ל- Yoox קורה יותר מזה המיזוג האחרון עם נט-פורטר. ביום שבת בפסטיבל טרייבקה, קבוצת הפאר הגישה לראשונה את הגיחה הראשונה שלה להפקות דוקומנטריות עם הצצה של 12 דקות למעצב החמקמק מרטין מרג'ילה. וכן דומה לדוקטור רף סימונס שיצא לאחרונה "דיור ואני, "הסרט הקצר נמנע לחלוטין מהנושא של ג'ון גליאנו, מנהל הקריאייטיב הנוכחי של המותג, שמייסדו עזב לפני כשש שנים. (אמנם, הסרט צולם כנראה לפני שמינויו של גליאנו היה רשמי, שכן המועד האחרון להגשת TFF הוא 26 בנובמבר, בעוד ההודעה של גליאנו פורסמה ב -6 באוקטובר).
מרג'ילה, האיש, הוא מאוד מוקד הסרט, למרות היעדרותו הפיזית ממנו. בבימויו של אליסון צ'רניק, "האמן נעדר" מסתכם בצלילת עומק עמוקה לתוך המעצב, דרך העדשות של אלה שהיו בסביבתו, מבלי להראות את הקאוטוריסט עצמו - אם כי השתתף בסרט יצירה. חריצי ראש מדברים בין היתר לסוזי מנקס, רף סימונס וז'אן פול גוטייה, המתארים זאת 'גרטה גארבו של אופנה' כאמנית אמיתית שפשוט הפסיקה לעצב כשאמר כל מה שהוא צריך אמר.
לאחר ההקרנה, שוחחנו עם צ'רניק על העבודה עם מרג'ילה עצמו, הצילומים לא נכנס לסרט וחשיבותו של ראש התקשורת של מייסון מרג'ילה בו יצירה. גרסה קצרה של הסרט זמינה היום
yoox.com, thecorner.com ו shoescribe.com, כאשר הגרסה המלאה תגיע לראשונה ב -27 באפריל.מה גרם לך לרצות לעשות את הסרט?
חוץ מאהבת הבגדים שלו, מרג'ילה הייתה איש מסתורין כזה לעולם האופנה. רציתי לחקור, להסיר ולפתח את זה. כשגיליתי שאין צילומים נמכרתי לגמרי על ידי האתגר הזה. אני לגמרי מנסה להבין איך לעקוף מכשול. אחרת הדברים קלים מדי.
אז האם היו לך מושגים מראש?
אתה לא באמת מכיר את הסיפור שלך עד שאתה נכנס לחדר העריכה. יש ציטוט שאומר, זה כמו לשאול תינוק מה הם הולכים להיות כשיגדלו. אתה הולך לעשות את הסרט הזה ויש לך רעיונות גדולים עבורו אבל זה לא עד שאתה מתיישב עם החומרים ומבין את המבנה שלך בחדר העריכה, זה כאשר אתה יודע על מה הסרט שלך.
אפרופו עריכה, האם נותרו סצנות שנשארו על רצפת חדר החיתוך שבאמת בולטות לך?
היו צילומים נהדרים של מרטין צעיר עם ז'אן פול גוטייה שהייתי להוט להשתמש בו. הבעיה הייתה שבאמת ניווטנו בכמה בעיות פרטיות וגם מבחינה מבנית; הסרט נקרא 'האמן נעדר', כך שרציתי להישאר בצילום הנהדר הזה שלו, הייתי צריך לכבד את מבנה הסרט.
אז לעבור על כל הארכיונים האלה ולראות הכל, מה היה הדבר הגדול ביותר שלקחת מעבודתו?
באמת הבנתי כמה כיף היה לכל החבר'ה האלה בסוף שנות ה -80 ותחילת שנות ה -90. זה היה שיתוף פעולה אמיתי והם פורצים דרך! זו הייתה אנרגיה חשמלית.
אז האם היית מסווג את מרטין כחלק מששת אנטוורפן כחבר השביעי?
לא! הוא בהחלט לא חלק מששת אנטוורפן, הוא סיים את האקדמיה המלכותית עם החבר'ה האלה אבל הוא לא חלק מהקבוצה הזו. הוא רק רצה לצאת לבד והם שמחו להיות חלק מקבוצה אחד עם השני. הוא עזב ונסע לפריז והחל לעבוד עם גוטייה.
אז אני יודע שמרטין עזר לחבר את רשימת המרואיינים האפשריים. איך צמצמת בדיוק עם מי דיברת לסרט?
ובכן עשיתי הרבה מחקר ו [החלפתי] מיילים עם מרטין והרשימה שלו הייתה על חמישה אנשים שהוא מכבד וחשב שהם מדברים עליו טוב אבל זה לא בהכרח קולות שונים. בשבילי, באמת הייתי צריך להיות מגוון עם מי שבחרתי. הייתי צריך שלכולם תהיה הרבה תובנה לגביו כי לא יכולנו לעשות 30 ראיונות - וגם לא רצינו. בגלל זה אני באמת צריך להישאר בתוך המעגל הפנימי.
פטריק סקאלון עזר מאוד! הוא היה ראש התקשורת במשך 17 שנים והוא באמת הפך לקולה של מרג'ילה, אז הוא שבר לי את כל הפוליטיקה ונתן הרבה רקע. משם כנראה ראיינו כ -10 אנשים ואז בסרט בסופו של דבר השתמשנו בכמחצית מזה.
האם היית אומר שהראיון של פטריק הדהד אותך ביותר או שהיה מישהו אחר?
אהבתי את כל הנושאים שלי. חשבתי שכל אחד מהם מביא משהו אחר ורענן לשולחן מבחינת הסיפור שלו. היה לי מזל גדול בצורה כזאת. אוליבייה סיילארד, היסטוריון אופנה, ממש יכולתי להשתמש בכל ביס שהוא אמר, אבל בשלב מסוים היינו צריכים לדבוק בסיפור שלנו ולא ללכת על משיקים. אבל באמת כולם היו מדהימים.
אני יודע שלפני זה רוב הנושאים שלך היו אמנים, ואפילו פנית למרג'ילה כאמנית כאן, אבל האם הפרויקט הזה העלה עניין לעשות סרטים נוספים הקשורים לאופנה?
לא, לא כל כך. אני עובד בדיוני כרגע, וזה נהדר, אבל מעולם לא הייתי איש אופנה. אני לגמרי יותר איש אמנות, כמו שאמרת. מרטין הוא אמן אמיתי ולכן הוא עבד בשבילי מבחינת גישור בין השניים.