Iki šiol tikriausiai pastebėjote, kad viduramžiai yra pagrindinė sezono tema. Įdomi dalis yra pamatyti, kaip kiekvienas dizaineris fantazuoja apie dešimtmetį, vyresnį nei tūkstantmetis. Ann Demeulemesteer atveju ji įsivaizdavo tamsius (šokiruojančius) laikus, kai moterys kareivės dėvėjo odines kelnes, palaidus, plokščius batus iki šlaunų ir daugybę apvyniotų muario viršūnių. Negabaritinės odos ir virtos vilnos šalikai buvo įnirtingai apvyniojami ant kaklo. Kartu su pažastimis aukštai pirštinėmis šie priedai sustiprino šiurkštų ir tvirtą 10-ojo amžiaus stilių-idealiai tinka jodinėti žirgais šaltos nakties viduryje.
Paryžius-„Oho, tai atrodo kaip mados laidotuvės“,-sušnibždėjo fotografas, įsirengęs fotoaparatą, kai Ann Demeulemeester šou turėjo prasidėti. Minia, surengta vienuolyne Paryžiaus kairiajame krante, buvo iki kostiumo juodai apsirengusi. Ar tai buvo prašmatnus vienuolynas, ar pagerbti niūrų Anos skonį? Mes susimąstėme. „Manau, kad esu pasirengusi pereiti prie kažko tyro, švaraus, bet vis dėlto abstraktaus“, - likus kelioms minutėms iki pasirodymo mums sakė Ann. Ir iš tikrųjų ji tai padarė: kilimo ir tūpimo taką sudarė nuolydis, prasidedantis grynai balta spalva, pereinantis prie juodos, tada visiškai juodos spalvos. Senoji Anė, naujoji Anė: ji sukūrė pusiausvyrą tarp švelnaus, suplanuoto silueto ir meilės sluoksniams. Perėjimas iš baltos į juodą įvyko spausdinant: Ann ant audinio sukūrė milžiniškus raštus, kuriuos vėliau supjaustė į drabužius: motyvai virto abstrakčiais, atsitiktiniais juodos spalvos prisilietimais - iš pradžių retais, o vėliau palaipsniui tankesniais, kad balta spalva lėtai blėstų išeiti. Kadangi daugelis kūrinių buvo iškirpti iš to paties milžiniško spaudinio, „kiekvienas kūrinys yra visiškai unikalus“, - sakė ji.