מעצב התלבושות החדש של דאונטון אביי מספר לכולנו על עונה 5

השבוע אני מדלג על הרגיל שלי סיכום אופנה של "דאונטון אבי" להביא לך ראיון אמצע העונה עם מעצבת התלבושות של התוכנית, אנה רובינס. רובינס, שלמדה משפטים במקור ומעולם לא הביטה לאחור כשגילתה עיצוב תלבושות, הצטרפה ל"דאונטון "כמעצבת תלבושות לעונה החמישית. אם שמת לב שהתלבושות נראות יותר, טוב, מוּרָם העונה, זה לא הדמיון שלך. היא בהחלט הטביעה את חותמה היצירתי על הסדרה.

רובינס היה אדיב מספיק כדי לקפוץ איתי לטלפון מסקוטלנד, והיא העמיקה את כל השאלות שלי על כובעים, חרוזים, המדהימים האלה תצוגת אופנה של שנות ה -20 והאם יש לוח צבעים שנקבע מראש לכל תו או לא.

(יש כאן ספוילרים מפרקים קודמים, אבל אשמור תובנות ששיתפה איתי מהאחרונה כמה פרקים של העונה - שטרם שודרו בארה"ב - בסיכומים שלי בשלושת הבאים שבועות. )

היה לך קשה להיכנס ולעצב עבור מופע שקיים ארבע עונות? אילו דברים שינית?

זה כמו מרוץ ממסר. על שרביט צריך לעבור בצורה חלקה באמת. אז הקהל לא צריך להיות מודע למשהו משתנה, אבל ברור שלכל מעצב יש חתימה משלו, כי זה הופך אותו למעצב שהוא. בהחלט היו לי רעיונות לגבי מה אני רוצה לעשות. מכיוון שהדמויות מתקדמות, וזה כתוב כל כך טוב והמסע שלהן מתקדם כל כך מעניין, זה נותן לך מקום להתקדם. היו לי דרכים שרציתי לקחת את מרי למעצבים שהיא הייתה מתחילה לאמץ באמצע שנות ה -20. רוז גדלה והפכה לאישה ורציתי להביא תחכום, אבל עדיין אלמנט של כיף והקלה לתחפושות שלה. כל סצנה היא סוג של ציור. אני מתייחס לכל אנסמבל כצורך מוקד.

האם לכל אחת מהדמויות הראשיות הנשיות יש לוח צבעים משלה?

אתה אף פעם לא רוצה שזה ירגיש לגמרי מחוספס שיש להם ארון כל כך מצומצם שהם לעולם לא לובשים אדום או שהם אף פעם לא לובשים ורוד. אבל סוג הוורוד שהיית שמה על רוז יהיה ורוד בהיר ואבקתי ואילו היית עושה רק גוון אפרסקי על אדית ואם מרי הייתה לובשת ורוד זה יהיה מג'נטה נועזת. טווח הצבעים משתנה בהתאם לדמות. מבחינה סגנונית, לא רציתי שלמרי תהיה דוגמאות עסוקות או פרחים כלשהם. פרחים על מרי מתחילים להיראות קצת יותר מדי קשוחים, אז אני מסתמך על גיאומטריה ומשתמש בצבעים נועזים וחסימת צבעים.

שמתי לב לעוד הרבה דוגמאות גחמניות העונה. מה המשמעות ההיסטורית?

אני אוהב דפוס וסולמות דפוס שונים. שנות ה -20 התרוצצו בזה. זה לגמרי מפתח כדי לתקן את התבניות. הוא מספר לך את סיפור התקופה. בשנות ה -20 היו [לבדים רבים] מוטיבים ארט דקו גיאומטריים באמת. יש הרבה מצרים גם בשנת 1924/25 בגלל שנחשף קבר תותנקהמון.

האם אתה מנסה להשיג בדי וינטג 'ובגדים למופע?

זה שילוב של ממש. אני קונה הרבה יצירות מקוריות ואותנטיות כשאני יכול למצוא אותן ואם הן מתאימות לדמויות. [בגדי וינטג '] נוטים להזדקק להרבה שיקום. יש לנו חדר עבודה שבו הם מאוד מיומנים וסבלניים מאוד. עבור שמלות החרוזים, אנו נוטים לגבות אותן על בד חזק יותר מכיוון שהן בנות 100 ושבריריות מאוד. חלקם קצת רחוקים מדי, כך שאולי נשתמש בחרוזים ונשלב אותו בשמלה חדשה. או שאולי נשתמש בחתיכות של קיצוץ או רקמה או שתרך את הבגדים המקוריים כך שעדיין יש את הסיפור הזה מאחוריו, אבל אז נניח אותו על משהו שיוצר טרי בחדר העבודה.

אתה זוכר בגדים ספציפיים מהעונה החמישית שהיו וינטאג '?

כל אחת מהשמלות מחרוזים שאתה רואה כנראה הייתה מקורית ששחזרנו. ליידי מרי בתצוגת האופנה רואה שמלת חרוזים בשחור -לבן על המסלול ואז נראה אותה אם אתה לובש את זה קצת בשורה, כך שאתה מקשר את העובדה שמה שגברת מרי רואה היא מקבל. השמלה הזאת הייתה שבירה מאוד. כנראה שנעשתה לזה חידוש של 30 שעות במהלך מספר שבועות. שמנו תחתיו שנהב כדי שהתבנית המונוכרום בשחור לבן תצא יותר.

מהן דוגמאות לתחפושות שעיצבת מאפס?

השמלה שאתה רואה את ליידי מרי לובשת כשהלכה לראות את תצוגת האופנה, זאת יצירה מאפס שעיצבתי. פניתי למעצבי אופנה ואיורים ולוחות אופנה משנות העשרים כדי להמציא זאת. זה אחד האהובים עלי. זה היה מאוד מוצלח. הייתי ממש שמח עם זה! [הערת העורך: גם אני! האאוטפיט הטוב ביותר בכל העונה, ללא ספק.] אני מאוד אוהב להכין למישל [דוקרי, שמגלמת את ליידי מרי] כי לעתים קרובות אני לא מוצא מה שעובר לי בראש בשבילה. זה לא קיים אז אני צריך לעשות את זה מאפס. ואילו אני אוהב למצוא את חדרי הכושר האותנטיים האלה לאדית ולרוז. כנראה שיש להם דברים אותנטיים יותר, כי החלקים האותנטיים שאני רואה מדברים איתי ומתאימים להם. בסופו של דבר מישל תהיה יותר בהתאמה אישית.

אז האם היו תצוגות לבוש כמו זו שמרי הלכה אליה?

תצוגות אופנה נוטות להיות בקנה מידה אינטימי יותר, בסביבה קטנה יותר כאשר אנשים מתאספים סביב הדוגמניות כשהם עוברים בחדר. כאשר אתה רואה את תצוגת האופנה מתקיימת, הדוגמניות יורדות מהשביל ומתקשרות עם הלקוחות שיכולים להסתכל ולגעת ולהביט בדוגמנית. מנקודת המבט שלי, הלכתי למיקום והיו קירות צהובים בהירים אלה ואור אטריום יפה והיה לי הרעיון שאני רוצה שהאופנה תהיה מונוכרומטית. אז הפשטת את הצבע רק כדי לאפשר לך להתמקד בדפוסים ובצורות ויש לו מבט קונספטואלי חזק מאוד. המשמעות היא שזה ניגוד טוב מאוד לקהל, שכולם היו בצבע שנות העשרים. שיער ואיפור נאלצו לעשות את בובס רעפים קצרים אלה כך שכל העניין נראה כאילו הוא קדימה באופנה.

מאיפה כל הכובעים הנהדרים?

אנו משתמשים בשילוב של כובעים מקוריים ואנו מייצרים הרבה כובעים מאפס. יש לי יוצר כובעים, שון באראט, שאנו מוציאים לו חוץ. זה יכול להיות עם גימור מקורי שאני מוצא או מאיור שיש בו שילוב צבעים מדהים שאני רוצה לנסות. כובע הקלאצ'ה נהיה הדוק יותר סביב הפנים והוא קצה יותר. את השוליים הרחבים יותר אתה עדיין רואה בדורות המבוגרים וזה מראה אדוארדי למדי, כמו על ויולט ואיזבל. איזבל מתקדמת קדימה - היא אשה מתקדמת למדי - אבל אתה עובד עם העובדה ששיערה עדיין נערם גבוה ואינו בדיוק כמו שנות העשרים כמו הבנות הצעירות. צורת הכובע צריכה לעבוד עם גיל הדמות כך שהיא מציאותית ואמינה.

אם כבר מדברים על גיל, אני מרגיש שקורה באמת זרחה העונה. על מה אתה חושב כשאתה מלביש אותה?

היה לי כיף איתה. היא מישהו שאתה יכול לעטוף עליו דברים ויש לה סוג כזה של מסגרות שפשוט מחזיקות את הבדים הזורמים והיפים האלה. אני רק חושב שדברים קורים לה בסדרה עם תשומת הלב שהיא מקבלת מבריקר. לפעמים מתעלמים ממנה והיא יפה ורציתי להצהיר עם בגדים שהיא כל הזמן במסגרת וגלויה ומנצנצת.

זה כמעט מעצבן לראות את הצוות למטה בחופש כשהם לא במדים. האם השחקנים כל כך שמחים כשהם לובשים משהו אחר?

בהחלט! המדים משתנים מעט בהתאם לשעות היום והיכן הם עובדים בבית - למעלה או למטה, ביום או בערב. אבל כן, ברגע שאתה מצליח להלביש אותם בבגדים אזרחיים, זה אתגר מקסים כי אתה יכול להוסיף את השכבה הנוספת הזו לאישיותם. אתה יכול להוסיף פירוט שנותן להם את המימד הנוסף הזה. ולגבס, כיף להיות מסוגל לשחק את זה ולהוציא אותם מסביבת העבודה שלהם. הלוואי והיינו יכולים להחליף איתם את כולם ליום ולהעמיד את כל הצוותים בקומה העליונה ולראות אותם בסדר שלהם! זה יהיה כיף גדול.

האם יש לך פעם אסונות מוגדרים עם התחפושות?

הו, כל הזמן! לכל עבודה יש ​​אחת. מעולם לא הלכתי לעבודה שבה הכל התנהל בצורה חלקה. התעשייה הזו בלתי צפויה, והדברים משתנים וזה מאוד לחוץ בזמן. עם 'דאונטון', מדובר בקאסט מסיבי ואנו מצלמים הרבה ימי סיפור ויש הרבה תחפושות שעלינו לעשות, כך שאם לוח הזמנים ישתנה, ההשלכות עבורנו יכולות להיות עצומות. לנו [הערה: יש מחלקת תלבושות ל 12 אנשים] לפעמים יש כמה לילות מאוחרים מאוד. חדר העבודה שלנו עבד במשך כל הלילה כדי להפוך תחפושות.

הדבר השני הוא החרוזים. יהיה לך רגע שקט כשהמצלמה מתגלגלת ופשוט תשמע את החבטות של חרוזים. יש לי את הצוות המדהים הזה שיתפר את הדברים יחדיו כל כך מהר. אתה כל הזמן דואג לתחפושות. הצוות שלי עומד על הסט. יש להם ידע מדהים בתחפושות ובדים כעת כי הם דאגו לבגדים בני 100 שנה אלה.

האם יש דמות אחת שהכי כיף לך איתה?

זה אחד קשה. בכל פעם שאני מחפש מישהו, התחפושת שאני מעצב בשלב זה היא התחפושת האהובה עלי בזמן שאני עושה את זה. די קשה לי לבחור מועדפים. כולן נהדרות להתלבש ואני באמת בר מזל כי הנשים שלנו כולן יפות והן סוסי בד מהתקופה והכל כל כך מתאים להן. זה עושה את העבודה שלי ממש קלה וזה אומר שאני יכול לחשוב על הפרטים הקטנטנים כי אני יודע שהיסודות פשוט עובדים כל כך טוב.

הראיון הזה נערך ורוכז.