ნენსი ჩილტონი 2021 წლის Met Gala-ზე.
ფოტო: ნენსი ჩილტონის/BFA.com-ის თავაზიანობა
ჩვენს გრძელვადიან სერიაში "როგორ ვაკეთებ ამას," ჩვენ ვესაუბრებით ადამიანებს, რომლებიც იღებენ საარსებო წყაროს მოდისა და სილამაზის ინდუსტრიაში იმის შესახებ, თუ როგორ შეიჭრნენ ისინი და მიაღწიეს წარმატებას.
ბოლო ორი ათწლეულის განმავლობაში, ნენსი ჩილტონს ჰქონდა ისეთი მოდის კარიერა, როგორსაც უყურებთ დიდ ეკრანზე - შესაძლოა, თავისუფლად ფილმში. ეფუძნება სცენარისტის გამოცდილებას Blue-chip ჟურნალში, ან დოკუმენტურ ფილმში, რომელიც დეტალურად ასახავს მნიშვნელოვანი ინდუსტრიის მაღალ გლამურს ღონისძიება. ჰქონდა "Ეშმაკს აცვია პრადა" ბოლო 15 წლის განმავლობაში გადაკეთებული, ენდი საქსს დაევალებოდა თავად ჩილტონთან სატელეფონო ზარი და დაედასტურებინა ლოგისტიკა მომავალისთვის. შეხვდა გალა.
როგორც საგარეო ურთიერთობების მთავარი ოფიცერი მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმის კოსტიუმების ინსტიტუტიჩილტონი, მართლაც, მოდის სწავლების ეპიცენტრშია. მას შემდეგ, რაც ის პირველად შეუერთდა The Met-ს 2006 წელს (შემდეგ, როგორც უფროსი პუბლიცისტი), ჩილტონი მსახურობდა კოსტიუმების ინსტიტუტში. კვაზი კარიბჭე ძალიან პირდაპირი გაგებით, რომელიც ხელმძღვანელობდა პრესას 15 წლიანი გამოფენების გარშემო, რომლებიც ხშირად იშლებოდა დასწრების ჩანაწერები.
მისი მოღვაწეობის განმავლობაში, მისმა პასუხისმგებლობებმა რაღაც ფიგურალური როლიც შეასრულა. ინტერვიუებში მან აღწერა თავისი პოზიციის ფარგლები კოსტიუმების ინსტიტუტის რეპუტაციის მართვა, კომუნიკაცია მთავარი კურატორი ენდრიუ ბოლტონიმისი ხედვა მღელვარებითა და ლაკონურად, თუნდაც ეს ხედვა ჯერ კიდევ ადრეულ ეტაპზეა. მისი თქმით, ეს იყო უნარი, რომელიც მან შვიდი წლის განმავლობაში დახვეწა რალფ ლორანი, სადაც იგი მუშაობდა Ralph Lauren-ისა და Polo Ralph Lauren-ის ბრენდების საჯაროობის უფროს დირექტორად, ისევე როგორც თავად ბატონ რალფ ლორენში.
„ის მომთხოვნი ბოსი იყო, მაგრამ კეთილი და მზრუნველი, ისეთი, ვინც ლიფტში არ ჯდება ვინმესთან და არ ამბობს: „როგორ ხარ? როგორ ხარ შენი სამუშაო?,” იხსენებს ის. „მას სურდა გაეცნო და დაკავშირებოდა ყველას, ვინც მისთვის მუშაობდა.
ლონდონში ხანმოკლე შემოვლის შემდეგ, იგი 2006 წელს გაემართა The Met-ში, ბოლტონთან ინტერვიუსთვის. ყოფილი მთავარი კურატორი ჰაროლდ კოდა. ზედმეტია იმის თქმა, რომ ეს უპრობლემოდ წარიმართა: ათწლენახევრის შემდეგ ჩილტონი ისეთივე განუყოფლად დაუკავშირდა კოსტიუმების ინსტიტუტს, როგორც თავად ბოლტონი ან კოდა.
ივნისში გამოცხადდა, რომ ჩილტონს დაემშვიდობებოდა თავის დროს The Met-ში; ის თავის თანამდებობაზე სექტემბრის ბოლომდე დარჩება, წლევანდელ Met Gala-ს ზედამხედველობას. მისი შემდეგი ნაბიჯისთვის, ჩილტონი დამოუკიდებლად აერთიანებს NAC Consulting-ს, მის საკუთარ სტრატეგიულ კომუნიკაციების საკონსულტაციო ფირმას. ეჭვგარეშეა, რომ იგი კარგ ხელში ტოვებს კოსტიუმების ინსტიტუტს, თუნდაც იმიტომ, რომ მისი აუდიტორია მნიშვნელოვნად გაიზარდა ჩილტონის მუშაობის პირველი დღიდან.
„ვგრძნობ, რომ შიმშილია საზოგადოების მხრიდან, რომელიც უფრო დახვეწილი გახდა მოდის შესახებ ცოდნაში იმის გამო, რასაც ხედავს ინტერნეტში“, - ამბობს ის. ”გაიჩნდა ეს მადის აღმძვრელი მადა ასეთი ინტელექტუალური ანალიზისთვის, თუ რა იყო და რა შეიძლება იყოს მოდა”.
მისი წასვლის წინ ჩვენ ჩილტონს დავუკავშირდით, რათა მოვისმინოთ, როგორ გადააქცია მან ადრეული კარიერის პრესრელიზები RV-ებისთვის ერთში. მოდის პოპულარობის მწვერვალზე, სადაც არცერთი დეტალი არ არის ძალიან მცირე, არც სტუმრების სია არის ძალიან სრულყოფილი და არც ერთი მაისი არ იწყება Met-ის გარეშე გალა.
მომიყევი მოდაში შენი ინტერესის წარმოშობის შესახებ, სანამ მას კარიერას მისდევდი. გაქვთ პირველი მოდის მეხსიერება?
ისე, ეს დიდი ხნის უკან ბრუნდება ბაბუაჩემთან, რომელიც იყო ერთგვარი რენესანსის საუკეთესო ადამიანი. მან შეაგროვა ნაკაშიმას ავეჯი. სამოციან წლებში მან LSD-ს გააკეთა. ის საოცარი იყო. მაგრამ ის მიჰყავდა სკოლაში საყიდლებზე ბერგდორფსა და ბენდელსში და საუკეთესო დროს გავატარებდით.
ერთ დღეს, ჩვენ ვიყავით ბერგდორფის ბავშვთა განყოფილებაში და მე ვცდილობდი ამ ზარის ქვედა კოსტუმს - ეს იყო სამოციანი წლების ბოლოს - და ბერნადინ მორისი, რომელიც იმ დროს იყო New York Times მოდის კრიტიკოსი, მოვიდა და დაიწყო ბაბუასთან საუბარი და მითხრა: „ოჰ, მე მიყვარს შენი ჩაცმულობა. შეიძლება ჩემმა ფოტოგრაფმა გადაიღოს იგი ჯერ"რაც მან გააკეთა და მე სულ აღელვებული ვიყავი. შემდეგ კი სენატორი ჯავიტსის ცოლი და ორი ქალიშვილი შემოვიდნენ და ერთი და იგივე შარვალი სცადეს. გამოიცანით ვისი სურათი მოხვდა New York Times? [იცინის] მაგრამ ბერნადინი ძალიან ტკბილი იყო. სიუჟეტში მომიხსენია და სურათი გამომიგზავნა. ოცი წლის შემდეგ ვმუშაობდი მასთან, როდესაც ვმუშაობდი რალფ ლორენში.
მიყევით თქვენს კარიერულ გზას იმ დროიდან, როდესაც პირველად შეხვედით სამუშაო ადგილზე, სანამ მოხვდით რალფ ლორენში, სადაც იყავით შვიდი წლის განმავლობაში.
მე ყოველთვის მაინტერესებდა მოდა, მაგრამ არასდროს მიფიქრია, რომ ეს ჩემთვის კარიერა იქნებოდა. როდესაც კოლეჯში ვსწავლობდი, ვწერდი ყოველდღიურ გაზეთს Cornell Daily Sun, ხელოვნებისა და კულტურის შესახებ; იქ ბევრი რამ ვისწავლე, მაგრამ წარმოდგენა არ მქონდა, რისი გაკეთება მინდოდა, როცა დავამთავრე.
დავიწყე მუშაობა მეგობრის დედასთან - ის იყო მოდის დიზაინერი, სახელად გლორია საქსი, რომელიც აწარმოებდა უამრავ ქაშმირის და ირლანდიის იმპორტს. ასე გაგრძელდა მოკლედ. შემდეგ ვმუშაობდი HBO-ში, HBO-ს ცხოვრების დასაწყისში, ძირითადად ვაკოპირებდი პრესის ამონაწერებს და ვაწვდი მათ აღმასრულებლებს. მე ვამბობდი: „კარგი, მე ამის გაკეთება აღარ შემიძლია“, ამიტომ წავედი სამუშაოდ Burson-Marsteller-ში, რომელიც იყო მსოფლიოში ყველაზე დიდი პიარ ფირმა და მივიღე შესანიშნავი ტრენინგი პრესის წერაში. რელიზები თქვენს ძილში, კრიზისული კომუნიკაციები, მედიის ტრენინგი… მაგრამ მე ვმუშაობდი ანგარიშებზე, როგორიცაა RV, კერამიკული ფილა და მოძრავი მასალები, ამიტომ ვიცოდი, რომ შეცვლა მჭირდებოდა გადაცემათა კოლოფი. და შემდეგ, ჩემი ზედა სართულის მეზობელი წავიდა სამუშაოდ HR-ში რალფ ლორენში. მე მას ჩემი რეზიუმე მივაწოდე და ეს დაემთხვა მათ, რომ ეძებდნენ რეკლამის დირექტორის. და ასე მოვხვდი რალფში.
რა გაკვეთილები ისწავლეთ რალფ ლორენში ყოფნისას, რომელსაც დღესაც თან ატარებთ?
ეს იყო საოცარი სამუშაო ადგილი და ეს იყო კომპანიის წარმოუდგენელი ზრდის პერიოდში. ჩვეულებრივი მოდის ციკლის მიღმა, ის უშვებს ახალ პროდუქტებს, ახალ სუნამოებს, Double RL... ეს იყო მხოლოდ ერთი რამ მეორის მიყოლებით.
რამდენიმე წელი მჭიდროდ ვთანამშრომლობდი მასთან. მან ძალიან ბევრი მასწავლა ურთიერთობების შესახებ - ყოველთვის წერდა ხელნაწერ სამადლობელ წერილს, ყოველთვის იყო ადამიანებთან კონტაქტი, მაშინაც კი, თუ ისინი ტოვებენ სამუშაოს. არასოდეს იცი, სად შეიძლება აღმოჩნდნენ ისინი, რაც ასე იყო ჩემს ცხოვრებაში, რადგან მე ჯერ კიდევ ხალხთან ვმუშაობ დღეს მე ვმუშაობდი, როდესაც დავიწყე მუშაობა Ralph-ში, ვინც მოდის სხვადასხვა ადგილას პეიზაჟი. მისგან ბევრი რამ ვისწავლე, ყოველთვის მაღლა ვაყენებდი და ვეძებდი სრულყოფილებას და ხარისხს ყველაფერში, რასაც აკეთებ.
როგორ გაჩნდა შესაძლებლობა The Met-თან?
რალფი დავტოვე, რადგან ახლახანს მეორე შვილი შემეძინა და ჩემი ქმარი ლონდონში გადაიყვანეს, ამიტომ საცხოვრებლად გადავედით. მართლა რთული იყო. იქ მხოლოდ ორი წელი ვიყავით. როცა დავბრუნდით, თავისუფლად ვმუშაობდი და ვემზადებოდი სხვა რამის გასაკეთებლად, როცა ვკითხულობდი დიანა ვრელენდიავტობიოგრაფია, რომელიც მან დაწერა ჯორჯ პლიმპტონთან ერთად. ეს იმდენად შთამაგონებელი იყო. ვიცოდი, რომ მინდოდა რაღაცნაირად დავბრუნებულიყავი მოდაში, მაგრამ მინდოდა მეკეთებინა რაღაც განსხვავებული, ვიდრე მოდის დიზაინერთან მუშაობა და ჩვენების გაკეთება. მე ვფიქრობდი, რომ კოსტუმების ინსტიტუტის საჯაროობა იქნებოდა შესანიშნავი რამ.
დირექტორის კაბინეტში მომუშავე ვიღაცას ვიცნობდი და მან გამაცნო ის, ვინც ჩემზე ადრე მუშაობდა. გავიდა თვეები და შემდეგ პოზიცია გაიხსნა. მე გავგზავნე ჩემი რეზიუმე და შევხვდი [ყოფილ მთავარ კურატორს] ჰაროლდ [კოდას] და [ხელმძღვანელ კურატორს] ენდრიუ [ბოლტონს]. მას შემდეგ მათთან შესანიშნავი სამუშაო ურთიერთობა მაქვს.
თქვენ კოსტუმების ინსტიტუტში მუშაობთ 15 წლის განმავლობაში, თანამდებობა, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს სრულიად განსხვავებით ამ ინდუსტრიის იმდენად დიდი ნაწილით, რომელშიც კრეატიულები მოძრაობენ სამუშაო ადგილების გარშემო, რათა წინ წაიწიონ თავიანთ სფეროში კარიერა. როგორი იყო ამდენი ხანი ერთ ადგილას ფესვგადგმული ყოფნა? როგორ შეიცვალა კოსტიუმების ინსტიტუტი და თქვენი როლი მასში?
ისევე როგორც დანარჩენი მოდის, ის ციკლურია. მოდის ჩვენებები არ არის, მაგრამ იქ არის გამოფენა და გალა. ჩვეულებრივ, ჩვენ პირველ ორშაბათს-მაისის ციკლზე ვართ, გარდა ამ წლისა, რომელმაც ყველა ჩვენგანი გამოგვაგდო. [იცინის]
მე მივიღე უფროსი პუბლიცისტი, მაგრამ რალფში ჩემი მუშაობის გამო, ამაზე უფრო ფართო, უფრო ფართოდ ვფიქრობდი. მესმის, რომ როლი ეხებოდა კოსტიუმების ინსტიტუტისა და მისი კურატორების რეპუტაციას, რომ მე იქ ვარ იმისთვის, რომ გავაძლიერო და დავიცვა. ვფიქრობ, ამის გამო შევძელი სხვადასხვა სფეროში გადასვლა, რომელთა ნაწილი იყო ის შესაძლებლობები, რომლებიც ჩვენ გამოვიკვლიეთ და ეს გამოგვივიდა - მუშაობა "მაისის პირველი ორშაბათი" როგორც აღმასრულებელი პროდიუსერი, მუშაობს წიგნებზე, რომლებიც Vogue გააკეთა კოსტიუმების ინსტიტუტის გამოფენები და გალაები, მუშაობდა სპონსორებთან... მე შევძელი გავაფართოვო და გავაფართოვო როლი იმის მიღმა, რაც იყო, როცა პირველად მივედი იქ.
ამავდროულად, კოსტუმების ინსტიტუტი მკვეთრად იზრდებოდა. მოდის და ხელოვნების მუზეუმები ასევე უფრო ფართოვდებოდა. მე ვფიქრობ, რომ ბევრი რამ არის განპირობებული ალექსანდრ მაკქუინი გამოფენა. ბრძოლა, რომელსაც ჰაროლდი და ენდრიუ ყოველთვის ებრძოდნენ, არწმუნებს ხალხს, იქნება ეს მუზეუმის რწმუნებული თუ ხელოვნებათმცოდნე, რომ მოდა ხელოვნების ფორმაა. და მაკქუინი დაეხმარა ამ გზავნილის გავრცელებას და უფრო მეტ ადამიანს მიიყვანა იმის გაგება, რომ, დიახ, გარკვეული მოდა ხელოვნებაა. ყველა მოდა არ არის ხელოვნება, მაგრამ ისევე, როგორც ყველა ფოტოგრაფია არ არის ხელოვნება. მან გააფართოვა მიმღებლობა და შექმნა ეს შიმშილი ცოდნისადმი მოდის ისტორიის შესახებ, რომელიც ძალიან იქცა გლობალურ ფენომენად.
თქვენ აღწერეთ თქვენი როლი The Met-ში, როგორც "კოსტუმების ინსტიტუტის რეპუტაციის მართვა", ასევე "კომუნიკაცია იმაზე, რაზეც ენდრიუს ოცნებობდა შემდეგ." როგორ შესრულდა ეს პრიორიტეტები როგორც ყოველდღიურ, ისე გრძელვადიან პერსპექტივაში გრძნობები?
ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო და რთული რამ ჩემს როლში იყო ინტერესის, მოთხოვნისა და ცოდნის შექმნა იმის შესახებ, რაც რეალურად ჯერ არ არსებობს. ციკლის მიმდინარეობის გამო - და მე გამოვიყენებ მაისის გახსნას, როგორც მაგალითად - ჩვენ ვაცხადებთ, თუ რა იქნება გამოფენა და გალა. პარიზის მოდის კვირეულიასე რომ, ოქტომბრის დასაწყისში. ჩვენ უნდა გამოვიტანოთ სურათები და ინფორმაცია ენდრიუსგან, რომელიც ამ ეტაპზე კურაციის დასაწყისშია და ოქტომბერში მივიღოთ სიტყვა. ჩვენ ვაკეთებთ პრესკონფერენციას, როგორც წესი, თებერვლის მოდის კვირეულზე, ნიუ იორკში, ლონდონში, მილანში ან პარიზში. არის ამ ყველაფრის ორგანიზება, დინამიკების მიღება, პრესის მიღება, ყველა ოთახში შეყვანა.
შემდეგ კი, იქიდან, მაისამდე ჩვენ მხოლოდ სრული დროით ვიქნებით და ვყვებით ამბავს, თუ როგორი იქნება ეს გამოფენა. ჩვეულებრივ, ჩვენ გვაქვს კატალოგის სურათები, რომლებიც გვეხმარება და გვაქვს აქტივები, რომლებსაც ვქმნით ენდრიუს პრეზენტაციებიდან. მაგრამ ჩვენ ვყვებით ამბავს რაღაც არამატერიალურზე. და სანამ ჩვენ შევძლებთ ოთახში სხეულების მიღებას - რასაც ჩვეულებრივ ვაკეთებთ დილით გალას წინ პრესის გადახედვისას - ჩვენ ვქმნით ინფორმაციას და შინაარსს არც თუ ისე ბევრისგან.
გამოფენის გახსნის შემდეგ ის მართავს ამას. ტიპიური გამოფენა გრძელდება სამი ან ოთხი თვის განმავლობაში; როგორც კი პირველი ორშაბათი-მაისის ხმაური ჩაცხრება ერთი ან ორი კვირის შემდეგ, გამოწვევა ხდება: „როგორ ვაპირებთ შეინარჩუნეთ ინტერესი ამ გამოფენის მიმართ, ასე რომ, ადამიანებს კვლავაც სურთ ნახონ რა არის ხილული აქ?"
როგორ გადაწყვიტეთ დამოუკიდებლად წამოწყება და რას შეიძლება ველოდოთ NAC Consulting-ისგან მომავალში?
ისე, ბოლო რამდენიმე თვეა საკმაოდ დაკავებული ვარ. [იცინის] ბევრი დრო არ მქონია, რომ დამეძღვნა, მაგრამ ბევრი შეხვედრა მაქვს მოწყობილი სხვადასხვა ადამიანებთან. სტრატეგიული კომუნიკაციები იქნება აქცენტი მოდის და ხელოვნებასთან დაკავშირებულ სფეროებში. ეს არის ერთ-ერთი იმ მაღალი რისკის, იმედი მაქვს, მაღალი ჯილდოს შეთავაზება. და ვნახოთ სად მიმიყვანს. მე ვესაუბრე უამრავ ადამიანს, რომლებმაც გააკეთეს მსგავსი რამ და თვითონ წავიდნენ გარეთ, რომლებმაც ყველამ მითხრა: „ეს იყო საუკეთესო გადაწყვეტილება, რაც კი ოდესმე მივიღე“. მე ფრთხილად ოპტიმისტურად ვარ განწყობილი.
რა როლი ითამაშეს მენტორებმა მოდაში თქვენი კარიერის განმავლობაში?
მე გამიმართლა, რომ მთელი ჩემი კარიერის განმავლობაში ვიმუშავე რამდენიმე საოცარ ადამიანებთან. Burson-Marsteller-ში ვმუშაობდი ბიჭთან, სახელად ბობ ფელდმანთან, რომელიც ამბობდა ისეთ რაღაცეებს, როგორიცაა: „მოდი ჩემთან გადაწყვეტილებებით და არა პრობლემებით“ - პატარა რამ, რაც გახსოვთ თქვენი კარიერის ბოლომდე.
რალფში ვმუშაობდი [ყოფილ აღმასრულებელ ვიცე-პრეზიდენტთან, Ralph Lauren-ის ქალის ტანსაცმლის უფროს მრჩეველთან და უფროს კრეატიულ დირექტორთან] ბაფი ბირიტელა, რომლის ისტორიაც ჟურნალისტიკაში იყო. მან რალფი გაიცნო, როდესაც ის რეპორტიორი იყო DNR — ყოველდღიური ამბების ჩანაწერი, რომელიც იყო ძმის გამოცემა ქალის ყოველდღიური ტანსაცმელი უკან იმ დღეს. ის იყო ის, ვისთანაც ყოველთვის დავდიოდი, როდესაც ჩვენ ვწერდით ხაზებს მოდის ჩვენებებისთვის და პრესრელიზებისთვის. ბევრი რამ ვისწავლე როგორც მისგან, ასევე ალექსანდრე ვრილანდისგან, რომელიც ცოტა ხნით იქ ჩემი უფროსი იყო, როგორ მექნა. რალფის საჯაროობა პირდაპირ მასთან და როგორ უნდა იზრუნოთ ბრენდის რეპუტაციაზე და იმ ადამიანებზე, რომლებზეც მუშაობთ თან.
The Met-ში მუშაობა მხოლოდ საჩუქარი იყო; ჰაროლდი და ენდრიუ მუშაობდნენ ორი ბრწყინვალე კურატორი. ისინი ასე ჭკვიანურად საუბრობენ მოდაზე ხმით, რაც ბევრს არ შეუძლია. და მე ძალიან ბევრი ვისწავლე მასთან მუშაობისგან ანა ვინტური იმ თვალსაზრისით, თუ როგორ ფიქრობთ წინასწარ და როგორ გზავნით მოკლედ.
რა იყო ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები, რომლებიც თქვენ შეესწროთ ინდუსტრიაში დაწყების დღიდან?
როდესაც პირველად დავიწყე მოდაში, ეს იყო ძალიან დიდი ხნის წინ. [იცინის] პირველი დიდი გამოფენა, რომელზეც ვიმუშავე, იყო პუარე: მოდის მეფე, რომელიც გაიხსნა 2007 წლის მაისში. მაშინ ჩვენ გვქონდა ბეჭდური პრესის კომპლექტები, როგორც ლიტერატურული საქაღალდეები, რომელშიც ქაღალდი იყო. ჩვენ გავაგზავნეთ ბეჭდური მოსაწვევები. ციფრული ელემენტი თითქმის არ იყო. ჩვენ შევკრიბეთ ბეჭდური მედიის პრესის ყველა ამონარიდი და ჩავყარეთ კლიპების წიგნებში, რომლებიც ნიუ-იორკის სატელეფონო წიგნების ზომით იყო წინა დღეებში.
ანუ პირდაპირი ტრანსლაცია არ ყოფილა. ინსტაგრამი არ არის გამოგონილი. YouTube და Facebook და Twitter ბავშვები იყვნენ. გავლენის ქვეშ მყოფები არ იყვნენ. არ იყო კონტენტის შემქმნელები. ახლა სრულიად ახალი სათამაშო მოედანია. მაგრამ საბოლოოდ, ზოგიერთი მნიშვნელოვანი რამ იგივე დარჩა, და ეს არის ეფექტური კომუნიკაცია სიტყვებისა და სურათების გამოყენებით და ძლიერი ურთიერთობების დამყარება. ვფიქრობ, ეს ორი რამ, იმ სფეროში, რომელშიც მე ვმუშაობ, დარჩა მნიშვნელოვანი და არ ვფიქრობ, რომ ეს ნაწილი შეიცვლება. ეს მხოლოდ პლატფორმებია — პლატფორმები შეიცვალა და განზრახვების საზღვრები უფრო მოკლე გახდა.
თქვენი კარიერის ყველაზე მნიშვნელოვანი რგოლი რომ გაიაროთ, რომელი იქნება თქვენთვის გამორჩეული მნიშვნელოვანი მომენტები?
Met Gala ყოველწლიურად. დღე ჩემთვის, ჩვეულებრივ, დილის ცხრა საათზე იწყება, გამოფენის პრესის გადახედვით. მერე ფეხსაცმელს იცვლი, კაბას იცვლი და იმ ღამეს მეტ გალაზე მიდიხარ. ისინი ყოველწლიურად გასაოცარია, ისევე როგორც გაშვებები, რომლებსაც ვაკეთებთ სხვადასხვა შორეულ ადგილებში: აკრძალული ქალაქი პეკინში, ვატიკანში. ქარბუქი, ორსეის მუზეუმი „დროის შესახებ“-ს დასაწყებად, რადგან ყველა მსჯელობდა პანდემიის შესახებ და უნდა გავაკეთოთ თუ არა ღონისძიება ან არა.
გახსნა ანა ვინტურის კოსტიუმების ცენტრი 2014 წელს, როდესაც მიშელ ობამა მოვიდა და გაჭრა ლენტი, ეს იყო თვალისმომჭრელი გამოცდილება, გაეცნო ხალხის სრულიად განსხვავებულ ზონას - მისი მოწინავე გუნდი, მისი PR ადამიანები, საიდუმლო სამსახური და როგორ მუშაობენ ისინი.
რა რჩევას მისცემდით მათ, ვინც ახლახან იწყებს მუშაობას და ცდილობს მსგავსი კარიერული გზის გაყოლას?
არასოდეს შეაფასოთ წერის უნარების ღირებულება. კარგი მწერალი დაგეხმარება სამუშაოს ყველა ფაზაში, იქნება ეს წერილების წერა, პრესრელიზები, სოციალური მედიის შინაარსი და რაიმე. მნიშვნელოვანია სურათების გამოყენების უნარი ისტორიების სათქმელად. და მესამე იქნება ადამიანებთან ურთიერთობის დამყარება, რაც რთული იყო ბოლო წელიწადნახევრის განმავლობაში. მაგრამ გააგრძელოთ ზრდა და ურთიერთობების განვითარება, როგორც ადამიანებთან, რომლებსაც იცნობთ, ასევე იმ ადამიანებთან, რომლებსაც ახლახან ხვდებით, არის კარიერის მნიშვნელოვანი ასპექტი, რომელიც გახდის მას უფრო დამაკმაყოფილებელ და წარმატებულს.
ეს ინტერვიუ რედაქტირებულია და შეკუმშულია სიცხადისთვის.
გსურთ მეტი Fashionista? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ ბიულეტენზე და მოგვწერეთ პირდაპირ თქვენს ინბოქსში.