ქეით ბლანშეტი, როგორც ქეროლ ეირდი. ფოტო: 2015 კომპანია Weinstein Company
ქეით ბლანშეტი აბსოლუტურად მომხიბლავია ტოდ ჰეინსის უახლეს ფილმში "ქეროლი", რომელიც დაფუძნებულია პატრიცია ჰაისმიტის რომანზე "მარილის ფასი". ყოველივე ამის შემდეგ, ის არის ულამაზესი, უზენაესი, ოსკაროსანი ქეით ბლანშეტი, მაგრამ ოსკარის სამგზის მფლობელი კოსტიუმების დიზაინერის სენდი პაუელის განსაცვიფრებელი კოსტიუმები, რა თქმა უნდა, გარკვეულ დამსახურებად იქცევიან "დამამშვიდებელი" ფაქტორი.
ფილმში ბლანშეტი ასრულებს ნიუ ჯერსიში მდიდარ მეუღლესა და დედას, ქეროლ ეირდს, რომელიც გამოწვეულია საზოგადოების მიერ. 1950-იანი წლების შეზღუდვები და მისი დახშული, ქვეყნის კლუბის მოყვარული ქმარი, ჰარჯი (რომელსაც თამაშობს მუდამ მრავალმხრივი კაილი ჩენდლერი). სანამ საშობაოდ ყიდულობს თავის პატარა ქალიშვილს, ქეროლი ხვდება და იწყებს ნელ-ნელა სასიყვარულო ურთიერთობას 20-წლიანი მაღაზიის გოგონასთან, ტერეზესთან (რუნი მარა), რომელიც საკუთარი თავისკენ მიმავალ გზაზეა. პაუელი - ვინც ახლახანს ჩაცმული ბლანშეტი "კონკია" -ში დედინაცვლის როლისთვის-ოსტატურად ეხმარება თითოეული ქალის ისტორიის მოყოლას მთელი რიგი გასაოცარი, პერიოდისთვის სპეციფიკური კოსტიუმების საშუალებით.
კოსტიუმების დიზაინერმა შესვენება აიღო მისი ბოლო პერიოდის ნაწილის გადაღებაზე (უფრო დაწვრილებით ქვემოთ) სასაუბროდ Fashionista რთველისგან შთაგონების პოვნის შესახებ ვოგი საკითხები, კეროლის ულამაზესი საიუველირო კომპლექტი და ბლანშეტის ჩაცმა 50-იანი წლების სხეულის სილუეტში, დიორის ახალი იერსახისგან განსხვავებით, რომელიც იყო ბოლო დროს გამოსულ ფილმში "ბრუკლინი" მნიშვნელოვანი მკურნალობა განიცადა.
რუნი მარა ტერეზის როლში. ფოტო: 2015 კომპანია Weinstein Company
სად ეძებდით შთაგონებას როგორც კეროლის [ქეით ბლანშეტის], ისე ტერეზის [რუნი მარას] კოსტიუმებისთვის?
კეროლისთვის, მე შევხედე უამრავ მოდის ჟურნალს, მათ შორის ვოგი და ჰარპერის ბაზარი, იმ პერიოდიდან ზუსტად იმ თვეებიდან, რაც ჩვენ გადავიღეთ - 1952 წლის ზამთრის თვეები 1953 წელი - და ამან საკმაოდ მომცა ყველა ფორმა, ყველა ფერის ტონი, ყველაფერი რაც მე საჭირო. ტერეზესთვის მე ცოტათი შევხედე მოდას, მაგრამ ის არ არის ძალიან მოდური. [მე შევეცადე] ვიპოვო ქუჩაში ნამდვილი ადამიანების, ნამდვილი ახალგაზრდა ქალების, სტუდენტებისა და ხელოვანების სურათები.
შემდეგ კი, მე შევხედე ბევრ რეალურ რთველის ტანსაცმელს. ჩვენ მივდიოდით კოსტიუმების გაქირავების კომპანიებში და ვიწყებდით ჩაცმას და ეძებს ნამდვილ ტანსაცმელს პერიოდი და ეს მართლაც საუკეთესოა ნამდვილი ნივთების სანახავად და შემდეგ ვცადე ისინი მსახიობები.
განსაკუთრებით ქალებისთვის, 50 -იანი წლები თავშეკავების პერიოდი იყო. ფილმის ყურებისას თქვენ იგრძნობთ, როგორ არის კაროლი ასე ჩახშობილი და რამდენად სურს მას გათავისუფლება. როგორ გამოხატა ეს ის, რაც მას აცვია?
ტანსაცმელს თავისთავად აქვს თავშეკავების ჰაერი. სინამდვილეში ეს იყო იმ დროს მოდური, მაგრამ მე შემეძლო მისთვის ეს მიმეცა სხვა იმ პერიოდის ძალიან მოდური სახე. Dior New Look, რომელიც გაცილებით სავსე კალთები იყო, ახლახანს შემოვიდა. [სტილი] ოდნავ მეტ ექსტრავაგანტულობას და თავისუფლებას აძლევს, მიუხედავად იმისა, რომ მას აქვს პატარა წელზე მოხვეული და არასასიამოვნო საცვალი. ამიტომ მე გადავწყვიტე ამის საწინააღმდეგოდ და მისცა მას ეს გამარტივებული სილუეტი.
ქეროლსა და ტერეზას აქვთ მომენტი. ფოტო: 2015 კომპანია Weinstein Company
ქეით ბლანშეტზე სილუეტები ისეთი ლამაზია და მას კარგად ერგება. რა იყო თქვენი სტილის საცნობარო პუნქტები?
მე შევხედე კონკრეტულ მოდის ფოტოგრაფებს, როგორიცაა გორდონ პარკსი, კლიფორდ კოფინი და სესილ ბითონი, და თუკი 1952 წლის რომელიმე ჟურნალს აიღებ, ეს არის სილუეტი, რომელსაც ნახავ. ამ სილუეტის შესაქმნელად, მე უნდა დავიწყო საცვლებით. ეს არ არის ქეთის ბუნებრივი სილუეტი - მას არ აქვს წვეტიანი მკერდი [იცინის]. გინდ დაიჯერეთ თუ არა, ქურთუკის ბევრი ფორმა რეალურად არის მოთავსებული თეძოებზე, რომ მისცეს თეძოს ფორმა, ხოლო მცირე წელისა და ბიუსტჰალტერის მკერდის ამ ფორმას. ასე რომ თქვენ ქმნით სილუეტს საძირკვლის ტანსაცმლისგან და ააშენებთ ტანსაცმელს ზემოდან.
ფოტო: 2015 კომპანია Weinstein Company
როდესაც ხედავთ, რომ ქეროლი და ტერეზა პირველად ხვდებიან მაღაზიის სათამაშოების განყოფილებაში, სადაც ტერეზა მუშაობს, ეს თითქმის ერთი შეხედვით სიყვარულია. რა შეიცვალა გარდერობის ნაწილების არჩევაში იმ მნიშვნელოვანი მომენტისთვის?
კეროლისთვის, მე ძალიან მინდოდა მქონოდა [მისი ჩაცმა] ისეთი რამ, რაც ყველასგან გამოირჩეოდა [მაღაზიის მაღაზიაში] ისე, რომ არ გამოიყურებოდეს ის არასწორ მაღაზიაში. ბეწვის ქურთუკი იმ პერიოდისთვის სრულიად ნორმალური იყო და ეს არის ერთ -ერთი რამ, რაც პირდაპირ წიგნიდან მოვიდა. სცენარში, მას უნახავს ბეწვის ტარება. მაგრამ ფერი ბეწვის ჩემთვის მართლაც გადამწყვეტი იყო იმით, რომ მინდოდა ბეწვი, რომელიც ოდნავ უჩვეულო ფერის იყო. ის ფერმკრთალია, ეს არ არის ჩვეულებრივი მუქი ყავისფერი და მე ვფიქრობ, რომ არის რაღაც საკმაოდ მდიდრული და დახვეწილი ფერმკრთალი ფერის ბეწვის შესახებ და [ის ასევე მიდის] ბლანშეტის ქერა შეფერილობით. შემდეგ მე გამოვიყენე მარჯნის ფერი შარფისთვის და ქუდი ოთახის მეორე მხრიდან ამ ბეწვის საწინააღმდეგოდ.
ტყავის ხელთათმანები, რომლებსაც კეროლი ტოვებს მაღაზიის დახლთან ტერეზის დასაბრუნებლად, იწვევს მათ ურთიერთობას. ხელთათმანები არის ნაკვეთის მთავარი წერტილი ...
დიახ, ხელთათმანები არის მთავარი, მთავარი მახასიათებელი. და ხელთათმანები ტონალურად იგივე ფერისაა, როგორც ტანის კაბა, რომელსაც კაროლი ატარებს [ბეწვის] ქვეშ. მას აქვს მარჯნის ხელთათმანები, რომელსაც იგი მოგვიანებით ატარებს და მე ვთამაშობდი მათი გამოყენების იდეით, მაგრამ შემდეგ ვიფიქრე, რომ ეს ძალიან აშკარა იქნებოდა. არ ვიცი რატომ. შესაძლოა მე მარჯანი უნდა გამოვიყენო, მაგრამ ჩვენ გამოვიყენეთ ტაუპი, რომელიც მხოლოდ ძვირადღირებული ხელთათმანები იყო.
ქეროლი გამოიყურება ასე ერთად და მისი სამკაულები და აქსესუარები იმდენად უზადოდ ემთხვევა. სად ნახე ეგ ნაჭრები?
შარფები და ქუდები გავაკეთე. შარფები იმიტომ შეღება, რომ მინდოდა მარჯნის ფერი და შემდეგ ისინი ემთხვეოდნენ [ქეროლის] ლურსმნებს და პომადას. მისი სამკაულები ნასესხები იყო სხვადასხვა სამკაულებისგან [კოლექციები, პლუს] ფრედ ლეიტონმა და Van Cleef & Arpels- მა ნაკვეთები მოგვცეს. მისი ყველა ფეხსაცმელი დამზადებულია Ferragamo– ს მიერ 1950–1940 – იანი წლების ორიგინალური ფორმებისა და ორიგინალური ნიმუშების საფუძველზე. შევიძინე იმ პერიოდის რთველი ჩანთებიც.
და რაზე მუშაობ ახლა?
მე ვმუშაობ ფილმზე ლონდონში, სახელწოდებით "როგორ დაელაპარაკოთ გოგონებს წვეულებებზე", რომლის რეჟისორია ჯონ კამერონ მიტჩელი და ის გადაღებულია 1977 წელს პანკ მუსიკის ფონზე. მაგრამ უცხოპლანეტელების მონახულების დამატებით.
"ქეროლის" პრემიერა ამერიკის კინოთეატრებში პარასკევს, ნოემბერს გაიმართება. 20.
ეს ინტერვიუ შესწორებულია და კონდენსირებულია სიცხადისთვის.