ביום שלישי השתתפנו בשיחה בין להקת זרים מנהל הקריאייטיב סקוט שטרנברג והעיתונאי קווין ווסט, מחבר שמירת העונה: מדריך קוק לשמירה ביתית, כבישה ושמירה במוזיאון האמר בלוס אנג'לס. החברים הוותיקים היו אמורים לדון "בחפיפה המפתיעה בין אופנה לאוכל". אנחנו עדיין לא בטוחים מה דעתם של השניים בנוגע לנושא זה, אך לאחר שבילו שעה בהוקסם מסיפוריהם עוזב את הקריירה הראשונית שלהם כדי לעקוב אחר התשוקות שלהם-ומדוע ששניהם אוהבים לעבוד בלוס אנג'לס-החלטנו שזה לא ממש חוֹמֶר.
ווסט כתב עבור וו מגזין במשך 13 שנים, ואמר ש"אומללות "הביאה אותו לעזוב את הקריירה שלו כדי להתחיל את הבלוג אוכל/מתכון/צילום מציל את העונה ב 2009. שטרנברג החל את הקריירה שלו כסוכן בסוכנות אמנים יוצרים, וידע כמעט מיד שזה לא בשבילו, והשיק את להקת הזרים בשנת 2004. שטרנברג עזב את CAA עם שני כרטיסי אשראי וחסכון: "אמרתי, 'פוף. אני מעצב אופנה. 'זה כל מה שצריך. ובכן, זה כל מה שצריך כדי להתחיל. "
הרקע של סטרנברג כסוכן כנראה נותן לו יתרון במחלקת השיווק-ו עזר לו לסבך את כל הסלבריטאים המדהימים במסעות הפרסום שלו, ולאחרונה הופיע פרנק אוקיינוס ו גרטה גרוויג. שטרנברג סיפר בכפשות את הסיפור על איך מישל וויליאמס, שצילמה בקמפיינים של הילד עבור להקת הזרים בשנת 2008 ו שוב בשנת 2012, ניגשה אליו במסיבה ואמרה שהיא פגשה את חברתה הטובה ביותר בגלל מכונת השלווה של המותג והציעה לעבוד עם מותג. כפי שהסביר שטרנברג, יש סיבה שכוכב קולנוע הוא כוכב קולנוע ו"תמונה של מישהו שיש לו כוח כזה "יכולה להפוך תמונה למושכת הרבה יותר.
ווסט וסטרנברג שניהם אומרים שחלק גדול מהחופש שלהם להיות יצירתיים נובע מהחיים במרחבי לוס אנג'לס. ווסט כתב את המתכונים וצילם את התמונות לספרו בבית גדול בקניון לורל ולא יכול היה לדמיין להרכיב את התמונות הקולינריות המפוארות במטבח ניו יורקי דחוס. שטרנברג מסכים שמרחב השפע של לוס אנג'לס הוא חלק בלתי נפרד מהיכולת שלו ליצור ואומר שהוא רואה בנסיעות לניו יורק "התקפי פאניקה ממושכים".
לאחר השיחה, ישבנו עם שטרנברג כדי לדבר על הספר הקרוב שלו, הקמפיין החדש של להקת האאוטסיידר, ולא להתייחס ברצינות כמעצב מכיוון שהוא מבוסס בלוס אנג'לס.
היו שמועות שאתה תוציא ספר משלך המבוסס על להקת הפולרואידים המדהימה שלך. האם עלינו לשמור מקום מדף?סקוט שטרנברג: אני מדבר עם כמה הוצאות לאור כרגע, אבל אני רוצה שזה יהיה ספר ממש מיוחד, אז אני לא ממש ממהר.
האם התוכנית להוציא את הספר בשילוב עם יום השנה ל -10 שנים של המותג בשנה הבאה? זה יהיה נחמד אם זה יצא אז, אבל אחד המוציאים לאור שאני מדבר איתו הוא לא בחור כל כך מהיר, אז נצטרך לראות. אנחנו כן מתכננים לעשות תערוכה של הפולרואידים ברגע שנתחיל בדברים של 10 שנים. אנו רוצים להציג את מסמכי המקור במסגרות במקומות שונים בפריז, ניו יורק ולוס אנג'לס.
[מערב] דן כיצד מציל את העונה הוא יותר מסתם מתכונים, אך הוא מספר סיפורים הכרוכים בנושאים תרבותיים גדולים יותר. זה גרם לי לחשוב על שלך קמפיין פרנק אושן ונושא המחאה שלו. כאשר גיבשנו את ספר הלוק הזה, שהוא בעצם הקמפיין שלנו, האינסטינקט היה לצלם מוזיקאי. כשהצגנו בפריז, הכל היה על פסקול. זה היה בוב דילן וכל עידן התרבות הנגדית של מוזיקאים וכיצד הם התלבשו. זה הרגיש כמו מקום להתחיל בקמפיין. כשהיינו סיעור מוחות לשמות, זה לא בהכרח שחשבנו, בואו נעשה את פרנק כי הוא מוזיקאי שקשור לרעיונות האלה, אבל היה איזה שהוא קשר.
לכל דבר צריכה להיות איזושהי ביסוס למה שאנחנו עושים. אפילו פנימית, זה חייב להתחבר לאופן שבו אנו רואים את הדברים. מאיך שמתגלה בלייזר ועד מי אנחנו יורים - כמו מי שרק ירינו בשביל קו הנשים. זו לא הייתה החלטה כמו, 'בואו לירות באדם המפורסם ביותר בעולם.' אבל זה היה האדם המושלם לאוסף הזה
במי צילמת? אני עדיין לא יכול להגיד לך את זה. למרות שאני מרגיש ש [פאשניסטה] הוא למי עלינו לספר כאשר אנו חושפים זאת. אנחנו מסכימים. אמרת קודם שאחרי הכרזת 'פוף, אני מעצבת', לא בהכרח הרגשת מעצבת אופנה. אתה בטח מרגיש מעצב עכשיו? הו בהחלט. אבל כשאתה עושה בגדי גברים בלוס אנג'לס, וכך התחלתי, אתה באמת רק מייצר בגדי גברים. אתה לא מייצר בגדי מסלול. ממש קשה לחשוב על זה כעיצוב אופנה. הייתי אז באולם התצוגה המפורסם הזה. לאלכס וואנג היה שם קו הסוודרים הראשון שלו באותה תקופה. פיליפ לים גם התחיל שם 3.1 באותה תקופה. הצלחתי לראות את אלכס ופיליפ, שתי דוגמאות נהדרות, שבעצם יצאו מהשרטוט של הרחם. אלכס הוא גאון - אני נשבע שהוא ישרטט את האוספים שלו בסוף שבוע. בערך הסתכלתי על זה וחשבתי 'אני לא זה.' אבל אז עם הדרך שבה המותג התפתח, אתה חייב לומר, 'אני מעצב אופנה עכשיו, כי אם אני לא הופך את הבגדים האלה למעניינים מספיק, אני הַחוּצָה.'
האם אתה מרגיש שלקחו אותך פחות ברצינות כי אתה מבוסס בלוס אנג'לס? אנחנו נמצאים במקום נחמד שיצרנו לעצמנו [בלוס אנג'לס]. זהו מקום שקט יחסית לחלק מעמיתינו. יש דור שלם של אנשים מוכשרים באמת שרק זינקו. אני באמת מרגיש שבסופו של יום, אם המוצר שלך נהדר, המוצר שלך נהדר. אבל בכל הנוגע לאופן שבו אתה עשוי להתקבל בהתחלה, הרבה באז שאתה מקבל מבוסס בערך על כמה תמונות שלך שם בחוץ. לא הלכתי למסיבות בניו יורק כל הזמן כי אני לא שם ואני לא אוהב כל כך ללכת למסיבות. אז עד כדי כך, בטוח שאולי סבלתי קצת בהתחלה. אחרת, אני חושב שפשוט היינו כל כך מרוכזים בקו. אני חושב שבארצות הברית לפחות, אנשים ראו את קו הגברים, ואת בוי, ואז את הילדה, ואת האבולוציה הזו, ובאופן כללי די הבנו אותנו. אני בטוח שיש מקרה מגניב באופנה שפשוט מבטלים אותנו בתור ג'יי.קרו או סתם בגדים טריים, אבל אתה יודע, נשיג אותם בקרוב מספיק.