekada net neketino tapti žurnalistu visą darbo dieną. Skaitykite toliau, kad išgirstumėte, kaip Friedman iki šiol ėmėsi savo karjeros žiniasklaidoje, kaip ji vertina savo, kaip kritiko, vaidmenį ir ką, jos manymu, reikia pakeisti mados industrijoje.
Kas pirmiausia sudomino darbą žiniasklaidoje?
Man buvo tikrai įdomu rašyti; iš pradžių, grožinėje literatūroje, o paskui tik visomis žodžių vartojimo formomis. Manau, kad taip radau kelią čia. Pirmiausia įsitraukiau į žurnalus, o į laikraščius - į šoną.
Aš nuėjau į Prinstoną; Aš studijavau istoriją ir mokiausi Europos kultūros studijų ir kūrybinio rašymo srityje arba gavau sertifikatą. Maniau, kad bus smagu. Savo disertacijai parašiau istorinį romaną, kuris, nežinau, kaip nuoširdžiai išsisukiau. [juokiasi] Aš taip pat rašiau apie Veimarą ir Bauhauzą ir nemoku vokiečių kalbos. Aš taip pat nežinau, kaip man tai pavyko!
Tada aš išvykau į Paryžių ir stažavausi ten esančioje advokatų kontoroje, o kol tai dariau, pradėjau mėnulio šviesą žurnale, pavadintame Paryžiaus aistra - kuris nebuvo pornografinis žurnalas, jis buvo pirmtakas Laikas baigėsi - ir tik toliau važiavo iš ten.
Kokie buvo jūsų pirmieji žingsniai pramonėje?
Aš buvau toks: „Ką aš noriu daryti? Ar noriu būti teisininku, ar rašyti? Kur mano gyvenimas? "Grįžau į Niujorką ir paėmiau LSAT. Tada nusprendžiau, kad visada galiu eiti atgal į teisės mokyklą, bet jūs niekada nesate 40 metų redaktoriaus padėjėjas, todėl galbūt turėčiau tai išbandyti Pirmas. Gavau darbą Didžioji gatvė; tai buvo literatūrinis žurnalas, kuriam vadovavo Jeanas Steinas, tuo metu išėjęs iš savo namų Vest Ende, ir mano darbas buvo įeikite, padarykite kavos ir įjunkite šviesą, tada ji ir jos partneris išeis į savo chalatai. [juokiasi]
Aš tai dariau tris mėnesius, tada nuėjau tuštybės mugė ir pradėjo dirbti žurnaluose. Daug šokinėjau. Daugiausia užsiėmiau kultūra, pradėjau rašyti Niujorkas, kur aš ėjau paskui tuštybės mugė, su Tina Brown, o tada nuėjo į „Vogue“ kaip prisidedantis redaktorius, bet tikrai nedarė mados ir grožio. Tai daugiausia buvo meno kūriniai - tas pats Elė. Tada persikėliau į Londoną ir pradėjau viską daryti, nes buvau laisvai samdomas darbuotojas.
Kaip atsidūrėte Londone ir ką veikėte, kai pirmą kartą ten persikėlėte?
Aš ištekėjau; mano vyras dirbo „JP Morgan“ ir jie jam pasakė: „Ar norėtumėte dvejiems metams vykti į Londoną?“. Man buvo 27, ir mes neturėjome vaikų ir buto, ir buvome panašūs: „Taip, eisime truputį, bus smagu!“. Ir mes pasilikome 12. [juokiasi]
Sėdėjau mūsų palėpėje Kentišo mieste, pažinojau vieną žmogų ir turėjau tai labai sutartis ne visą darbo dieną nuo Elė būti jų europietišku redaktoriumi ir suprato, kad jei nepradėsiu skambinti žmonėms, niekam tikrai neįdomu, kad aš ten. Taigi aš pradėjau tiesiog beprotiškai siųsti piktogramas ir laiškus - ką aš tiesiog įsiurbiau, anapus. Aš turėjau tiek daug neurozių. Sukurti vieną savaitę prireiktų savaitės - ir praėjus penkeriems metams po to, kai aš pradėjau, tai padariau daug geriau. [juokiasi]
Kaip radote laisvai samdomą darbą?
Siaubas! aš buvau baisu laisvai samdomas darbuotojas. Yra žmonių, kurie yra tikrai fantastiški laisvai samdomi vertėjai ir tikrai puikiai subalansuoja darbą su gebėjimu siekti kitų interesų ir pomėgių ir visa tai, o aš buvau visiškai neurotiškas. Kai tik baigsiu istoriją, pereisiu į panikos griūties režimą ir sakysiu: „Aš neturiu ką veikti padaryk! "Ir tada išsiųskite dar milijonus pikantiškų laiškų, tada gausite per daug darbo ir tada paniką kad. Kai susilaukiau pirmagimio, kuris buvo 2000 m., Nusprendžiau, kad man vėl reikia dirbti visą darbo dieną, nes turiu kontroliuoti savo laiką.
Ar kada nors norėjote dirbti mados srityje?
Manau, niekada apie tai nesvarsčiau. Tai tiesiog niekada neatrodė kaip karjeros kelias, apie kurį žinojau. Nepažinojau nė vieno, kuris dirbtų mados srityje. Man patiko drabužiai - skaičiau „Vogue“ augau, skaičiau Mademoiselle, Aš skaitau Septyniolika, Perskaičiau juos visus, bet tai niekada iš tikrųjų neatrodė kaip kažkas, kas buvo susiję su manimi profesiniame kontekste. Be to, aš tai sakiau anksčiau, buvau labai apsimestinis ir maniau, kad rašysiu didelius, svarbius filosofijos kūrinius, o mada - ne kad, kuris, manau, rodo daugiau apie mano paties 21 metų neišmanymą nei bet kas kitas.
Aš taip pat niekada negalvojau, kad stosiu į žurnalistiką. Vedžiau literatūros žurnalus, bet tai laikiau trumpalaikiu rašymu. Mados reikalas įvyko visiškai atsitiktinai.
Kaip nuo to laiko pasikeitė jūsų jausmai dėl mados?
Aišku, dramatiškai. [juokiasi] Kai buvau FT, Aš surengiau prabangią konferenciją, o Martinas Wolfas, kuris buvo mūsų vyriausiasis ekonomistas, ateidavo ir ten kalbėdavo. Kartą mes vakarieniavome Šveicarijoje [ten], kur tuo metu dirbo mano brolis, todėl jis atėjo ir atsisėdo šalia Martino. Martinas pasakė: „Ar manai, kad tavo sesuo kada nors taip pasielgs? Ir Aleksandras pasakė: „Ne, aš maniau, kad ji bus rašydamas didelius kūrinius apie filosofiją, tapatybę ir socialinius judėjimus. "Martinas pasakė:„ Kaip manai, kokia ji darai? "
Manau, kad to ir turėjau išmokti suprasti: mada iš tikrųjų yra ši neįtikėtinai naudinga ir turtinga prizmė žiūrėdamas į visus šiuos klausimus, kurie mane žavėjo, pavyzdžiui, tapatybę ir politiką bei socialinius pokyčius ir įvairovė. Kai tik tai supratau, o tai užtruko šiek tiek laiko - man tikriausiai prireikė daugiau laiko nei daugumai žmonių! - Supratau, koks jis turtingas, ir kaip man pasisekė.
Tačiau taip pat turėjau įveikti [išankstines nuostatas] - ypač todėl, kad 2003 m FT; Aš buvau pirmasis mados redaktorius, kurį jie kada nors turėjo. Buvo daug žmonių, kurie vis dar ten dirbo, manydami, kad idiotiška idėja turėti mados redaktorių, kurie buvo šokiruoti, kai pradėjome rengti mados šou apžvalgas pirmame skyriuje. Aš turiu galvoje, pažodžiui, jie siunčia žinutes vidinėje pranešimų sistemoje sakydami: „Ar galite tuo patikėti? Ar ne gėda? "Aš buvau toks:" Aš esu vidinėje pranešimų sistemoje, vaikinai! "
Jūs turite išmokti apie tai galvoti ir jokiu būdu nenusiminti, bet galvoti: „Tiesą sakant, tu esi tas, kuris to negauna, nes iš tikrųjų pagalvojai, ką šįryt vilkėjai “. Visi galvoja apie tai, ką jie dėvi. Tai ir daro madą įdomią. Yra trys universalūs dalykai, tiesa? Yra pastogė, maistas ir tai, ką dedate ant savo kūno. Visi apie tai galvoja.
Vanessa Friedman 2019 metų stipendijų fondo apdovanojimų ceremonijoje. Nuotrauka: Cindy Ord/„Getty Images“
Papasakokite, kaip atsirado tokia galimybė FT sugalvojo, kaip atrodė jų mados aprėptis.
Prieš porą metų buvau jiems laisvai samdomas, kurdamas mados istorijas. Po to, kai pagimdžiau pirmąjį kūdikį, nuėjau į Stiliuje Jungtinėje Karalystėje, kai ji pradėjo veiklą ir tai darė maždaug dvejus metus, susilaukiau antro vaiko ir jaučiau, kad iš šios patirties gavau daug naudos, bet turbūt turėjau savo laiko pabaigą. Mačiau, kad FT keitėsi redaktoriai, todėl aš tiesiog išsiunčiau laišką Gillianui De Bono, sakydamas: "Kas vyksta?" Ji buvo tokia: „Na, kažkas gali būti iš tikrųjų esu įsitikinęs, kad pusė priežasčių, kodėl aš ten atsidūriau, buvo todėl, kad buvau viena iš nedaugelio mados rašytojų prisiminė.
Man tai padaryti buvo tikrai baisu, nes niekada nebuvau daręs visos mados; Žinojau apie tai nemažai, bet ne tiek daug, ir pradėjau kažką nuo nulio. Bet tai pasirodė neįtikėtina palaima, nes aš tikrai galėjau tai sugalvoti. Galėčiau pagalvoti apie klausimą: ką reiškia rašyti šia tema iš esmės periferinė šio pagrindinio laikraščio veikla, tačiau daro įtaką mūsų skaitytojų gyvenimui ir jiems rūpi apie? Manau, kad tai tiesa daugeliui bendrųjų laikraščių skaitytojų - mada jiems yra svarbi, tačiau ji yra visų šių jėgų, formuojančių jų gyvenimą, ryšyje, todėl jūsų darbas yra paaiškinti, kaip tai susiję su pajėgos.
Po 11 metų persikėlėte į Niujorko laikas. Koks vaidmuo jums buvo patrauklus?
O, tai buvo nepaprasta. Aš turiu galvoje, Niujorko laikas yra mano gimtojo miesto laikraštis. Aš užaugau jį dievindamas ir skaitydamas, o galimybė sudėti savo mados aprėptį buvo tikrai įdomi. Norėdami tai pamatyti visapusiškai - TarptautinisNiujorko laikas, NYT, visos internetinės platformos, visos socialinės žiniasklaidos priemonės - ir pagalvokite, ką tai galėtų reikšti toliau. Pasiekiamumas ir misija Laikai manau, gana unikalus.
Kokie buvo jūsų tikslai, susiję su vaidmeniu, ir kaip jūs matėte, kaip tai įvyko ar pasikeitė dabar, kai einate šias pareigas penkerius metus?
Manau, kad mano vizija buvo daugiausia bandyti tai išsiaiškinti! Iš pradžių jis tikrai bandė geriau suprasti laikraštį, suprasti jo skaitytojus ir kaip galėtume jiems geriausiai tarnauti bei atrasti visus nuostabius žmones, kurie čia yra, tada pažiūrėkime, kaip galėtume geriau integruoti madą į visą laikraštį - taip nutiko, bet manau, kad tai įsibėgėjo ir aš tuo tikrai didžiuojuosi apie. Be to, tik [rasti] būdus, kaip galėtume žaisti, kaip dabar galėtume naudoti visas šias skirtingas platformas, kad padėtume žmonėms sutelkti pasaulį, sujungti taškus.
Kaip socialinė žiniasklaida paveikė jūsų požiūrį į darbą?
Tai puikus būdas pasikalbėti su skaitytojais; tai, manau, yra pats įdomiausias dalykas. Ilgą laiką jūs ką nors parašytumėte, jis išspausdintų laikraštyje ar net internete, ir viskas. Kartais žmonės su jumis apie tai kalbėdavo, dažniausiai žmonės, kurie joje buvo, bet ne tiek daug. Dabar apie dalykus girdite be galo ir iš karto - tiek žmonių, kurie tai myli, tiek žmonių, kurie tikrai mano, kad esate visiškas idiotas ir niekada daugiau nieko nerašyti ar žmonėms, kurie tikrai apgalvotai atsako ir papildo tai, ką jūs parašyta.
Šis antblauzdžių gabalas, kurį ką tik padariau, Man patiko skaityti tuos komentarus, nes jie buvo toks turtingas patyrusios informacijos šaltinis ir taip mane ugdė. Dėl to man labai patinka „Twitter“. „Instagram“ nedarau tiek daug, nes esu labai pagrįstas žodžiais, o ne vaizdais, tačiau man patinka žiūrėti į kitų žmonių „Instagram“ ir tai yra geras idėjų šaltinis.
Darbas prie Laikai turi savo svorį, tačiau jūs taip pat tapote tokiu gerbiamu šios pramonės atstovu. Ar tai ateina su kokiu nors spaudimu?
Didelis stresas! Labai didelis stresas. Manau, kad statymai yra daug didesni, nes norite būti sąžiningi. Manau, svarbu turėti nuomonę. Manau, svarbu mokėti pasakyti, kada kažkas yra blogai, taip pat, kai kažkas yra gerai, ir padėti žmonėms žinoti, kaip apie ką nors galvoti. Tačiau svarbiausia yra nedaryti to neatlygintinai, nedaryti to kaip spektaklio, bet tai padaryti taip, kad iš tikrųjų būtų naudinga ir ramu, o gal ir šiek tiek juokinga. Idealiu atveju - šiek tiek juokinga.
Kaip vertinate kilimo ir tūpimo tako apžvalgas?
Manau, kad yra didelis skirtumas tarp tradicinio kritiko darbo ir žmonių, kurie yra - turiu galvoje, tinklaraštininkai yra tam tikras kvailas žodis ir aš tikrai nežinau, kaip juos pavadinti, naujosios žiniasklaidos platformos ar kažkas panašaus - bet naujesnė padėtis kritika, sklindanti iš socialinės žiniasklaidos, tai yra daug labiau visceralinė reakcija ir daug asmeniškesnė reakcija į tai, kas yra matytas. Tai kažkas panašaus į: „Man patinka, man nepatinka, juok, štai kodėl“.
Man atrodo, kad mano darbas yra ne paversti jį asmeniniu, bet pabandyti suprasti, ką dizaineris sako apie moteris, mano atveju - apie vyrus Vaikinas [Trebay]byla - ir jų ypatinga vieta pasaulyje šiuo metu, arba kur jie eina ir ar tai jiems padės, ar nepadės, būti efektyvus arba neefektyvus, ir jei tai prasminga atsižvelgiant į tai, ką tas dizaineris ar tas prekės ženklas padarė anksčiau, ir tik apibūdinti kad. Tai yra mano kriterijai.
Ar manote, kad vis dar turite prabangos laiko susintetinti tą medžiagą, ar jaučiate spaudimą reaguoti greičiau?
Abu. Aš labai stengiuosi rasti kompromisą tarp dviejų, kurie, manau, tarnauja skaitytojams ir tarnauja Laikai kad mus įtrauktų į pokalbį reikiamu momentu, bet nepasiduoda spaudimui būti taip tuoj pat, kad išspjausiu kažką, ko nesu visiškai suvirškinęs ir dėl ko kitą rytą gailėsiuosi.
Ar kada nors rytoj dėl ko nors gailėjotės?
Ne
Kaip matėte mados kritiko vaidmenį keičiantis mados demokratizacijai ir kur matote, kad tai vyksta ateityje?
Aš turiu galvoje, tai yra didelis klausimas: ką jūs peržiūrite? Anksčiau tai buvo labai paprasta: peržiūrėjote kilimo ir tūpimo takus. Bet dabar galite peržiūrėti raudoną kilimą, gatvę, sportbačių kritimą. Nemanau, kad iš tikrųjų iki galo išsiaiškinome, koks yra teisingas atsakymas, bet manau, kad tikrai turite stebėti daug daugiau nei tik tai, kas vyksta pakilimo take. Tam tikra prasme tai gali būti mažiausia.
Manau, kad kita mados demokratizacijos pusė, kuri mane tikrai domina, yra tai, ką ji padarė ciklui mados, nes man atrodo, kad daug kas kyla iš sparčiosios mados ir masinės mados kilimo - tai daugeliu atžvilgių buvo puiku dalykas. Aš nuoširdžiai tikiu, kad tai kilo iš labai geros vietos, idėjos, kurią turėtų turėti kiekvienas stilius, visą laiką, nesvarbu, kokia kaina, nesvarbu, kokioje socialinėje kastoje esate ar esate ekonominis sluoksniai.
Tačiau kažkaip susidarėme situacija, kai perėjome nuo „visi turėtų turėti prieigą prie stiliaus“ iki „kiekvienas turėtų turėti prieigą prie naujo stiliaus kiekvieną savaitę ir jį nusipirkti“. Tai apsiverkė nuo šiuolaikinės mados iki aukštosios mados iki prabangių dalykų, ir tai, manau, tapo vienu iš didžiausių veiksnių, lemiančių dalykų, su kuriais dabar kovojame, gausą su. Tai yra tvarumo pokalbio dalis, apie kurią, manau, turėtume daugiau kalbėti. Mes linkę sutelkti dėmesį į gamybą ir gamybą bei chemines medžiagas, ir tai yra svarbu, tačiau taip pat yra kiekvieno pareiga galbūt nusipirkti mažiau.
Kaip sugebate susitvarkyti su tuo triukšmu?
Mums pasisekė - nesiunčiame daiktų, nes mums neleidžiama jų pasiimti. [juokiasi] Tai mus šiek tiek išlaisvina. Mes apsipirkinėjame, bet ne tiek daug, nes manau, kad tai tikrai nėra laikraščio vaidmuo. Tai labai gerai veikia žurnalai ir svetainės. Bet manau, kad yra tikras klausimas, kuris mane žavi ir su kuriuo kovoju, - kaip pakeisti elgesio modelius? Tikrai sunku. Nežinau, koks atsakymas. Kaip priversti žmones pakeisti savo vertės apibrėžimus ir kas turi vertę? Bet tai, manau, turime išsiaiškinti.
Vanessa Friedman, Adrianas Joffe, „Comme des Garcons“ prezidentas ir generalinis direktorius ir Andrew Boltonas, kuratorius, atsakingas už kostiumą Metropoliteno meno muziejaus institutas, „TimesTalks“ pristato Adrian Joffe x Andrew Bolton, aptardamas Rei Kawakubo „The Met“ 2017 m. Nuotrauka: Paul Zimmerman/WireImage
Kaip kas nors gali įgyti įgūdžių, kad taptų tradiciškesnis mados kritikas, o ne kažkas panašaus į naujosios žiniasklaidos tinklaraštininką?
Nėra nieko blogo! Tai vertinga, manau, kad gerai, kad tai yra, ir gerai, kad žmonės reiškia savo nuomonę, nes tam tikra prasme mes visi nuo mažens buvome mados kritikai. Aš žinau, kad mano vaikai, būdami trejų, sako: „Ei! Aš to nenešioju. "Arba:„ Taip, duok man tą suknelę ".
Tiesą sakant, viena iš mano mėgstamiausių istorijų Haroldas Koda kartą man pasakė, kad jie matuoja decibelų lygį skirtinguose „The Met“ ir „The Department“ departamentuose Kostiumų institutas visada kalba daugiausiai, nes tai yra vienintelis eksponatas, apie kurį kiekvienas lankytojas mano turintis teisėtą nuomonę, o Kandinsky ar Renoir linkę likti šiek tiek tylesni.
Manau, kaip ir bet kokia kritika ar bet kuri sritis, jūs turite išmokti savo dalyką. Jūs turite atlikti tyrimus ir interviu, ir aš manau, kad šiek tiek atsikratyti savęs yra daug. Tada sukurkite balsą, į kurį žmonės reaguoja ir kuriuo pasitiki ir nori kalbėti, kaip balsas jūsų ausyje.
Kaip manote, ką žmonės neteisingai supranta apie jūsų darbą?
Jie mano, kad tai tikrai spalvingi, ir tai tikrai nėra. [juokiasi] Tai yra mano begalinis skundas, ir aš jaučiuosi blogai dėl to skųsdamasis, nes, žinoma, tai daug geriau nei bet kuri kita pozicija. Bet kai esate 15 -tą dieną iš eilės iki vieno ryto prie kompiuterio, į kurį grįžote 22 val., Kur buvote vakarienę, o jūs rašote savo apžvalgą ir visi sako: „Tu slankioji po Paryžių ir geri šampaną su įžymybėmis! Jūs sakote: „Ne tikrai! "
Kokia jūsų mėgstamiausia darbo dalis?
Nuolat mokytis, sėdėti priekinėje eilėje toje puikioje industrijoje, kurioje pilna žavių žmonių ir vienas, kuris tikrai leidžia jums galvoti apie visas šias skirtingas pasaulio dalis ir tai, kas vyksta ant. Politika, verslas, kultūra, menas... visa tai madinga. Tai tiesiog labai smagu.
Kaip manote, kas yra viena iš sudėtingiausių jūsų darbo dalių?
Teisingai. Bet manau, kad tai tiesa visiems žurnalistams - didžiausias iššūkis yra būti tiksliam, sąžiningam. Sunku kritikuoti žmones. Jaučiuosi blogai, jei Rašau neigiamą atsiliepimą, nes aš žinau, kaip jie sunkiai dirba, ir žinau, kiek nerimo ir emocijų sukuria kolekcija. Nemanau, kad smagu kam nors pasakyti, kad jų didelė nauja idėja buvo bloga.
Vėliau aš visada kalbėsiu su visais, apie kuriuos rašau, jei jie nori ką nors pasakyti - ką jie daro. Aš gaunu el. Laiškus iš dizainerių arba man skambina, kad jie nori susitikti ir pasikalbėti su manimi apie tai, ką aš parašiau, ir aš visada tai padarysiu, nes manau, kad jūs turite. Jei ką nors parašai, turi stovėti už jo ir mokėti tai paaiškinti. Bet aš taip pat dalyvavau vakarėliuose su dizaineriais po to, kai parašiau apžvalgą, ir einu slėptis už to, kas stovi šalia, todėl galbūt jie manęs ten nemato. [juokiasi]
Aš turiu galvoje, darau Mario Testino/Bruce'o Weberio tyrimas buvo sunku, nes pažįstu abu tuos vyrus ir žinau, ką jie davė madai, ir žinau, kad tai buvo tikrai sunku papasakoti. Tačiau, kita vertus, mes manėme, kad tai reikia pasakyti.
Ar jums buvo sunkiau gauti prieigą, kad atliktumėte savo darbą, dabar, kai žmonės turi galimybę papasakoti savo istorijas per socialinę žiniasklaidą [ir prekės ženklo redakciją]?
Taip, bet manau, kad tai apskritai tiesa. Manau, kad tai tik tos vietos, kurioje mes esame, rezultatas. Nemanau, kad tai turi nieko bendro su Laikai. The Laikai turi savų pliusų ir minusų žmonėms. Manau, kad visiems žurnalistams svarbu susiburti ir, kiek jie gali, pabandyti atsitraukti, nes jūs tiesiog gaunate daug geresnių istorijų... Manau, kad tiriamieji gauna daug geresnių istorijų, kai yra daugiau prieigos ir susitarimo.
Ką norėjai žinoti prieš pradėdamas?
Kad klaidos gali būti geriausias dalykas, kuris jums kada nors nutiko, ir kad šiais laikais turite būti atviri beveik viskam, nes galimybės ateina iš keisčiausių vietų. Jūs tiesiog negalite įsitraukti į savo idėją, ką reikia daryti toliau arba kur reikia eiti toliau. Kai pasakiau, kad ketinu laisvai samdytis Anglijoje, kažkas man pasakė, kad tai buvo blogiausia mano gyvenimo klaida ir aš niekada negausiu kito darbo.
Ko ieškote rašytojų ar žmonių, norinčių jums dirbti?
Gerų idėjų, idėjų, kurių neturiu. Manau, kad mes gauname daug pozicijų, kurios yra „, norėčiau padaryti interviu Alberas Elbazas dabar, kai jis bendradarbiauja su Todas"Aš esu toks:" Aš pats galiu tai išsiaiškinti ".
Bet aš puikiai suprantu savo nežinojimą ir trūkumus, atsižvelgdamas į tai, koks didelis yra mados pasaulis ir kokia didelė įtaka skirtingos kryptys, todėl man patinka ne kas kita, kaip tada, kai rašytojas gali man papasakoti tai, ko nežinau, ką galėčiau pamatyti toliau, arba pasakyti, ką aš dingęs. Aš to ieškau. Tada balsas ir tik gebėjimas iš tikrųjų pranešti, o tai, manau, kartais šiek tiek nuvertiname.
Ką patartumėte žmogui, norinčiam sekti jūsų pėdomis?
Sakyčiau, sužinokite apie daugelį dalykų, kurie nėra mada, nes kuo daugiau galėsite sutelkti pasaulį ir kuo daugiau pamatysite, kaip jis dera, tuo turtingiau bus viskas, ką rašysite ar pranešate.
Eikite į vietą, kurioje galite padaryti daugiausiai, o ne į vietą, kuri turi garsiausią pavadinimą - tai nėra ypač originalus patarimas, bet tikrai yra tiesa. Kai išėjau TheNiujorkas, žmonės buvo tokie: „O Dieve! Jūs buvote rašytojoje Valhalla! Kaip tu galėjai išvykti? "Bet man buvo labai aišku, kad aš niekada nesiruošiu daryti daugiau nei„ Kalbos apie Miestas “, ir jei aš tikrai norėjau išmokti rašyti, turėjau kur nors nuvažiuoti ir padaryti daug daugiau, todėl padarė.
Tada tiesiog daryk tai daug. Tikrai. Nesvarbu, ar ta 10 000 valandų taisyklė iš tikrųjų yra apokrifinė, ar tiesa, kuo daugiau tai darysite, tuo lengviau.
Koks yra jūsų galutinis tikslas sau?
Sąžiningai, aš nežinau. Jaučiu, kad aš čia dar tiek daug mokausi ir turiu dar daug ko išmokti, kad nesijaučiau esanti kažkokiame galutiniame taške: "Gerai, dabar Man reikia naujo tikslo. "Aš tikrai esu čia, norėdamas tai padaryti geriau, padaryti tai didesniu ir priversti visus kitus suprasti, kokia neįtikėtinai nuostabi mada yra, ir Aktualus.
Pirmiausia norite naujausių mados pramonės naujienų? Prenumeruokite mūsų kasdienį naujienlaiškį.