עם המגזין האחרון שלו רעב, צלם ועורך האופנה האגדי רנקין העדיף יצירת תוכן, כמו וידיאו, שחי בדיגיטל (עד שהוא לא בטוח שלדפוס יש עתיד, אבל זה כבר סיפור אחר). הבריטי הפשוט הוא אחד מיוצרי התוכן הבודדים שהבינו סרטי אופנה לא צריך להיות רציני, וזו הסיבה האחרונה שלו, "דוגמנית" אופנתית, בלטה בעינינו, למרות שראנקין לא היה בטוח שהאמריקאים יקבלו את ההומור.
ב "Le chaise ironique", הוא מגלם גרסת דיווה "מוגברת" של עצמו על סט הצילומים. הוא מרכיב משקפי שמש בתוך הבית, משחק עם מחבט טניס שאנל (לא #ספון), מפוצץ לעוזרו וצוות הגלאם, לוקח כיסא אביזר. דֶרֶך ברצינות רבה מדי, ומטומטם לְשֶׁעָבַר אָפנָה העורכת הראשית בבריטניה אלכסנדרה שולמן על כך שלא רצה לעבוד איתו, בין היתר.
כן הכל בדיחה, אבל כמו כל סאטירה טובה, היא חושפת הרבה אמיתות על התעשייה ועל רנקין עצמו. ראשית, הוא היה בעבר דיווה מטורפת. "זה אני מוגבר עד 16 או 17", הוא אומר. "הייתי האדם הזה שצורח על מישהו כי הוא לא אמר לדוגמנית שהיא הולכת חסרת חזה - וזהו מושג הצילום - או בגלל שהאיפור או השיער אינם תקינים. "עם זאת, הוא טוען שמאז הוא התרכך הַחוּצָה.
אם כבר מדברים על איפור ושיער, באחת הסצנות המצחיקות ביותר של הסרט, רנקין מתלונן על מה שהוא מכנה "כלא גלאם" וכיצד סביר שהוא בזבז שנתיים מהעבודה שלו החיים ממתינים לדוגמניות לצאת מגלאם, מעירים לאנשי השיער והאיפור שהדוגמנית "נראתה טוב יותר כשנכנסה". כלא גלאם הוא גם מאוד אמיתי. "הייתי במצבים שבהם ידוענים בכו או שהם ברחו מהסט. זה כאילו שהם מתעללים ב'כלא גלאם ', והייתי במצבים - ואני אף פעם לא מתכוון לנקוב בשמות - לאן אנשים נכנסו והם נראו מדהימים והם יוצאים החוצה ואני כאילו 'מה עשית להם?' "אבל בחיים האמיתיים הוא יותר סימפטי כלפי דגמים. "חשוב לי לשאול 'האם אתה מרוצה מהמראה שלך? אתה בטוח שאתה בסדר עם זה? '"
הקטע של אלכסנדרה שולמן נעוץ גם הוא באמת. "אכן הזיעתי מול אלכסנדרה שולמן", הוא אומר ומסביר שהוא ירה בשבילה "זוג פעמים "ולאחר מכן נפגש איתה, אליה נכנס עם הנגאובר ממש גרוע, ומכאן מְיוֹזָע. "הייתי קצת בחור מסיבה", הוא מציין.
רנקין ידוע כמתלוצץ על הסט כדי לגרום לסובבים אותו, במיוחד לדגמים שעשויים לפגוש קבוצה של אנשים בפעם הראשונה, להרגיש בנוח. הוא אומר שהרעיון לסרט נבע מזה והנטייה שלו להיות כנה ובוטה לגבי מה כן ומה לא עובד.
הסרט גם שופך אור על הדינמיקה של הצלם או הבמאי/דוגמנית, וכשאנחנו מדברים, הנושא של מחלוקת פפסי של קנדל ג'נר עולה. "הפרסומת של פפסי לעולם לא הייתה קורה איתי, כי הייתי אומרת 'זה רעיון ממש גרוע'. אני חושב שאנשים משלמים לי בשביל לשבת בחדר וללכת, 'זה רעיון ממש גרוע, חבר'ה' ", הוא אומר. "כשהם התנצלו בפני [ג'נר], זה כנראה הדבר הטוב ביותר שקראתי."
בשביל מה זה שווה, רנקין יש הזדהות עם המודל במצבים אלה. "כולם יכולים להגיד, 'אה, יש לה חיים מסובכים והיא עשירה וכל זה נמסר לה, אבל ראיתי כמה היא עובדת קשה", הוא אומר. "אם מעולם לא חווית את זה, אתה באמת לא יודע כמה קשה להתמודד עם זה. אם תכתוב את זה בראיון, זה ייראה ריק מאוד. אבל הנערות האלה בנות 17, 18, 19 עובדות 20 שעות ביממה... ואין סיכוי שתאמר שכל האחריות תהיה על אותו אדם אחד. "
עם ניסיון של עשרות שנים בתעשייה, לרנקין יש הרבה סיפורים לספר והערכה נדירה עד כמה התעשייה הזו מצחיקה ומוזרה; הוא אפילו מציין כיצד סרטי תעודה אופנתיים קיימים הם רציניים במידה רבה. אז האם אנו יכולים לצפות ליותר מ"מדורי התיעוד "האלה, או אפילו למשהו באורך מלא? הוא אומר שהוא עשוי לעשות עוד קצר דיגיטלי מעוצב יותר (זה בעיקר היה מאולתר), אבל אין לו יומרה לעשות משהו בקנה מידה גדול יותר. "אני לא ריקי גרבייס," הוא אומר. "ברגע שאתה מתחיל לעשות משהו עם יותר מבנה, זה נהיה הרבה, הרבה פחות כיף."
רוצה קודם כל את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה? הירשם לניוזלטר היומי שלנו.