כיצד מעצבת התלבושות "ברוד סיטי" סטאסי גרינבאום עלתה בדרגות על ידי היותה אדיבה ויצירתית

"עיר רחבה, "" Odd Mom Out "ו"אנשים קשים" מעצבת תלבושות סטאסי גרינבאום תפס את באג האופנה מוקדם. בסביבות גיל 11 החלה לצייר מראה פנטסטי בהשראת המעצבים האהובים עליה, כמו ורה וואנג ואוסקר דה לה רנטה. "הייתי ממש מת - אני הולך להיות הבא בטסי ג'ונסון, "אמרה ב פאשניסטהאירוע המפגש בניו יורק ביום שלישי, בהנחיית אליסה וינגן קליין. כדי לפתח את כישורי התפירה שלה, גרינבאום החלה לסייע למעצבת תלבושות בעיר הולדתה במרילנד שעבד על תיאטרון קהילתי והפקות בית ספר - ושהפך בסופו של דבר למנטור. "לעולם לא האמנתי כמה היא מסוגלת לייצר מהמרתף שלה. היא לימדה אותי כל כך הרבה ".

גרינבאום המשיך ללמוד באוניברסיטת וויסקונסין במדיסון, שהייתה לו תכנית משותפת לְהַתְאִיםכי היא רצתה "אותה תוכנית אינטנסיבית הממוקדת בקבוצות קטנות בגבולות תוכנית ממש גדולה בית הספר. "אבל ברגע שהגיעה לשם וחידדה את עיצוב האופנה, היה לגרינבאום דבר חשוב הִתמַמְשׁוּת. "התגעגעתי מאוד לתחום התסריט, למאמץ השיתופי שיש לך עם במאים ויוצרים ושחקנים", אמרה. "יום אחד הלכתי וראיתי את" סניקט לימוני ושורה של אירועים מצערים "... ואמר, '

זה מה שאני רוצה לעשות. ' זה לא היה מובן מאליו משם. "אחרי הקולג ', גרינבוים התראיין למעצב אופנה בניו יורק, לא התקבל לעבודה ולעולם לא הסתכל לאחור.

באמצעות בן דוד שעבד בעיצוב תלבושות בניו יורק, גרינבאום רישתה את דרכה אל הסט של "הגנגסטר האמריקאי" בשנת 2006 ופגעה בשטח. "ידעתי כל כך מוקדם מה אני רוצה לעשות שזה התחיל עוד לפני סיום הלימודים, מה שלדעתי נותן לך יתרון קטן", הסבירה. "בהחלט הייתי בהיר עיניים וזנב זנב ומוכן לעשות הכל. לא הרגשתי שום סוג של זכאות. "גישה זו עזרה לה להפוך את ההתמחות למשרה מלאה כשהתנדבה לרשום פגישה ביום שבת עם מעצב התלבושות של הסרט, הבמאי רידלי סקוט, השחקן דנזל וושינגטון ו אחרים. "[מעצב התלבושות] ביקש ממני להישאר למשך שארית ההפקה... כך הכל התחיל, "אמרה.

לאחר שעטף את "ספיידרמן המדהים 2" בשנת 2013, גרינבאום היה מותש וחיפש שינוי קצב מסרטים בתקציב גדול. היא שמעה על תוכנית טלוויזיה חדשה - אילנה גלזר ואבי יעקובסון"רחוב העיר" - ושאל על תפקיד תחת מעצב התלבושות. אבל זמן קצר לאחר מכן, כשהיתה בדרך למסיבת רווקות של חבר באי האש, היא הבינה את זה היא נחשבה לתפקיד העליון והייתה אמורה להציג את החזון שלה לגבי תלבושות התוכנית יוֹם שֵׁנִי. (למרבה המזל, הפגישה הועברה ליום שלישי).

"אני חושב שהיו לי שני תסריטים לקרוא, ומתוך התסריטים האלה אני בערך מסיק מי אני חושב שהדמות היא, אז עשיתי המון מחקר... מתחת למגבת [על החוף] מציגים תמונות של מי שחשבתי שאבי, מי שחשבתי שאילנה, "אמר גרינבאום. "לא סידרתי את זה, לא צדקתי במאה אחוז - אני חושב שצדקתי יותר על אבי מאשר על אילנה - אבל הראיתי את כל התמונות האלה... אבי הרגיש כאילו מדובר בפגישה טיפולית. "מיותר לציין, היא קיבלה את התפקיד.

אז מה ההבדל בין עבודות טלוויזיה וקולנוע? "הטלוויזיה מהירה יותר, במיוחד התוכניות שאני עובדת עליהן במקרה; הם נוטים להיות בתקציב נמוך יותר מאשר משהו כמו 'אמריקן גנגסטר' ו'ספיידרמן ', כך שהם נעים ממש מהר ", אמר גרינבאום. ימיה יכולים להימשך בין 12 ל -18 שעות ויש פחות זמן לעבודות הכנה ואביזרים.

עבור "ברוד סיטי", גרינבאום מבטיחה שהלבוש נאמן למעמד הסוציו -אקונומי של הנערות (הנמוך): היא מסתמכת בחנויות כמו זארה ו- H&M, באתרים מטורפים כמו HotMiamiStyles.com, ובשכירות מדירת התלבושות של אן רוט בניו יורק יורק. גרינבאום אמרה כי הכנה לסצינות העירום הרבות ב"ברוד סיטי "היא אתגר מהנה במיוחד, ויש לה" שפע של פשטידות, עלי כותרת, שיבו - שהם חוטיני סטרפלס, דבק - יש לנו כל מה שאתה יכול לדמיין. "היא גם שיבחה את המותג הבריטי Nubian Skin על היצעו הרחב של גוונים עירומים.

"אנחנו עושים אביזרים תוך כדי, אבל זה מסובך כי השחקנים של 'ברוד סיטי' הם גם הכותבים, כך שהם נמשכה לכיוונים יותר ופחות זמינים לנו, כך שכל מה שנוכל לעשות מראש מועיל ", היא אומרת אמר. "לפעמים יש צילומים מחדש, לפעמים הם מתסריטים שוב דברים - כמו השמלה הכחולה שאבי לובשת. הם כתבו את זה עכשיו לתוך כל עונה, אז אנחנו תמיד שומרים את זה כי אתה אף פעם לא יודע מה מגיע בחזרה. "היא יישמה את השיעורים האלה לעבודה כעת עם תוכניות טלוויזיה אחרות" אימא אימא אאוט "ו"קשה אֲנָשִׁים."

לאלה המקווים לעבוד במחלקות התלבושות לקולנוע או לטלוויזיה, גרינבאום מייעץ לעבור לניו יורק או ל.א. מה יורה באזור שלך ובדיקת רישומים מקוונים בפייסבוק או בגוגל+. התאמה אישיותית ונכונות לעבודה קשה יכולים לנצח כישרון אמנותי, ויש הזדמנות לשחק תפקידים שונים על קבוצה קטנה יותר. ישנם שני איגודים שונים במחלקת התלבושות: איגוד המלתחות, הדורש דמי התחלה, ו איגוד העיצוב, שאליו אתה צריך "לבדוק" או "להיכנס אליו" על ידי הייצור בנוסף לתשלום גדול תַשְׁלוּם. "כל העבודות האלה - עוזר מעצב, קונה, מעצב לקוחות, מפקח, אמן טקסטיל - כולן עבודות איגוד, אז אתה צריך להתקדם. זו הסיבה שאתה משלם את החובות שלך כי זה באמת חשוב, במיוחד בענף הזה ", אמר גרינבאום. "אם אתה ממהר להיכנס לאיגוד, זה טוב ויפה, אבל אם אף אחד יודע אתה, אף אחד לא ישכיר אותך. זה מה שאתה מרוויח בכך שאתה רשות בכמה פרויקטים ".

משלמים את דמיך ואת העבודה שלך במעלה הסולם הם חיוניים בעולם עיצוב התלבושות, אמר גרינבאום, כי כל עבודה היא סופית וכולם מסתמכים על מפה לאוזן ומוניטין שיש לשכור מִישֶׁהוּ. "התמריץ שלך לקבל את התפקיד הבא שלך הוא לעשות עבודה ממש טובה ב [הנוכחי]", אמרה. גרינבאום בילתה שנים כעוזרת הפקה ולאחר מכן כרכזת, והיא ייעצה למעצבי תלבושות שאפתניים להיות הראשונים, האחרונים החוצה, וליזום תמיד. "תעשיית הקולנוע ספציפית גרועה - היא לא זוהרת, היא מלוכלכת, היא באמת שעות ארוכות", אמרה. "אתה יכול לעבוד קשה מאוד אבל אתה צריך להיות נחמד לאנשים, לכל האנשים." היא נזכרה בציטוט מתוך ספר עיצוב תלבושות שלדבריה הוכיח נכון במיוחד: "האצבעות שעליהן אתה צועד היום יהיו התחת הנשיקה מחר." כפי שהקריירה של גרינבאום מוכיחה, לא צריך לדרוך על הרגליים כדי להגיע קָדִימָה.

תודה לחסות האירוע הבלעדית שלנו בר III.