アレクサンダーフューリー。 写真：ジャッキーディクソン/アレクサンダーフューリー提供
私たちの長期にわたるシリーズでは、 「私はそれをどのように作っているのか」 ファッション業界で生計を立てている人々に、彼らがどのように侵入して成功を収めたかについて話します。
私のように、ファッション業界の現在の荒れ狂う状態に不満を感じているなら、私はあなたに話をするように勧めます アレクサンダーフューリー. ロンドンを拠点とするジャーナリスト、作家、評論家のファッションの歴史と文化に関するアルマナックのような知識は、それ自体が非常に印象的です。 そして彼が業界について巧みに報告する情熱は、あなたがそもそもなぜそれを好きになったのかを思い出させるでしょう。
フューリーはセントラルセントマーチンズをファッションの歴史と理論の学位で卒業し、後にニックナイトのショースタジオでファッションディレクターとして歯を切り、編集しました。 愛 編集長のケイティ・グランドの下で。 過去3年間、フューリーズはのファッションエディターを務めました。 インデペンデント —そして最初の男性評論家 ヴォーグランウェイ —そして先月の時点で、 NS 雑誌は彼に名前を付けました チーフファッションコレスポンデント、私がもっと知りたいと思っていた梅の新しい役割。
彼の履歴書は、控えめに言っても印象的ですが、フューリーの百科事典の専門知識は、最も本物の場所から来ています。彼が北イングランドで育った少年の頃から始まったファッションへの愛情です。 私はニューヨークから電話でフューリーとファッションスクールでの彼の時間について話し、建設的な（時にはネガティブ）レビュー、デジタル空間が彼のキャリアにどのように影響したか、そして次は何か。
最初から始めましょう。 あなたはいつもファッションに興味がありましたか？
私はいつも服に興味がありました。 私が成長していた頃、母はファッション性の高い服を着ていませんでしたが、着ていました。 ファッショナブル 服を着ていたので、彼女が何を着ているのか興味がありました。 私がファッションを発見したのは10代の頃でした。 その時点から、私はそれに埋め込まれ、それが私がやりたい唯一のことであることがわかりました。
それらのキャリア志向が鮮明に明らかになったとき、あなたは覚えていることができる「クリック」の瞬間がありましたか？
私が12歳の頃、[ジョン]ガリアーノの1995年秋のショーの写真を見ました。 長い白いドレスを着たカーラ・ブルーニ その上に黒い花があります。 キャットウォークショーの画像を見たことがありますが、その画像は以前に見たものとは一致しませんでした。
また、90年代半ばにロンドンでガリアーノがジバンシィとディオールに行き、[アレキサンダー]マックイーンがジバンシィに行ったときに育ったことは非常に幸運でした。 これらの英国のデザイナーがこれらのフランスのオートクチュールハウスを引き継いだことは全国的なニュースでした。 特にインターネット以前の時代には、周りにたくさんの情報がありました。 その時、私はキャラクターが誰であるかを学びました—私はファッションシステムに気づき始めました。
マックイーンとガリアーノの働き方にはいつもとても興味がありました。 彼らのデザインは信じられないほど歴史的だったので、ガリアーノのショーのレビューを読んだり、チャーリー・ジェームズについて話したりして、チャーリー・ジェームズについて読んでみました。 その時、私はファッションの歴史的側面に興味を持ちました。
当時のイギリスで育ったのはどんな感じでしたか？
私はマンチェスター郊外の小さな村で育ちました。 私は非常に感動しました—私は13歳のとき、クールで早熟ではなく、ロンドンでファッションショーに参加しようとしていませんでした。 インターネット以前だったので、月に4、5冊の雑誌を購入していました。 収集中、実際の画像を入手できるのはイギリスの主要新聞4紙だけだったので、毎日購入していました。 私の新聞とファッションルポルタージュへの愛情はその時代から来ました。 ファッションの知識があまりなくても読んでいました。
セントラルセントマーチンズでのあなたの教育について教えてください。 ファッションスクールに通うことがあなたのキャリアに重要な影響を与えていることに気づきましたか？
私が行ったコースはファッションの歴史と理論と呼ばれ、クラスメートの1人がかつてシェール・ホロヴィッツがやっていることのように聞こえると言っていましたが、これは非常に面白いと思います。 それは信じられないほど分析的でインテリジェントなコースでした。 それは完全にエッセイと執筆に基づいていますが、ファッションコミュニケーションやプロモーションなど、雑誌を作成するものもあります。 私は12歳か13歳の時からファッションの歴史にこのような真の情熱を持っていました。 過去のファッションへのアプローチがどのように私たちを今日の場所に導いたのか、そしてそれが私たちの服の見方のいくつかを今でも生み出しているのか、私は非常に興味があります。
[CSM]はロンドンの中心部にあり、驚くべき露出でした。 ヴィクトリアアンドアルバート博物館に行ったのですが、[クリスチャンディオール]のバースーツのスカートをハンガーにかけたのをいつも覚えています。 そのような衣服との関わりは、その重さを感じ、それを持ち歩く女性の姿を想像できるので、とても面白いです。 それは本当にあなたがそれらの50年代のクチュール画像を非常に異なって見るようにします。
勉強以外でCSMにいる間、どのように時間を過ごしましたか？
同時に、私が投資銀行で働いていたことを多くの人が知りません。 それが私が大学を卒業した方法です。 それは非常に目的を達成するための手段でした。
デムナ・ヴァザリアにインタビューしたとき、[私はそれを知った]彼はほとんど銀行で働いていた。 デュッセルドルフは経済学を学び、[アントワープ王立芸術アカデミー]に行くことに決めたからです。 私たち二人が同じようなことをすることになったのはかなり奇妙です。
卒業後、コンデナストを編集しました 愛 でファッションエディターになる前に インデペンデント. 編集者であることは、何よりもまず、あなたの執筆を変えたことに気づきましたか？
Katie Grandは編集長であり、私は彼女の下にある編集者であり、雑誌の多くのテキストを[監督]していました。 ケイティとの仕事は素晴らしい経験でした。 彼女は絶対に素晴らしい編集者です。 彼女は素晴らしい女性です。 そんな特定のファッション観を持っている人と一緒に仕事をするのは素晴らしかったです。 何が素晴らしいのか 愛 それはすべての問題を完全に再発明するということです。 テンプレート化されたものはありません。 雑誌は各号をゼロからデザインしています。
それから私はに移動しました インデペンデント 雑誌のファッションコンテンツを監督していたところ。 それは非常に貴重であり、チームと協力し、大規模なアイデアを通じて話し合い、 写真と書面の社説を結び付けてまとまりのあるものにする方法 メッセージ。 それは私にとって本当に重要でした。
ファッションのビジネス あなたは「[あなたの]本当の意見を共有すること、または他の人の意見を二極化することを恐れていない」と言った。 この声があなたを批評家として成功させるのに役立ったと思いますか？
[笑い] 私はただ正直にしようとします。 最終的には、それが人々の反応だと思います。 彼らの名誉のために、ファッションブランドの大多数は信じられないほど協力的でした。 彼らは批判が何であるかを理解しています。 彼らは私たちがすべてについて素晴らしいことを書くことを期待していません。 彼らは対話するのが好きです。 時々あなたは[デザイナーと]話し合いをするでしょう、そして彼らはあなたが彼らがあなたに見たいと思っていたものを見なかったと言うでしょう。 彼らはそれが彼らを助けたり、さまざまな方法で物事を探求するように促したりしていると感じていると思います。 私は自分が何をしているのかを破壊的なものとして見たくありません。 私はいつもそれが建設的であることを願っています。
デザイナーに何をしてもらいたいのか、あまり決まった考えを持たないようにしています。 最もエキサイティングなことは、デザイナーの仕事に驚かされるときです。 私が歴史的な視点を持ち、より広い文脈でファッションについて語ろうとする方法に、人々が好意的に反応することを願っています。 デザイナーやファッションブランドが私に耳を傾け、私が書いたものに注意を払ってくれたことに本当に感謝しています。
あなたのキャリアの中で、デジタル空間はファッションジャーナリズムにどのような影響を与えましたか？
私は多くの人と逆に働きました。 私はデジタル空間のShowStudioから始めて、雑誌に移りました。 それから 新聞に移りました。 次に、私は何かを石に彫る必要があります。 [笑い] 後退しているような気がします。 しかし同時に、私はデジタルで始め、次にデジタルプラットフォームを備えた雑誌に移り、そして今ではデジタルのみになっている新聞に移りました。
あなたはオンラインではるかに反応することができます。 それが起こってから2週間後に何かについて書くことはできません。 あなたはそれが起こった翌日またはそれが起こった日またはその日についてそれについて書くべきです 前 それは起こります。 それに加えて、誰もが話していることです— [インターネット]は、あなたが書くことが期待される速度を向上させました。 私が働いていたとき ヴォーグランウェイ、理想的には、私たちの所要時間は、ショーを見てからショーを提出するまでの3時間でした。 それには素晴らしいことがあると思います。
インターネットは私たちにさまざまな方法で書くようにさせ、印刷ジャーナリズムをオンラインジャーナリズムとは非常に異なるものとして見させているので、信じられないほどポジティブだと思います。 これは、メッセージを別の方法で表現する方法です。 それが私がそれを見る方法です。
できるだけ早くストーリーを提出することがしばしば推奨される場合、徹底的で分析的な作品を書くのは難しいと思いますか？
新聞に取り組んでいるような気がしました。 私が働き始めたとき インデペンデント、「締め切りはもっと簡単なはずだ」と言われると、本当に感動しました。 しかし、新聞では締め切りが厳しくなっています。 私は午後5時までにすべてを提出しなければなりませんでした。 で 流行、私は未明の時間に書くことができましたが、新聞では、[印刷する]までにそこになければ、それは入りません。 それは起こらないだろう。 デヴィッドボウイが午後2時に亡くなったというニュースがある場合。 新聞は午後5時に印刷される予定でしたが、デヴィッドボウイの思考作品を作成するのに2時間かかります。 しかし、オンラインの場合、彼らは午後2時以降の思考ピース10を望んでいます。 人々があなたになりたくないという危険があります 最高の、彼らはあなたが最初になることを望んでいます—検索の上部に表示される最初のものになること 結果。
それはかなり逆効果になる可能性があります。 確かに、もっと長く考え抜かれた作品を持っている方が良いでしょう。 [しかし]インターネットには期限がないので、あなたが取り組んでいるポイントはありません。 新聞で、午後11時に何かが起こった場合。 夜は何もできません—それは次の版に行くだけです。 ニュースは常に発生するため、ニュースにとっては非常に良いと思いますが、本当に欲しいものがインテリジェントで考慮された作品である場合、問題になる可能性があると思います。 それには時間がかかります。
でのあなたの新しい役割について教えてください NS? それはあなたの仕事とどう違うのでしょうか インデペンデント?
私は非常に確立されたチームに入っていますが、 インデペンデント、私はファッションエディターとしてやって来ました。 私は実際には既存のチームを増強していませんでした。 そしてで ヴォーグランウェイ、彼らはレディスウェアのための巨大なチームを持っていました、しかし彼らはメンズウェアの誰もいませんでした、それは私がそこでやってきたことです。 での自分の役割についての考え方 NS は：他の人が取っているものとは異なる角度を私は持つことができますか？ 彼らがすでに行っていることをどのように補足できますか？
また、私は批評家として参加していません—私はチーフファッションコレスポンデントです。 それは別の方法でファッションについて書いています。 批評があり、それは分析的ですが、私は必ずしも個々のショーについて書くとは限りません。 私は舞台裏で起こっていることについて書くかもしれません。 彼らはインテリジェントなものを求めています。 彼らはファッションについての分析的な執筆を望んでいます、そしてそれは私が本当にやりたいことです。 それが私の仕事が出会うことを願っています—本当に情熱的です。
このインタビューは、わかりやすくするために編集および要約されています。
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