אדיר אברג'ל. צילום: באדיבות
למנות את מעצב השיער הסלבריטי העמוס ביותר שעובד בהוליווד כרגע היא משימה לא פשוטה; הרבה מומחי יופי ממלאים את ימיהם בקייטרינג לרשימות ארוכות של לקוחות רשימת A. אבל אדיר אברג'ל - האיש מאחורי התסרוקות של אן האת'אווי, קריסטן סטיוארט, ריס ווית'רספון, גווינת ' פאלטרו, אמנדה סייפריד, לילי ג'יימס, סיינה מילר ועוד רבים אחרים - היו נוחתים ליד החלק העליון של החבילה, לא שְׁאֵלָה.
במעבר מישראל להוליווד בגיל צעיר, אברג'ל הבין את הזיקה שלו לשיער - אם לא העובדה שזה יכול להיות מסלול קריירה פוטנציאלי-כבן 10, כשהוא היה צובע את שערות החברים של אמו בכמה דולרים פּוֹפּ. קדימה קדימה כמה עשורים, והוא אחד השמות הגדולים בשיער, לא רק מטפל בסלבריטאי שלו קהל לקוחות, אך גם עובד על קמפיינים אופנתיים בעלי שם גדול ומשמש כמנהל הקריאייטיב לטיפוח שיער מותג סגולה. עם כל כך הרבה דברים, זה לא צריך להיות מפתיע שאברג'ל אינו חובב לייבלים בכל הקשור לקריירה שלו. "אני מסתכל על עצמי יותר כאמן מאשר רק מעצב שיער, ואני מוודא שלא אכניס את עצמי לקופסה הזו", אמר אברג'יל במהלך ראיון טלפוני שנערך לאחרונה.
בין הופעות שטיח אדום לצילומי תמונות, לקח לאברג'ל קצת זמן לדון באשר להתעניינותו המוקדמת שיער הפך לקריירה פורייה, בת עשרות שנים, שבה הוא מוצא השראה וחשיבותה יחסים.
ספר לי על הרקע שלך ועל איך התחלת לעבוד עם שיער.
כשהייתי בן 10, הדרך שבה הייתי מרוויח כסף נוסף היא שחברים של אמא שלי היו באים ושואבים אותי לשים צבע בכל השורשים. הם היו משלמים לי 3 דולר. אפילו לא ידעתי מה אני עושה, ולא ידעתי שאני אוהב לעשות את זה. זו הייתה רק הדרך שלי להרוויח כסף נוסף.
ואז, למרבה הפלא, הייתי לוקח את כל החברים שלי-בגיל 10-ועם המצלמות הזורקות האלה הייתי עושה צילומי תמונות מזויפים. בשלב זה התשוקה שלי הייתה באמת בריקוד. ריכזתי את תשומת ליבי הרבה לאחר ריקוד בית הספר, שירה ועשיתי תיאטרון מוזיקלי. כשהייתי בן 13 עברתי לגור בניו יורק, ובגיל 15 נפצעתי ולא יכולתי לרקוד יותר בכלל. חשבתי, אני מוכן לדבר הבא.
חזרתי לקליפורניה ונרשמתי ללימודי שיער. אני מניח שבחרתי בזה כי לא ידעתי מה עוד לעשות; בית הספר מעולם לא היה דבר שבאמת דיבר אליי. נרשמתי לקולג 'סנטה מוניקה, ותוך שבועיים הראשונים שמעתי מאחד הילדים שם שמעצב שיער בשם ארתור ג'ון מחפש עוזר. בהיותי בן 15 המונע הזה, נסעתי באוטובוס לבוורלי הילס ונכנסתי למספרה של האיש הזה ושכנעתי אותו לשכור אותי ושעליו להתחיל תוכנית חניכה. זה איפשר לי לא ללכת לבית הספר כדי שאוכל לקבל את הרישיון דרכו. זו בעצם תחילתה של קריירת המספרה שלי.
מה הייתה אותה חוויה ראשונית שסייעה לו?
בסופו של דבר סייעתי לו במשך כשש וחצי שנים, ובשבוע הראשון שעבדתי אצלו עבדתי עם טינה טרנר, ג'ולי כריסטי, דיאאן קרול. לא הכרתי את המפורסמים האלה - אפילו לא הבנתי מה זה מפורסמים בשלב זה. אבל האיש הזה היה באמת אחד מאנשי השיער המשפיעים ביותר בשנות ה -80 וה -90 בקליפורניה שעשו את כל הנשים האיקוניות והמפוארות האלה. והנשים האלה באמת גידלו אותי.
מה קרה לאחר מכן לאחר החלק ההתחלתי בקריירה שלך? איך בניתם קהל לקוחות מפורסם משלכם?
האמת היא שבמשך הרבה מאוד מאוד זמן אתה עושה הרבה עבודות קטנות יותר. בסופו של דבר אתה פוגש אנשים בדרך, ובסופו של דבר בונה חברויות ומערכות יחסים.
עליך גם לזכור שאנה האת'ווי לא הייתה אן האת'אווי שאנו מכירים היום [אז]. קריסטן סטיוארט לא הייתה קריסטן סטיוארט שאנו מכירים היום. עכשיו, אני עובד עם מריון קוטילארד, קריסטן סטיוארט, ג'ן גארנר, אמה ווטסון, אמיליה קלארק, ג'סיקה ביל, ריס ווית'רספון, רוני מארה, גווינת 'פאלטרו, סיינה מילר. אבל כולם היו לקוחות שלי ב -14 או 15 השנים האחרונות. כולנו עלינו ביחד.
עשיתי כל כך הרבה עבודות במשך זמן כה רב שבו לא הרווחתי כסף. זה באמת על בניית מערכות יחסים אמיתיות - לא רק מערכות יחסים עם השחקנים, אלא גם עם נציגיהם.
אז האם היית אומר שמערכות יחסים הן אחד המפתחות להצלחה כמעצב שיער?
כן. למדתי להתייחס לכולם באופן שווה במהלך החיים האלה. חשוב מאוד לתת אהבה, להתחבר ולהיות נוכח עם כל אדם כיוון שלכל אחד יש דרך להגיע לאנשהו. אתה צריך לזכור שיום אחד, העוזרים של היחצנים הגדולים הולכים לִהיוֹת היחצנים הגדולים עצמם. השחקן הצעיר שמנסה היום להגיע לשם, יהיה השחקן הגדול של המחר.
איך נראה יום טיפוסי בחייך?
אני מאוד מאוד מבורך כי החיים שלי מלאים. אני נשוי למדען מהארוורד, כך שנדבר על הרבה חדשנות והרבה טכנולוגיה במשק הבית שלי. חלק נוסף בחיי הוא להיות מנהל קריאייטיב של מותג שיער בשם Virtue שזה באמת מהפכנית בתעשיית טיפוח השיער והיא ממש משנה את אופן השיער שלו מְתוּקָן. אז זה לוקח הרבה מהיום שלי.
אני עדיין עושה שיער באופן פעיל, כך שזה גם חלק גדול מהיום שלי. יש לי שיתוף פעולה לאביזרי שיער שאני עושה עם חברתי [שרה ביילת ששון] מללט שעליו אני עובדת.
היכן אתה מוצא השראה?
סגנון הרחוב חשוב לי להפליא. אני אלך להתיישב על שיפוע בפינה עמוסה במיוחד, בין אם אני בלונדון או בלואר איסט סייד של ניו יורק, ו צפה באופן בו אנשים מרכיבים את המראה שלהם - איך שהם משחקים עם המרקמים שלהם, איך שהם צובעים את המראה שלהם שיער. אני מסתכל הרבה על תנועת הפאנק הלונדונית המוקדמת בשנות ה -80. ואני מסתכל על הרבה תסרוקות קלאסיות וישנות, משנות ה -30 עד שנות ה -70, מלואיז ברוקס עד לסטודיו 54.
כל כך הרבה מהעבודה הזו היא לשבת ביכולת למשוך במהירות מבנק הפניות במוח שלך. אין לך זמן ללכת להסתכל בפינטרסט או בגוגל משהו. זה באמת צריך לבוא מתוכך. ואתה צריך להיות מסוגל לתאר את זה ולדבר עם הלקוח שלך על זה, ולבנות את הביטחון העצמי שלו סביב הסיבה שאתה עושה את זה.
הוציאו אותך כאחד מחדשי הסגנון הפורה ביותר, אז אתה באמת יוצר טרנדים חדשים במקום להסתכל על טרנדים קיימים. איך שומרים על היצירתיות הזו?
זה מעליב לשמוע שהקהילה שלי באמת מאמינה בזה. אני לא מנסה להפוך הומוגניזציה לאף אחד, ואני מבורכת מאוד שיש לי מוזיקות מדהימות כאלה שמאפשרות לי להביע ולוקחות את הסיכונים.
אני מסתכל על הפרט, ואז אני שולף הפניות ממקומות ממש מוזרים - זה יכול להיות מילדה שאני ראיתי להסתובב ביפן בהראאג'וקו, ולאחר מכן שלף הפניה נוספת מאיזו צמה של אפריקאי שֶׁבֶט. ואז אני מחבר את שניהם ועושה את זה, נגיד, רוני. ופתאום זה הופך לדבר הזה שמרגיש מאוד חדשני ועכשיו.
איך החלטת לעבוד עם סגולה?
אני חייב להאמין במה שאני עושה, וייצגתי רק שתי שורות בקריירה שלי: פרדריק פקאי וסגולה. סגולה ממש משנה את הדרך שבה אני עושה שיער בגלל הטכנולוגיה שלה למצוא קרטין אנושי שמתקן שיער.
זה מעליב אותי לעבוד על יצירת מוצרים שאני יודע שיעניקו להם סיכוי גבוה בהרבה להשיג [תסרוקות ברמה מקצועית] ולקבל את התוצאה הסופית שהם מחפשים. הקרטין הזה הוא כמו מערכת GPS שנכנסת לשיער ומוצאת את הנזק ומתקנת אותו. כל מוצר קראטין אחר בשוק כולו מקוטע, כך שהוא עשוי מכבשי צמר או נוצות, מפורקות חומצות אמינו. זו הפעם הראשונה אי פעם שזה משיער; הגוף שלנו מכיר אותו כשלנו ומתקן אותו מכיוון שהוא באותו גודל בדיוק של האתר הפגוע.
אברג'ל עם הלקוח ריס ווית'רספון. תמונה: @hairbyadir/Instagram
מהם הרגעים הגאים בקריירה שלך עד כה?
הרגעים הגאים בשבילי באופן כללי הם מערכות היחסים שלי בחיים: הפרסומאי שלי, שהיה הפרסומאי שלי כמעט 11 שנים; מערכת היחסים שלי עם [מנכ"ל סגולה] מליס שבן, שהכרתי כמעט 10 שנים; מערכת היחסים שלי עם הסוכנות שלי שייצגה אותי כמעט 19 שנה; מערכת היחסים שלי עם ג'ניפר גארנר של כמעט 18 שנים; מערכת היחסים שלי עם ג'סיקה בייל מזה כ -14 שנים; מערכת היחסים שלי עם קריסטן סטיוארט בת כ -12 שנים; מערכת היחסים שלי עם גווינת 'פאלטרו לתמיד; עם מריה שראפובה מאז שהיתה בת 18. מערכות היחסים שלי הן מה שאני מחזיק הכי קרוב ויקר לי.
יש לה רגעים כמו לעשות את השיער של אן האת'אוויי וליצור תשע מבטים תוך פחות משעה וחצי לפרסי האוסקר כשהיא אירחה, עשתה את שערה של גווינת 'פאלטרו כשהיא לבשה את השמלה הלבנה של טום פורד, עשתה את שערה של סנדרה בולוק כשזכתה באוסקר שלה - כל כך הרבה אלה רגעים גדולים וגדולים בקריירה שלי, אבל אם לוקחים את כל אלה, כולם מתייחסים למערכות היחסים שלי עם בני אדם אלה ישויות.
הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.