המוזיקאית החרדה ג'וד (אמבר הרד) עם אביה פול (כריסטופר ווקן) ב"כשאני חיה את חיי מחדש ". צילום: כשאני חיה את חיי מחדש
קסם סרטים לא קורה רק. אין ספק שזה לא מתאים למחלקת המלתחות, ובטח שלא כאשר מעצב התלבושות פועל על סוג התקציב המרוויח ממנו זוכים צוותי קולנוע עצמאיים רבים, כלומר קטן יחסית אחד.
"התקציב הסטנדרטי של עיצוב תלבושות], בהתאם לדרישות, הוא בין 9,000 ל -20,000 דולר. אני לא זוכר בדיוק, אבל זה היה בקצה התחתון ", אמרה מעצבת התלבושות סיירה וולס על סרטה החדש," The Wannabe. "" אבל זה תמיד קשה; זה אף פעם לא מספיק כסף ".
"The Wannabe", המתעד את עלייתו ונפילתו של זוג קוקאין (בגילומה של פטרישיה ארקט ו וינסנט פיאצה) שרדף אחרי אורח חיים של אספסוף בתחילת שנות ה -90 קווינס, הוקרן בבכורה בפסטיבל טרייבקה האחרון שָׁבוּעַ. מלגוסיה טורזנסקה אמרה כי גם היא עבדה על תקציב של 20,000 דולרים ל"כשאני חיה את חיי מחדש ", דרמה משפחתית התמקדה על קרוקן מזדקן (כריסטופר ווקן) ובתו ג'וד, המחוננת מבחינה מוזיקלית אך מקצועית, מגולמת על ידי אמבר שמע.
אז איך הם גורמים לזה לעבוד?
הלוואה ממעצבים או תזמור עסקאות של מיקום מוצרים עם מותגים היא אולי הדרך הברורה ביותר להקל על מגבלות תקציביות. עבור "כשאני חיה את חיי מחדש", תלבס טורזנסקה את ג'וד של הרד, כל הזמן בניגוד למשפחתה. והיא עצמה, בתערובת של חלקים מ- Allsaints, מנגו וקטיפה, עם סוודרים ישנים שהשתנו עבור הִזדַמְנוּת. מעצבת התכשיטים פמלה לאב, הידועה ביצירות יפות וקשוחות כאחד, השאילה כמה טבעות עם חץ ושרשרת כסף קוצנית. האיכות דמויית השריון של תכשיטי Love מתאימה היטב לאופיה הקשוח, המגן על עצמו של ג'ודה.
"אנו משלימים במיקום המוצר. זה היה חלק גדול מהסרט הזה ", מסביר טורזנסקה. "התקשרנו והתקשרנו ושאלנו וגנבנו, והיה לנו סרט יפה למדי".
וולס אוהב לפנות למעצבים מקומיים לצורך הצבת מוצרים. היא קראה בכובע ומעיל של קמעונאית בשם Fabulous Furs עבור "The Wannabe"-מזויפת, כי פטרישיה ארקט היא נוגדת פרווה נחרצת. התמורה הייתה ברורה: פרווה נהדרת העלתה את מרכולתה על המסך, וולס הצליחה לחסוך קצת כסף שהיא יכולה להשקיע בפריטים יקרים יותר.
אבל נעילת שותפויות כאלה דורשת מידה של זהירות. אם מרכיבי המלתחה המדוברים לא בדיוק מתאימים לסיפור, המותג עלול להסתיים בסיפוק מהפרסום שלו, אומרת מעצבת התלבושות אמילי בטסון.
בטסון עבד על "אשבי", סרט טרייבקה על אי התאמה חכמה בשם אד (בגילומו של סרט ענק נט וולף המקסים) שמתיידד עם שכנה מבוגרת (מיקי רורק) במהלך העבודה על בית ספר פּרוֹיֶקט. הכדורגל מתייחס מאוד לסיפור - למרות שהוא רזה למדי, אד מוצא את דרכו אל הקבוצה - ואדידס נתן את תמיכתו בסרט בצורה של קליטות לכל קבוצת הכדורגל, שהשחקנים חייבים לשמור עליה אחר כך. קונברס סיפק גם בעיטות לכמה מהדמויות הראשיות.
"כמעט הכל נקנה או הושכר", היא אומרת. "אני לא באמת מעוניין למכור מותגים של אנשים אלא אם זה משרת את הסיפור. אדידס הייתה מדהימה כי היו לנו קבוצות ספורט אלה, וזה היה הגיוני בהקשר של הסיפור ".
נט וולף ואמה רוברטס כתיכון לא מתאים לאד ולואיז ב"אשבי ". צילום: פיטר טיילור
מוצר הלוואה עשוי להיות מסובך גם באורך הצילומים של סרט. בעוד שצוות מגזינים עשוי לשמור על מוצרי מעצבים למשך שבוע, מעצב תלבושות יזדקק להן על הסט למשך חודש או שניים, מה שיכול להיות מאתגר במיוחד עבור תוויות שאין בהן המון דוגמאות בהישג יד.
"זה הרבה יותר פשוט פשוט לקנות את זה", אומר בטסון.
וקונים הם כן. שחקנים חדשים טסו לכל אורך הצילומים של "אשבי", ובאטסון נאלצה להתאים להם יום לפני או בבוקר היום שלהם על הסט, כלומר היא צריכה הרבה אפשרויות בהישג יד. על כל חולצה שדמות לובשת, היא מסבירה, אתה צריך משהו בהיקף של שמונה חלופות. אישה אחת בצוותה הופקדה בעיקר לבצע החזרות, לאייש את הקלסר בגודל שלושה אינץ 'מלא בקבלות שצבר.
באטסון וולס מסכימים שזו צורה חלשה להחזיר בגדים מאשר שחקן שסיים לבוש בסצנה, למרות ששניהם ראו את זה קורה לנוכח תקציבים קשים. וולס אומרת שהיא תקנה חמישה זוגות נעליים, שהשחקן ינסה אותן וישלח שלוש או ארבע בחזרה, אבל כל מה שעולה על הסט חייב להישאר.
גם לבאטסון וגם לוולס, וינטג 'התברר כמקור מפתח לבגדים. מכיוון ש"ה Wannabe "מתרחש ב -1991, וולס הפסיק לעשות הרבה חסכנות כדי לפגוע בתמהיל המסוים של אותה תקופה של רהוט של שנות ה -80 ואנדרוגניה באמצע שנות ה -90. היא הקדישה לוח מחקר לכל דמות, אותה תצלם ותחלק לצוות שלה לפני שתגיע לחנויות וינטג '. אבל היא משתדלת לא להיות ראיית מנהרה מדי בנושא. כפי שיגיד לך כל נודן ותיק, הממצאים הטובים ביותר הם תמיד הבלתי צפויים.
"אתה ממפה את מה שאתה מחפש, ואז אתה הולך לראות מה אתה מוצא," היא אומרת. "עם זה עשיתי כמה סקיצות גסות. ידעתי את הצורות ואת המראה שאני רוצה לכל סצנה, אבל לא פרטים. אני מנסה להיות מאוד פתוח ".
פטרישיה ארקט ווינסנט פיאצה רודפים אחרי חלומות האספסוף שלהם. צילום: "The Wannabe"
עבור וולס, שילוב וינטאג 'במלתחות הדמויות גם עזר לתקציב שלה, ומאפשר לה להוציא יותר על החליפות המותאמות אישית ששואף ההמון של פיאצה תומאס קונה כשהוא מתחיל להרוויח יותר כֶּסֶף.
באטסון הלך במסלול הוינטג 'כשהתלבש אלואיז של אמה רוברטס, חנון מקסים עם טעם של משקפי קרן וינטאג', ג'ינג'אם ואופנה. משמרות קטנות בסגנון שנות ה -60 המקשרות עם אד. בחירה זו הייתה יותר אסתטית מאשר חסכנות, תוצאה של רצון לתאר מציאותית דפוסי הקניות של נערות מתבגרות תוך הפיכת עולם ה"אשבי "למעניין יותר מבחינה ויזואלית מסרטי התבגרות אחרים, הנוטים לכיוון הומוגנית.
"כשאני קורא את זה, אני חושב שהזדהיתי עם הדמות הזאת", אומר בטסון. "[אלואיז] הזכירה לי אותי באותה תקופה בתיכון. כל כך התעניינתי בקניות בחנויות יד שנייה. לפני האינטרנט, לפני בלוגים בסגנון, לפני כל מה שהיה כל כך נגיש, הדרך בה היינו מבדילים את עצמנו היא קניות בחנויות יד שנייה ".
לבאטסון, כמו טורזנסקה וולס, היו ארבעה שבועות של הכנה ואחריהם ארבעה שבועות של ירי. אפילו יותר מהתקציב, הזמן יכול להיות הגורם המגביל הגדול ביותר.
"אני מעדיף לקחת זמן על כסף", אומר טורזנסקה.