לאיזה ביופיק של איב סן לורן כדאי לצפות?

איך פותרים בעיה כמו איב סן לורן?

ב 2014, שני סרטים צרפתיים שונים ביקש לצמצם את הגאונות והשדים הרגשיים של המעצב המנוח: אחד הסרטים נתמך על ידי שותפו של סן לורן, פייר ברז ' - השני לא היה. הסרט המורשה, שכותרתו "איב סן לורן", ביים ג'ליל לספרט ויצא לבתי הקולנוע האמריקאים בקיץ שעבר (הוא זמין כעת באתר נטפליקס). הבלתי מורשה, שביים ברטראן בונלו וכותרתו "סן לורן", הופיע לראשונה בפסטיבל קאן במאי ולבסוף פותח את מדינתו בבתי הקולנוע הנבחרים ביום שישי. אז באיזה מהם כדאי לצפות? השווינו את הסרטים לפי קטגוריות, מהמוזות המקסימות ביותר ועד האופנה הטובה ביותר והעלילה המעניינת יותר. המשך לקרוא לפסק הדין שלנו.

גברים מובילים

לשחק את התפקיד של אדם אמיתי בלי להיתקל כמו קריקטורה בהחלט מאתגר, ושני השחקנים נמנעו מכל התחזות כבדה. התפקיד הראשי (והמשחק הכולל), לעומת זאת, היה הרבה יותר טוב בסרט הבלתי מורשה. גספרד אוליאל מאזן בצורה מושלמת את נשיות המעצב-להשלים עם קול עדין גבוה-ואת הכריזמה העוצמתית שלו. הוא משכנע את הקהל שהמעצב יכול לתמרן את כל מי שסביבו לסלוח לכל העבירות שלו וללא רחמים להגן עליו מפני הלחצים של עולם האופנה, למרות שרבות מהבעיות שלו - שימוש בסמים וענייני פרא, למשל - הן שלו עשייה משלו. ובעוד השחקן פייר ניני מהסרט המורשה מגלם דמות אוהדת, הצגתו של ירידתו של המעצב לחרדה היא

גַם על האף. גם הכתיבה לא עוזרת: הכל כתוב ופשוט. נקודה - סרטו של בונלו: אוליאל הוא מפתה, מורכב ומטורף.

עלילה

שני הסרטים מכסים כמה נקודות עלילה דומות: תמימות נעורים של המעצב בשנותיו הראשונות, חרדתו ו העלמת שימוש בסמים, יחסיו המסובכים עם ברז ', הלחץ להיות יצירתיים והמוזות מי לתת לו השראה. שני הסרטים מציגים את רומן האהבה הסוער של סן לורן עם ז'אק דה באשר ושיא עם הצגת אוסף הבלט הרוסי בשנת 1976.

ולמרות שהסרט הבלתי מורשה אינו מכסה את שנות דיור, הוא עדיין מרגיש הרבה יותר שלם. יותר זמן מוקדש לפוליטיקה הפנימית של הנשים העובדות באטלייה, ערפילי סמים של סן לורן והתלהבותו ממוזותיו. עם זאת, כתוצאה מכך, הסרט הבלתי מורשה ארוך בטירוף - 150 דקות לעומת 106 הדקות של הסרט המורשה. זה תיקו: לסרט הבלתי מורשה יש עלילה ניואנסית ומקיפה יותר, אבל יכול היה להשתמש בעריכה.

רֵיאָלִיזם

אף אחד מהסרטים האלה אינו סרט דוקומנטרי, וגם לא מתיימר להיות. מצבים ודמויות מוגזמים ומפותחים למען העלילה. אבל ברז ', הידוע לשמצה בשל היותו פריק שליטה, לא היה נותן את תמיכתו אם הוא לא מסכים עם תיאור המעצב או עצמו. כתוצאה מכך, ההבדל העיקרי בין שני הסרטים הוא שסן לורן טהורה הרבה יותר בגרסה המורשית. הוא באמת אוהב את ברז 'למרות ניסיונותיו הרבים. הוא גאון אופנה המנסה להתגבר על מחלת הנפש שלו, כשברז 'לצידו כמגן הממושמע אך מעונה.

הסרט הבלתי מורשה מעניק לסן לורן סוכנות רבה יותר בהתנהגותו הרעה ומצייר את ברז 'כ עריץ בעל מוטיבציה עצמית שיכולתו להשאיר את המעצב בחיים והחברה צפה מפחידה לא פחות מרשים. אין ספק שמחויבותו ואהבתו של ברז 'אליו, גם לאחר שהמשיכה המינית הראשונית שלהם אחד לשני נמוגה. אף אחד לא חף מפשע בניצול העודף שאפיין את שנות ה -70, וכתוצאה מכך הסרט ממש מדכא. אין גאולה בסוף אף אחד מהסרטים, למעשה, אבל זה הרבה יותר עגום בגרסה הלא מורשית. פסק דין: זהו תיקו: סרטו של בונלו היה חופשי מהשפעתו של ברז ', אך לקח חירויות יצירתיות יותר.

אופנה

רק הסרט שאושר על ידי ברז הורשה להשתמש בעיצובים אמיתיים מארכיון סן לורן הצילומים, ובאופן לא מפתיע, זה עושה הבדל גדול - במיוחד באוסף הבלט הרוסי סְצֵינָה. בסרטו של בונלו, האוסף הזה נראה כמו תחפושת זולה, ואילו אצל לספרט אין להכחיש איכות הבנייה, גם אם השחקניות הרבה פחות חופשיות בתנועות שלהן לאורך מסלול המראה. (ברז 'שלח מטפל לכל מבט שהשאיל לסט והדוגמניות לא הורשו לשבת בבגדים.) של בונלו מעצבת התלבושות אנאאיס רומנד זכתה בפרס סזאר על מאמציה, אולם לא נראו לא ריאליים בשאר סרט צילום. נקודה - סרטו של לספרט: אין לנצח את המקור.

מוזיאונים

המוזות של סן לורן הן נקודות השראה קריטיות ליצירתו, ולכן הן צריכות להרגיש מפתות במיוחד גם בסרטים. המוזה שלו בדיור, ויקטואר, מופיעה רק בסרט המורשה, אך בשניהם מופיעים בטי קטרו ולולו דה לה פאלייס, שהיו קבועים בחיי המעצב בשנות ה -60 וה -70. לא ניתן לנצח את בחירות הליהוק בסרט הבלתי מורשה: לכאורה הייתה איימליין ואלאדה היפה נולדה לשחק את התפקיד של קאטרו אנדרוגינית וליאה סיידוקס אימהית אך מינית לחלוטין כמו דה לה חולשה. הוויקטואר של לספרט אינו מקסים או מעניין, גם כאשר יש לה ניסיון מהיר עם ברז '. פְּסַק דִין: נקודה - סרטו של בונלו: אין זו תחרות.

סינמטוגרפיה

מכיוון שסרטו של בונלו פחות עסוק בסנט לורן האיש או באופנתו, הוא מבלה יותר מזמן הריצה הרב שלו המתאר את התרבות הפראית של פריז בשנות ה -70. סצנות של בטי המקציפה את שערה הלוך ושוב בדיסקו או סן לורן שנכנסת למלון יפות להפליא למרות שאינן מקדמות את העלילה. זהו עולם רווי יתר של הזיות, אורגניות והחלל הנקי והפריך של האטלייה. סרטו של לספרט נראה מושתק בהשוואה. נקודה - סרטו של בונלו.

תוצאה סופית

איזה סרט משעשע יותר? הגרסה של בונלו, ללא ספק. עם זאת, אם אתה פחות מעוניין לצפות בירידה בת שעתיים וחצי בתרופה של גבר אובססיבי ליופי ו יותר מעוניין לראות אופנה ארכיונית בתנועה וללמוד על הקריירה של סן לורן, ללכת עם של לספרט. כך או כך, יהיו מספיק רישומים מהורהרים והליכות דרמטיות על המסלול כדי לספק את כל מי שמוקסם מהכישרון הייחודי של המעצב וחייו הסוערים.