תורם הפאשניסטה לונג נגוין הוא מייסד/מנהל בסגנון לְהִתְהַדֵר.
פאריס-לעתים קרובות אנו מצפים ממעצבי אופנה קונספטואלים ואינטלקטואליים ותיקים להעביר מופעים תמוהים. אלה מביאים אותנו להתרגשות לגבי אפשרויות האופנה כאמנות וכמשפיע בתרבות רחבה יותר.
מוקדם בשבת בבוקר, חווינו מופע כזה. עם הפסקת שמש מהגשם של הערב הקודם, התאסף קהל בבית הקפה הצמוד לחנות דריס ואן נוטן. למנה ראשונה של קפה וקרואסון, לפני שממשיכים בשכנות לתערוכת ג'וניה ווטנבה במספרה הקטנה של Beaux-Arts.
מר ווטנאבה, הידוע בחדשנות העיצובית שלו ובשימוש נרחב בבדים חדשים, פתח את ההצגה עם שרוול מרפק פשוט עם חגורת חזה כפולה עם פסים שנופלים מהצדדים וקצר פסים קטן מִכְנָסַיִים. הייתה גם שמלת פסים ארוכה, לבשה מכנסיים קצרים יותר. ומעילי תעלה, כמו אחד בניילון טהור, הגיעו בכל התמורות והפרופורציות האפשריות. אלה היוו את הדחף הבסיסי של אוסף בצד הים.
הבגדים שהציג מר ווטנבה היו אולי הפרסומת שלו ביותר בכמה עונות. המיומנות שלו היא לקחת בגד כללי ועם מגע הומור-לעטוף את הבגד לפרופורציות שונות. הפעם, הוא עבד בעיקר בכותנה ולא בחומרים טכניים.
לשמלה ארוכה -סימטרית הייתה תבנית פס לא אחידה, ויצרה אשליה אופטית; לשמלת טנקים עם תחתית שיפון שקופה היו צווארונים חופפים; חולצת המלחים הגדולה בצווארון בצווארון הראתה את שובבותו המסחרית של מר ווטנבה. מראה מצטיין נוסף היה חולצת המלחים ללא שרוולים עם כיסוי ניילון שקוף עם זיג זג ומכנסי ים. כמו תעלת פשתן חאקי ומכנסיים מפוספסים.
צעיפים שקופים לבנים כיסו את פני הדוגמניות. בראשם היו פאות צבעוניות המופרדות בצד בצבע כתום, צהוב או אדום, חלקן שחובות מתחת לכובעים. מתחת לרעלה העצומה, הדוגמניות נשכו לאחיזה שיניים כלשהי, למרות שהיה קשה להבחין בתפקודה או במטרתה. זה השפיע על כך שדגמים אלה נראו דמויי בובה. זה אולי היה הקשר של המעצב לאופנת רחוב יפנית.