ანა კარენინა მესამედ აღნიშნავს კოსტიუმების დიზაინერი ჟაკლინ დურანი რეჟისორ ჯო რაიტთან ერთად და ფილმის ვარსკვლავი კირა ნაითლი-და ჩვენ ვფიქრობთ, უსაფრთხოდ შეიძლება ითქვას, რომ სამეულმა ნამდვილად მიაღწია მას ნაბიჯი
მათი წინა პროექტები, Სიამაყე და ცრურწმენა და გამოსყიდვათითოეულმა მიიღო დურრანმა ოსკარის ნომინაცია თავისი დიზაინისთვის, ასე რომ, მოდით ვთქვათ, რომ ის დიორის შთაგონებული დიზაინი ამისთვის ანა კარენინა ალბათ ღირს ბილეთის ფასი მარტო. დანარჩენი მსახიობები (მათ შორის მოკლე, ხაზგარეშე კამეოს ჩათვლით კარა დელევინი) გამოიყურებოდე ისევე ბრწყინვალედ ვიზუალურად განსაცვიფრებელ ფილმში. ჩვენ მივიღეთ შანსი, რომ დავეწიოთ ჟაკლინს და ვკითხოთ, რატომ აურია მან 1950 -იანი წლების რუსული არისტოკრატია და როგორია კოსტუმების დიზაინში მუშაობა.
წაიკითხეთ, რომ გაიგოთ მისი სათქმელი და გადახედეთ კულისებს მიღმა, ახლოდან და პირადად შეხედეთ ზოგიერთ კოსტიუმს.
Fashionista: როგორ ჩაერთეთ კოსტიუმების დიზაინში? დურანი: მე დავტოვე უნივერსიტეტი და არ ვიცოდი რა კარიერული გზა გამეტარებინა და საერთოდ არ მქონია შეხება და არც კოსტიუმების დიზაინის ცოდნა. მე არასოდეს მიფიქრია ჩემს თავზე, რომ ვიღაც აკეთებდა ამ საქმეს და მე არ მქონდა წარმოდგენა, თუ როგორ შევსულიყავი მასში. ვიღაც დედაჩემი შეხვდა, რომელიც მუშაობდა რეკლამაზე, რომელმაც სამსახური მომცა იმ გადასაღებ მოედანზე და მათ შემომთავაზეს მე ვმუშაობ ანგელოზებში, ლონდონის კოსტიუმების დიზაინის ადგილას. მე ყოველთვის მაინტერესებდა პერიოდის ტანსაცმელი და პერიოდის კოსტიუმები-მე ალბათ შევხვდებოდი ტანსაცმელს მე -20 საუკუნეში. როდესაც იქ ვიყავი, შევხვდი უამრავ კოსტიუმს, რომელთა საშუალებითაც შემეძლო გამერკვია, რას გულისხმობს ეს სამუშაო და შემეძლო კონტაქტების დამყარება.
რა უპირატესობა აქვს ცნობების შერევას, ვიდრე ისტორიული სიზუსტის მცდელობას? ეს საკმაოდ გამათავისუფლებელია, რადგან ეს ნიშნავს, რომ თქვენ შეგიძლიათ დაუბრუნდეთ სტილის ერთგვარ შეგრძნებას და შეგიძლიათ მიიღოთ შანსი და შეძლოთ ექსპერიმენტების ჩატარება. თუ თქვენ აკეთებთ სრულიად ზუსტ რამეს, თქვენ უნდა იპოვოთ მითითება ყველაფერზე, რასაც აკეთებთ ან აკეთებთ, მაგრამ მას შემდეგ რაც გათავისუფლდებით თქვენ დარჩებით სტილის ან ინტერპრეტაციის გრძნობის განცდაში და ეს საკმაოდ განმათავისუფლებელი.
ჯო რაიტმა აღნიშნა, რომ თქვენ აღმოაჩინეთ შთაგონება 1950 -იან წლებში Dior Couture– ში; იყო რაიმე განსაკუთრებული გარეგნობა, რომელმაც შთააგონა თქვენ ან რომლიდანაც მიიღეთ მითითება? ეს არ ეხება გარეგნობის სპეციფიკას, ეს მართლაც მიდგომაა ორი ნივთის ჭკვიანურად შერწყმის თვალსაზრისით. მე მივიღე შთაგონება 1950 -იანი წლების კუტურიდან, რადგან ეს იყო მკაცრი, არქიტექტურული მიდგომა, რომელიც არ შეიცავს ბევრ ზედაპირულ დეტალს, მაგრამ ამავე დროს ასახავს ერთგვარ რომანტიზმს. ერთად ეს ორი რამ იყო შთაგონება.
რა იყო 1950 -იანი წლების ის სტილი, რომელიც თქვენ გგონიათ, რომ კარგად იქნებოდა შერწყმული იმპერიული რუსეთის კოსტიუმებთან?
რა იყო 1950 -იანი წლების ის სტილი, რომელიც თქვენ გგონიათ, რომ კარგად იქნებოდა შერწყმული იმპერიული რუსეთის კოსტიუმებთან? ჯოს [რაიტს, რეჟისორს] სურდა ნივთების ერთგვარ არსში დაბრუნება, მას სურდა კოსტიუმები სილუეტში ჩამოეყვანა. როდესაც ფიქრობთ იმ სილუეტზე, სუფთა სილუეტის უმაღლესი წერტილი იყო 1950 -იანი წლების კუტური. 50-იანი წლები აერთიანებდა მკვეთრ არქიტექტურულ ელემენტებს ელეგანტურობასთან და რაც ანაში იკვებება-ის ამ ორი რამის ერთგვარი არსია.
რა უპირატესობა აქვს ერთსა და იმავე რეჟისორთან მუშაობას არაერთხელ? მე ვფიქრობ, რომ ეს ძალიან გათავისუფლებს იმ ნერვებისგან, რომელიც შეიძლება გქონდეთ პირველად ვინმესთან მუშაობისას. როდესაც პირველად იწყებ მუშაობას რეჟისორთან, გგონია, რომ თუ გამოიყენებ შანსს, ან რაღაცას ოდნავ უბიძგებ ან რაღაცას თამაშობ, შეიძლება მათ იფიქრონ, რომ თქვენ არ გესმით რა გსურთ. პირველად როდესაც მუშაობ ვინმესთან, ამდენ დროს ატარებ კონცენტრირებაზე მისი ტალღის სიგრძის მიღწევაზე და იმაზე, რაც მათ სურთ. როდესაც რეჟისორთან ერთად მუშაობ, იქ უფრო სწრაფად მიხვალ და მეტი ნდობა გექნება, ასე რომ შენ შეგიძლია უფრო დიდი რისკების გაწევა.
თქვენ იმავე გუნდის წევრი ხართ, საიდანაც მწვანე კაბა გააკეთა გამოსყიდვა-ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი კინო კოსტუმი. Როდესაც ჩვენ ვესაუბრეთ კირასჩვენ ვკითხეთ, რომელი კოსტიუმი იყო მისი საყვარელი და მან თქვა, რომ მას მოსწონს გარეგნობა Სიამაყე და ცრურწმენაასე რომ, ჩვენ უნდა ვიცოდეთ, რომელი გარეგნობაა თქვენი ფავორიტი? [იცინის] არც კი ვიცოდი რომ მას მოეწონა Სიამაყე და ცრურწმენა კოსტიუმები. სასაცილოა, მე მომწონს კოსტუმი გამოსყიდვა ეს სრულიად შეუმჩნეველია, მაგრამ ასე იყო ისე ძნელი გასაკეთებელი. ეს არის კოსტუმი, რომელსაც იგი ატარებს დილით, სადაც მას აქვს მოლურჯო ყავისფერი შაბლონიანი ბლუზა და ქვედაკაბა, და პრობლემა იმაში მდგომარეობს, რომ ფილმში ჯო რაიტს სურდა, რომ მე შემეერთებინა ნიმუში ნიმუშთან და ეს არავის გაუკეთებია 30 -იანი წლები. როდესაც მე მოვედი ამის გასაკეთებლად, ეს მართლაც რთული იყო, რადგან არა მხოლოდ არ იყო მაგალითი, არ იყო ქსოვილები, რომლებიც ემთხვეოდა. მე ვერ ვიპოვე ქსოვილები, რომლებიც ერთად მუშაობდნენ, ასე რომ საბოლოოდ მომიწია ქვედაკაბის ნიმუშის დაბეჭდვა ბლუზის პალიტრაში, რომელიც შთაგონებულია სონია დელონაის სტილით. ძალიან ძნელი იყო ამის გაკეთება!
გვითხარით ცოტაოდენი შესახებ ბანანის რესპუბლიკის თანამშრომლობა-რით განსხვავდებოდა შენთვის კოსტიუმების დიზაინისგან? ისე, მე არ შევქმენი ნაწილები. მე საკმაოდ გვიან მოვედი და როგორ იმუშავა, რომ სიმონმა უკვე შექმნა სადღესასწაულო კოლექცია და ჩემი როლი იყო სადღესასწაულო კოლექციის აღება და მათი გაერთიანება სტილის შთაგონებით ანა კარენინა. ასე რომ, მისი კოლექციიდან მე ავირჩიე ნაჭრები-ჩემი უფრო იყო კურატორი როლი, ვიდრე დიზაინის როლი.
დააწკაპუნეთ, რომ ნახოთ ექსკლუზიური კულისებიდან გადაღებული სურათები ნაკრებიდან.