「Air」のコスチュームは、80 年代のアルマーニのパワー スーツ、ヴィンテージのウィンドブレーカー、そしてスニーカーがたくさん

の ベン・アフレック- 監督の「Air」は、 ナイキ そして、マイケル・ジョーダンという名の新進気鋭のバスケットボール選手ですが、当時は弱者だったアスレチックブランドとその今やどこにでもある急襲は、実際にはコスチュームの中に最小限しか存在しません.

「これはナイキの広告ではない」と衣装デザイナーは語る シャルル・アントワネット. 「（コスチュームは）私たちが80年代であることを本当に売り込む必要がありました. これは、ナイキが今のような形になる前、つまりジョーダン ブランドが登場する前、そして私の意見では、それが本当にクールになる前の時代です。」

ノスタルジックなポップ カルチャーと政治のモンタージュは、1984 年のムードを完璧に捉えています。エアジョーダン バスケットボール スニーカー マーケット。 コンバース、ラリー・バードやマジック・ジョンソンなどの主要なスターを後援し、54% を占め、続いて アディダス 29%で。 ポートランドを拠点とするナイキはわずか 17% しか獲得できませんでした。 （ジョーダン契約後、ナイキ 買った 2003年に3億1500万ドルでコンバース。 2020年、同社は次のように評価されました 348億ドル; ロイの子供たちが言うように、アディダスは 12 ドル札でした。)

当時の市場とファッションを反映して、アントワネットは映画の中で 3 つのナイキ フットウェア スタイルのみを取り上げました。ブレイザー (同社初のバスケットボール スニーカー、 紹介された 1973 年）、 ワッフル (同社初のトラック シューズ) と、ジョガーに愛されたエア ペガサス '83。 彼女はヴィンテージを調達し、現代的なキックを購入して年齢を下げ、シーンに合うように染めました. （ナイキは映画の制作には関与していません。）

80 年代には、アスレチック界で働く歯ごたえのあるポートランダーでさえ、オフィスにドレス シューズを履いていたため、全体として、スニーカーは衣装にほんの少しだけ散りばめられています。

「誰もがスーツとビジネス カジュアルを着ています」と、ハワード ホワイト (クリス タッカー)、現在はジョーダン ブランドのスポーツ マーケティング担当副社長で、手付かずのヴィンテージ アルマーニ パワー スーツを着て、彼女は得点を挙げました。 eBayで。

ナイキ クリエイティブ ディレクターのピーター・ムーア (マシュー・マーハー) は、父親のセーターとパシフィック ノースウェストのチェック柄を合わせて、破壊的で実用的なブレザーを適切に着ています。 映画の中で彼が言うように、「ミッドライフ クライシス」の苦しみの中で、彼はスケートボードでナイキ本社に向かい、最終的に彼のシューズ ラボで光り輝くエア ジョーダン 1 プロトタイプを開発します。

創業者兼 CEO の Phil Knight (Affleck) にとって、ボタン留めのオフィスで最も多くの Nike ギアを着用することは、最も理にかなっています。 「誰かがその雰囲気を身につけているとしたら、それは [Knight] でしょう。なぜなら、彼は新しい商品、製品、製作物をテストしているからです」と Antoinette は言います。 「彼もランナーです。」

調査の結果、アントワネットは 1980 年代半ばに真のナイキのビジョナリーである彼のインタビューを見つけました。彼はフクシアのトラック ギアを頭からつま先まで着ていました。 彼女はインスピレーションを得て、「完全にゼロから」特注で作った、ホットピンクとブルーのパネルのランニングタイツを合わせた. アフレックの騎士がブレインストーミング セッションに着て、ジョーダンを提案するシャツ、白いトラック ジャケット、ショーツ 対処。

「実際に彼がそのギアを着ているのを見ると、それは週末で、彼はオフィスに来ます」とアントワネットは言います.

アフレックは、ステートメント「フィット」を着用するゲームでもありました.

「私はベンを見せて、『私は本当にこれをやりたい』と思った. 「彼は、『ああ、フィルが着ていたら、私がやらなければならない』みたいな感じだった」と彼女は回想する. 「それは私たち全員を悩ませていました。 彼が倒れていたという事実はとてもドープだった.」

Affleck's Knight はデスクでかなり満足しているように見え、青、赤、黒のカラーブロックの Nike ウィンドブレーカーも着ており、偏光レンズのアクセサリーが付いています。 ラップアラウンド スポーツ サングラス （上）。 ストリートウェアとヴィンテージに対するアントワネットの鋭い眼力のおかげで、この簡潔でミームを生むルックは土壇場で完成しました。

「（アフレックは）『クレジットのアイデアを思いついたんだ！ 別のトラック スーツが必要です」とアントワネットは思い出す。 彼女は、アフレックのワードローブのために調達して備蓄していたヴィンテージのオプションをすぐに検討しました. 「それは完全にその場でした - そしてそれはポスターになりました。」

映画に描かれているナイキ ブランドの型破りで理想主義的な精神は、映画にも反映されています。 ヴィオラ・デイヴィスマイケル・ジョーダンの母親、デロリスとしての衣装。 彼女は、実際にはアディダスとの取引を狙っていた 21 歳の息子に、ナイキと会うよう説得しました。 デロリスは最終的に、前例のない利益分配のエア ジョーダン パートナーシップを確保し、スポーツ マーケティングの世界とより大きな文化を永遠に変えました。 そして彼女はその部分を着ました。

「彼女はノースカロライナ州の銀行で重役の仕事をしていたので、非常にうまくまとまっていました」と、本物のデロリスの画像とビデオを研究したアントワネットは言います。

ナイトとナイキ チームとのジョーダン一家の会合のために、アントワネットは白いペンシル スカート スーツを再現し、 デロリスがコンペティションへの訪問に続いて、ポートランドでのランドマーク会議に着ていたターコイズのブラウス: コンバースと アディダス。

「[彼女のスーツは] はるかにカジュアルです」とアントワネットは言います。アントワネットは、土壇場でリラックスして洗練されたスーツも使用しました。 出会いの性質と、デロリスが会ったナイキバスケットボールの専門家であるソニー・ヴァッカロ（マット・デイモン）との親しみやすさ。 ついさっき。 「彼女はちょうど大企業に行ったばかりなので、ナイキは少し粗末なので、それを違うものにしたいと思っていました。」

そこからさかのぼって、アントワネットは、以前の取締役会でのアディダスやコンバースとの話し合いで、デロリスのパワードレッシングを想像しました。 後者との出会いのために、彼女はヴィンテージの白黒の服を着ています アルマーニ スカートスーツ。

「私たちはそれを綿密に計画し、彼女が驚くほどプロフェッショナルに見えるようにしました」とアントワネットは言います. 「特に、当時黒人女性として多数派の白人とのミーティングに参加したことで、自分自身を特定の方法で表現したいと思うようになりました。 彼女は耳を傾け、真剣に受け止められる必要があるので、彼女のドレスは彼女がパワフルであるという事実を反映するものでした.」

アントワネットはまた、ジョーダン家のようにノースカロライナ州出身の家族の思い出にも目を向けました。

「（80年代には）スカーフが大流行だったのを覚えています」と彼女は言い、アディダスの会議のために金箔のピンで固定されたデロリスの非対称にドレープされた模様のあるシルク（上）に言及した. 「もしあなたがデザイナーのスカーフを持っていたら、ブローチをつけて、そのようにドレープをかけて身に着けるでしょう.」

Sonny は、最もリラックスした環境で最初に Deloris に会いました。ノースカロライナ州にある彼女の家で、彼は車を運転して彼女と息子にポートランドへの訪問を検討するよう説得しました。 アントワネットは、1978 年から 1983 年までのカタログをスキャンしながら、彼女自身の家族の思い出からも引き出しました。 ドロップウエストのダークデニムのミディスカートに、パステルカラーのヤシの木をあしらったTシャツをすっきりとタックインしたルック （その上）。

「私たちが旅行するとき、特別なシャツを手に入れることがどれほど重要だったかをいつも覚えています」と彼女は言います. 「私もクリスチャンの家庭で育ったので、その衣装は母や祖母が着ていたものから直接取られています.

アントワネットはまた、彼女の経験と洞察をアフレックと共有しました.ユダと黒の救世主」 俳優、監督、プロデューサー クレジット アントワネットは、キャストメイトのタッカーとデイビスとともに、黒人のスポーツ ヒーローの物語と遺産について、白人のクリエーターとして気を配り、適切ではない方法で映画を制作するのを手伝ってくれました。

「ベンと私はほぼ毎朝、本当に素晴らしい会話をしていました。 私は黒人のクリエイターとして、映画で時々黒人が描かれることについてどう思うか」と語った。 アントワネット。

この映画が描く先駆的なナイキとジョーダンの契約に沿って、アスリートはブランドのスポーツウェアの売り上げの一部を得ることができました。 エクイティ — アフレックとデイモンの新しい制作会社 — 衣装デザイナーを含む映画クルーの間で利益を分配することができます.

「ベンとマットは長い間この仕事をしてきました。彼らは誰が映画を作るのかを理解し、感謝していると思います」とアントワネットは言います。

アーティスト エクイティも、コスチューム デザイナーズ ギルド オブ アメリカ (IATSE 892) の発足時に開始されます。 公平な賃金を求めるキャンペーンを強化する プロダクションデザイナーのカウンターパートと。

「私たちは賃金の公平性について話し合い、この闘いに長い間取り組んできましたが、どのような理由であれ、誰も自分の分け前を手放したくないと感じています」と Antoinette 氏は言います。 「（デイモンとアフレックが）自分たちの分け前を進んで放棄するのはクールだと思う。 より多くの企業がこのモデルを採用し、より多くのアーティストを評価してくれることを願っています。」

「AIR」は4月5日（水）劇場公開。

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