ファッショニスタの寄稿者であるLongNguyenは、の共同創設者/スタイルディレクターです。 誇示.
パリ-「鎖国と呼ばれるこの日本の歴史の時代に本当に興味をそそられました。 将軍が国を部外者に封鎖したのは江戸時代の2世紀のことでした。 この分離により、抽象化の概念が強化されます。 コレクションは、日本の服に触発されたり、それに基づいたりしたものではなく、抽象的な孤立主義のアイデアに魅了されました。 これらは私が長い間取り組んできたシルエットです」とデザイナー フセインチャラヤン 彼は春のコレクションのために作った「鎖国」というタイトルの12分の映画を上映した後、言った。
チャラヤン氏は過去10年間にいくつかの映画を監督しており、2003年後半にホンダフォーミュラレーシングチームが後援した部族芸術委員会のために服がほとんどない概念的な映画でさえも監督しました。 その映画は、空力ポッドでロンドンとイスタンブールを通過する年配の女性レーサーを特集しました。
3区にひっそりと佇む小さなアートギャラリーの白い壁に映し出されたカラーフィルムは、黒い背景に映し出されました。 歩く、立つ、フレームに出入りするなど、さまざまなポーズで37のルックスを身に着けたモデルのジュジュに1つのスポットライトが輝いていました。 ある時、3人の忍者が花柄のビスチェドレスに付けられたシルクのピースで遊んでいました。 7つのセクションに分かれており、それぞれがデザインの特定の要素に焦点を当てています。 「鎖国」セクションは、モデルの顔を覆った、黒いウールのテーラードドロップショルダージャケットとワイドレッグパンツで構成されていました。 「偏心」には、黒いジャケットから出てくる白い綿のボイルと、短いノースリーブのドレスの下にあるプリーツスカートが含まれていました。 「ラッピング・イン・トランジション」では、ライトグレーのシースドレスに白い刺繡のアングレーズが巻かれ、ドレスをさまざまな部分でスライスしていることがわかりました。 「ImmenceofWater」は、ボディに流れる水に似た、ドレスに接着したシフォンのドレープ効果を示しました。 「俳句」は、花柄のシルクドレスの動きの美しさを表現しました。
しかし、この映画が実際に示したのは、チャラヤン氏の巧みな技術と個々の衣服に対する特定のデザインアプローチでした。 たとえば、「フローティングボディ」のセクションに対応する服には、サテンの柔らかいライムのジャケットが含まれていました。 半袖、ジャケットがフスキアクレープパンツの上に浮かんでいるような錯覚でペアになりました と。 モデルが動くと、腰の骨まで伸びるアームホールと腰に縫い付けられたカットアウトのパテントレザーのピースでカットされたフクシアクレープドレスは、体から浮き上がっているように見えました。
この映画は、チャラヤン氏の美学とコレクションの感覚の両方を伝えました。 ギャラリーの2つのラックにある映画のパッセージの順序で配置された衣装を見ると、描かれているものが補強されました。 どういうわけか、2つの小さな脇道の間に挟まれたアートギャラリーの静かな瞬間に、コンシェルジュが黒い舗装に水をかけ終えるのを待たなければなりませんでした 石鹸の最後の部分を排水路に追い払うために、ファッションショーに取って代わる映画の概念に関する一般的なハイブロウの言説は、とても遠い、率直に言って、 廃止。 チャラヤン氏のプレゼンテーションは、その議論を無意味なものにしました。