「確執：ベットとジョーン」の衣装デザイナーがワードローブを通して古いハリウッドの魅力（そしてドラマ）を再訪する方法

昨年の受賞歴のあるフェミニズムと人種を探求した後「ピープルv。 O.J. シンプソン：アメリカンクライムストーリー、」多作のヒットメーカーであるライアン・マーフィーは、「Feud：Bette and Joan」で、ハリウッドスタイルの性差別と年齢差別について深く掘り下げています。8話のシリーズ、 3月5日に初公開されたのは、ハリウッドの2つの主要なアイコン、ベティデイビスとジョーンクロフォードの間の激しい現実のライバル関係に焦点を当てています。 ハリウッド最大のアイコン、それぞれスーザンサランドンとジェシカランゲ— 1962年の古典的な不気味なスリラーで共演したとき、「何がジェーンに起こったのか」 ジェーン」

シリーズは、60年代の第二波の夜明けの間に起こった女優のキャリアの後の段階を探ります フェミニズム、つまりアンソロジーは、2016年の選挙後の選挙に特に関連する社会的トピックを掘り下げます アメリカ。 そして、長年のマーフィーの協力者であり、エミー賞を3度受賞した衣装デザイナーによる時代衣装 ルー・アイリッヒ 途中で華やかなハリウッド時代（そしてよりきびきびとしたオフスクリーンライフ）を描くのを手伝ってください。 （そしてアイリッヒも彼女に勝った 第8衣裳デザイナーギルド賞 マーフィーの「アメリカンホラーストーリー：ロアノーク」のために、おめでとうございます！）

ロサンゼルスのジュースバーでハリウッドの朝を楽しんでいる間、アイリッヒは電話でファッショニスタとチャットし、イーディスヘッドがデザインしたものを作り直すことについて話し合いました。 1963年オスカーは限られた予算でガウンを着て、サランドンとランゲと協力してデイビスとクロフォードの衣装を生き生きとさせ、常に幻想的なライアンに驚かされました マーフィー。 ハイライトを読んでください。

そんな華やかな時代のコスチュームを作るための研究過程はどうでしたか？

これは私たちが歴史上のキャラクターを作成していたので、私にとってユニークでした。 それは私たち自身のキャラクターをデザインすることではありませんでした。 それで、ジョアンとベットと60年代初頭のハリウッドのその時代についてたくさんの研究がありました。 その多くは、研究図書館や古き良きインターネットで行われていました。 YouTubeの動画はたくさんあり、ジョーン・クロフォードは彼女の本をテープ['My Way ofLife']で読んでいました。 とても楽しかったです。

アーカイブ映像から実際の衣装をどのくらい再現しましたか？

当初、私は実際に研究を研究し、彼らのシルエットを非常に模倣しようとしたので、それは進化でした。 ジョーン・クロフォードは間違いなく彼女が着ていたシグネチャーシルエットを持っていました。 それは決して帝国に腰を下ろしたことはありませんでしたが、[しかし]常に腰を下ろしていました。 通常、ノースリーブで、たくさんのジュエリーと彼女の財布は常に靴と一致していました。 彼女は非常にマッチした、マッチした。 そして、ベティ・デイビスは彼女の服装ではるかにカジュアルでした。 彼女はたくさんのカプリパンツと汗と彼女自身のシルエット、たくさんのシャツドレスとはるかに少ない宝石を身に着けていました。 たぶん、いくつかの真珠と彼女のシグネチャーチャームブレスレット。

だから私は本当にシルエットを追いかけようとしました、そして私がジェシカ・ランゲとスーザン・サランドンと行った最初のカップルのフィッティングでは、フィッティングをするように一緒に勉強しました。 それから、ジェシカがジョアンを演じ、スーザンがベットを演じているのを見ることができるので、私たちはもっと緩み始めました。 彼らが立つ方法と彼らが歩く方法そしてそれから私達はそれを少し調整して両方に合うようにしました 性格。 それは少しシフトしました。 また、カラーパレット。 Joanが常に涼しい氷のような色調を着ており、Betteが常に暖かい秋の色を着ていることを確認したかったのです。

これらの女優がキャリアの後半のどこにいたのか、そしてハリウッドが当時の女性をどのように扱っていたのかを示すために、衣装をどのように使用しましたか？

ええと、特に60年代初頭の期間は、基本的に女性のスカートのレベルがすべてまったく同じ長さだったので、それ自体を本当に定義しました。 彼らは皆、膝の周りと膝の下の少し下にそれらを着ていました。 そしてシルエット—特に私が何のために しないでください 「中年」と呼びたいと思います、そして 私 中年なので、誰にとっても不快ではないことを願っています—ひどく危険なことなどではありませんでした。 [デイビスとクロフォード]は成長した女性であり、彼らは映画スターだったので、彼らは衣装でその特定の側面を示しました。 特にジョアンは、頭からつま先まで服を着ていない限り、家から出ることはありませんでした。 そして、ベットは夏の真ん中にカプリパンツと無地のシャツを着て毛皮を着ていました。 彼らは両方とも自分の肌と彼らが誰であるかについて非常に快適でした。 私はちょうど彼らを豊かに見せようとしました、そして[一緒に]間違いなく彼らにハリウッドのタッチを。 ハリウッドスター。

テレビ番組で映画のコスチュームを作ったのはどうでしたか？

大変な作業でしたし、たくさんやりました。 やった」静けさ... ハッシュ、スウィートシャーロット。」 'からスニペットを作成しましたイブのすべて,' '突然の恐怖。」 [約]私たちが再現しなければならなかったショーの中に7つのショーがありました。 しかし、「ベイビージェーンに何が起こっても」のために、私たちはそれを複製したかった 足りる 人々がそれが明らかにショーからのものであることを知るように。 でも、完全にコピーしたくはなかったし、衣装デザイナー[ノーマ・コック]をオリジナルと同じくらい良くしようとして軽蔑したくなかった。

完全なコピーではなく、十分に参照できるようにするために、どのような調整を行いましたか？

[映画]の研究の多くは白黒だったので、色が何であるか本当にわからなかったので、そこでたくさんの当て推量をしていました。 しかし、私はただ言うでしょう：生地の内容、色、そしてさまざまなアクセントとトリム。 シルエットは同じにしようとしていますが、それ以外は自分たちでやっています。

黒と白から色を決定しようとする探偵の仕事はどのようなものですか？

あなたがあなたの電話で白黒で写真を撮っているときあなたは知っていますか？ 生地を白黒で撮影すると、見た目が異なります。 それで、私たちは見るためにたくさんのテストをしました。 私たちが本当に近づこうとしたものもあれば、それを自分たちのものにしただけで、特に誰も知らなかったので、それほど心配しなかったものもあります。 実際にiPhoneを持って白黒で撮影して、近くにあるかどうかを確認することが何度かありました。 次に、見本をレイアウトし、白黒で撮影して、実際の写真に最も近いものを選択します。 それは決して正確な科学ではありませんが、私たちにとっては十分に近いものでした。

クロフォードが当時、有名な1963年のアカデミー賞のガウンを細心の注意を払って再作成したのはどのようなものでしたか デイビスに彼女の復讐を制定した 後者が彼女のオスカーの瞬間になると思ったのはいつですか？

それについてはたくさんの研究があったので、私たちの仕事の一部はとても簡単になりました。 良いヴィンテージ生地を見つけるのは難しいので、最も難しい部分は生地を調達することでした。 あなたがそのようなものを再作成しているとき、それはすべて生地についてです。 ジョーン・クロフォードが着ていたシルバーのビーズのドレスの場合、エディス・ヘッドがデザイナーでした。そのドレスを手でビーズで飾るには、10,000ドルから20,000ドルの費用がかかり、数週間かかりました。 テレビでは、4日かかります。 そして、あなたは$ 10,000を使うことができないので、私の素晴らしい同僚の1人がニューヨークから生地を調達し、それを出荷しました。それから私たちはそれを過剰に染め、それをポップするための良い銀の裏地を見つけました。 それから私たちの素晴らしい仕立て屋のジョアンは、ドレスを非常によく似たものにするだけでなく、ドレスに座って手でビーズを付けて、オリジナルのように見せるための方法を見つけました。 私の仕立て屋のジョアンは女神のようです。 彼女は数日のうちにそれらのドレスをむち打ちました。 それらすべて：キャサリン・ゼタ・ジョーンズ[オリビア・デ・ハビランドとして]、キャシー・ベイツ[ジョーン・ブロンデルとして]、ジェシカ、スーザン。

ライアン・マーフィーと彼のアンソロジーの概念に対する想像力には限りがなく、あなたは彼と一緒に多くのことに取り組んできました。 彼のショーの衣装を作るようなあなたのプロセスは何ですか？

私は彼のような人を知りません。 彼の頭の中がどのように見えるか想像できません。 彼は常に自分自身を創造し、考え、吐き出し、挑戦し、私たち全員に挑戦しています。私にとって、彼と一緒に仕事をすることの美しさは、すべてのショーで私に挑戦していることです。 私は自分が入れた箱の外で考えて、「わかりました、これを行う方法がわかりませんが、これを理解しようとするとエキサイティングになるでしょう」と言わなければなりません。 

一年で、私はから行くことができます」スクリームクイーンズ「アメリカン・ホラー・ストーリー」から「フェーデ」まで、それらはすべて本当に異なるショーです。 そして、彼はこれらを同時に書いています。 だから私は彼がそれをどのように行うのか分かりません。 彼と関わることはエキサイティングで目まぐるしい世界ですが、彼は私が非常に創造的になることを可能にしてくれます。 最初にすべてのスケッチを彼に見せます。 すべてのアイデア。 すべてのカラーパレット。 私たちはすべて、すべてのキャラクターを一緒に調べます、そして彼は私にほとんど自由に走らせてくれます、そして私は戻ってきて彼と一緒に別のキャラクターをチェックインします。 彼はすべてのプロジェクトに非常に実践的です。

この時点でお互いの心を読むことができますか？

私は彼がほとんどの場合何を望んでいるのかをほぼ推測できますが、時々彼は私を驚かせます。 私が彼に3つの選択肢を与え、彼がどれを選ぶかを推測しようとすると、彼はそれを選びません。 ですから、彼の処方はわかりませんが、私はいつも彼に驚いて驚いています。 彼のショーでデザインをすることができたのはとても幸運な女性のように感じます。

このインタビューは、わかりやすくするために編集および要約されています。

「Feud：Bette and Joan」は、3月5日日曜日の午後10時にFXで初公開されます。

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