כאשר מעצב תלבושות שיר סוזנה כששמעה דרך פטפוט בתעשייה ש"מינרי "של הסופר/במאי לי אייזק צ'ונג נמצא ביצירה, היא ידעה שהיא חייבת להיות מעורבת.
בהחלט סיפור אמריקאיהסרט עוקב אחר ג'ייקוב של סטיבן יון, אבי מהגרים מדרום קוריאה המעביר את משפחתו מלוס אנג'לס לארקנסו הכפרית בשנות ה -80. המתארים שלושה דורות שרודפים אחר החלום האמריקאי, אהוב עונת הפרסים והקיץ של סאנדנס 2020, הגיע ממש לשיר. היא הכירה את המפיק המבצע, ג'ושוע באצ'וב, והחלה את מסע החיפושים שם.
"אמרתי, 'תראה, זה כמעט הבסיס של המשפחה שלי", אומר סונג. "כי המשפחה שלי היגרה מדרום קוריאה לקליפורניה בסוף שנות ה -70. הם מכרו את כל מה שיש להם והביאו את כל המשפחה שלי לקליפורניה '. אני יש המחקר לשם כך ".
לאחר שהגיעה לראיון - והוכיחה את פוטנציאל הקולנוע שלה מעבר לעבודה הטלוויזיה שלה בעיקר - היא קיבלה את התפקיד. החיבור האישי, הניסיון והידע של שיר תומכים בסיפור המרגש ולבסוף מרומם באמצעות פרטים עדינים, אך גם מובחנים (אם אתם מחפשים). למשל, היא רכשה "גרבי בית", כשהיא אחיזה בסוליות, בקוריאטאון של לוס אנג'לס ומצאה גופיות ספציפיות ליון.
"הם שונים בהרבה ממה שהאמריקאים לבשו", מציין שיר. "לקוריאנים היה מותג משלהם".
הילד הכי חמוד בעולם אלן ס. קים (להלן), המגלם את בנו דוד בן השבע, לובש קולקציית חולצות פולו ופלטה סמלית של אדום, לבן וכחול. "כל ילד קוריאני שהכרתי תמיד לבש אדום", זוכר סונג. "על סמך המחקר והזיכרון שלי, הרבה קרובי משפחה, כמו גם אחי, לבשו חולצות פולו [בשנות ה -80]". דוד מקסים גרביים אתלטיים לבנים, המשולבים בגאווה עם מגפי בוקרים של אמריקנה, משקפים את ילדותו של צ'ונג שגדל בחווה בלינקולן, ארקנסו.
אלן ס. קים בתפקיד דיוויד ב"מינרי ", עיצוב התלבושות של סוזנה סונג.
צילום: ג'וש איתן ג'ונסון/באדיבות A24
"יש חוויות ורקעים [של מעצבי תלבושות] שהם מביאים לעמדת הסיפור. אם הם אותנטיים ליקום שנוצר, יש ניואנס שפשוט אי אפשר לקנות אותו ", מסביר המפיק והשחקן בריאן יאנג. הוא ייסד לאחרונה מאיץ זינוק ענק, איזה הושק עם תוכנית פיתוח סרטים וטלוויזיה לסופרים באסיה/פסיפיק אמריקאית.
אחרי עשרות שנים של תפקידים סטריאוטיפיים, הלבנה והדרה כללית, סיפורים אסיאיים-אמריקאים/איים פסיפיקיים (AAPI) סוף סוף מסופרים על הסרט, המתמשכים מתוך "אוגוסט באסיה,""אסייתים עשירים מטורפים"והראשון"לכל הבנים"תשלומים. לא רק חוויות AAPI מצטיירות על המסך עם שחקנים מובילים - ולפעמים רוב - אלא גם באמצעות במאים וסופרים המספרים את הסיפורים. שֶׁלָנוּ סיפורים. אולם לעתים קרובות יותר, מבט מעמיק יותר על צוותי הקריאייטיב-או "מתחת לקו", בז'רגון בתעשייה- כמו שיער ואיפור, עיצוב הפקה ועיצוב תלבושות פשוט לא משקפים את אותה רמת יִצוּג.
מעצבת ותלבושות לורה וונג בנתה את קורות החיים שלה עם נקודות זכות מרשימות, כולל תחיית "טווין פיקס",קמט בזמן"ו"פְּצָצָה, "מתחת קולין אטווד. היא גם הוכשרה כמומחית קימונו כדי לסייע בשמירה על הדיוק התרבותי. (היא שימשה כיועצת בנושא "עולם השוגון"פרקים בעונה השנייה של" ווסטוורלד ".)
סיימון קווטרמן כמו Lee Sizemore, Thandi Newton as מייב מילאי ורינקו קיקוצ'י בתפקיד אקנה ב"ווסטוורלד ", עיצוב תלבושות מאת שארן דייוויס בהתייעצות עם מומחה קימונו מאת לורה וונג.
צילום: באדיבות HBO
אך בהרגשתו של "התלקחות" על היעדר ההזדמנויות הכולל בשנה שעברה, החליט וונג לערוך "מחקר לא פורמלי". היא ניתחה מעל 60 הוליווד סרטים ותוכניות טלוויזיה, משנת 2000 עד 2020, הכוללים תפאורה הקשורה לאסיה, עלילה וקאסט ראשי בולט כדי לקבוע כמה היו להם תחפושת AAPI מְעַצֵב. עבור סרטים שעולים מעל 3 מיליון דולר, היא מצאה שני מעצבים בשלושה פרויקטים: תאילנדי-אמריקאי סוטיראת לרלארב לסרט "המיליונר" של דני בויל (2008) והודי-אמריקאי ארג'ון בהסין לסרט "The Name" של מירה נאיר (2006) ול"חיי פיי "של אנג לי (2012). "הפרידה" של לולו וואנג אכן שכר אתנה וואנג שבשנגחאי עבור הסצנות שנקבעו ב- P.R.C., אך לא עבור חלק מצילומי ניו יורק. בסדרת נטפליקס "מרקו פולו" היה את טים ייפ, ממוצא סיני, כמעצב משותף לעונה הראשונה; הוא גם עיצב את שובר הקופות המיוצר בינלאומית "נמר כורע, דרקון מוסתר".
"זה מאוד עגום", אומר וונג, ממוצא סיני.
מעצבים מקבלים את פניהם לעיתים קרובות עם תירוץ-עותק-עתיק, לפי מעצב התלבושות הסיני-אמריקאי הלן הואנג: "'ובכן, אין מעצבים אסיאתיים גדולים שיכולים להתמודד עם רמת עבודה זו... זה כמו 'ובכן, מעולם לא נתת לנו הזדמנות. אין לנו הרבה במספרים. כיצד תוכל לדעת?'"
אמה רוברטס בתפקיד סלואן וסינתי וו בתור ליז בתלבושת 'הולידייט', בעיצוב הלן הואנג.
צילום: סטיב דיטל/באדיבות נטפליקס
הואנג עיצב לאחרונה את אמה רוברטס rom-com "Holidate" וזכה בפרס אמי במסגרת לו אייריךהצוות של "סיפור האימה האמריקאי" בשנת 2016. לדבריה, היא יצרה קשר עם מפיקים ובמאים אסיה-אמריקאים בנוגע להשתתפות בזכיינית המבוססת על סדרת הספרים הנמכרת ביותר, אבל "התגובה קרה". כי לכאורה, ככל שהתקציב - והפרופיל שלו - גבוה יותר סרט, ה פָּחוּת סביר להניח כי הקריאייטיבים שנמצאים למטה ברשימת IMDb הם ממורשת אסייתית, גם אם הבמאים והמפיקים כן. (לאחר מכן, יש "מולאן ...")
"זו שיחה מאוד קשה לנהל עכשיו, על במאים וסופרים ומפיקים אסייתיים מלמעלה; אם יש להם את האחריות הזו ", אומר הואנג. אבל זו שיחה שמנהלים מעצבי תלבושות של AAPI.
מאמרים קשורים:
טום הנקס לובש כמה מהבגדים האמיתיים של מיסטר רוג'רס ב"יום יפה בשכונה "
שרה ג'סיקה פארקר לא לובשת שום "אופנה יוקרתית" בהופעה החדשה שלה, "גירושין"
האתגר הייחודי בעיצוב תלבושות חצי אוטוביוגרפיות
במחקר שלה, וונג ציינה שסרטי אינדי קטנים יותר, כמו "מינארי" ובמאי מניו יורק והוואי "הייתי איש פשוט" הקרוב של כריסטופר מקוטו יוגי, מוכיח יותר לקחת סיכונים ב- AAPI מתחת לקו כִּשָׁרוֹן. אבל עבור מאמצים גדולים יותר המגובים באולפני שם מותג ומכונות שיווק מאסיביות, יצרנים ו במאים נוטים לשחק את זה בטוח עם מעצבים ותיקים (שאינם AAPI) עם קורות חיים ארוכים ופרסים שבחים.
"אתה אפילו לא מקבל את הראיונות כי הם יורדים מהמלצה ואנשים ששיחקו את הסרטים הגדולים", מסביר הואנג. "אבל בהיסטוריה הזו, אין גיוון, נכון? אז לא ניתנת לך הזדמנות להוכיח שאתה יכול לעשות זאת. הם לא מחפשים מספיק חזק ואז זה כברירת מחדל למערכת שלא כללה. לכן, איננו מקבלים את ההזדמנויות להשתמש בקולנו ".
חוסר ההכלה והייצוג הזה כמעט הופך את הכישרון האסיאתי לפתיחה בפתיחה הנועזת הקרדיטים מרגישים "פרפורמטיביים", מכיוון שקריאייטיבים של AAPI מתחת לקו אפילו לא מקבלים מקום ב שולחן.
ניתן להעצים את הלחץ באמצעות במאים מתקדמים העולים לרגע הגדול שלהם, עם הלחץ ההיסטורי הנוסף של להיטים חד פעמיים כמו של 1993 "מועדון ג'וי לאק" או פריצת האינדי של ג'סטין לין מ -2002, "מזל טוב מחר" בשנת 2002, מה שלא הוביל להתרבות של אסיה שבמרכזה פרויקטים. "בואו נגיד את זה ככה, מפיקי AAPI, סופרים, משתתפי ראווה, במאים הם גם דברים עדכניים מאוד, כך שאפשר לא להאשים אותם כי ההימור כל כך גבוה", אומר. ורה צ'או. "כולם צופים בהם. אם הייתם הם, הייתם שוכרים את כל הצוות הקיים? היית לוקח סיכון? אני חושב שרוב האנשים היו עושים את אותו הדבר "".
הודות לשליטתה במנדרינית וקנטונזית, מצאה צ'או את משרותיה הראשונות בתקציב גדול בינלאומית כמפקחת תחפושות ב"מרקו פולו ", אשר הובילה להוביל צוות משלה ב"מבצר שנחאי "המבוסס על P.R.C. "אף אחד לא ייתן לילד בן 35 מדע בדיוני בארה"ב," היא אמרה אומר. ניו יורקר יליד הונג קונג בנה מאז קריירה בינלאומית מוצלחת "דו-יבשתית".
טיילור טקהאשי בתפקיד אלפרד 'בוגי' צ'ין וטיילור פייג 'בתפקיד אלינור ב'בוגי', עיצוב התלבושות של ורה צ'או.
צילום: ניקול ריבלי/באדיבות תכונות הפוקוס
הפרויקט של צ'ו שיצא בקרוב הוא הופעת הבכורה של אדי הואנג, "בוגי", סיפור גיל ההתבגרות בניו יורק על שחקן כדורסל סיני-אמריקאי. לאחר הראיון שלה עם הסופר/מסעדן הטייוואני-אמריקאי (והשיקה למנדרינית לאחר חמש דקות), זה היה "לא פשוט". אבל בהתחלה פנו אליה לתפקיד בשורה יַצרָן.
"הדבר המצחיק ברוב הפרויקטים האסיאתיים האלה הוא שבעצם מצאתי אותי המפיק הלא אסיאתי", היא אומרת בצחוק מתפטר. "הבמאים האסיאתיים בדרך כלל לא צידו אחר צוות AAPI כלל. בדרך כלל, מדובר בבעלי ברית ".
צ'או מרגיש שצריך "שינוי נפש תרבותי בתוך הקהילה האסייתית, באופן כללי", עם פחות דגש על "אילן יוחסין". אולפנים גם צריכים להעצים את הבמאים והמפיקים האסיאתיים לשכור צוות מגוון יותר מתחת לקו.
"עלינו להגיע רחוק יותר בחיפוש אחר מעצבי תלבושות אסיאתיות, מלחינים, מעצבי הפקה, א.ד ..." היא מוסיפה. "אנחנו שם בחוץ ורובנו לא עובדים עם אסיאתים".
כך בנתה הקבוצה הקטנה של מעצבים ותיקים פורצי דרך ממוצא אסייתי קריירה מצליחה בהוליווד לאורך עשרות שנים של מחסור בסיפורים הקשורים ל- AAPI, על פי הכרח. Larlarb-בוגר סטנפורד BFA ו- Yale MFA שהוא מעצב תלבושות באיום משולש, מעצב הפקה ומנהל אמנותי-מצא האלופה המוקדמת בבויל, והבטיחה את הפריצה הגדולה שלה לסרטו של הבמאי הבריטי לאונרדו דיקפריו, בכיכובו של "החוף" משנת 2000, למשל. בעת שסייעה בעיצוב תיאטרון בלונדון, היא השיגה באופן יזום משרת עוזרת הפקה בסרט התפאורה בתאילנד (בעזרת הדרכון התאילנדי וכישורי השפה שלה). שיתוף הפעולה שלה עם בויל המשיך בנושא "Slumdog Millionaire", "Sunshine", "127 Hours" וטקס הפתיחה של אולימפיאדת לונדון 2012, שזיכה אותה באמי.
דניאל קרייג בתפקיד ג'יימס בונד ואנה דה ארמאס בתפקיד פולומה ב"אין זמן למות ", עיצוב תלבושות מאת סאטירת לרלארב.
צילום: ניקולה דאב/באדיבות MGM
כעת, עם יותר מנהלים של פרויקטי הגנה ממוצא אסייתי, לרלארב מוצאת את עצמה נכללת ברשימות המומלצות, הודות לבונאפיד שלה. היא מרגישה מעודדת מהפרויקטים האחרונים כסימן לכך שהקהילה מתאחדת, בין אם מדובר בסיפורים שבמרכז אסיה או לא. בעקבות סרטו של אנג לי בכרטיס מדע בדיוני "ג'מיני מן" לשנת 2019 וסרט בונד המיוחל של קארי ג'וג'י פוקונאגה, "אין זמן למות", היא נלהבת במיוחד מהעבודה עם אסיה נְקֵבָה במאים: ג'יין וו לסדרת האנימציה של Netflix "Blue Eye Samurai" (בהשתתפות רנדל פארק ו מאיה ארסקין) ו"המנדלוריאנית "המסייעת דבורה צ'או בפרויקט של דיסני+ שאין לה חופש לדון בו (אבל מה ש- IMDb מציין הוא פרויקט זעיר בשם"אובי ואן קנובי").
"ארבעה דירקטורים אסייתים ברציפות - הייתי אומר שזה סימן טוב", אומר לרלארב בשיחה.
בינתיים, בהסין פרץ דרך בכך שהטביע חותם ייחודי משלו בשני העשורים האחרונים בשתי תעשיות הקולנוע הגדולות בעולם: הוליווד ובוליווד. הוא נולד וגדל בהודו, והחל את הקריירה שלו במדינת ארצות הברית תוך כדי התמחות במהלך בית הספר לקולנוע בניו יורק. לאחר 11 בספטמבר, הוא החליט ליישם את כשרונותיו על בוליווד והחל בשיתוף פעולה ותיק עם המפיקה, הבמאית והסופרת הבינלאומית מירה נאיר. יחד, עבודת הסיפור שלהם משתרע על דרום אסיה והתפוצות, כולל "ניו יורק" המוזכרת לעיל. Namesake, "זו אולי הפעם הראשונה שראיתי את החוויה שלי משקפת את הדור השני של קל פן אופי.
"הדבר שבאמת משך אותי למירה, מה שמושך אותנו אחד לשני והסיבה לכך שאנחנו עובדים כל כך הרבה היא כי שמעתי אותה אומרת ב העבר, 'אתה יודע, ייצוג הוא הכל ואם לא נספר את סיפורי חיינו וחוויותינו, אף אחד אחר לא יספר' '" בהסין. הפרויקט האחרון שלהם, סדרת ה- BBC האפי השופעת "נער מתאים", המבוססת על הרומן של ויקראם סת ', מתרחשת בגאווה בהודו שלאחר העצמאות.
טניה מניקטלה בתפקיד לאטה ומיכאיל סן בתפקיד עמית (במרכז) בעיצוב תלבושות 'נער מתאים' מאת ארג'ון בהסין.
צילום: באדיבות Acorn TV
הוא מבוקש בזכות עבודתו המתחשבת, בונה אופי ולפעמים רוויית צבעים, שחוקרת ומגשרת בין תרבויות שני בתיו. "אני נמשך לפרויקטים עם הרעיון הזה להיות זר בארץ מוזרה, לאמץ את אותה ארץ כמו שלך, להביא את החוויה שלך, את הצבעים שלך, את הוויזואליות והחיים שלך אליה ולסנתז עם מקום אחר, "הוא מסביר. (גישתו מתורגמת גם ל שרה ג'סיקה פארקרהדמות מנווטת "לְהִתְגַרֵשׁ"והציני של מתיו רייס Esquire עיתונאי נכנס לתפיסת העולם שטופת השמש והאופטימיות של מר רוג'רס ב "יום יפה בשכונה.")
חתימתו של חסין וניסיונו האישי חלים בצורה מושלמת על הפרויקט הנוכחי שלו, סדרת דיסני + "גב 'מארוול. "הדמות הראשית, קמאלה חאן, היא גיבורת על בדרום אסיה-אמריקאית-והמוסלמית הראשונה-של מארוול. הוא מפרט את הרקעים והפרספקטיבות השונות של צוות הבימוי, כולל אדיל אל ארבי הבלגי-מרוקאי ובילאל פאלח, מארה מנון ההודי-אמריקאי ו הפקיסטנית-קנדית שרמן אובייד-צ'ינוי: "אנחנו כל כך מגוונים, אז יש כל מיני דרכים שונות לראות את חווית המהגרים ולתרגם אותה", הוא אומר.
בהאסין גם נרגש לראות עוד יוצרי סרטים AAPI - וסיפורים - המתרחשים בהוליווד. "אני נואש לעבוד עכשיו עם במאים אסיאתיים אחרים", מציין בהסין. (לאחרונה עטף את "אחרי יאנג", דרמת מדע בדיוני עתידית בהנחיית הבמאי הקוריאני-אמריקאי קוגונאדה.) "פניתי ללולו וואנג כי באמת אשמח לעבוד איתה".
זה לא אומר שרק מעצבי תלבושות אסייתים יכולים וצריכים לספר סיפורים אסייתיים - ולהמחיש אותם בצורה מכובדת, מיומנת ונחקרת ביסודיות. הנושא העמוק יותר כאן עוסק ביצירת שוויון הזדמנויות, במיוחד בהרמת מספרי סיפורים אסיאתיים אחרים ובהענקת להם הזדמנות להיראות ולשמוע.
"בעולם אידיאלי נגיע למקום שבו כל אחד יכול לעצב כל דבר וזה לא עניין גדול", אומר וונג. "אבל אני חושב שחלק מהבעיה הוא שיש כל כך מעט מופעים שמייצגים אוכלוסיות מסוימות, כמו AAPI, ולכן מכיוון שההזדמנויות האלה נדירות הן הופכות להיות יקרות עוד יותר".
כמובן שאחריות מוטלת גם על מעצבי תלבושות בכירים ליצור הזדמנויות למאגר כישרונות מגוון. "אתה רוצה להתחיל להמליץ על קבוצה מגוונת של אנשים ואתה רוצה להתחיל להדריך אותם כשהם עולים בעסק", אומר הואנג, שעומד בראש צוותים משלה סדרות מדע בדיוני "Station Eleven" שביירו מיראיי ותוכנית הטלוויזיה+ Apple "The Shrink Next Door". צ'או מציין כי אין לה כרגע ייצוג אסייתי בצוות שלה ("לא שלי הרגע הגאה ביותר ", היא מודה), למרות שהיא רואה בעיני גיוון עדיפות - אבל כשהגיע הזמן להתייצב באטלנטה עבור" המתים המהלכים "," קיוויתי שיהיו עוד אסייתים... אני בעצם לא מצליח למצוא. לא הצלחתי למצוא אף אחת ".
דרך נוספת ליצור יותר ייצוג היא לעודד יותר אסיאת-אמריקאים להמשיך בקריירה באומנויות-ובעיצוב תלבושות, במיוחד. לא להישען על סטריאוטיפ, אבל רוב המעצבים שאיתם דיברתי דיברו גם על זה (ויש לי חי את זה): באופן מסורתי, במשפחות אסיאתיות, עידוד קריירה בתחומי יצירה פשוט לא זה מְשׁוּתָף.
'מינרי', עיצוב תלבושות מאת סוזנה סונג. היכן הרקמות?
צילום: מליסה לוקנבאו/באדיבות A24
"כשגרנו והדור השני עלה, מעולם לא ראינו אנשים שרוצים להיות מעצבי תלבושות. זה אף פעם לא היה מקצוע אמיתי שאתה [חשבת שאתה] באמת יכול לעשות. אז לקח דורות להגיע למצב שיש לנו כמה מהם ", מסביר יאנג. "כוח במספרים" עם הדור הבא של הכישרון יכול לסייע גם לדחוף את הייצוג מאחורי המצלמה.
"יותר ויותר, כאשר אנשים מבינים שאפשר באמת לעשות מזה קריירה - וקריירה מצליחה וקריירה מהנה - אתה בעצם אומר משהו שחשוב מבחינה תרבותית בעולם ", אומר בהסין. "זה אומר משהו"
מבחינת מספרים, ה גילדת מעצבי התלבושות של אמריקה אינו מפרט פירוט גזעי/אתני של חבריו. אך בעקבות ההתחשבנות הגזעית בשנת 2020, ועדת הגיוון וההכללה של ה- CDG החלה לארח סדרה של "שיחות תרבותיות" כדי לספק מקום לחברי BIPOC, כולל לוח AAPI בהשתתפות Larlarb, Song וחבר הוועדה וונג.
עם זאת, בינתיים עלינו להמשיך ולשבור מחסומים ולקיים - או אפילו להתחיל - את אותם דיונים קשים ולעתים קרובות לא נוחים.
"אני מאוד אוהב את לינארי בלב, גם אם לא הייתי תחפושת בעיצוב זה, זה עדיין כל כך מיוחד לי ולקהילה שלנו", אומר שיר. "זה היה דבר יפה כי אני לא חושב שיהיו עוד דף שיחות כזה עם ראש המחלקות האסיאתיות או הקוריאניות האלה. נקווה שיהיו עוד ".
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.