מנהלת האופנה השבועית סשה צ'רנין מוריסון מדברת איתנו במהלך הקריירה האפית שלה במגזי אופנה

האנשים הטובים ביותר בענף זה הם האנשים שבאמת מאוד אוהבים את עבודתם - הם כל כך אוהבים את העבודה שלהם עד שהם נותנים לך השראה לאהוב את העבודה שלך אפילו יותר. כשנפגשתי עם אנחנו שבועי מנהלת האופנה סשה צ'רנין מוריסון (@סשהצ'ארנין) לפני שבועיים בסטארבקס במרכז העיר, כבר ידעתי שאני מחבב אותה. איך אתה לא יכול לאהוב אישה כל כך כנה, כל כך פתוחה לגבי החוויות שלה בתעשייה, מה אימים וניצחונות של יריד ההבלים ארון אופנה לחוויית העבודה תחת אגדות הבזאר של הרפר עוֹרֵך ליז טילבריס?

אולם מה שמבדיל את מוריסון מרבים מבני גילה הוא שבבעלותה הכל. במהלך שיחתנו, היא ליוותה אותי בכל אחד מרגעי הקריירה העיקריים שלה-מעולם לא החליקה על החלקים הרעים, או הדגישה יתר על המידה את החלקים הטובים. כי מבחינתה, כל שלב מילא תפקיד מרכזי בחייה - לא רק הקריירה שלה. אני לא מְעַצֵב אוֹפנָה, או עורך אופנה לצורך העניין, אבל דרכו של מוריסון באמת מעוררת בי השראה להיות טוב יותר בעבודתי. ואני מקווה שדבריה יעשו את אותו הדבר גם עבורך.

פאשניסטה: איך התחלת? סשה צ'רנין מוריסון: התחיל זֶה עֵסֶק? הייתי בהרבה עסקים.

מה עשית קודם? גדלתי בניו יורק, במנהטן. אבי ואמי עסקו בעסקי שואו-כך שזהו סיפור אמיתי בתא המטען אך נשאר בכפר. [אביו של מוריסון, מרטין צ'רנין, הוא הבמאי/מחבר המפורסם בברודוויי מאחוריו

אמא שלי נתנה לי קצת מבאג האופנה; אבי, שניהם היו כל כך עטופים בבגדים ואופנה ולא תוויות בהכרח, כי בתחילת שנות ה -70, סוף שנות ה -60, האופנה הייתה כל כך שונה. זה היה כל כך מרגש והיו רק הבוטיקים הקטנים האלה והם היו מוצאים דברים. ואתה יודע, להיות אבא סטרייט שאוהב אופנה זה די מטורף. אז היה לי הבאג הזה, ואז כשההורים שלי נפרדו, אבא שלי פגש את האישה הזאת [ג'ייד הובסון] שבמקרה הייתה מנהלת הקריאייטיב ב אָפנָה. בפגישה הראשונה שלי איתה הייתי בערך בן 12, וזה היה ב אָפנָה ארון אופנה. וידעתי שזה מה שאני רוצה לעשות.

הלכתי לניו יורק והתמחיתי בעיצוב תלבושות ועיצוב נופי. הייתי אמור לשחק, אבל לא הצלחתי לשחק - הם נתנו לי את ה- F השמן הגדול - ואמרתי, "בסדר, אני לא רוצה לעשות את זה."

אז עבדתי בתלבושות. מה שהוביל אותי בשלב מסוים אחרי שסיימתי את עבודת העוזר של הבחור הזה בשם קווין גורדון, שעשה זאת תלבושות להצגה הזו בה היו מדונה, שון פן, הארווי קייטל ולוריין בראקו בלינקולן מֶרְכָּז. סייעתי לו, והוא היה מנהל קריאייטיב של מגזין יופי. הוא סיפר לי שאחרי שנגמר העסק שלי, אני יכול להתקשר אליו ואולי אוכל להשיג איתו עבודה אם עדיין יש משהו פתוח, ויש. אז התחלתי לעשות הכל במגזין הזה שנקרא Beauty Digest. הייתי קורא לדברים הכי מטורפים, הדברים שידעתי, ג'פרי ביני לצילומים, וזה היה די מגוחך. אבל האופנה הייתה כל כך שונה לפני 27 שנה. פשוט הייתי מכנף את זה ושואל דברים של אמא החורגת שלי.

אבל עדיין הייתי קצת בעסקי שואו והיה לי שבוע אחד שבו הייתי באודישן סטארלייט אקספרס, מחזמר ההחלקה, והייתי מוכן לתפקיד של העוזר השני ב יריד ההבלים. ואמרתי שאם קיבלתי אחד על השני, זו תהיה הקריירה שאחר כך אבחר. ובכן ה אור כוכבים אודישן היה הדבר הכי קשה שעשיתי. היה קל יותר להביא ילדים לעולם - תאומים - מאשר לעשות את האודישן הזה, בסדר? וראיינתי עבור יריד ההבלים וקיבלתי את זה ואז זהו. בדיוק סגרתי את הספר השני. כי בעסקי שואו אתה צריך להקריב הכל - כולל ילדים קטנים כמו - כדי להמשיך בקריירה הזו. ומכיוון שנולדתי לתוכו, לא היה לי [הרצון] הזה. אבל הייתה לי התשוקה לדבר השני הזה.

מה היה יריד ההבלים כמו? ובכן, הייתי העוזר השני ב יריד ההבלים, שבעצם פירושו שאני מנקה כוסות, נגמר לי לעשות שליחויות מטורפות, להוזיל צ'יגונים, לקנות ספרים, סתם דברים מטורפים שעוזרים בקונדה נאסט. ועונו אותי לגמרי והפחיד אותי, כמו שעורכי קונדה נאסט עושים לצעירים שלהם. ועבדתי בשביל האדם המדהים ביותר. קוראים לה מרינה שיאנו. ואם הייתי יודע, בגיל 21, על מי אני באמת עובד-כלומר, הכל היה שונה. כי היא הייתה כמו יד ימין של איב סן לורן. לא ידעתי וכנראה שלא היה אכפת לי. כנראה שבאותו שלב התעניינתי בפיורוצ'י, אתה יודע?

אבל זו הייתה החוויה הגרועה ביותר בקריירת המגזינים שלי, וכנראה החוויה הטובה ביותר להתחיל איתה. כי מה שלמדתי הוא איך לכבד אנשים. מכיוון שלא היה לי כבוד, לא הבנתי את הרעיון הזה. למדתי איך להתאזר בסבלנות לאנשים, למדתי איך לא להתייחס לאנשים, ואיך להתייחס לאנשים אם אני רוצה שיהיה לזה קריירה. אני חושב שזה יותר קשה כשיש לך חוויה מדהימה ואז אתה הולך לחוויה ממש מחורבנת. אבל כבר התעללו בי, ובקונדה נאסט!

אז זה היה עינוי, ואז, טוב אתה יודע, הסיפור הגדול הוא שהיה לי חום-לכולם תמיד יש חום בסיפורים האלה, נכון? כולם תמיד חולים כמו כלב-והעברתי מתנות חג המולד לאנשים שמרינה נתנה. והעברתי, במיוחד, עוגיות כלבים לכלביה של קרולינה הררה. ואני מניח שבחולי, אחת העוגיות נשברה מעט. זה לא נשבר לגמרי, אבל זה סדק מעט. דבר שכמובן הצטערתי עליו מאוד. ובכן זה היה הסוף. בזה היה הסוף. אני מתכוון שזה נבנה, אבל זה היה זה - ביסקוויט הכלבים של קרולינה הררה. זו הייתה הסיבה ליציאה מ יריד ההבלים.

ואז ישבתי כחודש בלי לעשות כלום. אבל אמי החורגת עזבה אָפנָה. היא נסעה לרבלון כחודש, ואז סיימה עם סטייס אפ עם גרייס [מיראבלה, לשעבר אָפנָה עורך ראשי]. היא התקשרה אליי, נכנסתי. הייתי צריך לעבוד כעצמאי כי הם לא רצו שבני משפחה יעבדו יחד. בְּ מיראבלה, אם הרימת את ידך, אם אמרת שאתה יכול לעשות זאת, עשית זאת. שבוע הייתי עורך בגדי הים, שבוע עשיתי סריגים ואז הפכתי למזמין. שיער ואיפור ודוגמניות ומה לא. לא באמת היה לי ניסיון בתחום הזה, אבל כולן קצת סמכו עלי כי לא הייתי מחבל באמא החורגת שלי ובצילומים שלה. וכולם היו לשעבר אָפנָה אֲנָשִׁים. זה היה פשוט צוות ממש מעניין.

זה היה מגזין מצוין. זה היה גדול. אז הלכתי ממגזין יופי, אל יריד ההבלים, ואז הלכתי אל מיראבלה. ואז אחרי זה רציתי משרה מלאה. אז הלכתי אל שבע עשרה כעורך האביזרים, ועזבתי משם כמנהל האופנה.

העורך הראשי שלנו, שהלך לעולמו לאחרונה, מידג 'ריצ'רדסון, היה מדהים. היא הייתה נזירה לשעבר שעשתה אופנה, ואכן עשתה זאת שבע עשרה. ומה שהיא לימדה אותי זה לכבד את הקורא. כי יום אחד הייתה לי צילום נשף שבו רציתי לעשות מעצב, ו"מעצב "באותה תקופה היה כמו בטסי ג'ונסון - בטסי ג'ונסון הייתה הפראדה של שבע עשרה. ובכן, כמעט הוגש לי הראש. כי הנקודה שלה הייתה, טוב אתה לא יכול לעשות סיפור שלם של דברים יקרים, כי לילדים האלה יש הורים.

כל כך רציתי שמלה של בטסי ג'ונסון. אבל הם היו יקרים אז! אני חושב שהם היו בערך 250 $ לשמלת נשף. זה היה מטורף. כֵּן. והנקודה שלה הייתה-וזה באמת הסיע לי את זה הביתה בשבילי-אתה מספר לאב לארבעה ילדים, שעושה 30 אלף דולר בשנה, שלבתו תישלל שמלת נשף של בטסי ג'ונסון מכיוון שזה $250. זה באמת השפיע. וזה היה לפני שמישהו חשב על מיתון, לפני שזה אפילו היה מילה באופנה. לא היה לנו שיק-אונומיקה, לא היה לנו שום דבר מהדברים האלה, לא היה לנו H&M, לא היה לנו אינטרנט! הכל היה בפקס. הכל היה רק ​​על ידי יציאה לשדרה השביעית ומציאת החברות הנהדרות האלה. היינו נוסעים לאירופה והיינו קונים דברים ומיידים אותם כאן, והיצרנים באמת ייצרו אותם ויכניסו אותם לקו שלהם. והם אהבו את זה כי הם קיבלו את מערכת העריכה, והם הצליחו לשים משהו אחר בקו שהוא קצת יותר קדימה ממה שהם חושבים. ואני חושב שזה היה דבר מהפכני מדהים באותה תקופה.

כן, זה כבר לא קורה, נכון? זה כן, אבל זה שונה עכשיו. שרשרת לאנווין של 2,000 דולר שהייתה בדיוק על הכריכה של שבע עשרה? אתה יכול לגרום למישהו לעשות את זה עבורך בפחות. זה דבר גדול, והעתקת דברים... אתה יודע שהיינו מאוד בוטים לגבי זה, אבל אז זה היה רק ​​להפוך אותו לזמין לאנשים שבאמת התעניינו לדעת מה חדש. לא הייתה טלוויזיה אופנתית. לא היה טוויטר-לא היה כלום!

ואז קיבלתי טלפון ללכת אליו אל. ואתה רוצה לדבר על זה שאתה באמת לא יודע מה אתה עושה? באמת שלא ידעתי למה לעזאזל אני נכנס. נכנסתי פנימה אל, אמריקאי אל, לכסות את השוק בפריז. מה שעל הנייר נשמע פנטסטי-אבל ממש לא הכרתי את האנשים. למדתי מהר מאוד. אבל הייתי שם רק חודש. הייתי בשיחות לפני שהלכתי אל, ללכת ל הבזאר של הרפר. פול קוואקו, שהיה מנהל הקריאייטיב שם וטון גודמן, רצו שאבוא, אבל לא הייתה עבודה. ואז איכשהו, בלא כלום, זה אל דבר עלה. אבל אז קיבלתי שיחת טלפון שהעבודה שעשיתי בה אל היה פתוח בשעה שׁוּק. אז הייתה לי טראומה בגלל העזיבה, כי בזמנו אכפת לך מהקריירה שלך ולא רציתי להיות מתויג כקופץ. אבל עזבתי והלכתי שׁוּק והייתי שם במשך חמש שנים של אושר מדהים. אני כל כך שמח שעשיתי את זה. ודרך אגב, עד היום אף אחד לא יודע שהייתי אפילו אל. אפילו האנשים שהיו שם. המקום היה כל כך גדול.

זה היה כמו בסוף שנות ה -90? זה היה כמו אמצע שנות ה -90. אז אחר כך הלכתי אל שׁוּק...

האם זה היה מתי ליז טילבריס…? כן.

היא הסיבה שרציתי להיות כותבת אופנה. ובגלל זה רציתי [ללכת אל שׁוּק]! ואז היא מתה כשהיינו שם. וזה פשוט סיים את זה בשבילי. לא רציתי להמשיך שם. אבל עשיתי את זה. אני מתכוון שזה היה כמו הגובה של ה- IT. גדול כמו אָפנָה היה בשבילי... אני אפילו לא צריך להסביר לך את זה.

הייתי בן 15-16 וחושב מה אני רוצה לעשות עם החיים שלי. ולא היה אכפת לי מווג! כל מה שעניין אותי זה הבזאר של הרפר ו ג'יין. ושני המגזינים האלה הנחו אותי. אז ידעת שהרגשת אותו דבר.

כן, מבחוץ להסתכל פנימה. אבל זה היה מה שהרגשתי כשנכנסתי אָפנָה, הארון, לפני כל אותן שנים. אבל אחרי ש [טילבריס] מת, זהו. למזלי, קיבלתי טלפון להתראיין בו קֶסֶם. אוכל לעבוד שוב עם פול קאבאקו, וזה היה הדבר היחיד באותו הרגע שהכי חשוב לי. ולקחתי את זה, בתודה, והיו לי שם שבע שנים יוצאות מן הכלל. כלומר, פשוט היה לנו את הזמן הטוב ביותר, לינדה הייתה נהדרת, ותמיד היינו שיכורים כל הזמן, כולנו. ואני חושב שזה מה שעשה את הדפים שלנו נהדרים. אני מתכוון, זה כל כך לא מקצועי אבל זה מה שזה היה, היינו לגמרי נתלים כל יום.

איך הגעת ל אנחנו שבועי? אני אשתמש אנחנו שבועי כהשראה שלי. זה כל מה שאני אוהב, זה בידור, זה סגנון מתחיל לסיים. דומה מאוד ל יריד ההבלים, אבל הרבה יותר מכוער והרבה יותר כיף. ג'ניס מין שכרה אותי, וממש מטורף ללכת ל"לא יודע-איך-להתקשר-לכריסטיאן לקרואה-נכון "ב אל, האווירה השבועית והדרך בה היא הולכת הייתה טראומטית. כאילו, מה זאת אומרת שאתה צריך את זה עכשיו? אֵיך?

אז עברו שבע שנים, ולמדתי. כי זה חייב להסתיים. אין צילומים חוזרים, זה חייב להסתיים. זה נכנס פנימה. אתה מסיים את זה. אתה מוצא דרך.

דבר אחד שאני באמת מעריץ בקריירה שלך הוא שאכן שהיית במקומות זמן רב, ורוב האנשים לא עושים זאת. אני בן 31, היו לי ארבע עבודות, ואחת הסיבות הגדולות החלטתי ללכת לעצמאי היה כי אני רק רוצה למצוא מקום שאני רוצה להיות בו הרבה זמן! אני בטוח שקיבלת הרבה הצעות בדרך, ואני בטוח שעדיין קיבלת הרבה הצעות - איך נשארת בקורס? אני חושב כי זה האימון שלי. זה מבוסס על העובדה שהתאמנתי עם האנשים הטובים ביותר. אני תמיד מפוחד. אני כל הזמן מבועת, בין אם זה לפיטורים, או שמשהו ישתבש, או מה שלא יהיה. וזה לדעתי מאוד חשוב כי זה החזיק אותי על בהונות. כאילו, אני לא מתיישב, אני לא מתעצל על דברים. אני תמיד מרגיש שאני צריך ללמוד משהו.

איך נראה היום יום שלך? במהלך היום אני בעצם נכנס, בין השעות 9 בבוקר או 10 בבוקר, מתיישב, מדליק את המחשב. בעצם, אני מתעורר, בודק את הטלפון. זה הגרוע ביותר. כנראה קראתי את ניו יורק פוסט ראשון. כי אז אמצא משהו מעניין לצייץ, בין אם זה נכון או לא. ואז אני אלך אל דואר יומי, שהוא האהוב עליי. מי שעושה את עריכת התמונות ראוי לפרס.

אבל אני מקבל שם את כל מה שאני צריך, ואז אני מעיר את הבנים. ואם הם הולכים לבית הספר אז אני לוקח אותם לבית הספר. אחר כך אני יושב עם החבר הכי טוב שלי בסטארבקס לפני שאני נכנס לעבודה, עובר את כל הרכילות, יש לי דעות על הכל - קרן, היא החברה הכי טובה שלי.

האם היא עובדת גם בעסק? בדרך כלל היא הייתה. היא נהגה לסייע לורי גולדשטיין, היא עבדה ב וו. אז כל מה שאני אומר, היא לגמרי יודעת בדיוק מה זה. היא יודעת מה עובר עלי.

ואז אני נכנס ומתחיל להסתכל בתמונות, תלוי ביום. אבל יש לוח זמנים, אז השטיחים האדומים שלי הולכים מוקדם יותר מכל אחד אחר. חיברנו אותם כי יש הרבה דברים מעורבים - אנחנו משנים רקע, אנחנו עושים את כל היצירות האינטנסיביות האלה. אז זה צריך לקרות ממש מהר, אבל מוקדם יותר מכולם. כי המגזין נסגר ביום שני אבל אני כבר סיימתי עם השטיחים שלי כמעט שבוע לפני. אז אני באמת צריך לחשוב על טרנד מצוין שהולך להיות אקטואלי. בהתחשב באופן בו אנו מתייחסים אליו עם כל המידע שאנו מדווחים עליו, הוא הופך אותו לעדכני ביותר.

עד כמה הקבוצה שלך גדולה? סוזן עושה את שוק האופנה, אנה עושה אביזרים ואז יש לנו את מוניק שעוסקת בכתיבת אופנה.

זו הרבה עבודה, יש שם הרבה שוק. כן יש. כי אנחנו גם נותנים שירות בחזית הספר, שם זה לא רק השטיח האדום והתמונות החמות, כך נוכל לעשות טרנד שלם בשמלות צהובות או שמלות ורודות, אתה יודע, לעזאזל הוא. ואז אנחנו עושים חלק מהחלק האמצעי של הספר, כמו "Buzz-o-Meter", ואז בחלק האחורי, תודה לאל, זה עוד עורך. כי אני כל כך דעתנית לגבי אופנה גבוהה ...

הא! זה הרבה יותר הגיוני. כי רוב הדברים מאחור כל כך אופנתיים. נכון, והם כאילו, "אוי, על מה אתה מדבר? זה בהחלט בלה בלה בלה. " כמו כש קריסטן סטיוארט הייתה עירומה לחלוטין בארדמה חשבתי שזה הדבר הכי טוב שיש. והם כמו "למה אתה מתכוון?" ואני כאילו, "מה זאת אומרת 'למה אתה מתכוון'? בעוד שישה חודשים כולם הולכים ברחוב בשמלה הזאת! " ובוודאי שזה קורה. תודה לאל שהורחקתי מזה.

דבר נוסף שאני רוצה לדבר איתך עליו הוא דברים ברשתות חברתיות. אתה כזה טבעי בזה. איך החלטת לעלות על הסיפון? שני דברים: השותף העסקי של בעלי, גרג, אמר לי שעלי להיכנס לפייסבוק. אני לא ממש זוכר למה, אבל הוא אמר שזה יהיה כיף, אז עשיתי. ואז כתבתי ספר. שותפים מצוינים, אבל הם בעצם מוציאים לאור את הספר שלך. חשבתי, "איך אני אמור לקדם את הספר הזה?" ואז אמרתי, "שלום! טוויטר." אז פשוט לא הפסקתי. פשוט המשכתי ללכת וללכת. זו הייתה פלטפורמה מצוינת עבורי לאוסקר, כשניסיתי להבין מי לובש מה. ואז אמר יוני אמברוז, "אתה יודע, הציוצים שלך מעולים אבל אתה חייב לשים תמונות. אנשים רוצים לראות תמונות. ” וזה היה כמו, "כמובן, אחי. אנשי אופנה אוהבים תמונות. אז התחלתי עם התמונות.

ואז גם הדבר השני הוא שהייתי צריך לעשות את זה כי יש לי שני בנים שיהיו בני 11. וזה עולמם. ואם אעשה מה שאמא שלי עשתה, כלומר, "אני לא מבינה את עולמך", או "אני לא מבינה מה את לובשת", או מה שלא יהיה, אז אני באמת אהיה בצרות.

כל אחד צריך לעשות מה שבא לו באופן טבעי, אבל אני מוצא כל כך הרבה עורכים שאומרים: "אני אפילו לא אתעסק במדיה חברתית". הם צריכים קצת להטריד. אתה לא חייב להיות הכוכב, אבל אתה צריך לפחות לבדוק את זה כי זה יהיה חלק מהעבודה שלך לנצח. אני חושב שאנשים מפחדים מזה באופן מוזר. זה הפחד מהלא נודע. וזה חור כל כך גדול. אין לזה סוף. למרות שזה מניע הכל לעתיד. ובמובן מסוים, זה דומה לאנשים שלא יעשו דוא"ל. יש אנשים שפשוט יש להם פחד מזה.

בפעם הבאה מתמחה ניגש אליך ואומר, "מה העצה הטובה ביותר שאתה נותן?"-מהי? תמיד אגיד, "אתה צריך להקשיב לכל מה שמסביב וללמוד. אתה לא יודע הכל. אתה עשוי לחשוב שאתה יודע הכל אבל אתה באמת לא יודע. "