קאתי הורן בשבוע האופנה בניו יורק בשנת 2013. צילום: צ'לסי לורן/Getty Images
ביום ינואר. בתאריך 31, 2014, קת'י הורן הזעזעה את קהילת האופנה כשהודיעה שכן עוזבת את תפקידה כמבקרת אופנה ראשית של ניו יורק טיימס אחרי 15 שנים לטפל בבן זוגה החולה, מייסדת שותפה ליז קלייבורן ארט אורטנברג.
אבל הורן לא יצא זמן רב מהמושב החם. רק שתי עונות (וספר אחד) יותר מאוחר, הורן הפך למבקר-כללי של ניו יורק כתבי עת החתך. של אופנה "מבקר החשש ביותר" לא בזבזתי זמן להביא את שנינותה החריפה להמשיך קולקציית הבכורה של קניה ווסט של אדידס (ולקיחת סופרים אחרים למשימה על כך שלא עשו זאת בעצמם) ואת "מטומטם באופן בנאלי" בגדי יום של רודארטה. (היו הרבה דברים שהיא אהבה גם: פרונזה שולר, ריאן רוש, בית הספר הציבורי.) טוב היה שחזר הוריין. דעותיה חסרות הפחד - והבהירות הנלוות להן - הוחמצו מאוד.
סגנון הביקורת של הורן לא השתנה באופן דרמטי מאז הצטרף החתךלמרות שהיא אומרת שהיעדר מועדים וסביבת "לחץ נמוך" אפשרו לה לשחרר את גישתה (עוד על כך בהמשך).
כדי לחפוף את חזרת שבוע האופנה בניו יורק, שאלנו את הורן כיצד היא מחליטה אילו מופעים לראות ומה כדאי לראות לכתוב על מה היא שואפת להשיג בסקירה ומדוע הרבה יותר קשה לקבל "תחושה של דברים" אלה ימים.
איך מחליטים לאיזה הופעות ללכת? מה אתה מחפש כשאתה שם?
זה דומה למה שעשיתי בבית פִּי, תמיד הדיון בין אריק וילסון לביני לבין אניטה לקלרק על מה שרצינו לעשות בכל עונה, תמיד נגד הדבר הזה לגבי, אוי יש כל כך הרבה תוכניות, אנחנו חייבים לשוב ולחזור לזה. אני לא חושב שאי פעם פתרנו את זה, כי יהיו עוד הופעות ואתה בהכרח סקרן לגבי מה אנשים עושים. עבר זמן מה מאז שהותנו ב- פִּי ומגיע אל ניו יורק המגזין והאופנה נעה כל כך מהר עכשיו. אני חושב שהפכתי להיות קצת יותר קפדני. אם לא אצא מזה חדשות, אני לא אלך. הנהג הוא האנשים... [אני מתעניין באלה] שצומחים ומתפתחים עם מה שהם עושים. אני תמיד חושב שאוסקר [דה לה רנטה] הוא מישהו כזה. אתה יודע, החברה שלו הייתה החברה שלו, אבל הוא היה טוב בלהביא תמיד רעיונות חדשים, מה שהיה צעיר ומשהו באוויר.
האם אתה מקפיד לראות מעצבים צעירים - מעצבים בעונתם או שתיים הראשונות?
עידו. הלכתי בעונה שעברה לכמה שהם חדשים או חדשים. גם אם לא הייתי כל כך פרועה ממה שראיתי, אנסה לחזור לצפייה שנייה לפחות העונה, או שאבדוק אותם באינטרנט. יש [פרננדו] גרסיה ו [לורה] קים יוצאים מאוסקר [דה לה רנטה]; הם הקימו חברה מונס, אני חושב שהם בשבת. אני אוהב גבריאלה הרסט הרבה; זה לא חדשני אבל יש לה ניסיון.
מה אתה שואף להשיג עם סקירה?
מספר אחת, אני רוצה לשעשע את עצמי. אני רוצה לעשות דברים או להגיד דברים שאני מרגיש שהם דרך אחרת להביע משהו על אופנה. זה באמת קשה לקרוא הרבה דברים עכשיו, אבל לפעמים אני שואף לעשות זאת. זה נהדר להיות חופשי להגיד מה שאתה רוצה להגיד, חופשי בדעתך או חופשי בשפה - שני הדברים הכי מעניינים אותי.
מדוע קשה יותר לקרוא את הדברים כעת?
מהסיבות שאנשים באמת דיברו עליהן בשלוש עד חמש השנים האחרונות: יותר תוויות, יותר רעש, פחות תכלית ישירה לתוכניות. אופנה [עכשיו] היא הרבה יותר מדיה; זה כמו ענף של עסק התקשורת, או שהם שאלו היבטים של זה. זה כל כך הרבה על אספקת דברים, על תקשורת - לאו דווקא על יצירת דברים. אתה צריך לקחת חלק מזה בשביל מה שהוא, אפילו להעריך אותו על מה שהוא. כמה כותבים רגילים להסתכל על בגדים ולנסות להשיג מעין טעם למה שהם מוסיפים כרגע. קשה ללכת למארק ג'ייקובס ולא לחשוב על זה, כי ככה מרק חושב. זה נכון לגבי רף [סימונס] או [ניקולס] גסקייר, בטוח במידה מסוימת לגבי החבר'ה של פרונזה [שולר]. רושם מה יש שם, גם את החלק הזה אני אוהב; זה פשוט קצת יותר קשה עכשיו.
קת'י הורן בתצוגת שבוע האופנה של ביבה מוהפטרה בניו יורק בשנת 2013. צילום: צ'לסי לורן/Getty Images
איך מחליטים על מה לכתוב?
בְּ החתך, או ב פִּי, אם יש משהו שאני אוהב, או משהו שאני באמת שונא, זה מעורר תגובה, בדרך כלל תגובה רגשית, ואני יודע בדיוק מה אני רוצה לכתוב. אני ארשום כמה הערות במהלך ההופעות - אני לא עושה הרבה הערות במהלך ההופעות [באופן כללי] - אבל אכתוב דברים שאני יודע שאני רוצה להגיד; זה מגיע די מהר. הרבה פעמים, כמו הדבר של קניה [ווסט] בעונה שעברה, לא חשבתי שיש בזה משהו חדש במיוחד, לא הפורמט, לא הבגדים שהוא עושה או הנעליים; רק הדהים אותי מחשבה אחת שכולם מונעים מתסמונת שטוקהולם - מחשבה אחת שיכולה להניע אותך הלאה.
האם אתם עובדים בשיתוף פעולה?
זה יותר נפרד; אפילו ב פִּי זה היה מאוד נפרד. רק ניהלנו את השיחה הראשונית בתחילת העונה, ואז אריק וילסון ואני עשינו את רוב הסקירות של נשים, אבל מעולם לא הייתי שותף למה שאריק עושה, ולהיפך. אני אף פעם לא שואל אנשים, מה אתה חושב; לא אכפת לי. עם רבקה [רמזי, עורכת אופנה בכירה של ניו יורק מגזין], אני קרוב יותר לרבקה כי אני איתה ברכב הרבה בפריז. אני רואה את סטלה [באגי, מנהלת מערכת של החתך] הרבה, או שאנו מדברים או שולחים טקסט, ויש להם עורכים נפלאים, בן וויליאמס. אז יש כמה אנשים שאראה או אדבר איתם במהלך היום.
איך השעות שלך? מתי אתה מפנה זמן לכתוב?
בדרך כלל אני כותב מוקדם בבוקר. ב פִּי נאלצתי לעבוד מאוחר בלילה בגלל המועד האחרון להדפסה, שהיה השעה 18:00. שעון ניו יורק, 23:00 אם הייתי בפריז. הייתי מאוד ממושמע לגבי מתי ישבתי לכתוב ומתי אצטרך לעשות זאת. בְּ החתך אני מתחיל ממש מוקדם, בערך בחמש בבוקר. אני אוהב להוציא הכל מהלילה שלפני, ושולחים הכל בשעה 10 בבוקר, ואז אני יוצא לשארית היום, עושה מה שאני רוצה.
יש לך זמן לקחת פגישות וללכת לארוחות ערב ולאירועים אחרים שאינם מופעים?
עידו. יש לי יותר זמן ב החתך, כי עם המועדים האחרונים פִּי, זה לא תמיד היה אפשרי. אתה צריך לנסות לקצב את עצמך. זו יכולה להיות החלטה גרועה אם יוצאים שלושה לילות ברציפות. אני מנסה לישון חמש שעות. זה האידיאל.
כשהיית ב פִּי, מדי פעם נאסר עליך להצגות וסקרת אותם מהתמונות. איך החוויה הזו משתווה להיות שם באופן אישי?
זה לא משהו שהייתי צריך לדאוג ממנו החתך; לא נאסר עלי דבר. ישנן נסיבות שבהן אתה רק צריך לסקור מהסרטון או מהתצלומים. זה לא אידיאלי; אני אוהב להיות בהופעה. אבל אחרי שאתה מסתכל על בגדים במשך מספר שנים מסוים, אתה יודע מה אתה מחפש. אני תמיד חושב על [לשעבר WWD עורך] ג'ון פיירצ'יילד, הקים טלסקופ או שאולי זו הייתה עדשה ארוכה להביט באולפן של בלנסיאגה. כאשר הוא לא הצליח להיכנס לתוכניות, או לראיין קונים, לעשות דברים שעיתונאים יצטרכו לעשות כדי להשיג מֵידָע. זהו תרגול של בית הספר הישן-אתה מקבל את המידע כפי שאתה רוצה, כפי שאתה צריך. אני לא חושב שיש יותר מדי דחיפות עכשיו, הכל הרבה יותר נגיש לציבור, בין שידורים חיים לתמונות. היה ברור שיש דחיפות עצומה בימים ההם לעשות זאת. בלנסיאגה היה חשוב, שאנל הייתה חשובה. הרגשנו: אנחנו הולכים לדווח על זה בכל מקרה. ככל שעבר הזמן - ואני חושב שזה נכון היום - זה פחות מעניין אותנו. יש עוד הרבה אנשים לכתוב עליהם. אני חושב שלעולם לא יזמין אותי להופעה [אחרת] של דולצ'ה וגבאנה, אבל בסדר, טוב שכח מזה, אני לא מתכוון לכתוב עליהם, יש עוד אנשים לכתוב עליהם.
מלבד האוספים, היכן עוד אתה מחפש סיפורים במהלך חודש האופנה?
אני חושב שזה דבר טבעי; אתה מרים רעיונות לסיפור כל הזמן. אריק ואני שנינו, חזרנו הביתה עם אוסף קטן של דברים שרצינו לכתוב עליהם, פרופילים של אנשים, מה שקורה בצד העסקי. בְּ החתך, מה שאני עושה ולמה שסטלה באמת דרוכה הוא איך נוכל לכסות משהו אחרת; כמו בעונה שעברה עשינו את זה בתור דבר אינטראקטיבי באינטרנט עם כמה מהמעצבים היפנים, Rei Kawakubo ו- Junya [Watanbe] ו- Jun Takahashi [של Undercover] שבה תוכלו להקיש על חלק מבגד או תלבושת ולגלות מה באמת קורה. פשוט חשבתי שזו דרך הסתכלות אחרת - לא דרך ביקורתית, אבל אני תמיד מוקסם מהסיפור האחורי על הבגדים.