ეს შეიძლება იყოს პრემიერა იმაზე გვიან, ვიდრე ველოდით, მაგრამ Დიდებული გეთსბი, შემიძლია დავადასტურო, რომ ღირს ლოდინი. (ფილმის წარმოება დაიწყო 2011 წელს.) მე გამიმართლა, რომ მივიღე მოწვევა ფილმის მოწინავე ჩვენებაზე-და კიდევ უფრო გამიმართლა, რომ მე მივიღე შანსი დაჯექით კატრინ მარტინთან, რეჟისორ ბაზ ლურმანის მეუღლესთან და დიდი ხნის კონტრიბუტორთან და ქალთან ერთად ფილმის მართლაც სანახაობრივი კოსტუმისა და ნაკრების უკან დიზაინი
იმისდა მიუხედავად, რომ კინომოყვარულთა უმეტესობამ ალბათ არ იცის მისი სახელი, მარტინის მემკვიდრეობა ინდუსტრიაში დიდია. მას მიღებული აქვს მილიონობით ჯილდო, მათ შორის სამი ოსკარი კოსტუმების და დიზაინის დიზაინისთვის და ლურმანთან ერთად ის არის პასუხისმგებელი ჩემს ყველა დროის საყვარელ კინო მოდაზე.
ფილმი მართლაც ვიზუალური ზეიმია-მე განსაცვიფრებელი ვიყავი. ამიტომ უნდა ვაღიარო, რომ ცოტა შემეშინდა, როდესაც შევედი მარტინის ოთახში Plaza– ში, სადაც ის პრეს -ინტერვიუებს ატარებდა. მაგრამ მე არაფერი მქონდა სანერვიულო: მარტინი იყო მიმზიდველი და მომხიბვლელი-და აშკარად დიდი სურვილი ჰქონდა ისაუბრა იმ სამუშაოს შესახებ, რომელიც მას ასე აინტერესებს.
ამისთვის გეტსბი, მარტინი იყო პროდიუსერი, წარმოების დიზაინერი და კოსტიუმების დიზაინერი. ეს ბევრი სამუშაოა ნებისმიერ ფილმზე, მაგრამ მსგავს ფილმზე გეტსბი, ეს მართლაც კოლოსალური წამოწყება იყო.
მთელი ფილმი გადაღებულია ავსტრალიაში, რაც იმას ნიშნავს, რომ მარტინმა და მისმა გუნდმა უნდა აღადგინონ 1920-იანი წლების ნიუ-იორკი-ყველაზე რთულ დეტალებამდე-სიდნეის Fox Studios– ში. ყველაფერი გეტსბის სასახლიდან-თავისი სამეჯლისო დარბაზით, აუზით, ბიბლიოთეკითა და გროტით-დაწყებული Plaza– ს კომპლექტით, სპეციალურად შეიქმნა ფილმისთვის.
და როდესაც საქმე კოსტიუმებს ეხებოდა, ეს ისეთივე საშიში ამოცანა იყო მათი სწორად შედგენა. ფილმის წვეულების ზოგიერთ სცენაზე გადასაღებ მოედანზე 300-მდე დამატება იყო-თითოეული მათგანი აღჭურვილი იყო საკუთარი უნიკალური კოსტუმით. რომ წარმოგიდგინოთ რამდენი კოსტიუმია, ბრუკსი ძმები მიაწოდა სულ 1200. და ეს მხოლოდ მამაკაცების მხრიდან. Miuccia Prada დაეხმარა ქალებს, შეიმუშავა 40 ფონის კაბა, ასევე Daisy– ს (ითამაშა Carey Mulligan) კოსტიუმები.
არა ის, რომ რამ შეაშფოთა მარტინს. მაგრამ მან წარმოადგინა გამოწვევა-ის, რაც ჩვენ შევიტყვეთ, ის უფრო ბედნიერი იყო, რომ გაართვა თავი. წაიკითხეთ იმის გასარკვევად, თუ რას იტყოდა მარტინი კოსტიუმების შექმნაზე, ქალბატონ პრადასთან მუშაობაზე და რა დაემართა ტანსაცმელს ფილმის გახვევის შემდეგ.
ასეთი საყვარელი, კლასიკური რომანის სიცოცხლე არ არის პატარა ამოცანა. როგორ დაიწყე? პროცესის დასაწყისი იყო ცოტა შიში და მოწიწება. ვგულისხმობ, რომ ბაზ არის ვიზუალისტი, როგორც რეჟისორი. ასე რომ, ეს ფანტასტიკურია ერთის მხრივ, რადგან თქვენ იღებთ დიდ ყურადღებას, უამრავ რესურსს თქვენს განყოფილებაში-რა თქმა უნდა არასოდეს საკმარისი-მაგრამ თქვენ იღებთ ბევრს. ასე რომ თქვენ იცით, რომ ეს ყოველთვის სიამოვნებაა, რადგან თქვენ არ იქნებით თავს დამოუკიდებლად. ხალხს აინტერესებს რას აკეთებ. ამავე ნიშნით, ბარი ყოველთვის ძალიან მაღალია.
წარმომიდგენია. როგორი იყო პირველი საუბრები თქვენსა და ბაზს შორის, გადაწყვიტეთ რა მიმართულება მიეღოთ? ერთ-ერთი პირველი, რაც ბაზმა მითხრა, არის: ”მე არ მინდა ნოსტალგიური ნიუ იორკი, არ მინდა სეპიით დატვირთული ნიუ-იორკი, მინდა ნიუ-იორკი, რომელიც თავს იგრძნობს ენერგიულად, სექსუალურად და ვისცერულად და თანამედროვედ. როგორც ამას მოუწევდა ზელდა და ფიცჯერალდი, ან წიგნის რომელიმე პერსონაჟი. ' მან ასევე მითხრა: "მე არ მინდა, რომ ის განგსტერებს და მათ იარაღის მოლის 21 -ე დაბადების დღეს დაემსგავსოს წვეულება ეს უნდა იყოს სრულიად 20 -იანი წლები, მაგრამ თქვენ უნდა იპოვოთ მოულოდნელი ახალი ხერხი იმისა. მე არ მსურს ვნახო ადამიანები, რომლებიც მარგალიტს ატრიალებენ და ბუმბულის ბუას ატრიალებენ. ' ეს იყო მისი საშინელება. საშინელება, საშინელება! ასე რომ თქვენ ერთგვარი ფიქრობთ "ჰაჰ, როგორ გავაკეთებ ამას?"
მაშ, როგორ იწყება რეალური პროცესი? უპირველეს ყოვლისა, ბაზ ყოველთვის იწყება წიგნით, ან როგორიც არ უნდა იყოს წყაროს მასალა. ასე რომ, პირველი არის წიგნის წაკითხვა და გაანალიზება რა აცვია ხალხს, რას ამბობს ფიცჯერალდი. შემდეგ მიდიხარ დეტექტივის მსგავსად, მიდიხარ ბიბლიოთეკაში და მიდიხარ FIT– ში და უყურებ წიგნებს და დადიხართ ბიბლიოთეკებში, უყურებთ ინტერნეტს, ათვალიერებთ მუზეუმის ვებსაიტებს და კითხულობთ მაქსიმალურად შეუძლია თქვენ ცდილობთ და შეიმუშაოთ რა იყო ტანსაცმლის ლანდშაფტი და რას გულისხმობს წიგნში მითითებები. თქვენ იცით, რა არის სამკუთხა ქუდი? რატომ აცვია დეიზის ერთი? თქვენ უბრალოდ იწყებთ ყველა იმ მითითების გაერთიანებას და ყველა სურათის მიღებას, ასე რომ თქვენ იცით რა არის ლანდშაფტი სინამდვილეში.
რამდენად მართალი დარჩით იმ ეპოქაში? ერთ -ერთი სხვა წესი, რაც ბაზმა დააწესა პროექტის დასაწყისში იყო ის, რომ წიგნი შეიქმნა ზაფხულში '22, გამოქვეყნებული 25 -ში და წინასწარმეტყველებს 29 -ის ავარიას, ჩვენ რეალურად მოგვეცა საშუალება გამოგვეყენებინა მთელი ათწლეული მითითების სახით ბაზა ამან მოგვცა ცოტა მეტი მოცულობა. მაგრამ ის, რასაც თქვენ ხვდებით ჯერ კიდევ 20-იანი წლების დასაწყისში, თითქმის ნებისმიერი სილუეტის შესახებ-მიკერძოებულობიდან დაწყებული, გადაბმულებამდე, ხალათის სტილით, ყველაფერი გამოგონილი იყო. ერთი მხრის გამომეტყველება, მძივები, ქარგვა, ჰარემის შარვალი, ბუმბულიანი კალთები, საყელოს კისრები, v- კისრები... ყველა სახის სხვადასხვა სილუეტი. ჩვენ ვფიქრობთ, რომ 20 -იანი წლები იყო ცვლა, ნაქარგი ნაქარგიანი მოპირკეთებული ცვლა. სინამდვილეში სილუეტები წარმოუდგენლად მრავალფეროვანი იყო და ყველა სახის გავლენა მოახდინა ფოლკლორულიდან არაბულამდე, ორიენტალიზმი-ყველა სახის გავლენა, რაც თქვენ წარმოგიდგენიათ, ეგვიპტური ჩათვლით იმ დროს, როდესაც ტუტანხამონის საფლავი იყო გაიხსნა. ეს ბევრად უფრო მრავალფეროვანი იყო, ვიდრე მე კი, ვინ იცის ამის შესახებ, თუნდაც მიხვდა. მამაკაცის კოსტიუმებში, ჩვენ შეცდომაში შევიყვანეთ ათწლეულის დასაწყისში, რადგან ჩვენ უფრო თხელი სილუეტისკენ წავედით. ქალებისთვის ეს იყო ათწლეულის ბოლოს, როდესაც გაცილებით მეტი იყო სხეულისთვის გააზრებული სილუეტი.
ისტორიული პერიოდის თანამედროვე ობიექტივიდან ყურება არის შენი და ლურმანის ხელმოწერა. როგორ მოახერხეთ 1920 -იანი წლების ზოგიერთი მოდერნიზაცია? ერთ -ერთი ყველაზე საინტერესო რამ იყო 20 -იან წლებში, იყო ბევრი ფოტოგრაფიული ჩანაწერი ტანსაცმელი და პირველად ისტორიაში არის ესკიზები და შემდეგ არის ნამდვილი კაბის ფოტო. ის, რაც მე ნამდვილად დავინტერესდი, იყო სილუეტის იდეალიზაცია ნახატზე და ის, თუ როგორ იყვნენ ისინი ყოველთვის უფრო ვიწრო და უმნიშვნელო ხატვაში, ვიდრე სინამდვილეში იყვნენ. და მე ძალიან მომეწონა იდეალისტური სილუეტის უფრო ერთგულება რეალობის საპირისპიროდ. მაგრამ მეც ვფიქრობ, რომ თუ უყურებ ფილმს, მე ვფიქრობ, რომ ეს იყო 1927 წ სწრაფი, ტანსაცმელი არის ძალიან სხეულის, ბევრი sleeveless კაბები. თქვენ ხედავთ 20 -იანი წლების ბოლოს სხეულის ნამდვილ ცნობიერებას და ცვალებად პერსპექტივას იმის შესახებ, თუ როგორ ვხედავთ საკუთარ თავს. მე ვფიქრობ, რომ ეს გამომდინარეობს იქიდან, რომ ადამიანები იღებენ საკუთარ თავს ფოტოებს და ხედავენ როგორ გამოიყურებიან კამერაში და იცვლება სილამაზის იდეალები. ის რაც ლამაზად ითვლება უფრო წვრილმანი, გამხდარი, უფრო გარუჯულია.
წარმოების ნოტებში ჯოელ ედგერტონი, რომელიც ტომ ბუჩანანის როლს ასრულებს, აქებს თქვენ მცირე დეტალების დამატებისთვის-მის შემთხვევაში თავის ქალაში მოთავსებული თავის ქალა და ძვლები, პერსონაჟის იელის დღეების მითითება-რათა დაეხმაროს მსახიობებს მეტი ხასიათი მიიღონ. არის თუ არა რაიმე სხვა მსგავსი დეტალი, რომლის ჩათვლით მნიშვნელოვანი იყო დამატება, მაშინაც კი, თუ ისინი მაყურებლისთვის მაშინვე აშკარა არ არის? დეიზის ტანსაცმლისთვის მე მივიღე უმრავლესობა ფანტასტიკური მაქმანის კომპანიისგან, სახელწოდებით Solstiss. ისინი ფრანგები არიან და ისინი არსებობენ მე -19 საუკუნის ბოლოდან. მათ აქვთ უზარმაზარი არქივი, ისინი მუშაობენ ყველა დიდ მოდის სახლში-Chanel, Alexander McQueen ჯერ კიდევ ცოცხალი იყო. და მე ვფიქრობ, რომ რაც ფანტასტიკური იყო ამ რესურსის ქონაში არის ის, რომ მე ნამდვილად შემეძლო ამ კინეტიკის მიღება-იყო თუ არა ეს ყვავილოვანი ტალღები მეწამულ კაბაზე, ან ორგანზას ფურცლებისგან დამზადებული აცახცახებული ქვედაკაბა კაბაზე, რომელსაც პირველად ხედავთ დეიზი ში
მე ყოველთვის ვცდილობ და დავრწმუნდე იმაში, რომ ყველაფერი, რაც მსახიობს აქვს, არის ლამაზად გაკეთებული და სასიამოვნო ჩაცმა და შედარებით ადვილი ჩასვლა და ჩამოსვლა. მე ვფიქრობ, რომ გოგონები ნამდვილად აღფრთოვანებულები იყვნენ იმით, რომ მათ ნამდვილი ეცვათ ტიფანის სამკაულები. და ის მილიონობით დოლარი ღირდა. კერი, რომელიც, როგორც წესი, საკმაოდ მწირი და ძალიან გემოვნებიანია თავისი სამკაულების არჩევანში, ჰგავდა "ოჰ, მე უბრალოდ ყველაფერი მინდა". მას უყვარდა ყველა სამკაული.
როგორ მოხდა Miuccia Prada– სთან თანამშრომლობა? ისე, ბაზ უკვე მიუჩიას მეგობარია უკვე 20 წელია რომეო + ჯულიეტა. მან ლეოს სარჩელი გაუკეთა, მისი საქორწილო კოსტუმი. ასე რომ, მათ ჰქონდათ დიდი მეგობრობა და მართლაც რთული, აქტიური, მხატვრული და ფილოსოფიური დიალოგი. და თავში მაქვს ბაზის ფრაზა "მე არ მსურს ნიუ იორკი იყოს მოსაწყენი სეპია"-კარგად მოსაწყენი ნაწილია ჩემი დაკისრება-მაგრამ მე შევინარჩუნე ფიქრი იმაზე, თუ როგორ იყენებს ორივე მათგანი სრულიად განსხვავებულად წარსულს შთაგონების სახით, მაგრამ შემდეგ გადააქცევს მას რაღაც მოულოდნელად და რაღაცად სრულიად თანამედროვე.
ასე რომ, თქვენ დაუკავშირდით მას და შემდეგ როგორ დაიწყო თანამშრომლობა? მოგეხსენებათ, რომ მიუჩია ფილოსოფიური თვალსაზრისით არის საჭირო და მან მკითხა: "როგორ ფიქრობთ, ჩემი ანაქრონული ტანსაცმელი? იქნება მართალი? ' მე ვთქვი: "შეხედე ამ ტანსაცმელს შენი ყველა წარსული კოლექციიდან და ნახე როგორ ლაპარაკობენ ისინი '20 -იანი წლები. ამ უმნიშვნელო შესწორებებით ჩვენ შევძლებთ მივიღოთ, მე ვფიქრობ, რომ ის ნამდვილად მეტყველებს 20 -იან წლებში და მე ვფიქრობ, რომ ის უზრუნველყოფს ამ სახის თანამედროვეობას და არაჩვეულებრივი და ვისცერული აღელვება, რასაც ბაზ ეძებს. ' მას ასევე მოეწონა ის ფაქტი, რომ ბეზმა მოითხოვა თითოეულ დამატებით პერსონაჟის სახელი და სახელი პატარა ბიო. ასე რომ, ეს იყო პერსონაჟზე მუშაობა და არა მხოლოდ ტანსაცმლის გაკეთება. ამიტომ დავუბრუნდი არქივებს და შევარჩიე [ნივთები, რომლებიც ვფიქრობდი, რომ მუშაობდნენ]. მან დაასრულა დიზაინის 40 ფონის კაბა წვეულების სცენებისთვის. ასე რომ, 20 "გლამურული წვეულებისთვის" და 20 "სამწუხარო და საშინელი წვეულებისთვის", რასაც ჩვენ მას ვუწოდებთ. მან ასევე გააკეთა დეიზის ჭაღის კაბა და ბეწვი, როდესაც ის პირველად მიდის გეტსბის ერთ -ერთ წვეულებაზე.
მე უნდა ვკითხო: რა ემართება ყველა საოცარ კოსტიუმს ფილმის დასრულების შემდეგ? პრადას ყველაფერი უბრუნდება მათ არქივებს, მაგრამ ისინი აკეთებენ გამოფენას აქ, ნიუ იორკში და მე ვფიქრობ, რომ ის შეიძლება ტოკიოშიც წავიდეს, ასე რომ ეს მშვენიერია. შემდეგ კი ზოგიერთი ნაწილი გადადის Warner Brothers– ის არქივში-მათ აქვთ ვრცელი და ძალიან სერიოზული არქივი. მაგრამ ამასობაში მათ არ დაასრულეს სამუშაო ცხოვრება, ღარიბი მოხუცები. ისინი გზაში ყიდიან ფილმს. ისინი არიან Brooks Brothers და Harrods– ში და ისინი ყველგან არიან.
ოდესმე გიგრძვნიათ ცდუნება, უბრალოდ წაიყვანოთ ისინი სახლში? შეხედე, მე ასე ვგრძნობდი ხოლმე, სანამ არ აღმოვჩნდებოდი ამგვარი ნივთების საწყობებში და გრძელი და მძიმე გამოცდილებით მივხვდი, რომ შენი ნამუშევრების საუკეთესო ჩანაწერი არის თვით შრომა.
ფოტოები: უორნერ ძმების თავაზიანობით
დააწკაპუნეთ ფილმის მეტი კადრების სანახავად.