ჩვენს ხანგრძლივ სერიაში, "როგორ ვაკეთებ ამას" ჩვენ ვესაუბრებით ადამიანებს, რომლებიც ცხოვრობენ მოდის ინდუსტრიაში იმის შესახებ, თუ როგორ შეიჭრნენ და მიაღწიეს წარმატებას.
Sunjoo Moon არაფერია თუ არა სათავგადასავლო. როდესაც ის მხოლოდ 17 წლის იყო, ავსტრალიის ქალაქ სიდნეიში, კერძო გოგონების სკოლიდან, მან დაარწმუნა იგი მშობლებმა იყიდონ პარიზის თვითმფრინავის ბილეთი მისი ფრანგული ენის გაუმჯობესების საფარქვეშ - და ფარულად გაარკვიეს დიზაინი სკოლები. მის შემდგომ კარიერაში მოდაში დაინახა იგი მსოფლიოს ყველაზე პრესტიჟულ ტექსტილისა და მოდის სახლებში - ცერრუტი, მისონი, კენზო და ტიერი მუგლერი მათ შორის - და საბოლოოდ როგორც საკუთარი სახელობის ხაზისა და ბუტიკის მფლობელი პარიზში.
ალბათ მთვარის ყველაზე დიდი თავგადასავალი მოხდა 2008 წელს, როდესაც მისი მეუღლე, პარიზელი მკვიდრი, რომელმაც სძულდა პარიზი, დაარწმუნა იგი გადაადგილებულიყო (ან, მთვარის სიტყვებით, მიიყვანა იგი "წიხლებით და ყვირილით") ლოსში ანჯელესი. წელიწადნახევრის განმავლობაში ის დადიოდა პარიზს შორის, სადაც აგრძელებდა საკუთარი ბიზნესის წარმოებას და ლოს -ანჯელესს, სადაც მისი სამი შვილიც ცხოვრობდა. საბოლოოდ, რაღაც უნდა გაეცა და მთვარემ ისწავლა ლოს -ანჯელესის მოდის ინდუსტრიისა და დამოკიდებულების ათვისება, მისი გოგონა, პარიზის ესთეტიკური კალიფორნიული ბოჰემიით, ჯერ როგორც ლეიბლის Two Minds- ის შემოქმედებითი დირექტორი, ახლა კი როგორც შემოქმედებითი დირექტორი მარნა რო.
ჩვენ ახლახანს ვისხედით დიზაინერთან, როდესაც ის ნიუ იორკში იყო. მან გვიამბო სკოლის დღეების შესახებ იზაბელ მარანტი, როგორ დაიწყო საკუთარი ლეიბლი და რას ფიქრობს ფრანგულ და კალიფორნიულ სტილზე. (შენიშვნა: ქვემოთ მოყვანილი ტრანსკრიფცია შესწორებულია და შედედებული.)
"მე დავიბადე სამხრეთ კორეაში და გადავედი სიდნეიში, ავსტრალიაში, როდესაც თითქმის სამი წლის ვიყავი და ჩემი ბავშვობა იქ მქონდა. მე დავდიოდი კერძო გოგონების სკოლაში და მთელი ჩემი ცხოვრება იყო ფორმაში - ქუდები, ბლეზერები და ჰალსტუხები - ხუთიდან 17 წლამდე. ვფიქრობ, რომ ეს იყო შემოქმედებითი ჩემში; თქვენ უნდა გამოიყურებოდეთ განსხვავებულად, როდესაც ყველა ერთნაირად გამოიყურება.
ტანსაცმლის დამზადება 15 წლისამ დავიწყე. ეს იყო ერთგვარი პოსტ-პანკის ეპოქა. მე მქონდა იდეა, რომ შემიძლია ქსოვილის დახატვა და ტანსაცმლის გაკეთება. დედაჩემი ქსოვილის ყიდვის უფლებას არ მაძლევდა, ამიტომ ავიღე ფურცლები, ხელით დამიხატა, წელის სამაჯურები შევიკერა და ტანსაცმლის დამზადების გზას მივხვდი. სიდნეიში იყო ადგილი, სადაც შეიძენდა ტანსაცმელს ახალგაზრდა დიზაინერებისგან, მე კი ჩემი ჩავაბარე და კაბა 200 დოლარად გავყიდე. მე განვაგრძობდი ტანსაცმლის დამზადებას ბოლო ორი წლის საშუალო სკოლაში და ვიღებდი მთელ ამ ფულს იმის გაყიდვაში, რაც მართლაც ხელით მოხატული ფურცლები იყო.
სკოლა 17 წლის დავამთავრე და პარიზში წავედი. ჩემს მშობლებს ვუთხარი, რომ პარიზში ვაპირებდი ფრანგული კურსის გავლას, მაგრამ სინამდვილეში იქ წავედი დიზაინის სკოლის მოსაძებნად. შემდეგ ვიპოვე დიზაინის სკოლა [შენიშვნა: სტუდია ბერკოტი] და დავბრუნდი და გამოვაცხადე ჩემი მშობლები მე ვაპირებდი დიზაინის შესწავლას და მათ მითხრეს: "არ აპირებ ექიმობას?" Და მე თქვა არა. მე საბოლოოდ მივიღე ისინი დათანხმდნენ დიზაინის სკოლაზე და თუ მე მაინც მინდოდა სამედიცინო სკოლაში წასვლა, შემდგომ შევძლებდი. მათ დამასვენეს თავიანთი მეგობრის სახლში პარიზში, მაგრამ მე სამი დღის შემდეგ წამოვედი და ვთქვი, რომ ეს ძალიან შორს იყო სკოლიდან და საკმაოდ ჩავუღრმავდი ამ ახალგაზრდა პარიზულ კულტურას. მე ნამდვილად ვერ ვილაპარაკებ ფრანგულ ენაზე, მაგრამ დიზაინში ამას დიდი მნიშვნელობა არ აქვს და მე მშვენივრად გავატარე, დილამდე გავჩერდი. დიზაინის სკოლაში გავიცანი იზაბელ [მარანტი]. ის მეუბნება, რომ მე მას ვასწავლე ინგლისურად საუბარი და მან მასწავლა ფრანგული.
მიზეზი, რის გამოც მინდოდა პარიზში დიზაინის სკოლაში წასვლა, სულაც არ იყო იმის სწავლა, თუ როგორ უნდა იყო დიზაინერი, არამედ იმის გაგება, თუ როგორ მუშაობს ფრანგული მოდის ინდუსტრია, როგორ მუშაობს ფრანგული მოდა. ჩემთვის, ფრანგული მოდა იყო გასაოცარი, რადგან ეს არის ვაჭრობა, რომელიც გადმოცემულია.
ჩემი პირველი სამუშაო იყო Cerruti– ში, სადაც ვიყავი დიზაინერის ახალგაზრდა ასისტენტი. ყველაფერი, რაც ვისწავლე იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა შევიკერო და როგორ დავიკელი, იქ ვისწავლე. ხალხი მას ეძახდა ჩერუთის სკოლას, შენ მიდიხარ იტალიაში, შენ ისწავლი ქსოვილს. ხუთი წელი იქ გავატარე და შემდეგ მისონის ოჯახმა დამიკავშირდა, რომ მათი ქალების დიზაინერად შემოვსულიყავი. ისინი არიან ყველაზე ნამდვილი, გულუხვი, ყველაზე საოცარი ოჯახი. იტალიაში ყველაფერი ოჯახზეა. იმ დროს მე ვცხოვრობდი პარიზში, ამიტომ ვფრინავდი პარიზსა და იტალიას შორის. შემდეგ დავიწყე Missoni Black Label, რომელიც უხდება და ვისწავლე ყველაფერი სამკერვალოზე, რომელსაც თქვენ არ ისწავლით სკოლაში. ეს არის კიდევ ერთი ხელნაკეთი ხელობა. მე საოცარი ხუთი წელი გავატარე [მისონიში]. როზიტა [მისონის] სახლი ქარხნის გვერდით იყო და მან სადილად მიგვიყვანა და გასწავლა იტალიური სამზარეულოს, ცხოვრების წესისა და კულტურის შესახებ. საფრანგეთში ეს საკმაოდ იშვიათია, თქვენ არ გაქვთ იგივე ოჯახის გრძნობა.
შემდეგ დამიკავშირდა LVMH ჯგუფი და წავედი კენზო ჯუნგლის დიზაინზე [შენიშვნა: კენზოს დიფუზიის ხაზი]. ეს იყო დიდი, წარმატებული კომერციული ხაზი, ასევე პარიზში, ძალიან კორპორატიული, მაგრამ მართლაც საოცარი გამოცდილება. ეს ყველაფერი ეხებოდა ფერს და ანაბეჭდებს, რაც ყოველთვის არის ის, რისკენაც მე ბუნებრივად მივეჩვიე. შემდეგ დამიკავშირდნენ კლარინსის ჯგუფი, რომელიც ფლობდა ტიერი მუგლერს და წავედი Thierry Mugler couture ქალის ტანსაცმლის დიზაინზე. ეს არ არის მაღალი მოდური, მაგრამ უფრო მაღალი დონის მზადაა გამოსაყენებლად. მე შევეხე იქ მოდის სხვადასხვა ასპექტს - ქსოვა ფერებზე და პრინტებზე, პლუს უამრავი საღამოს კაბა და ტყავი და ბეწვი.
როდესაც მუშაობ დიდ სახლებში, საბოლოოდ გინდა რაღაც გააკეთო შენთვის. ასე რომ, მე დავიწყე საკუთარი ხაზი, როდესაც ვმუშაობდი ბეწვის კომპანიებში [მხარეს]. პარიზში გავხსენი პატარა ბუტიკი ბონ მარშესთან ახლოს, უკან სტუდიით. მე მინდოდა ჩემი ბუტიკი, რადგან როდესაც მუშაობდი დიდ კუტურ სახლებში, გყავს დიზაინერის გუნდი, გარბიხარ ქარხნებში იტალიაში და გერმანია და იყიდეთ ანაბეჭდები ლონდონში და გაესაუბრეთ გაყიდვების გუნდს, მაგრამ თქვენ ძალიან მოწყვეტილი ხართ საბოლოო მომხმარებელს, ეს იმდენად დიდია მანქანა ახლა, თუ ტანსაცმელს გავიკეთებდი მინდოდა მენახა როგორ იყო მაღაზიაში და დაველაპარაკე ჩემს კლიენტებს. მე ხშირად ვმუშაობდი წინ და მე თვითონ ვაფინანსებდი ბიზნესს - ეს ნამდვილად იყო პირადად ჩემთვის, ჩემი პირადი გამოხატვისთვის. ფასები 200 დოლარიდან 1000 დოლარამდე მერყეობდა, ჩვენ ვყიდით ნეიმან მარკუსს აშშ -ში და მთელ ევროპასა და ახლო აღმოსავლეთში და იაპონიაში. ძალიან გოგო იყო, საკმაოდ ფერადი. მე ვამბობდი, რომ ეს იყო სადილის კაბები, გოგონებისთვის, რომლებიც დადიოდნენ სადილზე და ხელოვნების გამოფენებზე და მუშაობდნენ დღის განმავლობაში. ეს არის პარიზში ჩაცმის გზა - იღვიძებ დილით, ჩაიცვი, მიდიხარ კოქტეილზე, სადილზე, წადი სახლში. ამერიკაში, ლოს -ანჯელესში, ყველა არის სუვერენალური, შემდეგ კი ჩაცმულობ, რომ ღამით გამოხვიდე. პარიზში, დილით ჩაცმის გზა არის ის, თუ როგორ იქნებით ღამით. ტანსაცმელი იყო ის, რისი ტარებაც მინდოდა და ასევე შეავსო ხვრელი ბაზარში.
ასე რომ, მე მქონდა ჩემი ბუტიკი და კონსულტაციებს ვუწევდი დიზაინის გუნდებს და ბედნიერად ვცხოვრობდი პარიზის ცხოვრებით. მაგრამ ჩემს პარიზელ ქმარს აღარ სურდა პარიზში ცხოვრება. ერთადერთი რაც მას სურდა იყო შტატებში გადასვლა. ფაქტიურად დავტოვე დარტყმა და ყვირილი. ჩვენ გადავედით ლოს -ანჯელესში 2008 წელს. ჩემი და და რძალი იქ მუშაობენ კინოინდუსტრიაში. პირველი წელი და ნახევარი ლოს ანჯელესში, მე გავაგრძელე ბიზნესი და ბუტიკი. 10 დღე გავატარე ლოს ანჯელესში და შემდეგ 10 დღე პარიზში. მე მიჩვეული ვიყავი მოგზაურობას, ასე რომ არ ჩანდა დიდი საქმე. მაგრამ მე სამი შვილი მყავდა და მე ისევ ისე ვთამაშობდი, თითქოს ფეხმოხვეული და ლამაზი თავისუფალი ვიყავი. ასე რომ, მე გადავწყვიტე ბიზნესის დახურვა, მაგრამ არაფერი გამიკეთებია მანამ, სანამ ყველას პირველ ადგილზე არ დავდებ. სხვანაირად არ შემეძლო ამის გაკეთება.
ლოს ანჯელესი სულ სხვანაირი იყო და მე უნდა გამერკვია როგორ მივუდგებოდი ნივთებს. პარიზში თქვენ გააღებთ კარს და გატაცებული ხართ ქალაქის დინამიურობითა და ენერგიით. ლოს ანჯელესში, თქვენ იღებთ კარს და არაფერია. ამან მართლაც გადამაფიქრებინა ყველაფერი და რას ვაკეთებ. იზაბელ [მარანტის] საშუალებით შევხვდი [ახლა უკვე დაკარგული ლეიბლის] Of Two Minds მფლობელს და გავხდი შემოქმედებითი დირექტორი, მაშინ ეს იყო დაახლოებით ერთი წლის, და ეს იყო ჩემთვის სრულყოფილი სიტუაცია, რომ ჩემი პარიზის ცხოვრება კალიფორნიის ცხოვრებასთან გამეყვანა, რადგან ამით მე ნამდვილად აღმოვაჩინე კალიფორნია ბრენდი პარიზელ გოგოსა და კალიფორნიელ გოგონას შორის ნამდვილი გადაკვეთაა. ნამდვილ პარიზელ გოგონას აქვს მიზეზობრივი უყურადღებობა. პარიზელი გოგონები არ იკეთებენ თმას, არ ზრუნავენ მაკიაჟზე, მაგრამ ზრუნავენ სტილსა და აქსესუარებზე, ძალიან უბრალო და შავი, აქვთ სტილის ბუნებრივი შეგრძნება. კალიფორნიელი გოგონები - ბუნებრივი, თითქმის ჰიპები - მსგავსია. მე ვფიქრობ, რომ ეს იყო ის, რაც ბრენდი იყო, კალიფორნიის მაგარი შეხვედრა პარიზის ელეგანტური. [ეტიკეტი] შეადარეს იზაბელ მარანტს, რადგან ჩვენ ვმეგობრობთ და ის არის ყველაზე მაგარი გოგო პლანეტაზე, მაგრამ მას ყმაწვილკაცობა აქვს, მე კი ძალიან გოგო. მე გავაკეთე ორი გონება დაახლოებით სამი წლის განმავლობაში. იყო საშინელი დრო, ბოლოს და ბოლოს.
მე დამიკავშირდა მფლობელი და დამფუძნებელი მარნა რო, ნაზა [ed შენიშვნა: აღმასრულებელი დირექტორი ნასარუდინ ნასიმუდინი], გასული წლის დასაწყისში. ის ცხოვრობს მალაიზიაში და მოვიდა ლოს -ანჯელესში, ჩვენ შევხვდით და ჩვენ ნამდვილად დააწკაპუნეთ. ჩვენ გვქონდა იგივე ხედვა საერთაშორისო მოქალაქისთვის ცხოვრების სტილის ბრენდის შესაქმნელად. ეს მე და სამი სხვა ვართ დიზაინერის გუნდში, ჩვენ გვაქვს მთელი შიდა ატელიე ხუთი კანალიზაციით, საჭრელით, სინჯებით სახლში, რაც ლოს-ანჯელესისთვის განსაკუთრებულია. სწორედ მაშინ გავხდი ლოს ანჯელესის ყველაზე დიდი გულშემატკივარი. არასდროს მიფიქრია, რომ აქ ვიპოვიდი ტექნიკურ ნოუ-ჰაუს, მაგრამ ეს არც ისე განსხვავდება ევროპაში არსებული სამუშაო ოთახებისგან.
თუ მე მაქვს რჩევა დიზაინის სტუდენტებისთვის, ეს არის: თუ თქვენ გაქვთ ჭეშმარიტი სიყვარული დიზაინის მიმართ და ნამდვილად გაქვთ ძლიერი რწმენა, შემდეგ მიჰყევი იარაღს, დაიჯერე ის რისიც გჯერა, არასოდეს დანებდე, გააგრძელე დასასრული. ცხოვრებაში, იქნება ეს დიზაინში, ფილმში თუ სხვაგვარად, ყველა, ვინც იცავს თავის რწმენას, გაართმევს თავს, იქნება ეს მუშაობ დიდ დიზაინერულ სახლში თუ საკუთარ ბიზნესში. დღის ბოლოს ეს შენზეა დამოკიდებული შენზე, როგორც ადამიანზე, როგორ აპირებ ამის მართვას, რაც საუკეთესოდ ჯდება შენი ესთეტიკის გამოხატვაში. ”