צילום: המוזיאון ב- FIT
ביום שלישי בערב ב- FIT, בשיחה עם אוצרת המוזיאון של בית הספר לאופנה קולין היל, פייר הארדי השקיע כמעט שעה וחצי בתיאור, בפירוט, את ההשראה והבנייה של עיצובי הנעליים האיקוניים ביותר שלו - כולל אלה מקו שמו, כמו גם עבודתו של הרמס. (שם הוא עיצב נעלי גברים ונשים מאז 1990), בלנסיאגה (שם שיתף פעולה עם ניקולאס גסקייר על כמה מהנעליים הזכורות ביותר בזיכרון האחרון) ואפילו גאפ, עם איזה הוא שיתף פעולה בשנת 2011. המנות העיקריות היו שהיצירתיות שלו לכאורה לא יודעת גבולות, אפילו בגבולות המותג הספציפי; הוא הושג ברצינות (רבים מהעיצובים שלו חיים כיום במוזיאונים) והרבה יותר נכנס ליצירת נעל ממה שנראה לעין.
דיברנו עם המעצב הצרפתי המונפש אחר כך על האפשרות לעשות שיתוף פעולה המוני נוסף, התגובה לבלה חדיד לובשת את שלו סניקרס סאטן מחליק (שלוש פעמים!) ומדוע קצב האופנה המשגע יכול להיות קשה עוד יותר עבור מעצבי נעליים - ומדוע הוא אינו מתלונן על כך זה.
בלה חדיד לבשה את נעלי הספורט שלך בכל מקום - האם אתה מעריץ שלה? האם היא מישהו שהיית רואה בעיני רוחך ללבוש אותם?
אני אף פעם לא חושב מי ילבש את מה שאני עושה כי זה מאוד מסובך. ראשית, זה תמיד לא בסדר, אתה אף פעם לא יודע. כמו כן, העונג באופנה הוא ההפתעה: אה היא לובשת אותה? גדול. היא נערת אופנה, היא עכשיו ילדת ה'זה ', תודה! זה מעולה. אני שמח עם זה, זה יהיה טיפשי להיות מזוכיסט להגיד 'מה'. לא זה מעולה. עלינו לקבל זאת במתנה, כמחמאה, מכיוון שיכולה להיות לה כל נעליים בעולם, והיא פשוט בוחרת את זו.
כשמישהו בעל מעקב עצום לובש משהו שלך, האם הוא מזיז את המחט? האם אתה רואה עלייה במכירות?
עדיין לא - היו לנו כמה שיחות בחנות למשל, אבל לא כל כך הרבה.
האם אי פעם היית עושה שיתוף פעולה המוני נוסף, כמו עם גאפ?
כן כמובן תלוי מי שואל. תמיד מעניין ללכת ולעשות את ההפך ממה שאתה עושה כל יום כי אתה לומד הרבה, וכאשר אתה חוזר לעבודת הליבה שלך, זה משנה את הדרך שבה אתה רואה את זה ואת הדרך שאתה מוצא פתרונות. תמיד מעניין לשאול את עצמך את השאלה 'מהי אופנה? מה זה שיק? מה זה אלגנטי? ' אבל מנקודת מבט אחרת. זה כמו לשחק תפקיד, במובן מסוים.
כולם ממשיכים לדבר על כך שקצב תעשיית האופנה מהיר מדי עבור מעצבים ושורף אותם, אבל השיחה בעיקר סובבת סביב מעצבים מוכנים ללבישה. האם אתה מרגיש שקל יותר כמעצב אביזרים?
לא. לנעליים זה עוד יותר [מאתגר] כי חלק מהנעל מאוד בעבודת יד, אבל חלק שלה מאוד תעשייתי, אז זה הבעיה עם נעליים. זה מאוד בין לבין. חלק מזה מאוד ידני ומאוד מלאכותי והשני הוא ייצור גדול עם מכונות ומפעלים ואתה צריך להתאים לזה - המהירות [לא] קלה.
ולגבי יצירתיות, אני חושב שעלינו להסתגל. זה יהיה מסוכן לגמרי להגיד, 'אני צריך את הזמן שלי; אני צריך לפרוש מעצמי למשך שישה חודשים, אני לא יודע, מרקש או הר או אי כדי ליצור״. לא! אתה צריך להתמודד עם המציאות; אחרת תעשה משהו אחר.
בצד התעשייתי, האם היו חידושים טכנולוגיים שעזרו להאיץ את העניינים?
קצת בתהליך [ביצוע] המדגם. לדוגמה, עכשיו יש מכונה [שבה] אתה מצייר ציור, אתה נותן אותו למכונה, אתה סורק אותו והוא יכול להפוך את הסקיצות לשרטוטים טכניים ולאחר מכן להדמיה תלת-ממדית; אתה יכול לתקן את זה, ומתוך הדמיה תלת מימדית זו תוכל ליצור את העקב או אפילו ליצור את התבנית. אחרת, בשביל החומר עצמו, כדי לייצר את הנעל - במיוחד ברמת מותרות מסוימת - יש חומר שאינו תואם.
אז איך שומרים על האיזון הנפשי הזה? האם יש לך טקסים להישאר שפוי ולא לחוץ?
אני עושה ספורט. כל בוקר, פעילויות גופניות אם אני יכול. אני מנסה לעשות את הדברים שאני אוהב ולהימנע ממה שאני לא. אני יודע שזה נשמע פשוט, אבל זה מה שזה. אפילו דברים שאני לא כל כך אוהב, זה בשביל התוצאה. עליכם למצוא איזון בין הדברים שהם לא הדבר הטוב או הגדול ביותר לעשות ומה שנעים.