디자이너, 모델, 스트리트 스타일 스타가 가장 큰 주목을 받는 경우가 많습니다. 패션 위크 동안에는 매 시간 쇼를 준비하기 위해 지칠 줄 모르고 일하는 사람들의 전체 산업이 있습니다. 계절. 안에 짧은 프로필 시리즈, 우리는 그 뒤에 숨은 재능에 스포트라이트를 비출 것입니다.
의상 다음으로 모델은 종종 런웨이에서 가장 큰 뉴스입니다. 라이징 스타를 보고 있는지 나탈리 웨슬링 탐나는 쇼에서 자리를 잡아, Kendall Jenner 마크 제이콥스 독점 또는 Cara Delevingne이 Giles 활주로에서 셀카를 찍을 때 쇼에 적합한 여자가 있다는 것은 약간의 추가 보도를 의미할 수 있습니다.
그러나 그 순간은 전문가의 도움 없이는 이루어지지 않습니다. 다음과 같은 주요 고객과 함께 제이슨 우 그리고 스텔라 매카트니, 캐스팅 디렉터 James Scully는 Next Big Thing을 발견하는 방법과 디자이너 쇼에 그녀를 데려오는 방법을 확실히 알고 있습니다. Scully는 그의 프로세스가 처음부터 끝까지 어떻게 작동하는지에 대한 내부 특종을 제공합니다.
9월 공연 준비는 언제부터 시작하나요?
오늘! [에드 노트: 이 인터뷰는 8월 25일에 이루어졌습니다.] 기본적으로 모두가 돌아와서 이제 모두가 소포를 꺼냅니다. 하나하나 살펴보고, 보고 싶은 기획사에서 나온 걸그룹 리스트를 정리하겠다. 그런 다음 이번 주 후반에 모든 에이전시의 모든 패키지에서 모든 소녀를 문자 그대로 볼 것입니다. 그 작업이 끝나면 각 고객에게 잠재적인 가능성이 있는 각 소녀 그룹을 선택하겠습니다. 그런 다음 그들은 클라이언트를 만나러 가고, 그들이 그들을 본 후에 우리는 캐스팅을 마무리하고 피팅을 설정합니다. 그것이 쇼 전에 일어나는 모든 일입니다.
각 시즌에 누구를 캐스팅하는지 얼마나 미리 알고 있습니까?
나는 거의 매 시즌 똑같은 것을 캐스팅하고, 아마 다음 라운드가 시작되기 3~5개월 전에 나와 함께 일하고 싶어하는 사람들로부터 전화를 받을 것이다. 대부분의 캐스팅 디렉터는 매 시즌 거의 같은 사람들을 고용합니다.
캐스팅 과정 전에 디자이너를 만나 그들이 찾고 있는 것이 무엇인지 더 잘 알 수 있습니까?
대부분의 디자이너의 경우 이전에 작업한 적이 있는 여성의 약 60~70%를 다시 데려옵니다. 어떤 사람들은 항상 바뀌지만 내 고객은 30/70을 하기 때문에 나는 새로운 여자의 30%를 데려오려고 하지만 대부분의 경우 당신의 캐스트는 미리 결정되어 있습니다.
새로운 모델과의 만남은 어떤가요?
그들이 나에게 관심이 있는지 없는지 나는 그들이 문을 통과할 때 거의 알고 있습니다. 많은 경우에 나는 첫인상을 패키지에 있는 사진에 기초하고 있는데, 어떤 때는 소녀들이 그들의 사진보다 훨씬 낫고 어떤 때는 그들이 그들의 사진만큼 좋지 않을 때도 있습니다. 그녀가 방에 들어갈 때 나는 이미 그녀가 얼마나 존재감과 자신감을 가지고 있는지 찾고 있습니다. 많이 가지고 있거나 그녀가 준비되지 않았습니다. 나는 그녀를보고 그녀를 걷게 할 것이지만 나는 이미 그녀가 나와 어울리지 않는다고 결정했습니다. 계절. 누군가가 그녀가 방에 들어갈 때 볼 수있는 약간의 추가 물건이 있으면 일반적으로 그 소녀가 전체 과정을 거치게됩니다.
귀하의 일반적인 시간은 어떻습니까?
내가 일하는 경향이 있는 모든 사람들이 밤샘을 하지 않는다는 것은 행운이다. 한 번은 에이전트가 저를 "미스터 9-5"라고 부르는 농담을 한 적이 있습니다. 저는 보통 캐스팅과 피팅을 [일찍] 마칠 수 있기 때문입니다. 분명히, 당신은 때때로 늦게 갈 수 있지만 패션쇼가 진행되는 방식은 일종의 기계이기 때문에 역학은 변하지 않으므로 동일합니다. 나는 항상 그들과 함께 일하기 때문에 Carolina [Herrera]가 맞는 날, Jason [Wu]이 맞는 날, Derek [Lam]이 캐스팅되는 날을 항상 알고 있으므로 전체 일정이 미리 구성되어 있습니다. 당신은 단지 일정에 맞게 이 새로운 소녀들을 작업하고 있을 뿐입니다.
여러 디자이너를 저글링하는 것이 어려운 적이 있습니까?
나는 지난 몇 년 동안 줄였습니다. 나는 매우 다른 관점을 가진 다른 고객이 있다는 여러 성격을 저글링하는 도전을 좋아합니다. 뉴욕에서 작업하는 동안 유럽에서도 작업하므로 모든 도시를 한 번에 작업하는 것입니다. 런던, 밀라노, 파리에서 무엇을 하든 뉴욕에서 하고 있는 일의 저글링입니다. 다시 말하지만, 역학이 작동하는 방식으로 수행할 수 있지만 확실히 머리가 어지러운 두 시즌이 있었기 때문에 기본적으로 매우 빡빡하고 작은 일정을 유지합니다.
그것이 유럽 쇼와 어떻게 작동합니까? 당신은 그것을 캐스팅하기 위해 여행합니까?
글쎄요, 런던은 기본적으로 뉴욕에서 출발해야 합니다. 왜냐하면 소녀들은 다음날 떠나고 많은 소녀들이 비행기를 타고 무대 뒤편으로 바로 가기 때문입니다. 저는 런던을 하기 때문에 뉴욕에서 일을 덜 합니다. 이미 그 일을 시작해야 하기 때문입니다. 나는 밀라노를 하지 않기 때문에 파리에서 일을 시작하기까지 일주일이 남았다. 그러나 다시, 파리에서 나는 Stella McCartney를 하고 그녀는 매우 결정적인 Stella 소녀를 가지고 있습니다. 그래서 그것은 70/30 스왑 아웃입니다. 왜냐하면 그녀가 한 소녀를 좋아할 때 그녀는 그녀를 다시 좋아하기 때문입니다.
일어날 수 있는 최악의 일은 무엇입니까?
가장 문제를 일으키는 것은 갈등을 보여주는 것 같아요. 쇼가 너무 많고 쇼가 다른 쇼 위에 있기 때문에 두 개의 중요한 쇼가 나란히 있으면 문제가 됩니다. 40명의 소녀의 캐스트를 공유하기 위해 두 개의 쇼를 위한 좋은 소녀가 세상에 충분하지 않으므로 한 사람이 다른 사람과 공유할 수 없고 매우 스트레스가 많은 전투가 됩니다. 옳은 것보다 의지의 싸움입니다. 저에게는 그것이 현재 비즈니스에서 가장 큰 압박입니다.
나는 항상 준비되어 있습니다. 때때로 소녀는 쇼에 나타나지 않거나 그날 아침에 아플 수 있습니다. 나는 내 발이 매우 빠르고 항상 염두에두고 있습니다. 당신은 항상 그런 종류의 일을 할 수 있습니다. 어떤 사람들은 그럴 때 겁을 먹지만 저는 그냥 심호흡을 하고 작업을 합니다.
쇼 충돌을 어떻게 처리합니까?
당신이 그것을 작동하게 할 수 없다면 그것이 무엇인지입니다. 갈등이 많을 때 우리 캐스팅 디렉터들끼리 꽤 친하게 지내는 것 같아서 디자이너, 스타일리스트와 갈등을 의논한다. 기본적으로, 당신은 하나를 얻고 다른 하나를 얻습니다. 그것은 일종의 승리, 패배 및 무승부입니다. 그러나 그것이 당신의 쇼를 끝내지 않을 것이며 모두가 당신의 디자이너에게 가장 좋은 것을 원합니다. 한 디자이너가 다른 디자이너보다 더 중요하거나 매우 강력한 스타일리스트가 있다면 그들은 그 여자를 얻게 될 것입니다. 이것이 바로 비즈니스가 작동하는 방식입니다. 그러나 일반적으로 가능한 한 그러한 갈등을 피하려고 노력합니다.
사람들이 당신의 직업에 대해 무엇을 오해하고 있다고 생각합니까?
사람들이 우리에 대해 그렇게 많이 생각하지 않는다고 생각하기 때문에 재미있습니다. 우리는 은밀하고 무대 뒤에서 일하는 사람들입니다. 많은 사람들은 우리가 존재한다는 사실조차 모릅니다. 괜찮습니다. 우리는 바퀴 안의 톱니바퀴와 같기 때문입니다. 이것은 매우 중요한 작업이지만 더 큰 기계의 일부입니다.
캐스팅을 결심한 젊은이들은 그게 얼마나 힘든지 잘 모르는 것 같아요. 실제로 수백 명의 사람들을 예약하고 갈등을 협상해야 합니다. 30~40명의 소녀들이 출연하는 5, 6, 7, 8번의 쇼를 8번 이상 진행한다면, 당신은 정말 세심한 스케줄러이자 협상가가 되어야 합니다. 한 번에 여러 개의 쇼가 진행되고 그 중 두 개가 잘못되면 매우 어렵습니다. 하지만 내 생각에 당신이 정말로 거기에 있고 당신이 쇼를 많이 할 때, 나에게 압력은 월스트리트 바닥에서: 사람들은 빠른 것을 원하고 지금은 많은 일을 처리해야 합니다. 성격. 정말 많은 멀티태스킹이 필요합니다.
공식적으로 언제 끝나나요?
아직 완료되지 않았습니다. 지금은 너무 많습니다! 내 쇼는 9월 30일에 끝날 것이지만 그 직후 광고 시즌이 있고 매우 짧은 타임아웃이 있으며 그 다음에는 프리폴이 시작됩니다. 가을 전 1월에 남성복과 여성복이 있고 그 다음에는 리조트가 있습니다. 약간의 휴식을 갖지만 실제로 끝난 것은 아닙니다.