როგორ ეხმარება პერიოდის კოსტიუმები ჯუდი დენჩის "ვიქტორია და აბდული" ისტორიაში, რომელიც თითქმის დაკარგული იყო ისტორიაში

შრაბანი ბასუს, Dame- ის რომანის "ვიქტორია და აბდული: დედოფლის ყველაზე ახლობლის ნამდვილი ამბავი" საფუძველზე. ჯუდი დენჩიმთავარი როლის შემსრულებელი ფილმი "ვიქტორია და აბდული" ნათელს ჰფენს დედოფალ ვიქტორიასა და ინდოელ მსახურს-ნდობით მოცულ აბდულ კარიმს შორის ახლო მეგობრობას. სიყვარულის გამო დედოფალმა (და ინდოეთის იმპერატრიცა) პრივილეგია, ძალა და მიწა მიანიჭა მუსლიმ ინდოელ სულიერ მეგზურს (ან "მუნში"), რაც შეგიძლია წარმოიდგინეთ, რომ ქსენოფობიურ სასამართლოსა და სამეფო მსახურებს კარგად არ წაუვიდათ ბრიტანეთის კოლონიის აგრესიული გვიან "იმპერიული საუკუნის" ნაწილის დროს. იმპერია.

მოულოდნელი (და შემდეგ საკამათო) სამეფო მეგობრობის ნამდვილ ისტორიას ასევე აქვს შესაძლებლობა ყოვლისმომცველი, პრესტიჟული პერიოდის დრამა ცნობილი რეჟისორის სტივენ ფრიზსის მიერ - და მდიდრული კოსტიუმები ის მიუხედავად იმისა, რომ მე საჭიროდ მიმაჩნია აღვნიშნო: მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი ცდილობს ხაზი გაუსვას კულტურულ, ეთნიკურ და რელიგიურ შემწყნარებლობას, ძნელია იგნორირება გაუკეთო დიდ ბრიტანეთს

სასტიკი კოლონიური ისტორია და აზარტული მისტიური აზიური ადამიანის რეალური ადამიანისა და კოლონიური სუბიექტის აბდულის გამოსახვა, რომელსაც ასრულებს ალი ფაზალი. რომ თქვა, მე დავტოვებ სიღრმისეული დისკუსია რომ ფილმი და კულტურის კრიტიკოსები და ამის ნაცვლად ფოკუსირება მე –19 საუკუნის განსაცვიფრებელ კოსტიუმებზე, რომლებიც მოიცავს ორ კულტურას, რომელიც შეიქმნა კონსოლატა ბოილის მიერ.

კოსტიუმების დიზაინი კიდევ უფრო საყურადღებოა იმის გათვალისწინებით, რომ ვიქტორიასა და აბდულის ურთიერთობის დიდი დოკუმენტაცია განადგურდა და ისტორიაში დაიკარგა. გარდა ამისა, დედოფალ ვიქტორიას ცნობილი შავი ტანსაცმელი ეცვა - როგორც ვიქტორიანული პერიოდის ბევრმა ქალმა, მისი დარჩენილი 40 წლის განმავლობაში გარდაცვალების შემდეგ საყვარელი ქმარი ალბერტი 1861 წელს, მოუწოდებდა უკიდურეს შემოქმედებას დიზაინის კაბები 2D- სთვის ფილმი

რასაკვირველია, ბოილი უცხო არ არის მონუმენტური პერიოდის ნაწარმოებებისთვის, განსაკუთრებით ისეთები, რომლებიც გამოსახავენ ბრიტანელ მონარქებს, რომლებსაც თამაშობენ რაინდი თეზისები. მან მიიღო პირველი ოსკარის ნომინაცია ფრიზსის რეჟისორში "დედოფალი", როლებში ქალბატონი ელენე მირენი როგორც დედოფალი ელიზაბეტ II. (მან მეორე ნიშანი მიიღო ჩაცმისთვის ამერიკული ფილმის ჰონორარი მერილ სტრიპი "ფლორენს ფოსტერ ჯენკინსი" 2016 წელს.) ფრიზსის დიდი ხნის თანამშრომელი, ბოილი ასევე მუშაობდა რეჟისორთან და დენჩთან ერთად ოსკარზე ნომინირებულ "ფილომენაზე".

ფილმის პოპულარიზაციისთვის მზიან ლოს -ანჯელესში სწრაფი ვიზიტისას, ბოილი ტელეფონზე დარეკა და მესაუბრა იმაზე, თუ როგორ განვითარდა დედოფალ ვიქტორიას შავი კარადები, როდესაც მან იპოვა ბედნიერება და სიხარული მის მეგობრობაში, როგორ წარმოაჩინა კოსტიუმმა სამეფო კარის მკერავის მიერ აბდულის პირველი ჩაცმულობის კულტურული მითვისება დიდ ბრიტანეთში და როგორია ის მშვენიერ Dame Judi– სთან ერთად დენჩი.

რა გამოწვევების წინაშე აღმოჩნდით ვიქტორიანული ეპოქის შავებთან მუშაობისას? როგორ გააკეთა დედოფალ ვიქტორიას კაბები ასე დინამიურად დიდი ეკრანისთვის?

მართალია, მას შავი ტანსაცმელი ეცვა და ვიქტორიანული ხანის ბევრი სასამართლო და ბევრი ადამიანი, რომელსაც მან სახელი დაარქვა. ირგვლივ იმდენი სიკვდილი იყო - ბავშვების, ურთიერთობების - და ცხადია, ის ღრმა გლოვაში იყო ალბერტი მისი გარდაცვალების შემდეგ, სხვა მრავალი ურთიერთობა მოკვდებოდა და შემდეგ გლოვის პროცესი გაგრძელდებოდა მიდის. მაგრამ ერთი რამ, რაც მე ძალიან კარგად ვიცოდი შავებით არის ის, რომ ჩვენ შეგვიძლია რაც შეიძლება მეტი ტექსტურა გამოვიყენოთ და ეს ნამდვილად დაეხმარა განათების ოპერატორს.

ბევრი მქონდა საუბარი მექანიკურ და ჩვენს განათების ოპერატორთან იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გავხადოთ შავი უფრო ღრმა და ნაკლებად ბრტყელი და ნაკლებად შთანთქმის შუქი. იმდროინდელი მოდისა და ფაქტების გათვალისწინებით, იყო ბევრი მძიმე მორთულობა კაბებზე და ბევრი დეტალი, ბევრი ნაქარგები, ბევრი მაქმანი, ბევრი ფენიანი მორთვა. Jet, რომელიც ანათებს სინათლეში, ძალიან გავრცელებული დეკორაცია იყო. ვიქტორიანული პერიოდის განმავლობაში ტექსტურისა და დეტალების შესაქმნელად გამოყენებული იყო ლენტი, ნაოჭები და მასები, ხოლო ვიქტორია იყო შესანიშნავი პიროვნება მორთულობისა და სამკაულების გამოყენებისთვის.

მაგრამ ასევე, იმისათვის, რომ დაგვეხმაროს გითხრათ მისი ისტორია, როგორც [დედოფლის] ურთიერთობა აბდულთან, მე გამოვიყენე დახვეწილი განსხვავებული სახის მუქი ტონები, როგორიცაა ძალიან მუქი ნაცრისფერი ან ყავისფერი ან მეწამული, რომელიც გლოვის ფერი იყო, სხვადასხვა მეწამული და ლავანდები; შემდეგ, რა თქმა უნდა, ტრადიციული თეთრი, რომელიც ძალიან მნიშვნელოვანი ეტაპია გლოვის ფერი. მაქმანი და ფაქტობრივი თეთრი ქსოვილები და აბრეშუმი იყო გლოვის პროცესის ნაწილი, მაგრამ ასევე დაეხმარა ჩვენი ისტორიის, როგორც საგნების, გადმოცემაში განათდა, განსაკუთრებით იტალიაში მოგზაურობის დროს, როდესაც ის ხელახლა იწყებს სიხარულის, ინტერესის და მეგობრობის სიახლოვის აღმოჩენას. აბდულ.

როგორ გამოიკვლიეთ აბდულის კოსტიუმების დიზაინის შემუშავება, მით უმეტეს, რომ დოკუმენტაციის დიდი ნაწილი განადგურდა?

ძალიან, ძალიან შეგნებულად, დაიკარგა ვიზუალური მითითებების მასები - განსაკუთრებით მისი და ორივეს ერთად - რაც ბევრი იყო. მაგრამ იყო საკმარისი. ჩვენ ჩავატარეთ მასიური კვლევა და სხვადასხვა არქივში აღმოვაჩინეთ აბდულის სურათები სამეფო სახლის წინსვლისას. როდესაც მან დაიწყო, ის უნიფორმა, რომელიც მას და [ინდოელ მოსამსახურეს] მუჰამედს [განასახიერებს ადილ ახტარ] თავდაპირველად [ზემოთ] ჩაუტარეს, როგორც დასავლური ვერსიის გამოგონებას. იფიქრე ინდოელი და მსახური აცვიათ. ხშირ შემთხვევაში ის ეხმიანება იმას, რაც სამეფო სახლის მსახურებს ეცვათ-ოქრო-მორთულობა და მორთულობა-და მას ჰქონდა ძალიან ინდური განცდა (ან ის, რასაც სამეფო მკერავები აღიქვამენ როგორც ინდურ გრძნობად), რაც, რა თქმა უნდა, ყოველთვის შედგენილი იყო შეხედე

ამის შემდეგ, თქვენ ხედავთ, რომ აბდული გახდა "მუნში" - როგორც მან ის გახდა "მუნში" და მასწავლებელი - მან დაიწყო უფრო ბრწყინვალე, უფრო ტრადიციული ინდური ტანსაცმლის მაღალი რანგის ტარება [ქვემოთ]; ბევრი აბრეშუმი, ბევრი მდიდარი ფერი, ბევრი ზედაპირული დეტალი. რაც უფრო წინ მიიწევდა და უფრო პომპეზური ხდებოდა და უფრო მეტად იწვევდა უთანხმოებას სამეფო სახლში, მისი ვიზუალური სახე დაემატა ასევე შფოთვა და რასიზმი [ოჯახიდან], რაც ჩვენთვის საკმაოდ აშკარაა ამბავი. ასე რომ, ეს იყო პროგრესი იმ უბრალო იერიდან, როდესაც ის იყო აგრაში როგორც მდაბიო კლერკი და სამეფო ოჯახში სადაც ის ჯერ მსახურია და შემდეგ გადადის დედოფალთან სახიფათოდ, საშინელებამდე ყველას

ფილმის დასაწყისი აჩვენებს დაბერებულ დედოფალ ვიქტორიას გამოღვიძებულს და ფიზიკურად ჩაცმულ კამოდებისა და ქალბატონების მოლოდინში; როგორ იმოქმედა ამ დახვეწილმა სცენამ თქვენს სამუშაოზე, როგორც კოსტიუმების დიზაინერი?

ეს ძალიან მნიშვნელოვანი იყო, მას შემდეგ, რაც იგი გამოიყვანეს საწოლიდან, ფაქტიურად კომატოზურ მდგომარეობაში, მისი პირადი მსახურებისა და საწოლის პალატის მისი მოახლეების მიერ, იწყებს პროცესს, რათა მსახიობმა იგრძნოს კორსეტის შეზღუდვები და იმ პერიოდის ტანსაცმლის წონის შეგრძნება და როგორ იქნებოდა ისინი გავლენა მოახდინოს იმაზე, თუ როგორ დადიოდნენ ადამიანები მთელი ამ ქსოვილის შემოტანასთან ერთად და შემოხვევისას, როდესაც ისინი მიტრიალებდნენ და როგორ ზღუდავდა იმას, რაც ადამიანს შეეძლო გააკეთოს. ეს ყველაფერი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ამ გრძნობის მისაღებად.

მაგრამ ასევე ვიქტორიას პასიურობა და - ჩაცმის სცენის გამო მწუხარების გრძნობა - მისი სიტყვასიტყვით ექცევიან როგორც ბავშვს და ფაქტიურად იჭერენ მის მკლავებს, მაგალითად, ხელებს გარეთ, მკლავებს მაღლა, შენში წადი, გარეთ შენ წადი. ასეთი უცნაური კომპოზიცია - შიშის და ამპარტავნების მსახურების ნარევი - რაც ძალას მოაქვს და ცხადია, ის იმ ასაკშია და სუსტი ქალია. ის მთავრდება სახელმწიფო ბანკეტზე და ეს აშკარად არის მისი კულმირების [კულმინაცია] საბოლოო სახე იმის შესახებ, თუ როგორ არის იგი მის შესასვლელთან და ზის გრძელი მაგიდის სათავეში სახელმწიფოში ბანკეტი.

დასაწყისში სახელმწიფო საბანკეტო სცენა სანახაობრივი იყო კოსტიუმების ადამიანების რაოდენობისა და საერთო კომპოზიციის თვალსაზრისით. როგორ გაუმკლავდი ამას?

მე ძალიან გამიმართლა იმით, რომ მე მყავდა ბრწყინვალე გუნდი და ეს სცენა გამოჩნდა გრაფიკში, რაც აშკარად არის ყველას კოშმარი, რომელიც მუშაობს ფილმში. მასიური ჩქარობა იყო მისი მომზადებისთვის. სასამართლოს ყველა ქალბატონი და სასამართლოს ჯენტლმენი და ყველა მოსამსახურე და ყველაფერი უნდა იყოს სრულიად სწორი და მაინც მოქნილობა, ასე რომ თქვენ მიაჩნდა, რომ ეს რეალური იყო და რომ ადამიანები არ იყვნენ მხოლოდ კოსტიუმები - რომ ყველას ჰქონდა საკუთარი ცხოვრება და ისტორია და თითოეული ადამიანი უნიკალური ჩვენ ძალიან ბევრს ვმუშაობდით.

როგორი იყო მეორედ მუშაობა Dame Judi Dench– თან და როგორ შეუწყო ხელი თქვენს კოსტიუმებს მის როლში?

ჩვენ ძალიან მჭიდროდ ვითანამშრომლეთ. ჩვენ ბევრი ვიცინით. ჩვენ ვიმუშავეთ ყველაფერზე: კოსტიუმების წონა, ცვლილებების რაოდენობა, როგორ გამოხატეს ისინი ქალმა, როგორ ჩვენ აპირებს გამოიყენოს სხვადასხვა მუქი ფერები, რათა გამოხატოს ურთიერთობის განვითარება, იმ ქალის ხასიათი - და ჯუდი უბრალოდ იღებს ეს მას აქვს ეს მშვენიერი ინსტინქტური უნარი - გენიალური - და ის თითქმის იდუმალია. მშვენიერია, თქვენ ამას აკვირდებით ზოგიერთ დიდ მსახიობში. თქვენ არ შეგიძლიათ დააფიქსიროთ იგი. მას აქვს ეს საოცარი უნარი მთლიანად აღიქვას პერსონაჟი და უბრალოდ შეუფერხებლად იმუშაოს და ეს არის რაღაც ინტუიციური. ის იხსნება საკუთარი თავის ყოველმხრივ, ცხოვრებაში ყველა პერსონაჟში, რომელსაც ასრულებს. ის სრულიად უშიშარია და უყურებს ამას და მისი ნაწილი იყო აბსოლუტური სიხარული.

საწყისი გვერდი: პიტერ მთა / ფოკუსირების მახასიათებლები

ეს ინტერვიუ შესწორებულია და კონდენსირებულია სიცხადისთვის.

"ვიქტორია და აბდული" შეზღუდულ კინოთეატრებში პარასკევს, სექტემბერს გაიხსნება. 22.

გსურთ პირველ რიგში მოდის ინდუსტრიის უახლესი ამბები? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ გაზეთში.