בעת יצירת סרט תקופתי, רוב מעצבי התלבושות עובדים במרץ על מנת להבטיח שכל פרט התלבושות מדויק מבחינה היסטורית. לא כך לגבי ז'קלין דוררן, מעצב התלבושות מאחורי התלבושות השופעות לסרט אנה קרנינה, שזכתה להשראה מהאופנה של שנות החמישים לא פחות מהאצולה הרוסית של התקופה.
ל אנה קרנינה, דוראן והבמאי ג'ו רייט התחילו להסתכל על תמונות מהתקופה ועל יצירות בפועל בארכיון במוזיאון V&A בלונדון. אולם משם לקחו הרבה חירויות. "החלטנו שאנחנו אוהבים את צללית התקופה אבל לא את הפירוט", אמר לנו רייט בהקרנה אמש. "אז הסתכלנו במיוחד על כריסטיאן דיור משנות החמישים, שיש לו צללית דומה אבל פירוט הרבה יותר פשוט ומדהים". (נראה שהם היו באותו אורך גל כמו רף סימונס.)
התוצאות מהממות, ו השחקנים בסרט מסכים שהתלבושות חיוניות לסרט כזה. "אתה יוצר דמות וברגע שאתה נכנס לבגדים האלה, זה פשוט עוזר לך להפוך לדמות", אמרה אלישיה ויקנדר, שמגלמת את קיטי בסרט. דומנאל גליסון, המגלם את לוין בעלה של קיטי, רץ שהתלבושות גרמו לאלישיה להיראות זוהרת: "יש את הדבר הזה ב ספר שבו [כשהוא רואה אותה] הוא 'ראה את השמש מתקרבת', כך שקל מאוד לדמיין שכאשר אתה רואה את הנוכחות הזו נכנס חֶדֶר."
כמובן שלגברי הסרט הייתה מערכת אחרת לגמרי של בעיות במלתחה, במיוחד שיער הפנים. גליסון זקן די מרשים-"כל שלי!" הוא שיתף בגאווה-מה שדרש תחזוקה רצינית. "זה לקח א מִגרָשׁ של טיפוח ", הדגיש, שכלל גסיסה של שני חלקים בלבן כדי לגיל אותו. למרבה המזל, הייתה לו אישה שמטפלת בזקן שלו (במקרה נקרא גם קיטי) שבעלה מכין שעווה משפם משלה שהיא השתמשה בגליסון.
אתה יכול לבדוק את התלבושות של דורראן (ואת הזקן של גליסון) ב אנה קרנינה כשהוא יגיע לבתי הקולנוע ביום שישי הקרוב, 9 בנובמבר.