როგორ წავიდა ვილფრედო როსადო ბიოლოგიის შესწავლიდან NYU– ში ინაუგურაციის დროს მარგალიტების დიზაინამდე

ჩვენს ხანგრძლივ სერიაში "როგორ ვაკეთებ ამას" ჩვენ ვესაუბრებით ადამიანებს, რომლებიც ცხოვრობენ მოდისა და სილამაზის ინდუსტრიაში იმის შესახებ, თუ როგორ შეიჭრნენ და მიაღწიეს წარმატებას.

მიუხედავად იმისა, რომ მას 2011 წლიდან აქვს თავისი სახელდახელო ბიზნესი, ბევრმა შეიტყო სახელი ვილფრედო როსადო იანვარში. 2021 წ. 20, როდესაც ვიცე პრეზიდენტი კამალა ჰარისი იდგა კაპიტოლის საფეხურზე და შედგა ისტორია, როდესაც იგი ფიცი დადო სამსახურში, ეცვა იგი ხელმოწერა, ემბლემატური მარგალიტი

იმ დღეს მან აირჩია ყელსაბამი, სადაც თითოეული მარგალიტი გარშემორტყმული იყო დელიკატური ოქროს ჰალოთი, რომელიც დაკავშირებულია პატარა ბრილიანტებთან. Ის იყო საბაჟო დიზაინი Rosado და, ბუნებრივია, მიიღო აბევრი-ისყურადღება. თითქმის ღამით, როზადოს ახალი აუდიტორია ჰყავდა. ისინი გაეცნენ მოდის ინდუსტრიის ვეტერანს, რომელიც მუშაობდა გვერდით ენდი უორჰოლი და ჯორჯო არმანი ("ბატონი არმანი", როგორც მას როსადო ეძახის).

”ის ფაქტი, რომ მე მარგალიტების გაკეთება შევარჩიე მომდინარეობს ამ გონებრივი განცდისგან, რომელიც მე ყოველთვის მაქვს მომავალში. მე ვგრძნობ, რომ მე ეს გავაკეთე ბევრი რამით - ბუმბულით, მთელი ჩემი კარიერის განმავლობაში, ” - განმარტავს როსადო და აღნიშნავს, თუ როგორ მუშაობდა იგი უკვე

მისი მარგალიტის კოლექცია როდესაც იგი დაუკავშირდა ვიცე -პრეზიდენტის ჰარისის გუნდს. ”ეს იყო რაღაც, რის მიმართაც მე ნამდვილად მქონდა განცდა. ეს ყველაფერი ძალიან დამთხვევა იყო. ”

ამ ინსტინქტმა მას უბიძგა თავისი კარიერის უმეტესი ნაწილისთვის, რადგან ის ნავიგაცია დაიწყო ინდუსტრიაში, რომელიც ყოველთვის აღფრთოვანებული იყო, მაგრამ არასოდეს უფიქრია, რომ ის იქნებოდა მისი ნაწილი. მისი ადრეული ამბიციიდან ("მე ვიყავი კონცენტრირებული!") იმ ადამიანებამდე და პროექტებამდე, რომლებმაც მიიყვანეს ის იქ, სადაც ის დღეს არის და სადაც ის კვლავ მიდის - ჩვენ დაეწია როსადოს, რომ ელაპარაკა იმაზე, თუ როგორ გადავიდა ის NYU– ს მედიცინის სტუდენტიდან, შემოქმედებითი ლეგენდებიდან სწავლისკენ და გახდა ნაწილი ისტორია. წაიკითხეთ.

საიდან მოდის თქვენი ინტერესი მოდის მიმართ?

მახსოვს, ჯერ კიდევ ბავშვობაში - დედაჩემი ძალიან მოდური იყო. ის ყოველთვის ძალიან კარგად გვცვამდა, მე კი ძალიან ტენდენციური ვიყავი, ძალიან ახალგაზრდა. [70 -იან წლებში] იყო ეს უზარმაზარი ფეხსაცმელი სახელწოდებით Marshmallows, თეთრი რეზინის ძირში. მე უნდა ვყოფილიყავი მესამე ან მეოთხე კლასში და მე გავგიჟდი ჩემი მშობლები - მე უნდა მქონოდა მარშმალოს ფეხსაცმელი. მათ დამთავრდა ბრუკლინის პიტკინის გამზირზე, რადგან ეს იყო ერთადერთი ადგილი, სადაც ჩემი ზომის მარშმალოუ იყო. აი, რა გიჟური ვიყავი მე ამათთვის. ჩემი ძმა ასევე ძალიან, ძალიან მოდაში იყო, ამიტომ ჩვენ გვქონდა გამოწერა W როდესაც მეშვიდე ან მერვე კლასში ვიყავი და ხელმოწერა GQ. როცა საშუალო სკოლაში დავდიოდი, შეპყრობილი ვიყავი იტალიური ვოგი. მე ყოველთვის დავდიოდი საერთაშორისო გაზეთების მაღაზიებში და ვყიდულობდი იტალიურს ვოგი და L’Uomo Vogue.

მაგრამ საქმე იმაშია, რომ მე არასოდეს მიფიქრია მოდის კარიერაზე. მე წარმოშობით ძალიან ტრადიციული პუერტორიკოელი ოჯახიდან ვარ, სადაც ჩემი მშობლები ლურჯი საყელოს თანამშრომლები იყვნენ. მათ ჩვენში ჩააბარეს განათლება და ტრადიციული კარიერა - მაგალითად, თქვენ გახდებით ექიმი, ადვოკატი, მეხანძრე. ეს იყო ის, რაც მეგონა, რომ ეს იქნებოდა ჩემი ცხოვრების გზა. ეს არ გამოვიდა, ცხადია.

სანამ მუშაობდით ენდი უორჰოლში, თქვენ ჩაირიცხეთ NYU– ში. რას სწავლობდი? და როგორ აღმოჩნდით მოდის განყოფილებაში ინტერვიუ?

მე ვიყავი მედიცინის წინასწარი სტუდენტი-ბიოლოგიის სპეციალობა. მე ყოველთვის ძალიან მოწყვეტილი ადამიანი ვიყავი. მე მქონდა ტრადიციული ლათინო აღზრდა, ძალიან ტრადიციული გზით, და ეს ჩემთვის მართლაც მნიშვნელოვანი იყო. ძალიან მინდოდა ექიმი ვყოფილიყავი. მამაჩემი მხატვარი იყო და როდესაც ჩვენ ძალიან ახალგაზრდები ვიყავით, რამდენადაც მახსოვს, ჩვენ ყოველთვის ვიყავით სოჰოში, როდესაც ეს იყო მხატვრების ლოფები და საწყობები და ვაშინგტონის სკვერის პარკში. ბავშვობაში მე ვუთხარი ჩემს მშობლებს: "მსურს NYU- ში წასვლა". ეს იყო ჩემი მიზანი. ჩავაბარე ნიუ -იორკში და სხვა კოლეჯებშიც, მაგრამ ჩემი გული იყო ნიუ -იორკი.

ყოველ შემთხვევაში, სკოლა არასოდეს დამიმთავრებია. ორი წელი ვიმუშავე, მაგრამ არასოდეს დამიმთავრებია. სანამ სკოლაში ვსწავლობდი, მე მაინც მქონდა გატაცება მოდის მიმართ. მიყვარდა ქალაქში და სოჰოში ყოფნა. იმ დროს მართლაც მაგარი მაღაზია იყო სახელწოდებით პარაშუტიდა სწორედ აქედან დაიწყო ეს ყველაფერი ჩემთვის, მოდისადმი ჩემი სიყვარულის გაგების თვალსაზრისით. ეს იყო ნიუ იორკის ყველაზე მაგარი მაღაზია. სკოლაში სწავლისას იქ დავდიოდი, რადგან ყველა გამყიდველი მიყვარდა - ისინი მშვენიერ მოდელებს ჰგავდნენ და მე ყველაფრის შიში მქონდა. მე საბოლოოდ მოვიკრიბე გამბედაობა სამუშაოს თხოვნით, მათ მომცეს განაცხადი და მე საბოლოოდ მივიღე იგი. ის მართლაც ჰგავდა იმ დროის ცენტრის მოდის ცენტრის შემოქმედებით ცენტრს. ორიბე მოდიოდა თმის გასაკეთებლად, მარიო ტესტინო გადაიღებდა კამპანიას, ჟან-პოლ გუდი ყოველთვის მაღაზიაში იყო ეს იყო ხალხის ის წრე, რომელიც მე ძალიან კარგად გავიცანი პარაშუტში მუშაობისას.

მე ჯერ კიდევ ნიუ – იორკში ვიყავი, შაბათ -კვირას ვმუშაობდი პარაშუტში და ერთ დღეს, ჯორჯო არმანის პრეზიდენტად, რომელიც იმ დროს გაბრიელა ფორტე იყო, სასეირნოდ ვსეირნობდი. არმანი ნიუ -იორკში ხსნიდა თავის პირველ მაღაზიას და მათ დამიქირავეს სამუშაოდ. მე გადავწყვიტე, "მე ვიმუშავებ ზაფხულში არმანიში, შემდეგ კი სექტემბერში მივდივარ სკოლაში". ისე, ეს არეულობა იყო, რადგან მე უკან აღარ დავბრუნებულვარ. ერთი რამ მეორეს მიჰყვა და მე ნამდვილად გავიგე რას ნიშნავს მოდა, როგორც ბიზნესი. მე დავინახე ბიზნესის მხარე და არმანის შემოქმედებითი მხარე და მე უბრალოდ ძალიან მიყვარდა რასაც ვაკეთებდი. მე გადავწყვიტე ავიღო ის, რაც ჩემი აზრით იქნებოდა სემესტრიდან სკოლიდან, რომ მართლა ჩავვარდე მასში. ერთმა რამემ განაპირობა მეორე და ჩემი კარიერა უბრალოდ ასე განვითარდა.

რა იყო ეს პირველი სამუშაო არმანიში?

Გაყიდვების. ეს იყო პირველად ემპორიო არმანი დაიწყო ამერიკაში. ის უნდა ემსგავსებოდა ჯორჯო არმანის უმცროს ბრენდს, ამიტომ მე მათთვის ასეთი ადამიანი ვიყავი. სინამდვილეში, მე ვმუშაობდი ელიზაბეტ სალცმანი - მე და ელიზაბეთი ერთად ვმუშაობდით პარაშუტში და შემდეგ იქიდან, წავედით სამუშაოდ არმანიში. ელიზაბეთი იყო ყველაზე მაგარი წიწილა ქალაქში... ჩვენ დავდიოდით რეგიონში კვირაში ექვსი ღამე. მანიაკებივით ვქეიფობდით. შემდეგ ჩვენ წავედით არმანიში და ვცდილობთ ვიყოთ ყველა ღილაკზე და პროფესიონალურად. მაგრამ ეს იყო სრული ქაოსი, ყოველთვის. ჩვენ ასეთი კარგი დრო გავატარეთ.

იქიდან გაბრიელამ უფრო მეტი შესაძლებლობა მომცა ვიზუალისა და ფანჯრების გაკეთების. ეს იყო ჩემი შემდეგი ნაბიჯი არმანიში, ვიზუალური ვაჭრობისა და ჩვენების კეთებით. მას შემდეგ რაც ეს გავაკეთე, შევხვდი ენდი უორჰოლს და ჩემი ცხოვრება კვლავ შეიცვალა.

მითხარით თქვენი დროის შესახებ ინტერვიუ და რა იყო შენი როლი იქ

მე წამოვედი ძალიან ტრადიციული ფონიდან. მე ვკითხულობდი ყველა ნივთს - მე მქონდა ხელმოწერა W და ყველაფერი ეს - მაგრამ მე ნამდვილად არ ვიცოდი ბევრი. ძალიან გულუბრყვილო ვიყავი.

ენდი გავიცანი და წავედიინტერვიუ, მოდის დეპარტამენტში სამუშაოდ. სულ ორი ადამიანი იყო და მე უნდა გადამეღო ფოტოსესიები. წარმოდგენა არ მქონდა რა იყო ფოტოსესია. მახსოვს, ჩემს პირველ ფოტოსესიას მივდიოდი - ეს იყო ხუთი განვითარებადი მხატვრის პორტფოლიო. ფოტოგრაფი იყო დევიდ ლაკაპელი. ჩვენ ტაქსის უკანა ნაწილში ვიყავით და ორივეს წარმოდგენაც არ გვქონდა, რაში ვიღებდით თავს. ეს იყო დასაწყისი.

იქიდან დავიწყე ყველა ფოტოსესიის გადაღება - გარეკანები და სარედაქციო ისტორიები - მაგრამ ისევ სწავლა, როგორც გავდიოდი. მახსოვს გადაღებებზე ბობ დილანთან ერთად მივდიოდი და წარმოდგენა არ მქონდა ვინ იყო. ვბრუნდები და ვიღაც მეუბნება: "ვის ესროლე?" მე ვთქვი, რომ ამ ბიჭს ბობ დილანი ერქვა. და ისინი ჰგვანან: 'ბობ დილანს?! ის ლეგენდაა. ' წარმოდგენა არ მქონდა. მე ვიყავი სუპერ, სუპერ გულუბრყვილო... წასვლა ინტერვიუ იყო საოცარი სწავლის გამოცდილება და ხშირად ძალიან საშიში. მოულოდნელად ვმუშაობდი რობერტ მაპლეტორპთან, ჰერბ რიტსთან და ლეგენდარულ ფოტოგრაფებთან. სამსახურში ვსწავლობდი ფოტოგრაფიის, სტილის შესახებ და ვინ იყვნენ ეს ადამიანები ხელოვნების, მუსიკისა თუ კინოს სამყაროში. იმ ფონზე, საიდანაც მოვედი, ეს იყო ძალიან, ძალიან ინტენსიური და ძალიან საშიში.

რას იტყვით იმ დიდი გაკვეთილები, რაც ამ დროიდან მიიღეთ?

ბევრი რამ ვისწავლე გამოსახულების ძალის შესახებ. ფოტოგრაფიის ძალა. ენდი საოცარი კომუნიკატორი იყო და მე ძალიან ახლოს ვიყავი ენდისთან. მე ბევრი სწავლის ბედი მქონდა ინტერვიუ სამსახურში ყოფნისა და მუშაობისგან, მაგრამ მე ასევე მქონდა ენდიდან უშუალოდ სწავლის დიდი ბედი. მუშაობის შემდეგ, ენდისთან ვიყავი კვირაში ექვსი ღამე - ჩვენ ყველაფერს გავაკეთებდით ერთად, სადილებისა და წვეულებების მსგავსად, მრავალი წლის განმავლობაში. ერთადერთი ღამე, რომელიც მე მქონდა დასვენების დღე იყო კვირა, როცა მშობლებთან ვნახავდი.

ენდისთან ერთად, მე ბევრი რამ ვისწავლე ვიზუალის საშუალებით კომუნიკაციის შესახებ. ენდი ძალიან დაკვირვებული ადამიანი იყო. ერთ -ერთი ის, რაც ხალხს არასწორად ესმის მის შესახებ, იყო ის, რომ ის იყო ვოაური. ის ღრუბელი იყო. ის წამიყვანს მსოფლიოს საუკეთესო წვეულებაზე და ის უბრალოდ იჯდება ჩუმად და აკვირდება ყველას, უბრალოდ შთანთქავს ამდენს ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რა ხდებოდა მოდაში, რა იყო მაგარი მუსიკაში, რა ეცვა ხალხს, რა იყო ცხელი თემა მომენტი ვგულისხმობ, რომ ეს იყო მისი ერთ -ერთი საოცარი ნიჭი. ის ასევე იყო იმ დროის დიდი დოკუმენტატორი. ის ყოველთვის იღებდა ყველაფერს. ეს არის ერთ -ერთი რამ, რასაც ვგრძნობ, რომ ვისწავლე ენდიდან - იყო დამკვირვებელი, გამეგო რა ხდება პოპ კულტურაში და როგორმე ინტერპრეტაცია მოახდინოს იმაში, რაც მე მსურს შევქმნა ან წარმოვაჩინო, როგორც ჩემი მუშაობა. ხშირად, მე ვიტყვი, რომ მე ვარ პოპ კულტურისა და ურბანული კულტურის გავლენის ქვეშ და ვფიქრობ, რომ ეს არის პირდაპირი კავშირი ენდისთან მუშაობის გამოცდილებასთან.

მე ასევე ძალიან, ძალიან გამიმართლა, რომ მქონდა საოცარი გამოცდილება ძალიან მჭიდროდ თანამშრომლობისას ჯორჯო არმანისთან, თავად ბატონ არმანითან. დაკვირვებისა და ამოღების უნარი ვისწავლე ენდიდან და მისტერ არმანის მეშვეობით [ვისწავლე] იმის აღება, რაც მე გამოვიღე და შევქმენი გემოვნების ამაღლებული დონე და ის, რაც ასახავს ჩემს პიროვნებას და ჩემს ბრენდს.

Armani– ში თქვენი მეორე სტადიის დასრულების შემდეგ, თქვენ დარჩით კომპანიაში ორი ათწლეულის განმავლობაში. როგორ დააბრუნეთ უკან? და რა დროს დაიწყეთ უშუალოდ ბატონ არმანისთან მუშაობა?

მას შემდეგ რაც ენდი გარდაიცვალა, მე ცოტა ხანს დავრჩი ინტერვიუ ჟურნალი. შემდეგ წავედი ყოფილ მთავარ რედაქტორთან ინტერვიუ, რომელმაც შექმნა ახალი ჟურნალი სახელწოდებით დიდება. მას ნამდვილად არ მოჰყოლია დიდი დარტყმა მსოფლიოში, ასე რომ მე ნამდვილად არ ვსაუბრობ ამაზე იმდენად, მაგრამ ეს იყო კარგი ჟურნალი. ჩემი ყოფნის დროს დიდება, მე მივიღე ზარი გაბრიელა ფორტესგან ისევ ჯორჯო არმანიზე. და მან თქვა: "კარგი, ვილფრედო, საკმარისია შენ იყავი ჩვენი სახლის გარეთ - შენ უნდა დაბრუნდე."

სანამ მე ვიყავი ინტერვიუ ენდისთან ერთად, მე ვაგრძელებდი მუშაობას არმანისთანაც. მე ვქმნიდი ყოველთვიურ "ტენდენციურ ანგარიშებს". იმ დროს ნიუ იორკში იმდენი ხდებოდა - ეს იყო 80 -იანი წლები, ეს იყო შემოქმედებითი აფეთქება - ასე რომ, მე გავხდი ამგვარი რეპორტიორი ბატონი არმანისთვის იმის შესახებ, თუ რა ხდებოდა მუსიკაში, ფილმში, წიგნებში, ახალ მსახიობებსა და მუსიკოსებში. ყოფნა მეინტერვიუ, პულსიზე მქონდა თითი მართლაც, მართლაც ინტენსიურად.

მას შემდეგ რაც ენდი გავიდა, მათ დამირეკეს, რომ დავბრუნებულიყავი ემპორიოს პიარის სათავეში და ეს არის ის, რაც მე გავაკეთე ერთი წლის განმავლობაში, შესაძლოა ორი. ვგრძნობ, რომ იქ ძალიან კარგი საქმე გავაკეთე. მე შევქმენი მართლაც მაგარი სურათი ემპორიოსთვის, რომელშიც ჩართული იყო ხელოვნების სამყარო, კენი შარფი… და როდესაც ბატონმა არმანიმ დაინახა რას ვაკეთებდი ნიუ იორკში ემპორიო, ის იყო: "მოდი იტალიაში და შექმენი ამგვარი აღფრთოვანება ემპორიოსთვის ევროპაში." ისევ და ისევ, ეს უფრო PR– ს და ამ ხმაურის შექმნას ეხებოდა [იქ]. მე ეს გავაკეთე რამოდენიმე თვის განმავლობაში, შემდეგ კი ბატონმა არმანიმ მთხოვა, შევსულიყავი დიზაინის გუნდში-არანაირი დიზაინის წინაპირობა, წინასწარი მკურნალობა სტუდენტი - და ეს იყო ჯორჯო არმანის სიმაღლეზე... მე რა თქმა უნდა არასოდეს ვეუბნები უარს გამოწვევას და გადავწყვიტე რომ

გადავედი იტალიაში, მილანში. ეს ჩემთვის ძალიან, ძალიან, ძალიან რთული იყო. რადგან მილანი იმ დროს - მე მიყვარს მილანი ახლა, მე მაინც მიყვარს მილანი, მე მილანი მაშინ მიყვარდა - ჩემთვის ძალიან პროვინციული იყო. მე ჩამოვედი ნიუ იორკიდან, [ჩაფლული] ხელოვნების სამყაროში, ქუჩის კულტურაში, მოდაში, მუსიკაში. მოულოდნელად, მილანში მივდივარ და ეს არის კვირაობით გასეირნება ოჯახთან ერთად და ქაშმირის სვიტერი მიბმული თქვენს [მხრებზე] და თქვენს ჟელატოზე. ასე ვიყავი: "რაში მოვხვდი?" ბატონი არმანისგან სწავლისას, მე ყოველთვის ვაიგივებ მას ჰარვარდის ქონასთან განათლება მოდაში: გემოვნების დონე, მისი მუშაობის მეთოდი, მოდის ხედვა და ყველაფერი, თუნდაც მისი სახლში ყველაფერი უბრალოდ უმანკო იყო. ეს იყო საოცარი გამოცდილება ჩემთვის. მე გავამძაფრე ის ორი წლის განმავლობაში.

მე არმანის კოსტიუმებს ვატარებდი მსგავსი, ბირკენშტოკებით. ახლა ეს მშვენიერია, მაგრამ მე დავდიოდი რესტორნებში და ისინი დამცინოდნენ. მე გავიარე პერიოდი, როდესაც მე ვიყენებდი არმანის კოსტიუმებს მოკლე ფაფუკი ქურთუკებით, ამიტომ სარჩელის ქურთუკი გამოდიოდა ქვემოთ და ეს იყო სკანდალი. შემდეგ გავიარე პერიოდი, როდესაც მერელის საფეხმავლო ფეხსაცმელს ვიცვამდი არმანის კოსტიუმებით. მე ჯორდანს არმანის კოსტიუმებით ვიცვამდი და მე ქალაქის დამცინავი ვიყავი. საბოლოოდ, მე მქონდა საკმარისი და ვუთხარი ბატონ არმანს, რომ უნდა წავსულიყავი. მან შემომთავაზა თანამდებობა ვიყო არმანის მოდის დირექტორი ამერიკაში. დავბრუნდი ნიუ იორკში და გავაკეთე ეს.

მე დავბრუნდებოდი წელიწადში ოთხჯერ, ხუთჯერ მილანში, რათა ბატონი არმანისთან ერთად მეჩვენებინა სტილში მუშაობა. შემდეგ ეს გამაღიზიანებელი გახდა ჩემთვის და მე ვთქვი: "მე ამას აღარ ვაკეთებ". მე გაფუჭებული ბოღმა ვიყავი! ამის შემდეგ დავრჩი ნიუ იორკში და მივდიოდი ჩვენებებზე.

ახლა, როდესაც თქვენ სრული დროით დიზაინერი ხართ, რას იტყოდით, თუკი უკან მოიხედავთ, იყო ყველაზე დიდი გამოწვევები, რომელთა წინაშეც აღმოჩნდით, როდესაც თქვენ იყავით ამ დიზაინის გუნდში?

არმანისა და უორჰოლის ერთ -ერთი ბრწყინვალე რამ იყო ის, რომ შემოქმედებაზე იყო აქცენტი უმთავრესი, დიზაინერის სამუშაოს ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტი. მაგრამ არმანიც და უორჰოლიც ძალიან გათვითცნობიერებულნი იყვნენ ბიზნესში: ყველაფერი, რაც ჩვენ შევიმუშავეთ, ყოველთვის უბრუნდებოდა ფასებს, წარმოებას და როგორ გამოვიდოდა იგი საცალო ვაჭრობაში. ენდისთანაც კი - დიახ, ის ხატავდა სტუდიებში და ყოველთვის ცდილობდა ახალი, მაგარი საქმეების გაკეთებას, მაგრამ დღის ბოლოს, ეს მისთვის ბიზნესს ეხებოდა. ეს ორივესგან ვისწავლე. დღესაც კი, როგორც შემოქმედებითი ადამიანი, მე ყოველთვის ვცდილობ ვიფიქრო, დიახ, მე მინდა ახალი რაღაცეების დაპროექტება, მე არასოდეს მსურს მქონდეს უკვე არსებული დიზაინის მითითება, ვცდილობ ვიყო უნიკალური და ორიგინალური. მაგრამ მე ყოველთვის ვცდილობ, რომ ეს დავუბრუნო ბიზნესს. რას ნიშნავს ეს საცალო ვაჭრობის თვალსაზრისით, ფასების თვალსაზრისით, ჩემი კლიენტების გაზრდის თვალსაზრისით? ვის მიმართავს ეს, რომელიც მოიყვანს ახალ კლიენტს?

რამ გამოიწვია არმანის დატოვება?

მე გარკვეული ასაკი შევიძინე და ვიგრძენი, რომ დროა გავაკეთო რაღაც საკუთარი თავისთვის. დედაჩემი იმდენად იმედგაცრუებული იყო, რომ მე არ გავხდი ექიმი, ის ყოველთვის მეუბნებოდა: 'ვილფრედო, შენ ძალიან, ძალიან უნდა იცოდე, რომ მოდა ახალგაზრდებისთვისაა. ეს ყოველთვის ახალგაზრდობას ეხება. ' ასე რომ, მე მივიღე გარკვეული ასაკი და ვფიქრობდი: ”კარგი, რა ხდება ახლა? მე აღარ ვარ ისეთი ახალგაზრდა, როგორიც ვიყავი, აღარ ვარ ქუჩაში ჩართული. მე უნდა გამოვიგონო საკუთარი თავი... მე უნდა გავაკეთო რაღაც ჩემთვის. '

იმ დროს ეკონომიკა ყვავის. მე მქონდა საოცარი გამოცდილება ხელოვნების სამყაროში და მოდის სამყაროში, ასევე მქონდა დიდი ურთიერთობები მუსიკალურ ბიზნესში. მივხვდი, ნება მომეცით დავიწყო ჩემი საკუთარი ბიზნესი, სადაც შემიძლია ყველა ამ გამოცდილების გათხოვება ბრენდის იმიჯის შესაქმნელად. ჩემი პირველი კლიენტი იყო LVMHსულების დაყოფა. მე მათთან ერთად ავიღე პროექტი კრუგ შამპანურის პოპულარიზაციისთვის და გამიჩნდა იდეა, რომ ეს შამპანური ხელოვნების სამყაროში შემეტანა. ეს იყო 2007 წელს. ვილიამსბურგში ვიპოვე ეს დიდი შენობა და შევიმუშავე ეს ტური, სადაც კრუგ შამპანური მოიწვევდა მათ მწვერვალს კლიენტები და სტუმრები, რომ ჩაატარონ ეს სტუდიური ტურები მხატვრებთან ერთად [რაც დასრულდება] სადილით და შამპანურით დეგუსტაცია. ეს იყო საოცარი რამ. მე ახლა ამაზე ვფიქრობ და იმ დროს ძალიან ინტუიციური ვიყავი.

შემდეგ მე გავაგრძელე რაღაცის გაკეთება ვერსაჩეს სამკაულებით. სწორედ აქ მივიღე ჩემი პირველი გამოცდილება სამკაულებთან დაკავშირებით. მე მყავდა მეგობრები, რომლებიც მუშაობდნენ ვერსაჩეში, რადგან ბევრი ჩემი მეგობარი არმანიდან სხვაგან წავიდა სამუშაოდ და ვინმე, ვინც დასრულდა ვერსაჩე დამირეკა და მითხრა: "ჩვენ ამას ვაკეთებთ ნიუ იორკის უიტნის მუზეუმთან ერთად და ჩვენ ვიწყებთ ჩვენი ძვირფასი სამკაულების კოლექციის განახლებას. შეგვიძლია მივიღოთ იდეა, რომელიც აერთიანებს ყველა ელემენტს? ' ამიტომ დავიწყე ამაზე ფიქრი. თემა იყო "წარსული, აწმყო და მომავალი", ამიტომ ჩემი წინადადება იყო: რატომ არ ვთანამშრომლობთ თანამედროვე მხატვრებთან ვერსაჩესთვის უნიკალური სამკაულის შესაქმნელად? ისინი ასევე გადასცემდნენ სამკაულებს ნახატის სახით, შემდეგ ჩვენ აუქციონზე გავატარებდით ნახატს და სამკაულს უიტნის სასარგებლოდ. მათ უყვართ იდეა. მე შეარჩია სამი განსხვავებული მხატვარი: ჯულიან შნაბელი, მარკ ქუინი და ვანგეჩი მუტუ... ამგვარად გამიჩნდა მადლი სამკაულებზე.

როგორ ფიქრობთ, რა იყო ძვირფასეულობა, რომელმაც იმდენად დიდი რეზონანსი მოახდინა თქვენზე იმ მომენტში?

მე ყოველთვის მქონდა სიყვარული სამკაულების მიმართ. სანამ ვერსაჩეს პროექტს გავაკეთებდი, მე ვამზადებდი სამკაულებს ჩემთვის-ახლახანს ვიპოვე ჩემი სარდაფში ნაჭერი, 22 კარატიანი ოქროს ჯვარი რუბლით-მაგრამ მე ის მომეწონა. შესაძლოა ლათინური რამ არის - ჩვენ გავიზარდეთ სამკაულებით.

მე შევხვდი ვინმეს, რომელსაც ჰქონდა ონლაინ ბიზნესი საათებით და ისინი დამიქირავეს, რათა გამომეჩინა გზა, რომ გამეკეთებინა თავისი საიტი და უფრო მიმზიდველი გამხდარიყო მომხმარებლისთვის. მაგრამ მე მქონდა უფრო დიდი იდეა: ვფიქრობდი, რომ ამ ადამიანებს აქვთ ასეთი საოცარი პლატფორმა - რა შესანიშნავი გზაა საიუველირო დიზაინერებისათვის ონლაინ გაყიდვის შესაძლებლობის მისაცემად. ეს იყო 2009 წელს. ინტერნეტი ჯერ კიდევ ძალიან ახალი და ძალიან ძვირი იყო მაშინ და ამ დიზაინერებს არ ჰქონდათ ფული, რომ აეშენებინათ პლატფორმა, რომელსაც აზრი ჰქონდა. ჩემი წინადადება იყო ავაშენოთ ონლაინ საიუველირო ბუტიკი, რათა ამ დიზაინერებს მიეცეთ საშუალება გლობალურად გაყიდონ ინტერნეტით. და მათ მოეწონათ იდეა.

დავიწყე შეხვედრა ახალგაზრდა საიუველირო დიზაინერებთან - პამელა ლავთან, ჯენიფერ მაიერთან... ბიჭი, რომელიც ფლობდა პლატფორმას, მითხრა: "რატომ მინდა ინვესტიცია ჩავაბარო ამ ახალგაზრდა დიზაინერებში, როცა მე მყავხარ შენ? თქვენ შემოქმედებითი ბიჭი ხართ, რატომ არ იწყებთ საკუთარ კოლექციას? ' ვიფიქრე, "ეს გიჟურია, ამას არასოდეს გავაკეთებ". Მე ვუთხარი არა. ის კვლავ მომიახლოვდა და მითხრა: ”დაფიქრდი, შენ გყავს არმანი, უორჰოლი... გააკეთე შენი სამკაულების ხაზი. '

მე დავთანხმდი ამის გაკეთებას გარკვეული, ძალიან მკაცრი პირობებით: მე შევიმუშავებდი კოლექციას, რომელიც მიმაჩნდა ნამდვილ ადამიანად და ჩემი შეხედულება მოდასა და ფუფუნებაზე და მე მხოლოდ იმ ქარხნებთან და იმ დონის ოსტატობას ვითანამშრომლებ რათა ჩემი კომფორტის დონე იყო, ცხადია, იტალიაში მუშაობა, რადგან ამას არმანისთან ერთად ამდენი წლის განმავლობაში ვაკეთებდი. და ჩემი ხარისხის გაგება იყო მაღალი დონის ფუფუნება. ისინი დათანხმდნენ ამ პირობებს და მე დავიწყე ჩემი სამკაულების გაკეთება. მე კი მხოლოდ ზევით წავედი: მე წავედი სამუშაოდ პარიზში Maison Lemarié– სთან, Chanel ატელიეში და მილანის სახელოსნოში, რომელიც აწარმოებს კარტიეს სამკაულებს. წავედი ძალიან, ძალიან მაღლა. და მე მჭირდებოდა შემოქმედებითი თავისუფლება. მე დავიწყე ჩემი პირველი კოლექცია ბუმბულის ნამუშევრისა და ოქროს გამოყენებით და ის იქიდან განვითარდა. მე ნამდვილად მიყვარს ის, რასაც ახლა ვაკეთებ.

როგორ აღწერდით თქვენი საიუველირო დიზაინის ესთეტიკას და მიმართულებას?

ძალიან თამამია. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის მოდის და მაღალი სამკაულების ქორწინება. ჩემთვის ყველაფერი, რაც მოდაშია, გაფილტრულია ჩემი სამკაულების საშუალებით. მე ვიტყოდი, რომ ეს არის კოლექცია, რომელიც ნამდვილად განისაზღვრება ხარისხის საოცარი დონით. ეს არის ის ელემენტები, რომლებიც ნამდვილად აღწერს იმას, რასაც ვაკეთებ. ცხადია, ის მუდმივად იცვლება - ერთ დღეს ის ბუმბულია, დღეს ის მარგალიტია... ეს ნებისმიერი შემოქმედებითი ადამიანის პროცესის ნაწილია. შემიძლია დღეს აქ ვიჯდე და ათი იდეა მოგაწოდოთ იმის შესახებ, რისი გაკეთებაც მინდა უახლოეს მომავალში. ისევ და ისევ, მე გონიერი ადამიანი ვარ და ვცდილობ, ყველაფერი გავფილტრო, ბიზნესის შეგრძნებით. არა ის, რომ მე მიდრეკილი ვარ ვიყო დიდი ბიზნესმენი, არამედ ის, თუ როგორ ვმუშაობ.

მარგალიტებზე საუბრისას, ამდენი ადამიანი გააცნო თქვენს ბრენდს 20 იანვარს. ცოტა მითხარით იმ ნაწარმოების შესახებ, რომელიც თქვენ შექმენით ვიცე -პრეზიდენტ კამალა ჰარისისთვის.

ეს მომენტი 20 იანვარს იყო... არც კი ვიცი როგორ აღვწერო, გულწრფელად. ეს არის ერთ-ერთი იმ ცხოვრების შეცვლის მომენტიდან, მრავალ დონეზე-მე, როგორც პიროვნება, იცი, როგორ უნდა გამოვასწორო ეს? უბრალოდ ვკმაყოფილდები იმის ცოდნით, რომ ეს უკვე გავაკეთე? იმედი მაქვს არა. ვიმედოვნებ, რომ იქნება სხვა მსგავსი მომენტები.

ბიზნესის თვალსაზრისით, მან აშკარად შექმნა ცნობიერება ჩემი ბრენდისთვის, რომელიც უპრეცედენტო იყო. თითქოს უცებ ეს ცნობილი ბრენდია. მე არ ვიტყოდი, რომ ეს არის Cartier ან Bulgari, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ მან ნამდვილად მოიპოვა დიდი აღიარება ბაზარზე და მომხმარებლის მხრიდან. ასევე, ეს ნამდვილად დაეხმარა ჩემს ბიზნესს. ეს წარმოუდგენელი მომენტი იყო ჩემი ბიზნესისთვის და პირადად ჩემთვის. და მე ძალიან მადლობელი ვარ ამისთვის.

იმდენი შეტყობინება მივიღე უცნობებისგან, რომლებიც მეუბნებოდნენ რამდენად ბედნიერი იყვნენ ისინი ჩემთვის. მე კი მივედი ჩემი ექიმის კაბინეტში და არ ვესაუბრები მათ ამის შესახებ, მაგრამ შევედი და მიმღები იყო, როგორც ბატონი. როზადო, ჩვენ ძალიან ბედნიერები ვართ თქვენთვის, გილოცავთ. შენ ასე იმსახურებ ამას. ' ეს ძალიან მოძრავია. როგორც ჩანს, მთელი ცხოვრება იმდენს შრომობ, ისე ელოდები ასეთ მომენტებს.

რა იყო სხვა გავლენიანი მომენტები თქვენი ბრენდისთვის მას შემდეგ რაც დაარსეთ კომპანია?

კოლექცია გამოვაქვეყნე 2011 წლის თებერვალში. ორი კვირის შემდეგ, ელიზაბეტ სალცმანმა გვინეტ პელტროუ გრემის ჩემი ბუმბულის საყურეებში ჩადო, როდესაც ის ასრულებდა Cee-Lo Green- თან ერთად. და ეს იყო ის, ვინც ოდესმე იფიქრებდა… ეს თითქოს ოცნების მიღმაა.

სანამ სამკაულების გაკეთებას დავიწყებდი, მე მქონდა ეს ოცნება - მე ეს მიზანი დავისახე ჩემთვის. იყო ხუთი თუ ექვსი მაღაზია, სადაც მინდოდა: ბერგდორფ გუდმანი, ჰაროდსი, მაქსფილდ ლოს ანჯელესი, ლეინ კროუფორდი ჰონგ კონგში და ცუმი მოსკოვში. ერთი თვის განმავლობაში, მე ვიყავი ყველა იმ მაღაზიაში, პლუს რამდენიმე. ეს წარმოუდგენელი იყო ჩემთვის. და რა თქმა უნდა, იყო მარია ქერის ნიშნობის ბეჭედი, რომელმაც ისტორია შეასრულა ჰოლივუდის ნიშნობის ბეჭდების თვალსაზრისით.

მოუთმენლად ველით, როგორ გსურთ გააგრძელოთ თქვენი საიუველირო ბიზნესის განვითარება? რა მიზნები გაქვთ ახლა თქვენთვის?

თავს ძალიან მოწყვეტილად და კონფლიქტურად ვგრძნობ, რადგან არის ჩემი მხარე, რომელიც არის ძალიან, ძალიან ზედმიწევნითი და ფრთხილი იმის შესახებ, თუ როგორ მინდა ბრენდის შექმნა. საუბარია ექსკლუზიურობაზე. ეს არის ყველაზე უნიკალური, უნიკალური ნაჭრების შექმნა, რომლებიც საგანძურს ჰგავს-მაღალი ჟოლერი, მაღალი სამკაულები. მაგრამ მე ვიცი, რომ ეს ძალიან, ძალიან, ძალიან შეზღუდული აუდიტორიაა. მე ამას ადრეც ვაკეთებდი, ამაში კი წარმატებული ვიყავი. მაგრამ მარგალიტის პირადობის მოწმობით, მე ვნახე სხვა სამყარო. და ეს ჩემთვის ახალია. ეს არის სამყარო, რომელსაც მე ნამდვილად არ ვიცნობ, რომელიც დიზაინერების საიუველირო სამყაროა ფართო აუდიტორიისთვის. მაგრამ ეს არის ის, რაც მე მიყვარს ახლა, რადგან ვხედავ, როგორ აღფრთოვანებულია ხალხი.

მე შუაღამისას ვუყურებდი რეიჩელ მედოუს და ჩემს მობილურზე მივიღე გაფრთხილება, რომ ვიღაცამ გამომიგზავნა შეტყობინება, სინამდვილეში, პუერტო რიკოდან, რომელსაც სურდა წყვილი საყურეების ყიდვა. ის ძალიან წარმატებულია, მაგრამ ეს არის ადამიანი, რომელსაც არ ექნება წვდომა ჩემგან მაღალ სამკაულებზე. ის ფაქტი, რომ მე შემიძლია ვინმეს მართლაც გავახარო, რომ ვიყიდო მარგალიტის პირადობის მოწმობა, ძალიან მაკმაყოფილებს... მე მსურს გავაგრძელო განვითარება და ავაშენო ამ დიზაინერის საიუველირო სამყარო და ჩემი ყოფნა ამ სამყაროში გაცემის გარეშე ჩემი სიყვარული და ვნება იმ ნივთების მიმართ, რომლებიც უნიკალურია და ხელნაკეთი, რომელიც ცხოვრობს მაღალი სამკაულების სამყაროში. ჩემი გამოწვევაა წარმატებების პოვნა ორივე ამ სამყაროში.

ეს ინტერვიუ შესწორებულია და კონდენსირებულია სიცხადისთვის.

გსურთ მეტი Fashionista? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ გაზეთზე და მიიღეთ პირდაპირ თქვენს შემოსულებში.