თუ თქვენ მოგზაურობთ ლონდონში და გეგმავთ ულამაზესი შუადღის ჩაის მირთმევას, შეხედეთ ბერკლის სასტუმროს, რომელიც უკვე ხუთი წელია ახორციელებს განსაკუთრებულ მოდურ მომსახურებას. შუადღის რიტუალი, რომელსაც Prêt-à-Portea ჰქვია, მოიცავს დესერტებს, რომლებიც შექმნილია სეზონის საუკეთესო ასაფრენი ბილიკის იერსახის მიხედვით. SS10-ისთვის შეგიძლიათ მიირთვათ Yves Saint Laurent-ის თეთრი შოკოლადის მუსი მინი მარწყვით, კრისტოფერ კეინის პრინტით ვარდისფერი ჟინჟამიანი მაკარუნით ან შანელის ბისკვიტი.
ისეთ ინდუსტრიაში, როგორიცაა მოდა, რომელიც ყოველთვის ეძებს შემდეგ ახალ სახეს, ჩვენ შევამჩნიეთ, რომ არსებობს შთაგონების ერთი წყარო მაინც, რომელსაც დიზაინერები ხშირად უყურებენ - ფრანგული ახალი ტალღა. 1950-იანი წლების ბოლოს და 60-იანი წლების კინემატოგრაფიული მოძრაობის გამოძახილები იგრძნობა კინემატოგრაფიის მიღმა, და მოდა უსასრულოდ იზიდავს ფილმების კატალოგს. ახლახან ჯეისონ ვუმ მოიხსენია ახალი ტალღა (ან Nouvelle Vague) როგორც შთაგონება მისი საგაზაფხულო კოლექციისთვის Target-ისთვის. მან Today Show-ს განუცხადა, რომ შთაგონებული იყო ფილმების „ცელქი“ და „არაჩვეულებრივი“ დამოკიდებულებით და ვფიქრობთ, რომ მისმა დესკრიპტორებმა ლურსმანი დაარტყეს. სამწუხაროდ, მითითება დაიკარგა ენ კარიმ, რომელმაც თქვა, რომ აქამდე არასოდეს სმენია ახალი ტალღის შესახებ. კარგად, ჩათვალეთ ეს თქვენი გაკვეთილი, კარი! ფრანგული ახალი ტალღა ცნობილია თავისი თამამი სტილითა და ექსპერიმენტული გადაღების ტექნიკით, როგორც ვიზუალური, ასევე ნარატიული. მოძრაობაზე გავლენა მოახდინეს იმდროინდელმა ჰოლივუდელმა ავტორებმა (ჯონ ფორდი, ორსონ უელსი, ალფრედ ჰიჩკოკი) და იტალიური ნეორეალიზმი, კინომოძრაობა, რომელიც ზრუნავს მუშათა კლასის მდგომარეობაზე. სიუჟეტის ეს რეალისტური მიდგომა დიდად არ ადარდებდა მოდას და, შედეგად, ბევრი ფილმი ფრანგული ახალი ტალღიდან იყო იმ დროის ძირითადი სტილი. მაშ, რა განსხვავებაა ფილმებით შთაგონებას შორის 60-იანი წლების მოდასთან შედარებით და რატომ გიჟდებიან დიზაინერები მასზე? როგორც ვუს აღწერებიდან შეგვიძლია შევამოწმოთ, მას ბევრი რამ აქვს საერთო არამატერიალურ ნივთებთან. ახალი ტალღის გავლენა მოდაზე, სავარაუდოდ, იგივე კავშირშია საერთო დამოკიდებულებასთან je ne sais quoi ეპოქის ხატების შესახებ - როგორც ეს ხდება ნებისმიერ რეალურ ტანსაცმელში ფილმები. Jean Seberg-ის New York Herald Tribune-ის პერანგი და მოჭრილი თხელი შავი შარვალი Breathless-ში (1960) არ იყო გამაოგნებელი, მაგრამ გარეგნობა მაინც ერთ-ერთი ყველაზე ცნობადია კინოს ისტორიაში. საუბარია არა იმაზე, თუ რა ეცვა ფილმებში, არამედ ვინ და როგორ ეცვა.