მან მოიპოვა ვინტაჟის, გაქირავებისა და ორიგინალური ნაწილების ნაზავი, რათა გაეცოცხლებინა ირინის და კლერის ისტორია - ორი პერსონაჟი, რომლებიც იდეალურად არიან შემუშავებული ერთმანეთის განადგურებისთვის.
ადაპტირებულია 1929 წლის ნელა ლარსენის ნოველიდან, "გასვლა" მოგვითხრობს ირინესა და კლერის ორი ბავშვობის ისტორიას. მეგობრები, რომლებიც ხელახლა აკავშირებენ ერთმანეთს წლების მანძილზე და სულ უფრო მეტად ერთვებიან ერთმანეთის ცხოვრებაში - და დაუცველობა. ორივე აფრიკული წარმოშობის თეთრკანიანი ქალია, მაგრამ ირენი (რომელსაც თამაშობს ტესა ტომპსონი) აღიარებს მის აფრო-ამერიკელ იდენტობას და დაქორწინდება შავკანიან ექიმს; კლერი (რომელსაც რუთ ნეგა ასრულებს), მეორეს მხრივ, ირჩევს ფერის ხაზის გადალახვას და ცოლად რასისტ, მდიდარ თეთრკანიან კაცზე და ცხოვრობს როგორც თეთრკანიანი ქალი.
ფილმის მოქმედება ნიუ-იორკში ვითარდება ჰარლემის რენესანსის ხანაში და მარსი როჯერსის კოსტიუმები ასახავს ამ ძლიერ შავკანიან მხატვრულ და კულტურულ საზოგადოებას. როჯერსი, რომლის წარსული ნამუშევარი მოიცავს როგორც ტელევიზიას ("She's Gotta Have It", Wu-Tang: An American Saga") და ფილმს ("Chi-Raq", "მაღალი მფრინავი ჩიტი", "BlacKkKlansman"), დაიწყო ლარსენის ნოველას წაკითხვით, სანამ გადაიღებდა ტექსტებსა და სურათებს. 1920 წ.
კლერი (რუთ ნეგა) და ირენი (ტესა ტომპსონი).
ფოტო: Netflix-ის თავაზიანობა
ერთი სიტყვით, როჯერსი აღწერს თავის მიდგომას "Passing"-ის კოსტუმირებისადმი, როგორც "პატიოსანი": "რას ვგულისხმობ ამაში არის ის, რომ მე ვაკეთებ ჩემს კვლევას და დარწმუნებული ვარ, რომ კოსტიუმები რაც შეიძლება ზუსტად გამოიყურება." მან გამოიყენა Pinterest კოსტიუმების განწყობის დაფების შესაქმნელად და მოიპოვა გაქირავება, ვინტაჟი. ტანსაცმელი და ორიგინალური ნაჭრები, რომლითაც ირინესა და კლერის ისტორია - ერთმანეთის განადგურებისთვის იდეალურად შემუშავებული პერსონაჟები - ცხოვრება.
ფილმი იხსნება იმით, რომ ირენი ზაფხულის სიცხისგან დასვენებას ეძებს ნიუ-იორკის მდიდრული სასტუმროს სახურავზე. იგი ფარად იყენებს კლოშის ქუდის პირას, რათა თავიდან აიცილოს თვალის კონტაქტი თეთრკანიან პატრონებთან. მიუხედავად მისი მცდელობისა, იყოს შეუმჩნეველი, ის მალევე ხუჭავს თვალებს კლერს, ბავშვობის მეგობარს, რომელიც ატარებს წელის ჩამოშვებულ საზაფხულო კაბას და გათეთრებულ ქერა ბობს. ფილმის მსვლელობისას მათი ცხოვრება სულ უფრო ერთმანეთში ირევა.
კლერ.
ფოტო: Netflix-ის თავაზიანობა
"გასასვლელი" აღნიშნავს რებეკა ჰოლის რეჟისორულ დებიუტს, თავად მსახიობი და ორრასიული ოპერის მომღერლის მარია იუინგის ქალიშვილი. ჰოლმა მიიღო გადაწყვეტილებების სერია, რამაც გავლენა მოახდინა კოსტუმზე, როგორიცაა 4:3 ასპექტის თანაფარდობის არჩევა ფოკუსირებისთვის. ნაკლებად სერტიფიკატებზე ან სპეციალურ ეფექტებზე და მეტი პერსონაჟების ურთიერთდამოკიდებულებაზე და დიალოგზე, შავებში გადაღებაზე და თეთრი. ეს უკანასკნელი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია: არსებითად, ჰოლი ცდილობდა კოლორიზმზე უფერო ფილმის გადაღებას. (რა თქმა უნდა, შავ-თეთრი ფილმები ნაცრისფერი ჩრდილებისგან შედგება; ნაცრისფერი ზონები, ჰოლისთვის, წარმოადგენს რასობრივი ურთიერთობების რთულ ბუნებას.) ბუნებრივია, ეს მოითხოვდა როჯერსს. ხელახლა წარმოიდგინე მისი ურთიერთობა ფერებთან, რადგან მან სწრაფად შეიტყო, რომ ზოგიერთი ფერები არ ითარგმნება გადაღებაზე სტილი.
”მე მომიწია თვალების გადატანა შავ-თეთრზე”, - ამბობს ის. საბოლოოდ, მან თითოეულ გმირს უნიკალური, კონტრასტული პალიტრები მიანიჭა: „მიზიდული ვიყავი კლერისთვის უფრო ღია/ეთერული ფერებისკენ და ირენისთვის უფრო კონსერვატიული/მუქი ფერებისკენ“.
ირინე.
ფოტო: Netflix-ის თავაზიანობა
მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის მოქმედება ვითარდება 1920-იანი წლების ჰარლემში, როჯერსი ფრთხილობდა, რომ არ ჩავარდნილიყო ფარფლისფერი ტანსაცმლის გაურკვეველი ვიზუალური ტროპებით; მას სურდა დარწმუნებულიყო, რომ კლერი და ირენი არა კარიკატურად, არამედ ნამდვილ ქალებად შეგხვდნენ. "ეს ქალები არ იყვნენ ფლაპერები", - ამბობს ის - ისინი უფრო მაღალი კლასის შავკანიანი ქალები იყვნენ, უფრო მეტად იცავდნენ პატივმოყვარეობის პოლიტიკას, ვიდრე ეპოქის სარტორულ სტრიქტურებს.
მიუხედავად იმისა, რომ კოსტიუმები შეესაბამება იმ პერიოდს, ფილმში ვერსად ნახავთ მოკლე ხაზებს, რომლებიც ხშირად ასოცირდება მღელვარე ოციანებთან. კლერის გარდერობი კოსმოპოლიტურია, რომელიც წარმოადგენს მის მაცდუნებელ, თითქმის ველურ მადისაღმძვრელ ქცევას და ამქვეყნიურობას. მისი მიღებული თეთრი იდენტობა და აღმავალი მობილურობა - ის არ არის "ტრაგიკული მულატო", განმეორებადი ტროპი ამერიკულ ლიტერატურაში და ფილმი. ამავდროულად, ირინე უფრო კონსერვატიულ ტანსაცმელშია გამოწყობილი, რაც მის პრაქტიკულ და თავშეკავებულ ხასიათს ასახავს.
როჯერსი ხშირად აფრქვევს პირად შტრიხებს მის კოსტიუმებში. „გავლისას“ ირინის ქმარი, ბრაიანი (რომელსაც ანდრე ჰოლანდი ასრულებს) ატარებს ჰოვარდის უნივერსიტეტის ქინძისთავზე, რაც როჯერსის ალმა მატერს ეხმიანება. ჩიკაგოს ამაყი მკვიდრი როჯერსი შთაგონებას იღებს მისი ელეგანტური ოჯახის წევრებიდან და ქალაქში აღზრდილიდან — იხილეთ მისი #justakidfromchicago ჰეშთეგი მის ინსტაგრამზე. სინამდვილეში, როდესაც ოსკაროსანი კოსტიუმების დიზაინერი რუთ ე. კარტერი, როჯერსის მენტორი, შეხვდა მის მამას, ის დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ის გამოჩენილიყო "ჩი-რაქში". (როჯერსის მენტორები მათ შორისაა ჰოვარდის უნივერსიტეტის გარდაცვლილი პროფესორი რეჯი რეი, რეჟისორი სპაიკ ლი და კოსტუმების დიზაინერი ჰელენი ჰუანგ.)
ბრაიანი (ანდრე ჰოლანდი), ირინთან ერთად.
ფოტო: Netflix-ის თავაზიანობა
„გადავლა“ იკვლევს შავი იდენტობის მიღებისა და უარყოფის შედეგებს. რაც მთავარია, ეს არის ფილმი, რომელიც გვთხოვს ვიფიქროთ იდენტობაზე მეტი ტევადობით: პერსონაჟი, რომელიც ყველაზე მეტად იტანჯება, სავარაუდოდ, ირინეა. ის ურყევია თავის აფროამერიკულობაში, მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ იგი შავკანიანად იდენტიფიცირებულია, ის ასევე გადის. ის თავს ბედნიერად იჩენს, რადგან იცის, რომ ქმარი მოუსვენარია მათ ქორწინებაში. „გავლის“ ყველაზე დიდი უპირატესობა ის არის, რომ ცხოვრება, როცა სხვების წინაშე ცხოვრობ, პერფორმატიულია. ყველა არ გავდივართ? ბევრი ჩვენგანი იძულებულია იყოს იმაზე ნაკლებ ავთენტური, ვიდრე გვსურს.
ლარსენის ნოველა უკვე თითქმის ერთი საუკუნისაა, მაგრამ ჰოლის ადაპტაცია გვახსენებს, რომ ეს თემა უფრო აქტუალურია, ვიდრე ოდესმე, რადგან რასობრივი და გენდერული იდენტობები სულ უფრო დესტაბილიზაციას განიცდის. კლერი და ირენი წარმოადგენენ რასობრივი თვითგამორკვევის ერთი და იგივე მონეტის განსხვავებულ მხარეს - ორი შეზღუდული ვარიანტი, რომელიც იმ დროს ფერადკანიან ქალებს ეძლეოდათ. როჯერსის კოსტუმების დახმარებით, ეს რთული ამბავი გახდა უფრო დამაჯერებელი, გმირების დახმარებით, რომ განასახიერონ გავლის ფენომენი.
არასოდეს გამოტოვოთ მოდის ინდუსტრიის უახლესი ამბები. დარეგისტრირდით Fashionista-ს ყოველდღიურ ბიულეტენზე.