כיצד ניקול צ'פוטו הסתובבה מאדריכלות לראש מחלקת האופנה 'יריד ההבלים'

בסדרה ארוכת השנים שלנו "איך אני מצליח", אנו מדברים עם אנשים שמתפרנסים בתעשיית האופנה והיופי על האופן שבו פרצו ומצאו הצלחה.

ניקול צ'פוטו אוהב התייחסות טובה. כמה שיותר קולנועי, יותר טוב. לוחות הרוח שלה מלאים בדרך כלל בסטילס של סרטים (הפניות מהעבר כוללות את ג'ון יוז ווס סרטי אנדרסון) והתייחסויות אחרות לתרבות הפופ, המדמיין צילום כסיפור מחדש של אחד האהובים עליה סצנות.

כיאה, המותגים והמעצבים שמהדהדים את עורך המגזין הוותיק נוטים להיות כאלה לרכוש איזו שהיא פנטזיה, בין אם זה דרך הבגדים עצמם או דרך העולם שהם יוצרים אצלם הופעות. ה מיו מיוס, ה פראדות וה מארק ג'ייקובס של העולם - אלה שגורמים לך לחשוב: "האם לא יהיה כיף להיות האדם הזה במשך כמה ימים?" היא אומרת, בשיחת זום בספטמבר.

מוקדם יותר הקיץ, יריד ההבלים בשם צ'פוטו, לאחרונה עורך שוק האופנה של הכותר, מנהל האופנה שלה. היא החליפה סמירה נסר, שהשאיר את קונדה נאסט אל להפוך לעורך הראשי של הבזאר של הרפר ועם מי עבדה בצמוד, תחילה כעצמאית במגזין ולאחר מכן כחברת בצוות השוק שלה. (צ'פוטו עלה רשמית בשנת 2019.) במהלך הזמן הזה, כתב העת יצר כמה מתמונות הסלבריטאים הזכורות ביותר בשנים האחרונות. (

ג'וליה לואיס דרייפוס במעלית המוקפת בסוכנים מתאימים, לובשת שמלת נוצות של ולנטינו? אפוס.) 

יריד ההבליםגישתו לאופנה עוסקת בהשלמה או שיפור אישיותו של הנושא, מבלי לסטות רחוק מדי ממי שהם - בין אם מדובר בשחקן, במאי, ספורטאי או פעיל, על פי צ'פוטו. "זה משהו שאני חושב שאנחנו עושים ממש טוב, וזה משהו שלמדתי מסמירה, על ממש לדחוף את האישיות של הכישרון", היא אומרת. "תגיד שהם שחקני בייסבול - אתה עדיין רוצה לראות מי הם, אבל גם יש לך קצת פנטזיה כמו 'כמובן.' אם הייתי שחקן הבייסבול הזה במיליוני דולרים, זה מה שהייתי לובשת בו יריד ההבלים. וכנראה ככה הם נראים, יושבים בבית שלהם וצופים בטלוויזיה״. אבל עדיין מוודאים שנוח להם בעור שלהם ומרגישים טוב ".

מאז שהתחילה לעצב עבור יריד ההבלים (תחילה כעצמאי, אחר כך כמנהל שוק אופנה, עכשיו כמנהל אופנה), הלבש צ'פוטו את לואי דרייפוס, אנג'לה דייויס, מאיה הוק, ג'ונתן מג'ורס, פעילי Black Lives Matter ועוד. לאורך הקריירה שלה, היא מעוצבת עבור הַחוּצָה, יופי חדש, אבוני, קֶסֶם, אוסקר דה לה רנטה ולה מר. אבל אופנה היא מבחינה טכנית מערכה שנייה, לאחר שהחלה את דרכה בארכיטקטורה והחליטה להסתובב לאופנה באמצע שנות העשרים לחייה.

לצ'פוטו היה רגע של צביטה-לי לאורך הקריירה שלה (בפעם הראשונה שהלכתי לשבוע האופנה בפריז, צועד על הרבה סטים מרשימים של קארל לגרפלד לשאנל, בוכה על מושבה בתערוכת הגמר של מארק ג'ייקובס ללואי ויטון), אך עדיין יש לה את אותו תיאבון והתרגשות לאופנה שעשתה בתחילת דרכה קריירה.

"אני זוכר שהתגנבתי לתוכניות של מארק ג'ייקובס כעוזר - היינו משתמשים בהזמנה ישנה מהעונה הקודמת, כי הן היו באותו צורה. זה כבר לא המצב ", נזכר צ'פוטו. "היינו פשוט נכנסים ועומדים מאחור, כי אתה כמו 'אני רק רוצה לעמוד כאן, אפילו לא אכפת לי - אני רק רוצה לראות את זה'. אלה תמיד ממש כיף. עצוב לי שאין שבוע אופנה. אני אוהב לראות את כל זה, אז אני לא יכול לחכות שזה יחזור במלוא עוצמתו ".

המשך לקרוא למידע נוסף על אופן הפעולה יריד ההבליםמנהלת האופנה החלה את דרכה (ומצאה את דרכה), כיצד פרילאנס עזר לה להפוך לאסרטיבית יותר ולמה שמרגיש בעיניה הענף כרגע.

ספר לי על מקורות העניין שלך באופנה, עוד לפני שהמשכת אותה כקריירה - כי התחלת באדריכלות.

תמיד עניין אותי אופנה. למעשה יש לי את הציורים האלה שלי שאמא שלי מסגרה, מדעתי [כשהייתי] בן שבע. ציירתי בגדים. תמיד עניין אותי להתחפש. היא הייתה אומרת לי שמעולם לא קראתי לבובות או ברביות - פשוט הכנתי להן בגדים, ויצרתי בתים ורהיטים. זה מה שעשיתי.

אני תמיד קורא מגזינים. גדלתי ביער, אז זו הייתה בריחה. היה לי אח גדול שבאמת עסק באופנה, אז הוא היה מלביש אותי והוא מישהו שעורר את העניין שלי בזה.

אחד ההורים שלי הוא מהגר, ואיך שהדבר מתנהל הוא כמו: "אתה תהיה רופא, אתה תהיה עורך דין". זה נראה כאילו אני יכול אולי להחליק לשם ארכיטקטורה. אני חושב שבגלל זה חשבתי: "זה מה שאני הולך ללמוד וזה מה שאני הולך לעשות".

עבדתי במשרד אדריכלות הממוקם במרכז מנהטן ומכניס את כף רגלי לדלת. הייתי שם כשנה, ואז קרה 11 בספטמבר. צפיתי בזה בדרך לעבודה, עם בעלי כיום. ואז שנינו היינו כמו "בסדר, אנחנו הולכים לעבודה". נכנסתי לבניין ואז הבנתי, "רגע, זה מטורף". פשוט ישבתי שם כמו, "אני שונא את המקום הזה. אני שונא לעבוד כאן. "עבדתי עד ארבע וחמש בבוקר, כל הזמן. ו [חשבתי,] "אם היית יכול למות בעבודה, אני לא רוצה למות כאן. אני רוצה לעשות משהו שאני אוהב. "מצאתי תוכנית והפסקתי.

התמחיתי בזמן שלמדתי כמה שיעורים ב לְהַתְאִים, אז הייתי סטודנט מבוגר. למעשה יש לי תואר עמית משם, אבל אני אפילו לא זוכר מה למדתי. הייתה לי עבודה אחרת, עובדת עם חבר שעשה יחסי ציבור ואופנה בכוחות עצמה. התמחיתי ב מרי קליירואז מישהו עזב ואני התקבלתי לעבודה. ואז זה רק התחיל משם.

האם ידעת שאתה רוצה ללכת בדרך העריכה, כשהחלטת להסתובב לאופנה? זה תמיד היה ברור לך?

זה לא היה. חשבתי שאני צריך להיות קונה או שאני צריך לעבוד במערכת. אבל במהלך אותה תקופה - תחילת שנות האלפיים - להיות עורך... זה נראה כמו עבודה שאולי היו לשלושה אנשים. כמו, "זו לא אפשרות, אבל אולי". הייתי צריך להחליט בין לקחת את מרי קלייר התמחות או אחת בתכנית רכישה, ואני חשבתי: "ובכן, סביר להניח שבסופו של דבר אני אקנה קונה, אז אולי כדאי שגם יהיה לי כיף במגזין שתמיד רציתי לעבוד בו".

כשסיימתי, הייתה לי הצעת עבודה להיכנס לתוכנית רכישה; ה מרי קלייר אחד בא אחרי. בדיוק אמרתי: "אני לא יכול לעשות את זה". רציתי להיות עורך. רציתי לעשות סטיילינג. לא הייתי ממש בטוח אז, אז פשוט חשבתי: "אני הולך לראות איך זה הולך".

כשהתמנתי ב- מרי קלייר, זה היה ב אביזרים מַחלָקָה. עוזרת האביזרים עזבה, אז פשוט ירדתי לכיוון הזה. זה היה גדול. והיה לי בוס נהדר באמת, לאה קארפ, שהנחה אותי בין הדרגות. היא לימדה אותי כל מה שידעה על אביזרים.

אילו כישורים למדת כעורך אביזרים שאתה משלב כעת בעבודתך?

לקבל החלטה - כי אני גם תאום, אז אני כאילו, "אה, אני אוהב את זה. אבל אז אני גם מאוד אוהב את זה. "גם כשזו תהיה ארוחת ערב, בעלי יהיה כמו:" אל תסמס לי על דברים שאתה רוצה לארוחת ערב. אנחנו צריכים לבחור אחת. "אני כאילו," אה, אבל אני רק שם את האפשרויות! "מתחשק לי עם אביזרים, תמיד יש כנראה 10 נעליים שיכולות ללכת עם מבט. היכולת לערוך למטה, בהחלט, היא מיומנות שהייתי צריך ושעדיין אני משתמש בה כעת.

איך הגעת לסטיילינג מעבר לאביזרים?

תמיד רציתי לעשות את זה, אבל הייתי עורך אביזרים, אז לאט לאט זה הפך להיות, "האם אני יכול להיות מעצב האביזרים לצילום האקססוריז? "או, אם הייתה לנו צילום ממוקד באביזרים שיש לו דגם," האם אני מסוגל לעצב זאת אחד? אני יכול ללכת על סט? "לסייע לאנשים על הסט לצילומים האלה, לפני שהייתי בעמדה גבוהה יותר שבה אוכל פשוט לבצע את הצילומים לבד, לאט עובדת לשם, זזה למעלה, מבקשת צילומים נוספים ועושה את הקטנים יותר שאולי הבמאי או העורך הגדול לא רצו בכך לַעֲשׂוֹת.

האם יש לך פילוסופיה בגישה שלך לסטיילינג?

אני תמיד רק רוצה לעשות תמונה יפה, משהו שמספר סיפור. כך תמיד חשבתי על אופנה: זה משהו שמספר סיפור, משהו שיוצר אמנות וגורם לך לחשוב על זה. כשחושבים על סרט של ווס אנדרסון, חושבים על כל דבר קטן - הבגדים, אפילו הכפתור על המעיל מספר סיפור שמתאים לתמונה הגדולה הזו. ככה אני רוצה לראות את זה.

זו אפילו לא אחת הצילומים האהובים עלי, אבל לוח הלוח [לפרויקט אחד שעבדתי עליו] היה ממש כיף כי הייתה לנו ילדה ובחור שאמורים להסתובב בעיר. בלילה הזה, והייתי כאילו, "אה, אולי אם אספר שוב 'יפה בוורוד', ואולי אנדי לא הלכה עם בליין, היא הלכה עם דאקי." רק להכין את הלוח הזה הוא משהו שאני אוהב לַעֲשׂוֹת. אני יוצר את הדמויות האלה של מי יהיה הכישרון, ובהחלט הן תמיד מבוססות על סרטים או תוכניות טלוויזיה שאני רואה יותר מדי או ספר שקראתי.

כשאתה מושך חתיכות או מסתכל על מסלולים, מה מושך את עינך?

אני נוטה לחפש דברים שיש להם צבע, כי אני מרגיש שהקורא תמיד נמשך לזה. גם אם הקורא הוא מישהו שלובש שחור וחום כל הזמן, העין שלך נמשכת לדברים צבעוניים. ופשוט משהו שנראה מקורי ולפעמים יוצא דופן - כמו, "הו, זה מוזר". יצירות שיכולות להרגיש באיכות מוזיאון או לא אפילו שחסכת כדי לקנות, אבל שקנית כי זה היה ממש מיוחד ואתה עדיין הולך ללבוש שבע שנים מהיום עַכשָׁיו. זה לא רק פריט שנזרק. יצירות מסחריות תמיד יהיו שם, אבל המסלול הוא לא המקום שבו אתה מסתכל על אלה; [זה נועד] לדברים שמרגישים מעוררי השראה, שאתה רוצה ללבוש ולהחזיק בהם. אני יודע שיש א פראדה מעיל את זה, בכל פעם שאני רואה מישהו לובש אותו, אני כאילו, "מעיל הפראדה שנמלט". זה פשוט מעיל נהדר וזו אמירה גדולה. דברים שגורמים לך להרגיש טוב ואוהב, "לא אכפת לי אם כולם יודעים מאיזו עונה זה, אני עדיין מתכוון ללבוש אותו במשך 10 שנים מהיום, כי זה גרם לי להרגיש טוב כשקניתי אותו ולבשתי אותו זה."

לאחר מרי קלייר, עבדת ב בסטייל ו קֶסֶם, לפני שהפכה לעצמאית כסטייליסטית ויועצת מותגים. על אילו פרויקטים עבדת בתקופה זו?

עשיתי משהו עם לה מר לאינסטגרם- כי זה היה קשור למוצר ויופי, אז יכולתי להשתמש בי בעבודה קֶסֶם [לביצוע הפרויקט]. זה משהו שלמדנו בו הרבה קֶסֶם, במיוחד מתחת לינדה וולס: "בסדר, אנחנו מדברים על קרם. אז איך נציג את זה? "המוצר צריך להיות קיים. בנוסף, היינו צריכים לצלם על החוף, אז זה היה ממש נהדר.

ביליתי הרבה זמן בפרילנסר ב אוסקר דה לה רנטה. עשיתי סאקס השדרה החמישית חלון איתם - זה היה דבר שמעולם לא עשיתי קודם. הבנתי שהדברים כל כך קשים. אבל זה היה ממש כיף לוודא את החזון של מה המעצבים רוצים שהמותג יהיה [נמסר] ולוודא שהם מרוצים מכך. ועוד [צילמתי] צילומים אחרים על התוכן הממותג שלהם והמדיה החברתית. לא עשיתי הרבה מדיה חברתית כעורך, אז זה היה משהו שיכולתי ללמוד גם לאורך בדרך ואז, באמת, גלו עניין ויש לכם רעיונות כיצד הוא פועל וצריך לעבוד או יכול לעבוד עבורו מותגים.

עשיתי הרבה סטיילינג אקראי בלבד. עשיתי משהו עם הַחוּצָה המגזין ומיקליין תומאס - זו הייתה רק קבוצה נהדרת של אנשים, פעילים בקהילת הלהט"ב+. עבדתי עם מעצב בתערוכת המסלול הראשונה שלו, ודיברתי על כמה מבטים שהוא צריך ועל זרימת התצוגה. זה היה דבר חדש בשבילי, אבל היה לי את הידע הפנימי הזה מכל כך הרבה שנים של ישיבה שם, צופים בתוכניות ונהנים כמו, "זה היה רצף מוזר של דוגמניות לבוא עם אלה נראה. " 

מה היו השינויים הגדולים ביותר שקרו בענף מאז שהתחלת, שהשפיעו על מסלול הקריירה שלך? הזכרת, למשל, כיצד למדת יותר על מדיה חברתית לאחר שהתייעצת.

לא היו לנו מצלמות דיגיטליות כשהתחלתי כעוזר וכפרילאנסר. צילמנו תכשיטים בכדי לבדוק זאת. תמונות השוק שלנו צולמו במצלמות חד פעמיות, שנשלח משם כדי לפתח; פיתחנו שני עותקים ונניח שאנל קיבלה את מרי קלייר העתק ואז הייתה לנו מערכת תיוק [למספר] את התמונות. רק שיש לנו נוכחות דיגיטלית ואז זה התפתח באינטרנט [היה שינוי גדול], וכולם יכולים לראות תמונות באופן מיידי, בניגוד לחכות ליציאת החודש הקרוב. או היכולת לראות שטיח אדום בטלוויזיה - עכשיו, זה ממש שם, כפי שזה קורה. זה משהו שהשפיע מאוד. ואני חושב שזה נתן לאנשים רבים יותר את ההזדמנות לעבוד באופנה שלא הייתה כזו, וזה דבר נהדר. ישנם אתרי קניות שיש להם סטייליסטים שעוזרים לאנשים לבחור דברים... אתה לא צריך לגור בניו יורק ולוס אנג'לס - אתה יכול לגור בנברסקה ולקבל חלק מהחלל האופנתי וליצור פלטפורמה דיגיטלית משלך ולהפוך אותו לגדול באמת.

מה למדת מהזמן שלך כפרילאנס?

למדתי להיות אסרטיבי יותר, רק בגלל שבעולם העצמאי הזה אתה כל הזמן נלחם אתה ועליך לוודא שהקול שלך והאסתטיקה שלך הם מה שאתה מוציא שם. כמו כן, דברים כמו לדחוף אנשים לשלם חשבונית - אני מאוד לא מרגיש בנוח עם סוג זה כך שזה נהיה יותר איש עסקים וכמו "היי, יש לך 30 יום לשלם את זה חשבונית מס. זהו יום 31, כעת אתה חייב לי 15%נוספים ", או מה שזה לא היה. זה משהו שלא היה לי קודם. עכשיו אני יכול להיות הרבה יותר דוחק, כמו, "היי, מה עם זה? אני לא אוהב את זה. זה צריך להיראות כך ".

כמו כן, כאשר אתה עצמאי, יש לך את הדבר הזה שבו זו אולי עבודה חד פעמית, או אולי זה כמה חודשים- זה לא שאתה שם שנים על גבי שנים ואתה צריך לחשוב על מה כולם הולכים אמר. אתה יכול להגיד מה אתה מרגיש, כמו, "טוב, אני הולך לצאת מפה, בכל מקרה." אז לפחות הם ידעו מאיפה אני בא, הם ידעו את עמדתי.

איזה תפקיד מילאו מנטורים במהלך הקריירה שלך באופנה?

פול קוואקו היה אחד המנטורים הגדולים ביותר שלי - אני קורא לו אבא האופנה שלי. אני עדיין מדבר איתו, אני עדיין מתקשר אליו, אני מבקש ממנו עצה לכל דבר. הוא היה מישהו שממש עזר לי לצמוח כעורך. הוא נתן לי הרבה עצות וסתם דברים קטנים מימי שעבדתי בשבילו. והדרך שבה הוא התייחס לצוות שלו היא משהו שלמדתי ממנו.

למדתי הרבה לעבוד איתו סמירה [נסר]. עבדתי איתה ב בסטייל לפרק זמן ולאחר מכן, שוב, בשעה יריד ההבלים. וגם, למדתי הרבה מחברים שלי, כמו שיונה טוריני - אני חושב שהיא אשת קריירה כל כך נהדרת וכל כך שאפתנית, שאני תמיד מבקש ממנה עצה. טיפאני ריד הוא אדם אחר שאני מרגיש שאני המנטור שלה והיא גם המנטורית שלי, כי היא התחילה כמתמחה שלי. זה נהדר שאתה יכול לבצע את ההחלפה הזו, שבו אתה יכול לפנות למישהו שאתה נותן לו עצות ולבקש ממנו עצה. אתה פשוט מקבל נקודת מבט אחרת. זה משהו שאני מאוד מעריך, מערכות היחסים האלה.

מה השיעור הכי יקר שלמדת ממנטור, ומה השיעור הכי יקר שלמדת מעמית?

ממנטור, שאל את השאלה - זאת מאת פול קאבאקו. לא תדע אם לא תשאל. לא לשבת שם ולתהות ולנחש ולנסות לשער. פשוט קדימה ותשאל ישר. זה גם לבקש את מה שאתה רוצה או לשאול, "איך זה שאני לא יכול לקבל את המראה? איפה זה? "פשוט לבקש את מה שאתה צריך כדי לקבל את כל התשובות.

ואז, מעמית, הייתי אומר... כנראה לסמוך על האינסטינקטים שלך ולסמוך על העין שלך. לפעמים אני אשאל אותם "מה דעתכם? האם אתה חושב שזה נראה טוב? "והם כאילו," למה אתה בכלל שואל אותי? אתה יודע מה נראה טוב. לך על זה. מה אם לא הייתי עונה לטלפון או מסתכל על הטקסט הזה? אתה יכול לעשות זאת. "

אם היית עובר את סליל השיא בקריירה שלך, מה יהיו הרגעים הגדולים שיבלטו עבורך?

אני אגיד את זה, למרות שזה מאוד חדש, גיליון ספטמבר בשעה יריד ההבלים זה כנראה משהו שאפילו לא חלמתי עליו שיקרה, בתוך אופנה, אבל זה דבר כל כך חשוב בשבילי. למדתי היסטוריה והתמחיתי בהיסטוריה אפרו -אמריקאית, כדי שאוכל לדבר עם כמה מהפעילים שצילמנו - במיוחד ד"ר אנג'לה דייויס. היה לי התמוטטות בלילה הקודם, כמו, "אני לא יכול לישון. אני לא יודע מה לעשות. "אבא שלי דיבר אליי מהמדף. בדיוק כמו "אני לא יכול לדבר איתה בטלפון. אני לא יכול להיכנס איתה לזום ולהיות כמו 'תלבשי את השמלה הזאת'. "מישהו שהוא מלומד עמוק ומנהיג, מישהו שתמיד הייתי לימדו להיות "אלה הגיבורים, אלה המשפיעים שלכם". ואז להיות כמו, "אני חושב שהחולצה הזאת נראית לך טוב" - זה פשוט הרגיש מטורף לי. הרגשתי שאני צריך לדבר איתה על זה, למשל, "אז מה הם הצעדים הבאים שלי כפעיל?" אבל זו לא הייתה אותה שיחה, והיא הייתה נהדרת ומקסימה. מבחינתי זה כנראה היה אחד הרגעים הכי גדולים שלי.

כמו כן, לפני זמן מה הצלחתי לצלם עם צוות השחקנים של "פוזה" כשעשיתי פרילאנס, שכן הָבְנֶה. זה היה נהדר להיות מסוגל לעבוד במגזין בלאק, וגם השחקנים האלה יוצאי דופן ואני אוהב את ההצגה. זה היה באמת יום כיף. כולם היו שם בבת אחת, ואני חשבתי: "וואו, מעולם לא צילמתי כמו זה". והם פשוט התעניינו באופנה ודיברו, יצא לי לפגוש כמה מאמהות שלהם.

הו, ג'וליה לואיס דרייפוס, כשעוד הייתי עצמאי ב יריד ההבלים - לעשות את זה היה ממש כיף כי ברור שאני אוהב אותה ב "Veep"וכמו איליין, כך, הייתי כמו" איך היא הולכת להיות באופן אישי? "והיא הייתה בדיוק מי שרצית לפגוש. היא פשוט חלום. וכמו הכל, חשבתי: "מה עם השמלה העירומה הזו?" והיא כאילו, "כן, בוא נלך על זה." זה היה פשוט ממש כיף.

אָנוּ בְּ- יריד ההבלים, עם מיקלין תומאס, ירה ברברה האמרכי ידענו שיש לה סרטן סופני והיא הולכת לעולמם בקרוב. זה היה פשוט רגע ממש יפה. בכיתי. האנרגיה הייתה ממש יפה. זה פשוט הרגיש ממש טוב בפנים, להיות מסוגל לעבוד עם אנשים כל כך מוכשרים.

האם היו לך רגעים אישיים וצבטים אותי-האם זו הפעם הראשונה שהזמנת אותך להופעה מסוימת או לאירוע?

אני אגיד, בפעם הראשונה שהלכתי שבוע האופנה בפריז היה פשוט אפי. התרגשתי כל כך. אני זוכר שהרגשתי שמעולם לא ישנתי. זה היה כמו, "אני חייב לעשות כל אירוע, כל מסיבה". אני גם מאוד חנון - היה לי רשת של ההופעות עם תאריכים ומה אני הולכת ללבוש. הייתי צריך להיות מושלם ולא להתעסק. זה היה משהו שהיה פשוט נהדר. זה מה שלא יכולתי לחכות לעשות כעורך, וזה היה כל מה שרציתי שיהיה.

עוד אחד ישב ליד מארק ג'ייקובס' המופע האחרון של לואי ויטון ובוכה. בוכה ומסמלת לאחי, "אני בוכה. גם אני בוכה. זה כל כך יפה. זה עצוב. "אופנה מאוד רגשית בשבילי, אז פשוט ישבתי שם כמו," וואו, זה סוף של עידן. ותראה את זה - הכל בשחור וזה כל כך יפה ".

הייתי אומר את זה והולך לראשונה שלי שאנל ההופעה הייתה משהו... אני חושב שצילמתי 1,000 תמונות. הסטים שם מגוחכים. זה כמו לסרט. המופע הראשון שלי, היה גלובוס ענק ש [קארל לגרפלד] יצר. ואני הייתי כמו, "מגניב. מה יכול להשתפר מזה? "ואז הבא היה כמו:" הו, הוא יכול לעשות יותר טוב. "

אני חושב על ספינת הרקטות של שאנל לפחות פעם בחודש.

זה פשוט מטורף. פיספסתי החוף - לא הייתי שם בשביל זה, אבל אני פשוט לא מבין, היה חוף מקורה עם גלים וגאות. זה משוגע.

בקיץ הזה, קודמת למנהלת אופנה ב- הבל הבלr. מה אתה רוצה להשיג בתפקיד זה?

אני חושב שאנחנו עושים עבודה מצוינת בהצגת גיוון, אבל מציגים עוד יותר סיפורים ובאמת גורמים לקורא לראות את האישיות של הכישרון. לדוגמה, ג'וליה לואיס דרייפוס-היא לא איליין, היא אדם ממשי, אז וודא כישרונם זורח. מוציאים כל מיני סיפורים מגוונים. זה משהו שאנחנו עושים בו עבודה מצוינת, ואני פשוט מאוד רוצה לתרום. אני כל כך באקסטזה ראדיקה [ג'ונס] נתן לי מקום ליד השולחן פשוט לזרוק את דעתי שם לכל דבר.

מה משהו שמרגש אותך בתעשיית האופנה?

זה תמיד משתנה. תמיד יש אוסף חדש. זה כמו אמנות המתפתחת לנצח. אתה לעולם לא תקבל פיקאסו חדש ללכת להסתכל עליו, אבל אתה יכול ללכת לא גוצ'י להראות ולראות משהו מדהים באמת. אני אוהב לראות את כל השינויים, איך יש עונה שבה היא מאוד מינימלית ואז, הבאה, היא כמו: "אוי, אנחנו שוב חובשים כובעים וגרביים וכפפות". אני אוהב לראות את האבולוציה הזו.

אני גם ממש מתרגש לראות כמה מהמעצבים הצעירים יותר. כעת, במיוחד בתנועה זו, אנו הולכים לראות הרבה יותר מעצבי צבע ויותר נשים מעצבות מגובות ודוחפות לקדמת הבמה.

מהם המעצבים שלדעתך באמת מרגשים כרגע?

אני אובססיבי לגבי קנת איז. אני תמיד מתרגש מזה קים ג'ונס, לכן מינויו לפנדי, לעשות נשים... יהיה נהדר. אני ממש אוהב את הקו החדש של מארק ג'ייקובס, גן עדן - זה כמו שאנחנו מקבלים מארק על ידי מארק בחזרה, קצת. אני חושב שהוא באמת, אבל באמת המצאה. אני תמיד מסתכל לראות מה גברת. של פראדה עושה, אז עכשיו שהיא עובדת איתה ראף, אני כאילו, "וואו, זה מטורף!"

עוד אחת שאני אוהבת - לא שהיא חדשה או משהו - [היא] סטלה מקרטני, כי אני מרגיש שהיא הולכת לדחוף מעצבים אחרים לקבל יותר קיימא. אפילו בהופעה וכאשר תלך לפגישה, הם יתנו לך סקירה כללית כמו: "זה נעשה באמצעות זו הסיבה שזה בר קיימא. "במקום שמישהו יהיה כמו," כן, הצמיד הזה בר קיימא. "ואתה כאילו," אבל למה? מה הופך אותו לבר קיימא? "אני חושב שהיא באמת כוח מניע, וזה משהו שממש חשוב לי.

הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.

רוצים עוד פאשניסטה? הירשם לניוזלטר היומי שלנו וקבל אותנו ישירות בתיבת הדואר הנכנס שלך.