ბოლო სამი ათწლეულის განმავლობაში, ანა ვინტური მრავალი ჭორიკანა რუბრიკის საგანი იყო და თავისთავად პოპ კულტურის სიმბოლოდ იქცა. მაგრამ ძალიან ცოტა იყო ცნობილი ქალის შესახებ, რომელიც მზის სათვალეებს მიღმა - აქამდე.
ძნელი იქნებოდა მოდაში ერთი ადამიანის ფიქრი იმაზე ძლიერი ვიდრე ანა ვინტური - და ცოტანი არიან, ვინც მასსავით ხატოვანია.
მისი მყისიერად ცნობადი თმის შეჭრა და საფირმო შავი ჩრდილები, ვინტურმა გადალახა თავისი როლები, როგორც მთავარი რედაქტორი. Vogue და Condé Nast-ის მთავარი შინაარსის ოფიცერი გახდეთ ინდუსტრიის უფრო დიდი ფიგურა. ის გახდა ერთგვარი პოპ კულტურის ხატი, რომელსაც აკოცეს ან მიბაძეს ფილმებსა და წიგნებში; ცენტრალური ფიგურა მრავალ დოკუმენტურ ფილმში; ბევრი ჭორიკანა რუბრიკის თემა და მძიმე ახალი ამბების სათაური. ის კი მიენიჭა დემო მიერ თავად ინგლისის დედოფალი.
მისი მეფობის პერიოდში ზე Vogue, რომელიც სამ ათწლეულზე მეტ ხანს გაგრძელდა, ის გამოცდილია კარიერული მაჩვენებლები და უხერხული გადაცდომები. ჯერ კიდევ ძალიან ცოტა რამ არის ცნობილი იმ ქალის შესახებ, რომელიც ბლაგვი ბაფთების და შავი სათვალეების ფარს დგას - ამ დრომდე.
"ანა: ბიოგრაფია", ემი ოდელი ეწევა სამუშაოს შექმნას საბოლოო რესურსი ვინტურის ცხოვრებაში. The Cosmo.com-ის ყოფილი რედაქტორი (ჯანმო ცნობილია გასამმაგებული ტრაფიკი პრიალასთვის) უკვე აქვს ერთი მოდის წიგნი - 2015 წლის "ზღაპრები უკანა რიგიდან" ესეების სერია ციფრული ეპოქის დასაწყისში ინდუსტრიაში მუშაობის შესახებ. მაგრამ, როგორც მოდის ყველაზე ძლიერი მოთამაშის ბიოგრაფიას შეეფერება, ეს ტომი მასიური და რთული წამოწყება აღმოჩნდა.
ოდელმა გამოკითხა 250-ზე მეტი ადამიანი ვინტურის გასაგებად, დაწყებული ბავშვობის ოჯახის მეგობრებიდან დაწყებული და ინდუსტრიის თანამემამულე ტიტანებით და შეკრიბა ეს ისტორიები ერთ შთამბეჭდავ წიგნად.
"ტრანსკრიპტების მოცულობა იმდენად, იმდენად დიდია, ”- ამბობს ის. ”მისი შეკრება დამღლელი და ბევრი სამუშაო იყო, მაგრამ აბსოლუტური საუკეთესო მოხსენება, რომლის გადამოწმებაც შემეძლო, წიგნში ჩანს.”
"ანა: ბიოგრაფია" მხოლოდ დეტალების დონის მიღწევაა, მაგრამ ყველაზე შთამბეჭდავი ის არის, თუ როგორ შეუძლია ოდელს ვინტურის ჰუმანიზაცია, ქალი, რომელმაც თავისი კარიერის უმეტესი ნაწილი გაატარა საჯარო რეპუტაციის ქვეშ, რომ ის სხვა არაფერია, თუ არა ყინული დედოფალი. მიუხედავად იმისა, რომ იგი არ ერიდება ვინტურის მრავალი შეცდომის განხილვას - ის იკვლევს ამ საქმეს სამარცხვინო ასმა ალ-ასადის პროფილი, რასიზმის ბრალდებები, მისი დაძაბული ურთიერთობა ანდრე ლეონ ტალი და მეტი - Odell ასევე ამატებს კონტექსტის ფენებს, იქნება ეს პირადი თუ პროფესიული, რაც აღრმავებს მკითხველის გაგებას როგორ ეს ინციდენტები შეიძლება მოხდეს მათი გამართლების გარეშე. ფასდაუდებელი მიმოხილვებია იმ როლებზე, რომლებიც მას პირად ცხოვრებაშიც ასრულებს: როგორც დედა (ახლა უკვე ბებია), ქალიშვილი, მეგობარი, რომანტიული პარტნიორი.
მთლიანობაში, ოდელი ხატავს წარმოუდგენლად რთული ქალის პორტრეტს, რომელიც არ არის მხოლოდ ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ადამიანი მოდაში: ის შეიძლება იყოს ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ქალი მსოფლიოში - მძიმე მანტია, რომელსაც ვინტური ეცვა, რომელიც აფერადებს მის ყველა გადაწყვეტილებას. ხდის.
წიგნის გამოშვების წინ ჩვენ ოდელს ვესაუბრეთ იმის შესახებ, თუ როგორ მიიღო ის იშვიათი ინტერვიუები, სადაც ის ხედავს მომავალს. Vogue როდესაც (ან, გულწრფელად, თუ) ვინტური პენსიაზე გადის და რასაც ის იმედოვნებს, რომ მკითხველები წაართმევენ მის ნამუშევრებს. წაიკითხეთ ჩვენი საუბრისთვის.
ემი ოდელის "ანა: ბიოგრაფია"-ს გარეკანზე.
ფოტო: Simon & Schuster-ის თავაზიანობა
როგორ გაჩნდა ეს წიგნი თქვენთვის?
ამ წიგნის დაწერის შესახებ პირველი ზარი ჩემი აგენტისგან 2018 წლის ზაფხულში მივიღე. ჩემს გამომცემელს გაუჩნდა იდეა, გაეკეთებინა ბიოგრაფია ანა ვინტურის შესახებ; მაშინვე შემცივდა ეს იდეა და ვფიქრობ, ეს იმიტომ ხდება, რომ ანა არის ადამიანი, რომელიც ძალაუფლების უპრეცედენტო პოზიციაზეა. მისი გავლენა და ძალა ბიზნეს სამყაროში მართლაც შეუდარებელია. მისი დღეგრძელობა უზარმაზარია. თუ ფიქრობთ ბიზნეს ლიდერებზე - ჯეფ ბეზოსზე, მაგალითად, იმ დროიდან, როდესაც მან დააარსა Amazon-ი აღმასრულებელი დირექტორის თანამდებობამდე დატოვებამდე, ეს იყო 27 წელი. ანა იყო მთავარი რედაქტორი Vogue 34 წლის განმავლობაში.
მიუხედავად ყველაფრისა, მიუხედავად იმისა, რომ ამდენი ხნის განმავლობაში ეს საჯარო პიროვნებაა, ის მაინც საიდუმლოა. და ის კვლავ იდუმალია მათთვისაც კი, ვინც მას იცნობს და დიდი ხნის განმავლობაში მჭიდროდ მუშაობდა მასთან. ვგრძნობდი, რომ ამ წიგნთან ერთად იყო რეალური შესაძლებლობა, გადამეხსნა ფარდა ამ ქალისთვის, რომელიც იყო ასეთი საჯარო, მაგრამ ასევე მომხიბლავი და იდუმალი.
ის თავს სიცოცხლეზე დიდად გრძნობს, თითქმის როგორც შიფრი - თითქოს ის არ არის რეალური ადამიანი. ჩემზე ყველაზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა არის ის, თუ რამდენად საფუძვლიანად მოახდინე მისი ჰუმანიზაცია. როგორც ჩანს, თქვენ გაქვთ დიდი თანაგრძნობა მის მიმართ, მაგრამ თქვენ არ ამართლებთ არაფერს, რომ მან გააკეთა ეს შეცდომა და მე ვგრძნობ, რომ ეს რთული გზაა. მაინტერესებს როგორ შეძელით ამის დაბალანსება ამ წიგნში.
მე მინდა, რომ მკითხველმა შეძლოს ამ წიგნის წაკითხვა და გადაწყვიტოს რას ფიქრობენ ანა ვინტურზე. ცხადია, ბევრია, მიუხედავად იმისა, რომ ის არის შიფრი, როგორც თქვენ ამბობთ - და ვფიქრობ, რომ ეს შესანიშნავი სიტყვაა მისთვის. ის ძალიან საჯარო იყო. უმეტესობა მას იცნობს "Ეშმაკს აცვია პრადა," მაგალითად. მათ იციან მერილ სტრიპის ასახვა ამ ფილმში. თუმცა, ბევრი თვალსაზრისით, როგორც ვფიქრობ, ხედავთ ჩემს წიგნში, ის ნამდვილად არაფრით ჰგავს ამ პერსონაჟს. ვფიქრობ, ეს პერსონაჟი ანა ვინტურის საკმაოდ ზედაპირული ვერსიაა.
მას შეიძლება იცნობდნენ როგორც ამ ყინულოვან, შეუცნობელ ფიგურას, მაგრამ წიგნში ჩვენ ვხედავთ როგორ იშვილებს ლეკვს, როცა მისი შვილები პატარები არიან და ლეკვი ანადგურებს მის ბაღს მის ახალ ქალაქში. თქვენ ხედავთ, რომ ის ებრძვის ამ წარუმატებლობას Vogue და Condé Nast-ში. ხედავთ, რომ მას თბილი ურთიერთობა აქვს ოჯახთან და მეგობრებთან. თქვენ ხედავთ, რომ ის შეიძლება იყოს კეთილგანწყობილი დიასახლისი საკუთარ სახლში, იქნება ეს მის ქალაქ მანჰეტენში თუ მის სამკვიდროში ლონგ აილენდში. ის, რაც ნამდვილად გამაკვირვა, არის - და ეს მითხრეს მასთან ძალიან ახლობელმა ადამიანებმა - რომ მას სურს დაამახსოვრონ არა მთავარი რედაქტორის გამო, არამედ მისი ქველმოქმედების გამო.
250-ზე მეტ ადამიანთან ინტერვიუებით შევძელი ამ საკითხების გაგება. რთული იყო, მაგრამ წვდომა ცოტათი გაადვილდა მას შემდეგ, რაც ანა, სპიკერის მეშვეობით, დამთანხმდა, დამეყენებინა უახლოეს მეგობართან და კოლეგთან სასაუბროდ.
მეც მინდოდა მესაუბრა ამ ინტერვიუების მიღების პროცესზე. თქვენ მიეცათ მართლაც უპრეცედენტო წვდომა მის გარშემო მყოფ ადამიანებთან.
წვდომა, ვფიქრობ, არის ის, რაც ამ წიგნს განსაკუთრებულს ხდის, მიუხედავად იმისა, რომ ის არ მელაპარაკებოდა. მაგრამ თავიდან მეგონა, რომ ამ წიგნზე უარის თქმა მომიწევდა. მახსოვს იმდენი საუბარი ჩემს მეუღლესთან და ახლო მეგობრებთან იმის შესახებ, თუ როგორ იყო ეს ასე იმედგაცრუებული. მე უბრალოდ ვიღებდი უარს ინტერვიუზე უარის შემდეგ, განსაკუთრებით თავიდან.
ოდელი.
ფოტო: არტურ ელგორტი/სიმონ და შუსტერის თავაზიანობა
დაახლოებით იმ პერიოდის განმავლობაში, როცა ამ წიგნზე ვმუშაობდი, დავიწყე სხვა ბიოგრაფებისა და ბიოგრაფიების კვლევა, დავინახე, როგორ უახლოვდებიან სხვა ადამიანები მათ წიგნებს. ერთი რამ, რაც რობერტ კარომ თქვა - და ეს მისთვის მთლად უნიკალური არ არის, მაგრამ ის აღწერს [გაკეთებას] წრის გარშემო საგანი, შემდეგ გააკეთეთ პატარა წრეები მათ გარშემო ამ წრეში და ისინი ყველა არიან სხვადასხვა ხარისხის განცალკევების ადამიანები. პირი. იწყებ გარედან და აგრძელებ შენს გზას.
ასე რომ, როცა იმედგაცრუებული ვიყავი და ამდენ უარყოფას ვიღებდი, მე ვფიქრობდი: „როგორ დავიწყო აქ რამდენიმე დიახ?“ ასე რომ, მე ვუთხარი: „მისი ცხოვრების დასაწყისიდან დავიწყებ და იმუშავე წინსვლისკენ,“ ფიქრობს, რომ ადამიანებთან, ვისთანაც მუშაობდა 20 წლის ასაკში, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მას დღეს დაუკავშირდნენ, ან მათ ნაკლებად ეშინოდათ მისი დღეს. ეს მართლაც სასარგებლო სტრატეგია იყო.
სანამ ანას წარმომადგენელს დავუკავშირდი, ვფიქრობ, 100-ზე მეტი ადამიანი მქონდა გასაუბრება. იმ მომენტში, თუ თქვენ ისინი ხართ და ფიქრობთ, "რა ვუყოთ ამას?" მე შემეძლო მეთქვა: „კარგი, მე გამოიკითხა 100-ზე მეტი ადამიანი.' ის არ იყო იმ მომენტში, იმ პოზიციაზე, სადაც უნდა ყოფილიყო რელსებიდან გადავიდა. მე ძალიან გადამწყვეტი ადამიანი ვარ; მიუხედავად იმისა, რომ მე მქონდა ფიქრები, როგორიცაა: "ღმერთო ჩემო, მე არ ვაპირებ ამის გაკეთებას, ეს არის ყველაზე რთული რამ, რაც კი ოდესმე მომიწია", ეს უნდა მომხდარიყო. ვაპირებდი ამის გაკეთებას.
თქვენ უნდა გქონოდათ კარგი ჭორები კულისებს მიღმა მომხდარი ამბების შესახებ, რაც ჩვენ არ ვიცით, რომ მოხდა და სიამოვნებით ვიცოდი, როგორ დაადგინეთ, რამ შექმნა წიგნი და რა არა.
მართალი გითხრათ, ამაში დახმარება მქონდა რედაქტორებისგან. მთელი პროცესის განმავლობაში გალერეაში საოცარი რედაქტორები მყავდა. წიგნში არაფერი ჩამიწერია, რაც ვერ გადავამოწმე. წიგნში არაფერია ისეთი, რაშიც დისტანციურად არ ვგრძნობ თავს დარწმუნებული, რაც ჟურნალისტმა უნდა გააკეთოს.
მე მოხიბლული ვიყავი იმის შესახებ, თუ რა დონის კონტროლი ახორციელებს მას შეხვდა გალა, მაგრამ ეს ყოველთვის არ იყო ისე, როგორც ველოდი. მაგალითად, ჩვენ გვესმის, თუ როგორ ამტკიცებს იგი თითოეული ადამიანის ჩაცმულობას. ეს ნამდვილად არ არის მართალი: ყველა ცნობილი ადამიანი არ იღებს ანა ვინტურის ნიშანს, სანამ წითელ ხალიჩაზე დადიან - დაახლოებით 80% მათ აქვთ, მაგრამ მას ასევე ჰყავს გუნდში ვირჯინია სმიტის მსგავსი ადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ დაეხმარონ ცნობილ ადამიანებს რჩევის მიცემაში ან დაეხმარონ პერსონალს იმის გარკვევაში, თუ რას აპირებენ ისინი აცვიათ.
ცნობილი სახეები წითელ ხალიჩაზე გადიან, შემდეგ შიგნით შედიან, ნახულობენ ექსპონატს და სადილობენ. ანა ბევრს ფიქრობს იმაზე, თუ სად ზის თითოეული ადამიანი სადილზე. მას უბრალოდ სურს, რომ ყველაფერი გარკვეული გზით წარიმართოს; სიტყვა, რომელიც სტეფანი უინსტონ ვოლკოფმა გამოიყენა, იყო „მებრძოლი“. Camp გალაზე, სადაც კიმ კარდაშიანს Thierry Mugler-ის ლატექსის კაბა ეცვა, ის არ იჯდა, ანამ კი თქვა, რატომ არ ზის? შეგიძლია უთხრა, დაჯდეს?' მისი ერთ-ერთი თანამშრომელი იძულებული გახდა ეთქვა მისთვის: "ისე, სინამდვილეში, მას უბრალოდ არ შეუძლია ამ კაბაზე დაჯდომა".
ტომი ჰილფიგერი და ანა ვინტური 1999 წლის Met Gala-ზე.
ფოტო: KMazur/WireImage/Getty Images
დარწმუნებული ვარ, რომ Met შეიძლება იყოს საკუთარი წიგნი, გულწრფელად.
ბევრი იყო, კი. მე ბევრი კვლევა ჩავატარე მეტსა და ევოლუციაზე, რადგან ანა ამას 1995 წლიდან გეგმავს; ჩემი სამუშაოს ნაწილი იყო იმის გარკვევა, რომელი მათგანია მნიშვნელოვანი და რატომ.
მაგრამ ის ნამდვილად განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს საკვებს. მე ვესაუბრე უინსტონ ვოლკოფს, რომელიც გალას დაახლოებით 10 წელი გეგმავდა და მან თქვა, რომ ანა არ დაუშვებდა საჭმელში ხახვი, ხახვი, ნიორი ან ოხრახუში, რადგან მათ აქვთ სუნი. ისინი სუნთქვას ამძიმებენ და კბილებში იჭედებიან. მოხიბლული ვიყავი იმით, რომ ის დეტალების ამ დონეზე იყო ჩართული.
ჩემთვის გამორჩეული ის იყო, რომ ანას უყვარს ქათმის ღვეზელი.
წიგნში ვამბობ, რომ მას მოსწონს ქათმის ღვეზელი, რადგან მასში ყველაფერია ერთ კერძში - მას აქვს ბოსტნეული, სახამებელი, ცილა. თითქმის ყველამ თქვა ეს: ის ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური ადამიანია პლანეტაზე. და მე ვფიქრობ, რომ ეს დეტალი მის მიერ ქათმის ქოთნის ღვეზელის დაფასების შესახებ, კონკრეტულად, ამ მიზეზით, ნამდვილად ამაზე მეტყველებს.
ბევრი რამ შეიცვალა მედიის შესახებ მას შემდეგ, რაც ანამ პირველად დაიკავა სათავეში Vogue, რაზეც ვრცლად საუბრობთ წიგნში. როგორ შეეგუა იგი ამას?
ანას კიდევ ერთი არაჩვეულებრივი რამ არის ის, რომ მისი ცხოვრების წესი, როგორც ამ კორპორატიული ტიტანი, ნამდვილად არ შეცვლილა. მიუხედავად იმისა, რომ მემკვიდრეობითი საგამომცემლო ბედი საკმაოდ მკვეთრად შეიცვალა მასში ყოფნის პერიოდში როლი. მას სამ ათწლეულზე მეტი ხნის განმავლობაში აქვს ეს დაუჯერებელი უპირატესობები Condé Nast-ის მიერ. მან დაიწყო Vogue 1988 წლის ზაფხულში [და მხოლოდ] 90-იანი წლების ბოლოს მოუწია ციფრულ მედიაზე ფიქრის დაწყება; დიდი ხნის განმავლობაში, მხოლოდ ის უნდა გაეკეთებინა, იყო ფოკუსირება თვეში ერთი ჟურნალის შექმნაზე, შესაძლოა იმ ღონისძიებების გარდა, რომლებზეც მუშაობდა ან სხვა.
ახლა ის სამსახურში მიდის და თავის ვებსაიტზე უნდა იფიქროს. მან უნდა იფიქროს TikTok-ზე. მან უნდა იფიქროს ინსტაგრამზე. და რაც ხალხმა მითხრა, არის ის, რომ მას ნამდვილად ზრუნავს მოძრაობაზე. მას სურს იცოდეს Met Gala-ს მეორე დღეს, „როგორ მოვიქეცით? როგორ გამოიყურება მოძრაობა?' ის ელფოსტით უგზავნის ხალხს მთელი დღის განმავლობაში და დაუსვამს ამ კითხვას. მან მართლაც ბევრი ნახა და ადაპტაციისთვის ყველაფერი უნდა გაეკეთებინა.
ადამიანები, რომლებიც მჭიდროდ თანამშრომლობდნენ მასთან Condé Nast-ის აყვავების პერიოდში - როცა კომპანია აყვავდებოდა და როცა ბევრს შეეძლო ბევრის დახარჯვა. კომპანიის ფული ისეთ საკითხებზე, როგორიცაა მოგზაურობა და მოდის კვირეულზე წასვლა პარიზში და მსგავსი რაღაცეები - იფიქრეთ იმაზე, რომ უნდა იმუშაოთ ისე, როგორც აკეთებს დღევანდელი დღე მისთვის შრომატევადი უნდა იყოს, რადგან ბიუჯეტები არ არის ისეთი, როგორიც ადრე იყო იმ კადრების შესაქმნელად, რომლებიც ჯერ კიდევ ბეჭდურშია ჟურნალი. მაგრამ იცი რა? ის ისევ იქ არის. ის არის გადარჩენილი. ის მაინც აკეთებს ამას ამდენი წლის შემდეგ და ეს რაღაც საოცარია.
და ისეთი შთაბეჭდილება დამრჩა, რომ ის არც კი აპირებს პენსიაზე წასვლას ან უკან დახევას.
უნდა ვთქვა, რომ არცერთ ჩემს მოხსენებაში არ იყო მინიშნება იმისა, რომ ის ფიქრობს პენსიაზე წასვლაზე ან მალე წასვლაზე, და რაც დადასტურებულია რამდენიმე სტატიაში, რომელიც ახლახან გამოვიდა.
ასევე, მასში მომხიბლავი ის არის, რომ ის არ ესაუბრება მეგობრებს სამუშაოზე. როდესაც ის ობამას ადმინისტრაციას ესაუბრებოდა პოტენციურ ელჩობაზე - რაც მას არასოდეს შესთავაზეს, როგორც მე ავუხსენი - მას ამის შესახებ არავის უსაუბრია. მე ვკითხე ენ მაკნალის, რომელიც ციტირებულია წიგნში სხვადასხვა დროს და რომელიც ანას პირადი მეგობარი იყო მრავალი წლის განმავლობაში, "რას აპირებს ის, როცა დაასრულებს?" და ენმა თქვა: "მან იცის, რომ როდესაც ის ამ სამსახურში არ არის, მისი ცხოვრება იქნება განსხვავებული. და მხოლოდ ის ამბობს, რომ შესაძლოა გადაიხადოს ყველა რჩევისთვის, რომელსაც ის აძლევს, ნაცვლად იმისა, რომ უფასოდ გასცეს.
სერენა უილიამსი და ვინტური 2020 წლის S by Serena პრეზენტაციაზე.
ფოტო: Dia Dipasupil/Getty Images
ამ ინტერვიუებში რაიმე მოულოდნელი გაჩნდა, რამაც გაგახალისათ ანას შესახებ კუთხის ან წინასწარი წარმოდგენების გადახედვა?
მე ვფიქრობ, რომ თქვენ უნდა. ბიოგრაფის პასუხისმგებლობაა, მოუსმინოს რას გეუბნებათ ხალხი, წაიკითხოს ის, რაც იქ არის და ეს ყველაფერი ზუსტად მოაწყოს. ყველაზე მეტად რაც გამიკვირდა, არის: ანა ბოლო წლებში შეხვდა [რამდენიმე რთულ პრესას] და ბევრს არაფერი აქვს მის შესახებ მითითება ბოლო წლებში. ეს არის ის ბოლო სტატიები, რომლებიც ეხება მას, მის მიდგომას მრავალფეროვნებისა და ინკლუზიისადმი, თუ როგორ დააგვიანა მან მრავალფეროვნების საყრდენის შექმნა, რაც მან და Vogue იდგა.
თუმცა, ყველა ამ ადამიანთან ინტერვიუს დროს - სერენა უილიამსი, ტომ ფორდი, Tory Burch, თუნდაც გრეის კოდინგტონი - ეს ის ხალხია, ვინც რჩევას ანას ეყრდნობა. ისინი ეძებენ მის რჩევას. უილიამსმა მითხრა, რომ ერთ დროს ჩოგბურთს უჭირდა და ანას დაურეკა; მას არ ახსოვდა ზუსტად რა უთხრა ანამ, მაგრამ ამან საშუალება მისცა მოიგო უიმბლდონი. მარკ ჰოლგეიტი, რომელიც დღემდე მუშაობს ანასთან Vogue, მითხრა რომ ჰიუ ჯეკმანი უნდოდა ანას რჩევა მიეღო „ყველაზე დიდ შოუმენზე“; მან დაიბარა ანა და მარკი და რამდენიმე სხვა ადამიანი Vogue თანამშრომლებმა სოჰოს სახლში და გააკეთეს მოედანი ფილმისთვის და მიიღეს რჩევები მასზე.
ეს არის ის, რაც ხდება კულისებში, რომლის შესახებაც ხალხმა არ იცის, რადგან ანა ამის რეკლამას არ აკეთებს. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ მისი, როგორც ლიდერის, ერთ-ერთი ძლიერი მხარე არის ის, რომ ის უბრუნდება ხალხს. ის აძლევს რჩევას. ის არ ჯდება მის ინბოქსში და არ აგრძელებს უკან დაბრუნებას. და ხალხი ნამდვილად აფასებს ამას მის შესახებ.
მე არ მესმოდა, რომ ინდუსტრიის ხალხი, ის ძლიერი ადამიანები, რომლებიც მას ეყრდნობიან რჩევისთვის და დიდი ხანია ეყრდნობიან მას რჩევისთვის, ნამდვილად აღიქვამენ მას, როგორც ადამიანს, რომლის ძალაც მცირდება.
რას ფიქრობთ, როგორც ვინმემ, ვინც საფუძვლიანად გამოიკვლია ანას და ვინც ზოგადად ინდუსტრიაში მუშაობს, რა მომავალი აქვს? Vogue შეიძლება მის გარეშე?
ისტორიას თუ გადავხედავთ Vogue მთავარი რედაქტორის გადასვლები, თქვენ ხედავთ, რომ Condé Nast-ს აქვს ჩანაწერი ხალხის მოთავსებაში Vogue მთავარი რედაქტორი, რომლებიც უკვე მუშაობდნენ Condé Nast-ში. როდესაც ანამ 1988 წლის ზაფხულში მთავარი რედაქტორის თანამდებობა მიიღო, იგი მუშაობდა Condé Nast-ში 1983 წლიდან, როდესაც დაიწყო American-ის კრეატიულ დირექტორად. Vogue გრეის მირაბელას ქვეშ; შემდეგ იგი წავიდა ბრიტანეთში Vogue შემდეგ მთავარ რედაქტორად სახლი და ბაღი მთავარ რედაქტორად, შემდეგ კი Vogue.
ედვარდ ენინფული და ვინტური Burberry Fall 2022 პრეზენტაციაზე.
ფოტო: დევიდ მ. ბენეტი/დეივ ბენეტი/გეტის სურათები
დიანა ვრელანდი, რომელიც ადრე მოვიდა გრეის მირაბელა, მუშაობდა Vogue სანამ ის მთავარი რედაქტორი გახდებოდა; გრეის მირაბელა დიანა ვრელანდის მარჯვენა ხელი იყო, როდესაც ის მთავარი რედაქტორი გახდა. ეს არის ისტორია, ამიტომ ლოგიკურია, რომ მათ უკვე აირჩიონ ვინმე Condé Nast ორგანიზაციაში. მე ვიცი ედვარდ ენინფულიანას პოტენციური მემკვიდრე ანას სახელი ბევრს ეხმიანება და ის აკეთებს ლამაზ, არაჩვეულებრივ სამუშაოს ბრიტანელებისთვის Vogue. ის ქმნის არაჩვეულებრივად დასამახსოვრებელ მოდის სურათებს, რომლებიც ხალხს უყვარს. ხალხი ნამდვილად აღფრთოვანებულია მისი ხედვით და რასაც აკეთებს, ამიტომ ლოგიკურია, რომ მისი სახელიც იყოს ნაზავი.
თუმცა, წლების განმავლობაში, ხალხი ვარაუდობდა, რომ ანა აპირებდა წასვლას ან სამსახურიდან გათავისუფლებას და იყო ჭორები იმის შესახებ, თუ ვინ ჩაანაცვლებდა მას - და ანა ჯერ კიდევ იქ არის. ჭორები მცდარი იყო. იყო პერიოდი, როდესაც ყველა ასე ფიქრობდა: "ოჰ, კარინე როიტფელდი ანას წარმატებას მიაღწევს და ეს სრულიად არასწორი იყო. წყაროებმა მითხრეს, რომ მხოლოდ ერთხელ იყო, რომ მას ნამდვილად ემუქრებოდა საფრთხე და ეს იყო 90-იან წლებში. როდესაც ის საკმარისად არ იღებდა რეკლამის განმთავსებლის ტანსაცმლის ფოტოებს და ეს ბიზნეს მხარის შეშფოთება გახდა.
წინააღმდეგ შემთხვევაში, ჩემი შთაბეჭდილება ისეთი იყო, რომ Condé Nast-ის ხელმძღვანელობა მას ნამდვილად აფასებს.
თქვენ თქვით, რომ მას იმედი აქვს, რომ მისი მემკვიდრეობა მისი ქველმოქმედება იქნება; როგორც ვინმე, ვინც ახლა დაწერა წიგნი მის შესახებ, როგორ ფიქრობთ, რა იქნება მისი მემკვიდრეობა?
მე ვფიქრობ, რომ მას ისევე დაამახსოვრდებათ მისი პერსონა, როგორც ყველაფერი, რაც მან გააკეთა; ბობისთვის, მზის სათვალეებისთვის, მერილ სტრიპისთვის, "ეშმაკი ატარებს პრადას" პერსონაჟს, რომელმაც ასე მოხიბლა საზოგადოება.
მაგრამ ეს ყინულოვანი რეპუტაცია იმდენად წებოვანი იყო და ეს მართლაც დაიწყო 80-იანი წლების შუა ხანებში, როდესაც იგი გახდა ბრიტანეთის მთავარი რედაქტორი. Vogue მან მოჭრა პერსონალი და მოიყვანა ახალი პერსონალი, მან მოჭრა სვეტები და დიდი ხნის განმავლობაში მოღვაწე მიმომხილველები. მის მიერ მოჭრილი ერთ-ერთი მიმომხილველი მუშაობდა მამამისთან საღამოს სტანდარტიდა მას არ ჰქონდა პრობლემა უბრალოდ მათი მოჭრა, რადგან თვლიდა, რომ ეს სწორი იყო ჟურნალისთვის. მაგრამ ამან აიძულა ლონდონის პრესამ უწოდა მას "ბირთვული ვინტური" და "ჩვენი უკმაყოფილების ვინტური" და ეს მართლაც მოხდა.
იმედი მაქვს, რომ ჩემი წიგნი გავლენას მოახდენს მის დამახსოვრებაზე. ერთ-ერთი რამ, რაზეც იმედი მაქვს, ხალხი ფიქრობს, როდესაც კითხულობს ამ წიგნს, არის ის, თუ როგორ აღვიქვამთ ჩვენ ქალებს ძალაუფლების პოზიციებზე და როგორ საუბრობს მათზე პრესა.
მიშელ ობამა და ვინტური 2014 წლის ანა ვინტურის კოსტიუმების ცენტრის საზეიმო გახსნაზე.
ფოტო: Monica Schipper/FilmMagic/Getty Images
თქვენ ეს წიგნში ახსენეთ, მაგრამ ანა არ აპირებს მემუარების დაწერას. რა ზეწოლა გქონდათ ამის გაცნობისას ამ ბიოგრაფიაზე მუშაობისას?
უზარმაზარი წნევა. მე ბუნებით პერფექციონისტი ვარ, ამიტომ იყო ზეწოლა, რომელსაც ვახორციელებდი საკუთარ თავზე, მაგრამ ისიც ვიცოდი, რომ ადამიანები, რომლებიც კითხულობდნენ წიგნს მის შესახებ. მისგან დიდი მოლოდინები და წინასწარ გააზრებული წარმოდგენები მექნებოდა და ამიტომ ვგრძნობდი, რომ მნიშვნელოვანია ვიყო ძალიან საფუძვლიანი და ობიექტური.
როგორ ფიქრობთ, რას ფიქრობენ ან გრძნობენ მკითხველები ამ წიგნის წაკითხვის შემდეგ?
ვიმედოვნებ, რომ მკითხველები ამ წიგნიდან დაფიქრდებიან. იმედი მაქვს, ადამიანებს სურთ ამაზე ისაუბრონ მეგობრებთან და წიგნების კლუბებთან. მე ვფიქრობ, რომ ძალიან ბევრია სალაპარაკო და სალაპარაკო. მე ასევე ვგრძნობ, რომ Condé Nast-ის კონტექსტი მნიშვნელოვანია იმ იმიჯში, რომელიც ადამიანებს აქვთ ანას შესახებ და რას ნიშნავს მისი ქმედებები, რას ნიშნავს და რას ნიშნავს მისი ძალა.
[ანას ყოფილ უფროსს] ალექსანდრ ლიბერმანს ჰქონდა იდეა, რომ ადამიანები, რომლებიც მუშაობდნენ Condé Nast-ში, მიმზიდველები უნდა იყვნენ და გამოიყურებოდნენ გარკვეულწილად. ის იყო მთელი კომპანიის სამხატვრო ხელმძღვანელი დიდი ხნის განმავლობაში - ძალიან, ძალიან გავლენიანი ადამიანი - და მას და ანას ახლო, ძალიან კარგი სამუშაო ურთიერთობა ახასიათებდნენ. ასე რომ, ანას ჰქონდა ჩვევა, აფასებდა ადამიანებს მათი გარეგნობის, მათი წონის მიხედვით, როგორც მე წიგნში განვიხილავ. ის აძლევდა მათ The Look, სადაც ის დაიწყებდა შენი ფეხსაცმლით და ეძებდა შენს ჩაცმულობას - მაგრამ ეს იყო ის, რაც თითქოს მხოლოდ მის ქვეშ არ ხდებოდა Vogue. ეს იყო იდეა, რომელსაც მისი უფროსიც უჭერდა მხარს. ვფიქრობ, ეს კონტექსტი ნამდვილად მნიშვნელოვანია გასათვალისწინებელი.
ანა: ბიოგრაფია ხელმისაწვდომია შესაძენად ახლა.
ეს ინტერვიუ რედაქტირებულია და შეკუმშულია სიცხადისთვის.
გსურთ პირველ რიგში მოდის ინდუსტრიის უახლესი ამბები? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ ბიულეტენზე.