დიზაინერი Kasia Walicka-Maimone განიხილავს 5000-ზე მეტ პერსონალურად შემუშავებულ იერს, რომელიც ჩანს HBO Max-ის სერიების პირველ სეზონში.
საზოგადოების სეზონის მსგავსად, "მოოქროვილი ხანა" - ხანგრძლივი ორსულობის, ყოვლისმომცველი და, რა თქმა უნდა, საპნის პერიოდის სერია ""-ს მიერ.Downton Abbey"შემქმნელი ჯულიან ფელოუზი - ახლა სრულყოფილად მუშაობს. მაგრამ ამ რაუნდში, სოციალურ-ეკონომიკური და კლასობრივი იერარქიის გამოკვლევა ფოკუსირებულია ძველი და ახალი ფულის მკაფიოდ ამერიკულ შეჯახებაზე ნიუ-იორკის პოსტინდუსტრიულ ბუმში. ან, უფრო კონკრეტულად, მეხუთე ავენიუსა და 61-ე ქუჩის ტონი კუთხეში (ტროაში, ნიუ-იორკში ფაქტობრივი ნაკრების მეშვეობით), სადაც ყაჩაღ ბარონთა დინასტიები 1882 წელს, როგორც უმცროსი, მიდიან ძველი გვარდიის დაწესებულებაში. თაობები იწყებენ რთული, ტრადიციული აზროვნების გამოწვევას, რადგან შესაძლოა, დასვენების კლასის ქალებს ნამდვილად სურთ ჰქონდეთ კარიერა. (გადაიღეთ დაბნეული გრაფინია, აუზის გასწვრივ და ჰკითხეთ:Რა არის შაბათ-კვირა'?")
სათანადოდ, HBO Max-ის 10 ეპიზოდიანი სერია უაღრესად გრანდიოზულად გამოიყურება, დაწყებული სერიებიდან დაწყებული მსახიობებით დამთავრებული პერსონაჟების (რომლებსაც მათ შორის 8000-მდე ტონის ჯილდო აქვთ) კასია ვალიკა-მაიმონის სანახაობრივი კოსტიუმებით ("
ოქროსფინჩი," "მთვარის სამეფო.")”ეს არის ძალიან თანამშრომლობითი ნამუშევარი, რომელიც მუშაობს მჭიდრო, მჭიდრო კომუნიკაციაში, პირველ რიგში, ჯულიან ფელოუზთან და მის მასალასთან, რეჟისორებთან [მაიკლთან. ენგლერი, სალი რიჩარდსონ-უიტფილდი], წარმოების დიზაინერი [ბობ შოუ], ფოტოგრაფიის დირექტორები [ვანჯა სერნჯული, მანუელ ბილეტერი], რომლებიც ასახავს ჩვენს ნამუშევრებს. ” ამბობს. "შემდეგ გამოდის ის, რასაც ბოლოს ხედავთ ეკრანზე."
პანდემიის ბუშტში გადაღება, ვალიკა-მაიმონი და მისი გუნდი მუშაობდნენ "დახვეწილ მწარმოებლებთან" აშშ-დან და ევროპიდან, რათა დააპროექტონ 5000-ზე მეტი კოსტიუმი მთელი სეზონისთვის.
ყველა ბერტა რასელს (კერი კუნი).
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
ასახული გმირების ერთგული, კოსტიუმების დიზაინში თავიდან ფეხებამდე არ იყო დაცული დეტალები, დაწყებული საძირკვლის ტანსაცმლით დაწყებული მდიდრულ მორთვამდე. თვალწარმტაცი კაბებზე - თუნდაც დღის კაბებზე და ბერტა რასელის (კერი კუნი) შთამბეჭდავი ქუდების ერთი შეხედვით უსასრულო კოლექცია (ზემოთ). მთელი სერია ასევე შეიძლება იყოს 1880-დან 1889 წლამდე აურზაურის ევოლუციის შესწავლა: საზოგადოების საუკეთესო ოთახების გადახედვა ცხადყოფს განსხვავებულს. ეტაპები, ავანგარდული მოდის ფორვარდული ტომიდან (როგორც შემოჭრილ რასელებზე) ძველ ტაიმერებამდე, რომლებიც ინარჩუნებენ პრინცესას ხაზის უფრო მინიმალურ სილუეტებს.
„ჩვენ ჩავატარეთ იმ პერიოდის ერთგული კვლევა და დეტალურად შევისწავლეთ 10, 15 წლის ამერიკული მოდა. 1882 წლამდე და მოდა, რომელიც მოჰყვა 1882 წელს“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონი და აღნიშნავს, თუ როგორ 1880-იან წლებში ქალები მოდა გაიარა შედარებით სწრაფი ცვლილებები (კარგად, არაინტერნეტის ან თუნდაც რადიო/ტელევიზიის ეპოქისთვის), ასევე იმდროინდელი მხატვრული მოძრაობების გავლენით. „ჩვენ ვცდილობდით წარმოგვედგინა ის, რაც მაშინ ხდებოდა ქუჩაში, ოთახებში კი საზოგადოება ისე, როგორც ეს იყო გამოსახული.
თითოეული ოჯახისა და პერსონაჟის ამოცნობასა და გარჩევის მიზნით, მან მიანიჭა ბუნებით შთაგონებული ფერების პალიტრები, იქნება ეს სოფლის ყვავილები, მწვანე პარკები თუ დიდებული. ჩიტები: ”ის ძალიან, ძალიან ღრმად არის გაჟღენთილი უსასრულო რაოდენობით ისტორიული მასალით, შემდეგ კი ცოტათი მორთულია, როგორც ეს უნდა გააკეთოს ნებისმიერ ფილმს ამისთვის. მოთხრობა."
წინ, კოსტუმების დიზაინერი არღვევს შთაგონებებსა და ცნობებს მთავარი პერსონაჟების გარეგნობის მიღმა.
ახალი "დიდი დემი" ბერტა რასელი
გლედისი (ტაისა ფარმიგა) ესწრება საქველმოქმედო შეხვედრას დედა ბერტასთან.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
„ძალიან ბევრია?“ – კითხულობს ჩვეულებრივ დაუოკებელი, მაგრამ წამიერად პანიკაში ჩავარდნილი ბერტა, რომელიც მაღალი საზოგადოების არბიტრებით სავსე საქველმოქმედო შეხვედრისთვის ემზადება.
ტერნერი (კელი კურანი), ქალბატონის მოახლე, რომელიც გამოიყვანეს ძველი დაწესებულებიდან, ბერტას ურჩევს, თავი აარიდოს მასზე ზედმეტ ბროშს. უკვე მდიდრულად მოპირკეთებული, მაქმანებით მორთული, მჟავე ყვითელი და თოფისფერი დღის კაბა, სავსე მაღლა გრეხილი ბუმბულით, ორმაგი რქის მსგავსი ქუდით (ზემოთ). მაგრამ არის თუ არა რაიმე მართლაც ზედმეტი მეხუთე ავენიუს ახალი მატრიარქისთვის?
„ბერტა არის ახალი ძალა, რომელიც ჩნდება მოოქროვილი ხანაში და პიონერები ფრანგული მოდა ნიუ-იორკის ქუჩებში - და ნიუ-იორკის საზოგადოებაში“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე. „ძალიან ამაღელვებელი დროა, როდესაც ევროპული მოდა სარგებლობს და აღიარებულია და ქუჩებში გარკვეული დონის აღფრთოვანებასა და სიახლეს მოაქვს“.
ბერტა მიდის ოპერაში.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
რასელის ქალბატონები არიან უფრო გამოჩენილი, სტრუქტურირებული აურზაურიების წინა პლანზე, უფრო დახვეწილი draping, layering და acoutrements - რომლებმაც მიაღწიეს მოცულობისა და პროპორციის პიკს 1880-იანი წლების შუა ხანები.
„ბერტა სუფთა ჰაერის გიგანტურ სუნთქვას ჰგავს, რომელიც ცდილობს აჯობოს დაწესებულებას, მაგრამ მას მაინც სურს საზოგადოებას მიეკუთვნოს“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე. მან გამოხატა ბერტას მაღალი მოდურის მოყვარული (და Haute Monde-ს დამრღვევი) ხასიათი ფანტასტიური მორთვებით, მკვეთრი ნაკეცებით, სკულპტურული ჩამოსხმით და გაზვიადებული რუფებით. დეკოლტე - ყველა პერიოდის ავთენტურია, თუმცა ვალიკა-მაიმონე აღიარებს, რომ სარგებლობს გარკვეული შემოქმედებითი ლიცენზიით, შეხედე-მე-ახლა ფერებითა და ტექსტურების სიუხვით და დეკორაციები.
მიუხედავად იმისა, რომ თითქოს მისი რთული ბუნების ქვეცნობიერი შეტყობინებებია (გულში, მას უბრალოდ სურს, რომ იყოს მიღებული ჯგუფის მიერ!), ბერტას ასიმეტრიის თანმიმდევრული თემა სინამდვილეში მხოლოდ მოდაში,à la მოოქროვილი ხანა. „ეს პერიოდი ძალიან ექსპერიმენტული იყო ტანსაცმლისა და ქუდების შეკერვის, ფერისა და ფორმების გამოყენებაში“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე. ”[1880-იან წლებში] ბევრი ასიმეტრია გამოჩნდა, ძალიან თავისუფალი ორგანული დვრიპით. კაბების გაფორმებაში შერეული და მოულოდნელი ელემენტების ძალიან საინტერესო გამოყენებაა“.
როგორც რასელის ძლევამოსილი წყვილის ნახევარი, ბერტა იყენებს თავის სტრატეგიულ მოლაპარაკების უნარებს საქმიანი ჭკუა, რომელიც ძალიან კარგად გრძნობს თავს (როგორც მისი უახლესი მოდის გრძნობა) თანამედროვეს მაყურებელი.
„ჩვენ ვაღიარებთ ელემენტებს, რადგან 30-იან, 50-იან, 70-იან, 90-იან და 2000-იან წლებში დიზაინერები აგრძელებენ ხატვას იმ პერიოდიდან“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე.
ძველი გვარდიის დაწესებულება აგნესი და ადა
ადა (სინტია ნიქსონი) და და აგნესი (კრისტინე ბარანსკი).
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
რასელების 61-ე ქუჩის მოპირდაპირედ, პენსილვანიის ჰოლანდიურ-ამერიკული არისტოკრატიის, აგნეს ვან რაინი (კრისტინე ბარანსკი) და მისი გაუთხოვარი უმცროსი და, ადა ბრუკი (სინტია ნიქსონი, რაღაც სერიოზულს HBO Max whiplash). მიუხედავად იმისა, რომ ადას გარეგნობა უფრო ტკბილი და ნაზია, ის, ისევე როგორც მისი შესანიშნავი და-ძმა, მდგრადია ახალი თავხედური მცველის მიმართ, რომელიც არღვევს თავაზიან ნიუ-იორკის საზოგადოებას - და ისინი ატარებენ ნაწილს.
"მე ყოველთვის ვამბობდი: "თქვენ უნდა იგრძნოთ თავი, თითქოს მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმის უდიდეს ოთახში გადიხართ". [მათი კოსტიუმებით] - თქვენ ისევე აღფრთოვანებული ხართ ამ სამყაროს მიმართ, როგორც ჩვენ ბერტას სამყაროს მიმართ. ვალიკა-მაიმონე. „არ აქვს მნიშვნელობა რომელი ჯობია. ისინი უბრალოდ ოდნავ განსხვავდებიან."
აგნესი და ადა სადილის შემდეგ გაუშვეს.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
სანამ ბერტა ტკბება სტენფორდ უაითის დივერსიული ექსტრავაგანტული ინტერიერით, აგნესი და ადა მეფობენ უფრო მუქ, ურბანულ ფერებში და პლიუს ავეჯში. ანალოგიურად, მათი ახალი მეზობლის ნათელი ფერების და მბზინავი მეტალიკის ნაზავისაგან განსხვავებით, აგნესი მდიდრულად დახვეწილ სამკაულებს ანიჭებს.
ჩვენ ვიცოდით, რომ ადას ექნებოდა ფორთოხალი, ყავისფერი და მწვანილი, როგორც ბიბლიოთეკარი და მისიონერი საქველმოქმედო ორგანიზაციების აღმოსაჩენად. და იყავი საზოგადოების ნაწილი“, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე, რომელიც ცნობისთვის საზოგადოების რეალურ წევრებს და ასევე ხელოვნების ნიმუშებს ეძებდა. პერიოდი. დების ტექსტურები და დეტალები ისეთივე პრიმიტიულია, როგორც ბერტას: აყვავებულ ხავერდებს, ბრწყინვალე ბროკადებს, მორთული ღილაკებს, დელიკატურად დახვეწილი მაქმანი და უნაკლოდ მორგებული სასეირნო კოსტუმები.
საზღვრების დამრღვევი ჟურნალისტი პეგი
პეგი (დენი ბენტონი) სამუშაო გასაუბრებას ელოდება.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
აგნესის და ადას შემთხვევითი შეხვედრის შემდეგ გატეხა (და არც თუ ისე ჭკვიანი) დისშვილი მარიანი (ლუიზა ჯეიკობი) პენსილვანიის მატარებლის სადგური, ახლად კურსდამთავრებული პეგი ბენტონი (დენე ბენტონი) უფროსი დის სამუშაოს იღებს მდივანი. ბრუკლინში მცხოვრებ თავის შეძლებულ მშობლებთან განხეთქილების გამო, პეგი გადადის ახალ უფროსთან, რათა განახორციელოს თავისი პროფესიული ოცნებები. ის ცდილობს დაარღვიოს რასობრივი და გენდერული ბარიერები და დაუმტკიცოს საკუთარ თავს და მის სკეპტიკურად განწყობილ ბიზნესის მფლობელ მამას, არტურს (ჯონ დუგლას ტომპსონი), რომ შავკანიან ქალს შეუძლია გახდეს წარმატებული მწერალი.
ვალიკა-მაიმონე კიდევ ერთხელ ჩაერთო ისტორიულ კვლევებში და მე-19 საუკუნის ბოლოს მზარდი აფრო-ამერიკელი საშუალო კლასის ფოტოებზე, რათა გამოესახა პეგის გარდერობის მოგზაურობა პროფესიულ სამყაროში, სადაც დომინირებენ თეთრი მამაკაცები, აქცენტი კეთდება "შავებს, ვერცხლებს და ფორთოხლისა და ყავისფერის ულამაზეს კომბინაციებს" მისი ფერისთვის. პალიტრა.
პეგი (დენე ბენტონი) მიემართება ცენტრალურ პარკში.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
„პლედები ბევრი გამოკვლევიდან ავიღე“, - ამბობს ის. დამწყები მწერალი იცვამს მაქმანის დეტალებით წითელ და თეთრ სასეირნო კოსტუმს (ზემოთ) მამასთან დაძაბული შეხვედრისთვის ცენტრალურ პარკის გარეთ. მის კაბას მოაქვს დაახლოებით 1890 წ ფოტო ბრუკლინის ჩარლზ ლ. მსგავსი შემოწმებული ანსამბლის ქალის კემპფი.
„პლედებს უფრო მეტად ვიყენებთ სახლის გარემოში“, ამბობს ვალიკა-მაიმონე. "შემდეგ, ჩვენ ვცდილობდით თავი შორს დავრჩენილიყავით პლედებისგან, რადგან ეს მხოლოდ მისი პერსონაჟის დასაწყისი იყო - ჩვენ გადავედით უფრო პროფესიონალურ საკითხებზე, როგორიცაა ზოლები და ყავისფერი."
მანჰეტენ ინგენუ მარიანი
მარიანი თავის "სმოკ" კაბაში.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
დეიდებთან საცხოვრებლად გადასვლის შემდეგ, სოფლად აღზრდილი მარიანი აგრძელებს თავის ახალ ცხოვრებას მანჰეტენის საზოგადოებაში. მათ სურთ, რომ ის დაქორწინდეს, რათა უზრუნველყოს მისი მომავალი, ხოლო ის ფიქრობს კარიერაზე, როგორც მისი მეგობარი პეგი, მაგრამ მას შემდგომი მიმართულება სჭირდება. როდესაც ის ახალ შესაძლებლობებს იკვლევს, მარიანი ასევე ამოწმებს ახალ სარტორულ წყლებს.
ვალიკა-მაიმონმა შეიმუშავა ყვავილოვანი თემა, რომელიც ეხმიანებოდა მარიანის პენსილვანიის სოფლის ფესვებს. მისი შემოტევა საზოგადოებაში მოდაში იწყება "სმოკის" მსგავსი კაბებით (ზემოთ), ნაქარგი ფოთლებით და ფურცლებით, მოკრძალებულ მაღალყელიან ბლუზებზე რთული მაქმანით და ქუთუთოებით (ზემოთ).
„ჩვენ გვინდოდა შეგვენარჩუნებინა ეს უმანკოება და სილამაზე ყვავილებში. ჩვენ შევქმენით მისთვის შაბლონები, რომლებიც ძალიან დელიკატური და ძალიან ტკბილია, მაგრამ ამავდროულად, ფორმები საკმაოდ დახვეწილია“, - ამბობს ის. „მაშინ უფრო გაბედული და უფრო „ახალგაზრდა“ მოდა ხდება. ამავდროულად, ჩვენ ვცდილობთ შევინარჩუნოთ იგი ყველასგან განსხვავებული, რადგან ის თავის კონკრეტულ მოგზაურობაშია."
პეგი და მარიანი, არ იზიარებენ მის მზის სხივებს.
ფოტო: ელისონ კოენ როზა/HBO-ს თავაზიანობა
მარიანი ვითარდება მხიარულ, მაგრამ დახვეწილ პასტელ ბლუზში და კრემ-კრემ-ყვითლებში, რომლებიც ჯერ კიდევ მორთულია ყვავილების ნაქარგებით და პრინტებით, მაგრამ უფრო გამარტივებული, მოდური სილუეტებით.
”ის ხდება ახალგაზრდა ქალბატონი, რომელიც კარგად აცნობიერებს მის გარშემო არსებულ საზოგადოებას და ის ღრუბელივითაა, რომელიც შთანთქავს მთელ ამ ინფორმაციას”, - ამბობს ვალიკა-მაიმონე. „ჩვენ მივყვებით მის მოგზაურობას ნიუ-იორკისთვის საკუთარი სტილის შემუშავებაში. ჩვენ ექსპერიმენტი ჩავატარეთ მარიანთან. შეიძლება ძალიან შორს წავსულიყავი, აქეთ-იქით, მაგრამ ასევე ვფიქრობ, რომ ასე ხდება, როდესაც ახალგაზრდები ცდილობენ თავიანთი სტილის განსაზღვრას“.
არასოდეს გამოტოვოთ მოდის ინდუსტრიის უახლესი ამბები. დარეგისტრირდით Fashionista–ს ყოველდღიურ ბიულეტენზე.