ג'מה ארטרטון וסולצמן. דיוויד מ. בנט/דייב בנט/Getty Images
בסדרה ארוכת השנים שלנו, "איך אני מצליח", אנו מדברים עם אנשים שמתפרנסים בתעשיית האופנה והיופי על האופן שבו פרצו ומצאו הצלחה.
סאוארסה רונאןהבולטות לאורך כל עונת הפרסים לשנת 2018 הייתה שמחה לצפייה, לא רק מכיוון שההכרה המקצועית שלה ראויה ביותר להופעתה במצוין "ליידי בירד, "אבל גם בגלל שהיא הפכה ליקירת אופנה של ממש עם כל סיבוב על השטיח האדום. מהורוד-אדום המענג בהחלט מספר גוצ'י שלבשה ב- Jan. 2 לפסטיבל הסרטים של פאלם ספרינגס, למספר הלואי ויטון הוורוד היפהפה היא לבש את פרסי ה- SAG, אל הדבר הנפלא שבהכרח היא תלבש לטקס האוסקר ביום ראשון, רונן נראה בעקביות בכל כוכב הקולנוע כשהוא לא נרתע מאופנת הון F או משתולל מדי.
זה הכל בזכות הסטייליסטית אליזבת זלצמן, ותיקה בתעשייה המביאה עין עריכה חדה ללקוחות מפורסמים כמו רונאן, גווינת 'פאלטרו ואומה תורמן.
באופן מפתיע, זלצמן בתחילה נמנעה מאופנה - אמה הייתה מנהלת אופנה בשדרות החמישית סאקס וברגדורף גודמן, והיא דאגה שהיא לא תעמוד במורשת הזאת - אבל בסופו של דבר מצאה את דרכה לשם, מקפצת מארכיטקטורה לקמעונאות, לעשות יחסי ציבור בג'ורג'יו ארמני, להעלות את מדורג ב
אָפנָה ואז להצטרף יריד ההבלים כמנהל אופנה. דרכה לדומיננטיות של השטיח האדום הייתה מעט עקיפה, והיא עדיין לא רואה את עצמה כאחת ממעצבות הכוח ההוליוודיות שאנו כותבים עליהן לעתים קרובות. היא גם נרתעת ממדיה חברתית וקידום עצמי באופן שהוא יוצא דופן מרענן בימינו. למעשה, זה פלא שהיא הסכימה לעשות את הראיון הזה, אבל אנחנו שמחים שהיא עשתה זאת.תפסנו את זלצמן בחדר הקפה המפורסם של מלון בוורלי הילס במלון בוורלי הילס-שם היא נזכרת בפגישה עם ארוחת בוקר שנתית אחרי השעה 3 אחר הצהריים לאחר האוסקר. יריד ההבלים צוות - לשוחח על איך להגיע לאופנה, לשכנע את רונאן ללבוש ורוד, מחשבותיה הכנות על תנועת ה- Time's Up ועוד.
האם תמיד התעניינת באופנה?
זה לא היה דבר טבעי. זה היה דבר טבעי שאהבתי אופנה, שמאוד הערכתי את זה. אבל לא רציתי להיכנס לזה, כי אמא שלי עסקה בזה, ולא חשבתי שאוכל לשפר אותה. היא הייתה אליל כזה עבורי וכל כך הרבה מחברי ובעסק. פשוט חשבתי שאני חייב להיות אני, ולא לנסות להיות מישהו אחר. ובאמת חשבתי שאהיה אדריכל; זה היה לי כל כך הגיוני עד שגיליתי שאתה צריך לקחת שבע שנים של מתמטיקה.
שנות השבעים היו כאשר צפיתי באופנה ובחיי לילה. ואלו ההשפעות שלי: סטודיו 54, של דיאנה ורילנד אָפנָה. זה היה רגע כל כך מיוחד.
לא הייתי איש מתמטיקה, [אדריכלות] לא היה מה שחשבתי שזה הולך להיות, והעבודה היחידה שיכולתי באמת להשיג היא קיפול בגדים לחנות. זו הייתה עבודה מצוינת, אתה חייב להתחיל מאיפשהו. התמזל מזלי, כי זו הייתה חנות מגניבה, מגניבה, מגניבה. קוראים לזה מצנח. וזה ממש מצחיק, הרבה מהאנשים שיצאו משם עשו דברים יוצאי דופן באמת. זה היה רובן טולדו, אני, ג'יימס [ג'ביה] מהסופר, כלומר כולנו היינו אותם ילדים באותו החנות בו זמנית.
מאמרים קשורים
מתי התחלת לחשוב על סטיילינג כקריירה?
הייתי במאמר מערכת במגזינים במשך 20 פלוס שנים. אמריקאי ראשון אָפנָה, ואז יריד ההבלים. ובין לבין, מדמואזל, שקראנו לו 'מילי'. וזה באמת היה זמן טוב, אבל תמיד הייתי שוכר סטייליסטים, כי יכולתי לראות את התמונה כולה בסוף, אבל אני לא הבנתי איך ליצור ולעבוד עם דוגמניות, כי כולן היו כל כך מושלמות ויפות שרק רציתי לראות אותן ולא את בגדים. ואילו נהניתי מאוד לעבוד עם אנשים אמיתיים, ועם ידוענים או נשיאים או, אתה יודע, פשוט כל מי שלא היה דוגמן.
אהבתי לתת להם את הביטחון. אני פשוט חייב את תודתי לוולנטינו וג'יאנקרלו ג'אמטי ולגווינת 'פאלטרו, כיוון שגרתי בלונדון, הם התקשרו אלי ואמרו,' אתה מכיר את חברך גווינת ', את צריכה לעזור לה.' אמרתי, 'היא לא צריכה שום עזרה, היא מסתדרת די מושלם'. ואמרתי, 'וואי, גווינת' אתה צריך עזרה? ' והיא אמרה, 'כן! אני אשמח לזה, 'וזה פשוט קרה. זה היה ממש כיף וזה איפשר לי באמת לעבוד על מצב אמון, כאשר מישהו נתן לי להבין איך אוכל להקשיב להם ולקחת את מה שהם אומרים לי שהם רוצים לתאר ולהיות. אהבתי את זה, זה היה כמו פאזל.
היו רק המון המון נשים שהגיעו וזה היה כיף, אבל זה גם איפשר לי להמשיך לצלם בשביל המגזינים, עדיין אפשר לי לעבוד עם מעצבים ולעשות את ההופעות שלהם, ולהמציא רעיונות ולזרוק מסיבות. אז אני חייב לעשות הכל, במקום רק סטיילינג.
גווינת 'פאלטרו עם זלצמן. צילום: דונאטו סרדלה/Getty תמונות עבור הוליווד ריפורטר
האם אתה חושב על עצמך כסטייליסטית הוליוודית?
אני לא חושב שלעולם אהיה מוכשר כמו, אתה יודע, רבים מהסטייליסטים האהובים עלי, בין אם זה קייט יאנג או קארלה [וולך]. אני אוהב את הבנות האלה. אנחנו חבילה טובה ומאושרת ואני פשוט מתפלא כמה הם עושים וכמה טוב הם עושים ואז מישהו אומר, 'אתה יודע שאתה עושה את אותו הדבר?' כאילו, לא אני לא. אני עושה דברים שונים והם פשוט מגניבים וזה פשוט כיף, כי אני כמו ה- OG של כל זה. יש בו רק מעט אנשים מבוגרים יותר.
קצת אחורה, איך הכנסת את הרגל שלך לדלת אָפנָה?
עבדתי אצל ג'ורג'יו ארמני והתגייסתי לחבורה של משרות ב אָפנָה, וכולן היו עבודות עוזרות נהדרות וזה היה ממש מדהים, אבל אף אחת מהן לא הגיעה הביתה. הייתי בארוחת ערב עם קלווין קליין, איאן שרייגר ונורמה קמאלי - כל הפוזה הזו. הסברתי שפגשתי את העורך המדהים הזה ב אָפנָה, שפשוט נראו כל כך אקסצנטריים ושונים ונלהבים וממש רציתי להרגיש את התשוקה הזו בעבודה. היא הציעה לי עבודה וזה היה ממש מצוין כי הם פשוט הסתובבו ואמרו, 'זאת פולי' מלן, היא העורכת הגדולה ביותר - קח את התפקיד הזה״. והייתי כאילו, אני אעשה רבע ממה שאני מכינה עַכשָׁיו.
נכנסתי כעוזרת של פולי, ואני יכול לומר בכנות שהיא שינתה את חיי כי ללמוד ממישהו שמכובד כל כך על ידי התעשייה באלה ימים, בהם היו כל כך מעט גדולים, ולהתאמן לחשוב על כבוד ולכבד את המעצבים ולא לפוצץ את עצמך ולא להפוך את עצמך ל כוכב. וזה נראה מצחיק מכיוון שאני זה שיושב כאן ומתראיין. אבל זה לא שאני חושב ככה - זה הכל לגרום לאנשים האחרים להיות חשובים. אני מבאס מדיה חברתית, כי כואב לי לחשוב על צילום של עצמי שבו אני לא צוחק על עצמי... אני אוהב ליהנות, אבל אני לא מוכר משהו. הציבור לא צריך להכיר אותי. התעשייה יכולה, אבל הציבור, להודיע להם על הבנות שאנחנו מקדמים. הם חייבים למכור סרטים.
הלך הרוח ההפוך די נפוץ בימינו.
אבל אני חושב שזה לא לטווח הארוך. זה לא יעבוד כי אתה מתפוצץ ואז אתה מתגעגע בסופו של דבר למה שאתה אוהב, מה שגורם לשמלות להתעורר לחיים, שחושב על דימוי ושזה זז וגורם לזה ללכת.
מלבד עיצוב סלבריטאים אתה גם עורך ומסלול: האם אתה אוהב את התמהיל הזה?
כן, אני אוהב לעשות את הכל ולשמור על עצמי מעוניין ורלוונטי ומעמיק בעניינים ולפגוש אנשים וצעירים חדשים ולצאת לשם.
אני לא חושב שמישהו פשוט עושה סלבריטי יותר. אני חושב שכולנו עובדים על פרויקטים של פילנתרופיה. אני חושב שכולנו עובדים עם שיתופי פעולה של מעצבים. אני חושב שכולנו עשינו את קו הדברים שלנו. אני חושב שעברו הימים של עבודה אחת.
איך לדעתך העבודה במערכת עזרה להכין אותך לעיצוב סלבריטאים?
הכל. אני חושב שכמו כל עבודה, אם אתה מתחיל בצמרת, אתה פשוט לא מכיר את העצמות ואת מפת הדרכים, ואתה לא מבין מה כולם עושים. אני חושב שזה נהדר ללמוד באמת כל היבט, לקבל הערכה כך שכולם יהיו על הסיפון בצוות שלך. זה ממש טוב להבין שדברים לא יכולים לקרות תוך 30 שניות. למשל, כאשר אישיות, או סלבריטי היו מתקשרים ואומרים, 'היי, יש לי את הדבר הזה ברגע האחרון, יש לך שמלות?' הם חושבים שיש לנו ארון בגדים קסום.
Saoirse Ronan בלואי ויטון בטקס פרסי ה- SAG. צילום: פראזר האריסון/Getty Images
כאשר אתה מתחיל לעבוד עם לקוח חדש, איך הם אותם דיונים מוקדמים?
אני חושב שלוקח זמן להיכנס לחריץ. סוארס ואני היינו בחריץ מהיום הראשון, אבל זה די נדיר. רובם, זה אינסטינקט של מעיים. כשאני פוגש אותם, אני אוהב להיפגש איתם ולשמוע מה הם רוצים או לא רוצים. ותראה אם אני בכלל זה בשבילם. כי אני באמת מנסה להוציא מה שאני חושב שהוא הטוב ביותר, ואולי זה לא מה שטוב להם.
אתה יודע שהדברים הראשונים שסוארסה אמרה לי היו, 'אני לא עושה ורוד, אני לא אוהב ניצוצות' בעצם זה היה המוקד שלי בזה: לקטוף ניצוצות, כי בדרך כלל אתה אומר מה שאתה הכי מפחד מ.
איך מגיעים אליך לקוחות חדשים?
זה יכול להיות הסוכן, יכול להיות גברת יחסי הציבור שלהם או שאולי זה מישהו שהיה איתי על המקום או אולי זה עוד מפורסם. אולי זה מעצב. אתה אף פעם לא יודע מה קורה, זאת אומרת, קיבלנו רק שניים או שלושה חדשים בשבועיים האחרונים, וזה היה כמעט מהמם כי זה לא נותן לי מספיק זמן להכיר מישהו באמת.
כשמדובר בצילום עריכה, זה שונה מהם כשהם יוצאים כמו עצמם. צילום מערכת הוא אף פעם לא אשמתם.
האם אתה מרגיש שזה יותר לחץ?
בטח, כי אתה רוצה לגרום להם להרגיש הכי טוב שהם יכולים להרגיש, הכי בטוחים שיש, אתה רוצה שהם ירגישו כמו הגרסה הטובה ביותר של עצמם שבה הם פשוט יכולים ליהנות, כי זה עֲבוֹדָה. זה לא כיף. אנשים חושבים שללכת לשטיחים האדומים האלה זה כיף. וכמובן, זה לא עינוי, אבל זו עבודה. זוהי צילום קונספט, ואנשים מחפשים כעת את השלילי.
Saoirse תמיד נראית מדהים, אבל היא בהחלט לא משחקת את זה בטוח לחלוטין.
אתה יודע את הרעיון שהיה, היא בת 23 [כשהתחלנו לעבוד יחד], היא בטוחה יותר מאשר לפני שנתיים. היא וגרטה [גרוויג] לא ציפו שהסרט הזה יגיע לאן שהוא הלך; זה סרט אינדי. כשנפגשנו הפעם, חשבתי 'מה אתה רוצה לעשות?' והיא בדיוק יצאה משם צילם את "מרי מלכת הסקוטים" ושיערה היה כתום שלישי, שלישי מה ושלישי משהו אַחֵר. והיא אמרה, 'אני רק רוצה להיות קצת יותר עריכה. אני רוצה ליהנות. ' ואני אוהב את זה ככה, אבל אתה גם צריך לזכור שאנו גם בדרך של קמפיין, כך שאתה לא רוצה להרחיק אנשים ולהפוך את זה למוזר. אבל אתה כן רוצה להפוך את זה מעניין לאלה מאיתנו שנמצאים בו.
מעניין שגם הקריירה שלה משחקת בזה.
אני חושב שכן וגם לא. הקריירה שיחקה בה הפעם רק במקרה, כי זה קרה כשסיים סרט אחד, וזה לא היה אמור, זאת אומרת שאף אחד לא ידע שזה עומד לקרות.
אז לא חשבת שתתכנן עונת פרסים שלמה?
כן עשיתי, כי הבאזז היה גדול מדי, ואתה יכול רק לקוות, להחזיק את האצבעות, הרגליים, האצבעות והעיניים שלך. פשוט היינו צריכים להאמין. לא דיברנו על זה, רק הייתי צריך להאמין שזה הולך לשם. פשוט חשבתי שזה הרבה באזז כל כך מוקדם. בשבילי התכנון היה פשוט ליהנות, להתנסות, לעשות מה שעשינו עד ינואר, ואז ינואר, לצאת להכות.
ומתחיל ב את שמלת הגוצ'י, שזה היה כמו הו, זה השני בינואר. זו הייתה ההשכמה.
Saoirse Ronan בגוצ'י בפסטיבל פאלם ספרינגס. צילום: פראזר האריסון/Getty Images
כאשר יש כל כך הרבה באז סביב הופעה או סרט, האם זה משהו שאתה לוקח למעצבים ולמותגים או אפילו משתמש בו כמנוף?
בשלב זה, המעצבים חכמים למדי והצוותים שהם מקיפים את עצמם חכמים מאוד בתכנון של מי מותג נכון, שאולי לא מתקשר עם מותג אחר, מי פתוח, מי מתאים לשם ואז מי יהיה מישהו שהם יכולים להשקיע בו טווח ארוך.
המינוף פחות בצד שלנו בשלב זה. אבל, כשאומרים את זה, עם הרבה מהאנשים שאני עובד איתם, כן, במיוחד אם הם לא שמעו עליהם.
אני בטוח שיש לך גם מערכות יחסים מספיק חזקות עם מותגים בעצמך.
הרבה פעמים אם יחסי הציבור לא מעוניינים בכך, במקום לעבור ישירות מעל הראש שלהם וללכת למעצב אני [אשאל], 'האם אתה רוצה לאהוב סתם הפוך את זה למעצב שלך רק כדי לוודא שזהו מס 'לא, כי יש לי מערכת יחסים הגונה באמת'. הרבה אנשים אמרו לא לסוארסה ב התחלה. הרבה. וזה בסדר; אמרתי לא להרבה מעצבים בהתחלה.
האם עם Saoirse, האם יש לך מראה אהוב עליה בשנה האחרונה?
שמלת הגוצ'י. אני חושב שאני עדיין מתנצל בפניהם מכיוון שהחזקתי בזה מהיום שזה קרה [על המסלול]. החזקתי מעמד חיים יקר לזה.
איך אתה מרגיש שהמדיה החברתית השפיעה על העבודה שלך?
כן, זה חלק מהעבודה עכשיו. אני פשוט מסרב לעשות את החלק הזה של העבודה שלי. וזה ממש מכעיס, כאילו יש שתיים -שלוש בנות שעובדות בשבילי, שכל כך כועסות עלי שאני לא מפרסמת. זה חשוב לעשות, אך יחד עם זאת אני לא מרגיש שזה חבל ההצלה שלי.
מה היית אומר שהוא החלק המאתגר ביותר בעבודה שלך?
לוודא שאני נותן 100 אחוז מעצמי לכולם בזמן שאני מלמד את הצוות שלי להיות שווה לכל מי שהוא עובד איתו, ולהיות בוס טוב. איזון בין עניין אמא/עבודה. זה קשה. אבל רק בעבודה לבד, הייתי אומר לוודא שכולם באמת מרגישים שיש להם אותי ויש לי אותם. כי בסופו של דבר יש אני אחד.
אני פשוט לא רוצה שמישהו אחר יקבל מכות בגלל הטעויות שלי. זה היה מעצבן אותי. אני רוצה שאנשים יצליחו, בגלל עצמם, כי הם בחרו בי, וזה צוות שלם. אני חושב שזה קשור לאופן בו כולנו עובדים כצוות והחלק הקשה הוא יותר מדי בזבוז שאנחנו יוצרים. אני רק רוצה לוודא שאני לא מבזבז משאבים, סביבה או אנרגיה שאפשר לבזבז על דברים אחרים.
מה הדבר החשוב ביותר שלמדת בקריירה שלך עד כה?
תהיה עצמך, אל תנסה להיות מישהו אחר, אתה מספיק טוב. ולהתייחס לכולם באופן שווה.
מה היית אומר שהוא החלק הטוב ביותר בעבודה שלך?
אנשים, חיוכים, משפרים את חייהם של אנשים, למעשה משנים את חיי האנשים. היכולת להעלות אמון באנשים, להסיר לחץ מאנשים, להיות מסוגלת לגייס כסף לעמותות בגלל מה שאנחנו עושים. היכולת לעזור למעצב לעלות. היכולת ליצור מקומות עבודה ומכירות וכל דבר שהוא רק חיובי.
מה היית אומר למעצב צעיר שרוצה מפורסם ללבוש את העיצובים שלו?
הושיט יד. יש אינסטגרם אם אתה לא יכול לגרום לי לשים לב או שמישהו מאיתנו לשים לב במייל, שלח אותו. שלחי לי תמונה. ספר לי מה אתה חושב, וסבלנות.
רציתי לשאול על Time's Up: מה הייתה תגובתך הראשונית כששמעת על קוד הלבוש של גלובס וכיצד ניווט את זה?
אני אהיה כנה באכזריות, כי אני חושב שזה חשוב. כששמעתי שהוא שחור, הלב שלי שקע. כי רק חשבתי שאם אנחנו מתכנסים אז כולנו נמצאים בתנועה החזקה הזו, האם זה לא צריך להיות לבן או ורוד או אדום? או, אתה יודע, סופרג'ט... לבן/ירוק/סגול. ואז הבנתי. שחור היה, כולם יכלו לעשות את זה, זה היה בר השגה. זה היה קל ככל שיכול להיות. אז הייתי אסיר תודה, התרגשתי להיות חלק ממשהו שיאפשר להרבה אנשים לדעת שקולם יישמע. התרגשתי לגייס הרבה כסף, לא אני, אלא להיות חלק מהתנועה הזאת.
אני חושב שמה שהיא באמת עשתה בעולם האופנה זה משהו שאף אחד מאיתנו לא ציפה שהוא יעשה. זה היה הזמן שבו כולנו כסטייליסטים עבדנו עם המעצבים, היינו בשיחה פתוחה, הסודיות נעלמה. החברות הייתה בפנים. היינו בזה ביחד, אז בואו נעשה את זה נהדר. זה עוצמתי, משמעותי, מרגש.
איך עזרתם אחד לשני?
אני חושב שהודעתי ל -15 סטייליסטים שזה ירד. פשוט סיפרתי לכולם ברגע שקיבלתי את ההודעה. באמת עליתי על הסיפון.
ואז כשזה קרה בלונדון [ב- BAFTAs], אני חושב שזה היה יותר קשה לאנשים, כי השמלות שלך כבר תוכננו. זו הייתה התראה ממש קצרה, אבל גם עוצמתית. כלומר, הכל למען שוויון. זה היה דבר כל כך חיובי ובלתי נשכח. אני לא יכול לחשוב על שלילי.
כמה מעצבים התאכזבו מכיוון שעל השטיח האדום העיתונאים לא שאלו את השאלה 'מה אתה לובש?'.
לא, זה יכול לפגוע במישהו כלכלית. אבל אני כן מאמין שיגיע הרגע הזה כי אני חושב שיש המכירה הפומבית של כל השמלות עַכשָׁיו.
כן, הם היו מוציאים הרבה כסף, וזמן ומאמץ. הם עזרו הרבה יותר אנשים. השתמשתי במעצבים שלי יותר כדי לוודא שגם להם היה רגע אחר.
מה הגישה שלך לאוסקר? האם אתה חושב שזה שומר את השמלה הטובה ביותר לסוף?
אני חושב שכל דבר חשוב, אבל זה האוסקר. אני חושב שכולם יודעים שזה הקטע האחרון, אז זה מסתובב וכולם מתרגשים. כלומר היום זה קצת כמו יום הגרונהוג, שם זה כמו, אההה, אני לא יכול לראות עוד זוג נעליים, אתה יודע. אבל אני כן רואה את זה כאחרון, ואני גם חושב על זה אחרי ליל האוסקר כדי שנוכל ללכת לרקוד וזה תמיד משחק חלק בראש שלי: האם האישה שלי נוחה מספיק? האם היא תוכל להחזיק מעמד תשע או 10 שעות בשמלה? זה בהחלט האחרון, וזה אמור להיות הגמר הגדול, ואני חושב שזה הכי משפיע. והעיתונות מנגנת את זה יותר מרוב, אבל אני גם עדיין רואה בזה רק שטיח טרי ופעם אחרת לנסות משהו.
האם אתה כבר יודע מה כולם לובשים?
כן, כן, טוב... סאוארס עושה סוג של צדק קטן, שבו אני יודע מה היא לובשת אבל יש לנו שתי שמלות זהות מעצב, ואני מצחקקת, כי אני חושבת שכולם חושבים שזה האחד ואני יודע שזה השני, מה שאני אוהב, כי זה מצחיק.
עוד רמזים?
הייתי אומר שאני נאמן לילדה, וכי יש לי כבוד אליה, וזה אישי.
הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.
צילום דף הבית: דיוויד מ. בנט/דייב בנט/Getty Images
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.