ディオールのヘッドデザイナー、ルーシーマイヤーとセルジュルフィ。 写真：Imaxtree
続く パリのディオールクチュールショー 月曜日に、業界のトップファッション評論家は、フランスのファッションハウスの最初のコレクションを評価する任務を負いました。 ラフ・シモンズの意外な出発 10月中。 コレクションに関する個人的な見方にスポットライトを当てる代わりに、インサイダーは質問にもっと夢中になりました。特に、ディオールの新入社員は誰ですか？ (そして噂が本当なら、サラ・バートンになりますか？ それとも、オリヴィエ・ルスタン、リカルド・ティシ、ジョセフ・アルチュザラ？）
レビューは、ヘッドデザイナーのデュオSergeRuffieuxとLucieMeierの成功した努力を称賛しました 社内チームを率いる ディオールのオートクチュールプレゼンテーションのために—来たる秋のプレタポルテランウェイショーのために— LVMH 幹部はクリエイティブディレクターを決定しますが、批評家はコレクション全体にかなり無関心であるように見えました ボード。 以下の複数の批評家によって吹き替えられた「幻想家」の不在は非常に明白であり、私たちはその憧れの感覚を予測しています リーダーはパリファッションウィークに続きます—そして最終的に誰がシモンズを埋めるかを決定する力まで 靴。 まとめを読んでください。
「最初の衣装のポートレートネックラインと二股のスカートは、少なくとも、オートクチュールに対するシモンズの疑わしいアプローチが消えようとしていないと言っていました。 その後、何か奇妙なことが起こりました。 その後のフェミニンなドレスコードの分析は、ディオールではなくプラダを示唆していました。 それはクチュールコレクションの問題でした。 ギピュールレース、スラッシーなネックライン、パターンとテクスチャーの衝突するコントラクトは、ディオールにとって美しい写真を作りましたが、彼らは親しみを感じました。 アマンダマーフィーは、横にスライドしたドレスを着て、2013年秋にプラダのショーを見事に開きました。 ここでも彼女は同じ気分でした。
…世界はおそらくマイヤーとリュフィユーが彼らの顔に平らになるのを待っていたでしょう。 平均的なジョーは他の人の勝利に部分的ではありません。 だから彼はここで幸せだったでしょう。 勝利はありません。 しかし、コレクションのヴィンテージで、未完成で、押し込まれ、覆われたムードは、もしあれば、将来の地図を描きました。 クチュールは若い顧客に法廷を開く必要があります。 彼らがこれらの服に反応するのを想像するのは大いにいじめです。」
スージーバブル、 デイズド
「それでも、おそらくこのコレクションは、数字で見るとディオールパーラフに少し似ているという感覚がありました。 状況を考えると、デザインチームは立派な仕事をしており、レイヤードスカート、フリルトップ、「バー」ジャケット/コートの繰り返しは、おそらくクチュールフィッティングルームで活発な取引を行うでしょう。 しかし、クリエイティブディレクターの不在は明白でした。
... 個々のペルソナ、独特の味のレベル、そして独特の美学がなければ、家は中空に感じることができます。 ミラーリングされたセットから出入りするRafの残余のビジョンのこれらの美しい反復の反射は、一時的なものであり、何か言いたいことがある人の到着を待っていました。」
「むしろ、暫定的に彼の靴を埋めている元芸術監督ラフ・シモンズの下でスタジオの責任者であるルーシー・マイヤーとセルジュ・ルフィが率いる。 彼が残したビジョンを、彼ら自身のアイデアについてあまりにも乱暴に主張することなく前進させることが彼らの仕事です。 次の芸術監督は、彼または彼女が誰であろうと（そして噂が蔓延している）、新しいブランドを取り入れることができます 方向。
... それは、ハイウエストのペンシルスカート、腰を乗り越えて腰に奇妙に突き出た硬いフリルを意味しました。 ディオール氏のお気に入りの魅力を表現した、立体的なスズランと昆虫のビーズ。 危険な方法; 考えさせられる可能性のある奇妙なプロポーションですが、特に着用するのはきれいではありません（長い薄手のスカートが付いたコルセットミニドレス）。 それは、コレクション全体がここにもそこにも見えなかったことを意味しました。」
「その複数の声は必ずしも悪いことではありません。 独裁的なクレアトゥールとしてのファッションデザイナーのロマンチックなイメージを崇拝するのと同じくらい、 単一の目標を実現するために協力しているクリエイティブチームは、フレデリックチェンによって彼の中で描かれました ドキュメンタリー、 ディオールと私、家のためのシモンズの最初のコレクションを図示します。 しかし、本町長がいない場合、誰がゴールを決めるのでしょうか。 それがここでの問題です。 フィット感と並んで、ウエストがギャップし、肩がたるんだ部分の約3分の2でオートクチュールの基準に達していませんでした。 これはクライアントのために修正されます。 彼らは作品を注文すると思います。 そこには良いものがありました。 しかし、実際には、このショーは立ち泳ぎと時間を競うことでした。 新しい何かを作成し、トリッキーな何かを達成します。 おそらく、サイモンズさん、それが唯一の目標でしたか？ もしそうなら、それは達成されました。」
「しかし、このコレクションの背後にある本当の話は何でしたか？それは穏やかに攻撃的な方法で若かったですか？…私はそれらが斜めに設定されたときでさえ、仕立てられた部分でRafの閃光を見続けました。 片方の肩に丸呑みにカットされたディープブルーのドレスは、スタイリッシュな足首までの長さのドレスになりました。 しかし、ムッシューディオール自身のロマン主義の感覚も、ガリアーノ時代の同じ精神の感覚もあまりありませんでした。
…ショーノートが示唆しているように、それはすべて「クチュールの新しいリアリズム」に関するものでしたか？ 簡単でジェンダーにゆるい自由のスタイルをとらえたプレタポルテの集団であるVetementsの漠然とした影響を見ました。 あるいは、「ニューノーマル」の幻想に近づくように服がデザインされたのかもしれません。これは、希少なオートクチュールにとっては確かに新しいことです。」
「それがスキップしたのは、壮大さや蓄積の感覚でした。 ジェニファー・ローレンスがアカデミー賞に何を着るかについての懸案事項に答えるボールガウンのフィナーレはありませんでしたが、それは通常、特注の滑走路外の問題として手配されています。 より大きな問題は、この家の方向性を引き継ぐために誰が連れてこられるかということです。 ディオールの仲間入りには才能があり、長期的には、この火の洗礼によって星が生まれる可能性があります。 短期的には、ファッション界は誰がディオールの次の先見の明のあるリーダーになるかを見つけるのを待っています。」
マイルソチャ、 WWD
「プレビュー中に、リュフィユーとマイヤーは、女性に自由を与えるための「ピースのワードローブ」を強調し、アーカイブを解釈するための強い共謀と自由奔放なアプローチを引用しました。 ディオールは印象的なデコルテで知られていることを指摘し、パリの誘惑のジェスチャーとして意図的に肩から滑り落ちたコートやイブニングドレスを設計しました。
これらは、着用しやすい精神に反して、滑走路に強制的に登録されることがよくあります。 プラス面として、彼らは名高い家にふさわしい女性らしさの高まりを指摘しました。 確かに、2つのフリルが縫い付けられたライラックのシフォンガウンと刺繡がちりばめられているなど、いくつかのフロウの数は印象的でした。」