לרגל יום השנה ה -20, מעצב התלבושות קים בארט מסתכל אחורה כיצד הארון המפורסם עוזר לספר סיפור שמרגיש רלוונטי עוד יותר בשנת 2019.
"המטריקס", שהוקמה בבכורה בבתי הקולנוע ב -31 במרץ 1999, יותר ממחזיק מעמד שני עשורים לאחר מכן - ולא רק בגלל שקאנו ריבס ירוק עד (וכנראה הכי נחמד), קארי-אן מוס לנצח תיקח שמות (ראו: "ג'סיקה ג'ונס") ולורנס פישבורן תמיד מפקד על המסך.
בטח, התלבושות האיקוניות השחורות והמבריקות עדיין מרגישות עתידניות, ליתר דיוק מאוד סתיו 2019; כנראה כי ה מסלולי מסלול וסגנון הרחוב התמלאו במעילים מעור ארוכים, מגפיים שמנמנים עם סוליה ו משקפי שמש זעירים משנות ה -90. אומנם, "המטריקס" משפיעה ללא הרף על מעצבים מאז שג'ון גליאנו שלח את PVC, משקפי המיקרו וזכוכית השמלה האדומה שלו אוסף הוט קוטור במורד המסלולים עבור כריסטיאן דיור סתיו 1999, חודשים ספורים לאחר שהסרט הגיע לבתי הקולנוע. אך מעבר לתעלות עור ומגיני צמר, התלבושות עוזרות גם להמחיש את הנושאים המתקדמים של הסרט, הדוחפים את הגבולות, שעמדו יוצאים מהקופה הרגילה לפני 20 שנה, והם נמצאים בחזית הדיון בתעשיית האופנה - והחברה כולה - ב 2019.
"כשעשינו את 'המטריקס', שאפנו למה שהעולם יכול להיות, מה שקורה עכשיו", אומר מעצב התלבושות
קים בארט ("אקוומן," "לָנוּ") על תמיכה בחזון הסופרים/במאים הווצ'ובסקי באמצעות תחפושת. (היא המשיכה לעצב את סרטי ההמשך "המטריקס נטענת" ו"מהפכות המטריקס "וילדו את שני ילדיה במהלך הצילומים. "אחרי שבתי נולדה, השחקנים הגיעו לביתי לעשות את האביזרים שלהם", היא נזכרת.)ניאו (קיאנו ריבס) ניצל על ידי טריניטי (קארי-אן מוס), שוב. צילום: סקרנגרב/'המטריקס'
השחקנים והדמויות הראשיות והתומכות נוגעות במגוון אתניות, רקע תרבותי, מין וגילאים. הסרט נפתח בהובלה נשית חזקה ובועטת בשילוש של מוס, שחוסכת שוב ושוב את הנבחר החדש ניאו (ריבס) תוך ביטוי לא מתנצל. רגשות; האיום הכולל של מכונות המונעות על ידי AI לעקוף לא רק עבודותאבל הגזע האנושי עדיין מרגיש זהירות כיום. (היי, 80 אחוז מהחברות משקיעים ב- AI, Rag & Bone הזמין הקרנת AI עם קולות של תומ יורק כאורח הכבוד למצגת ארוחת הסתיו 2019 שלה ב- NYFW ובחנויות פופ אפ בסין כניסה ללקוחות באמצעות סריקות פנים, רק אומר...)
אז "אופנה הייתה הדבר האחרון, בכנות" במוחו של בארט בשנת 1998 בזמן שהתכוננו לסרט. "כל מה שחשבתי הוא: איך אני יכול לגרום לעולמות האלה להיות אמיתיים ולהיות ייחודיים?" היא מסבירה. "הכל היה על איך ליצור שפה שהקהל יכול להדגיש אותם למה שאנחנו עושים באופן לא מודע. אז כשהסיפור התחיל לחשוף את עצמו, הוא כבר היה מוטבע בצורה כלשהי בתודעה ".
טנק (מרקוס צ'ונג), סוויץ '(בלינדה מק'קורי), דוזר (אנתוני ריי פארקר), טריניטי, מאוס (מאט דוראן), מורפיוס (עומד, לורנס פישבורן) וניאו במציאות על סיפונה של רחפת נבוכדנאצר. הסרט כלל קודי צבע: כחול במציאות וירוק במטריקס (למעלה). צילום: סקרנגרב/המטריקס
בארט השתמש בתלבושת כדי להבחין בין הסימולציה הווירטואלית המהודרת והמסוגננת בתוך נופי העיר מטריקס וה"עולם האמיתי "של המאה ה dystopian מהמאה ה -21 בה רובוטי ה- AI קוטפים את רוב האנשים בתרמילים כמו סוללות. מנהיג המורדים מורפיאוס (פישבורן) וקבוצת המורדים ה"גראס "מתנגדים למכונות ומצילים בני אדם מהכנעה. במציאות הלא-מדומה על גבי רחפת מוכה, מורפיוס, טריניטי ושאר הצוות לובשים שכבות שטופות כחולות, דהויות ומצוקות המשקפות קיימות הנדרש עקב קיומם האפוקליפטי (למעלה).
"העולם האמיתי היה עולם של מיחזור", אומר בארט. "כשמישהו מת, המדים שלו נשטפים וחוזרים לארון הבגדים הצבאיים. כל מה שיש להם, הם יוצרים מדברים ממוחזרים שהם מוצאים ".
כאשר ההאקר תומאס אנדרסון, בניו -כינוי, משתחרר מתרמילו להצטרף להתנגדות, מורפיאוס חושף את האמת על המטריקס בתוך "הקונסטרוקט". לוח הלבן הריק והריק של חלל-שנראה מאוד כמו החלל של ג'נט ב "המקום הטוב, "אגב-הוא אתר" טעינה וירטואלי ", שבו בני אדם מבטאים את" הדימוי העצמי השיורי "שלהם או את" ההשלכה המנטלית של העצמי הדיגיטלי שלך ", לפי ההסבר של מורפיוס. (הרעיון גם נשמע דומה להפליא לתמונות השאיפות, המסוננות והמסוגננות שאנו בני האדם מציגים כעת ליקום באמצעותן אינסטגרם.)
סייפר (ג'ו פנטוליאנו), עכבר, טריניטי, מורפיוס, סוויץ ' (בלינדה מק'קורי) ואפוק (ג'וליאן אראנגה) ב"מטריקס ". "פקק פנטזיה", אומר בארט, ומתאר את ההטבעה המודפסת על המעיל של מורפיוס, שעשויה בדים ובדים קלים יותר. צילום: סקרנגרב/המטריקס
בארט רץ עם הרעיון ליצור את המראה האלגנטי והמפורסם של הדמויות כעת עם המעילים באורך האבק ועם משקפי השמש המיקרו (למעלה). "כשהם נכנסים למטריקס, הם יוצרים את הפרסונה שלהם, וכך הם רואים את עצמם", היא מסבירה. "אז זו הייתה הזדמנות ליהנות קצת."
במוחו של בארט, מורפיוס, טריניטי, ניאו ושות '. הם ה גיבורי על של הסרט, אבל לא היה הולך להיות כל כך מילולי. "הם יכולים לנוע בצורה כמעט מתנגדת לכוח הכבידה. הם יכולים לקפוץ על פני בניינים; הם כמעט יכולים לעוף ", היא מסבירה ומשווה אותם לאבירי הטמפלרים ולגיבורים המיתולוגיים אייאקס ואגממנון. "רציתי למצוא גרסה מודרנית של משהו שיכול לזוז כמו שכמייה, כך שכאן נולדו המעילים".
כשיר בתכנות, פריצה ובועט בתחת רצינית, טריניטי אורב בצל כמושיע לבני אדם ובמיוחד ניאו. הקהל - ובקרוב נשלח שוטר - לומד לא לזלזל בה בהתבסס על מין ("אני חושב שנוכל להתמודד עם ילדה קטנה אחת") בסצנת הפתיחה שלה.
טריניטי (קארי-אן מוס). צילום: סקרנגרב/המטריקס
"רציתי שהיא תיראה כמו כתם שמן. היא שם, אבל היא לא שם. היא נוכחת אי פעם והיא מרמה את עינך. היא שם כשאתה הכי פחות מצפה לזה ", מסביר בארט על מרקם ה- PVC, שמתאים גם לתקציב המצומצם של הסרט. צלליות הדימוי העצמי של טריניטי נעות ממעיל ומכנסיים קצרים לארוך בסגנון אליזבטני שמלת מעיל לתעלה האיקונית שלה-והיא לובשת מגפיים פונקציונליים, בעלי סוליה גומי שמיועדים לריצה ולחימה. על פני הלוח, טריניטי מתלבשת למשימתה העומדת בפועל עם זאת מגלה כבוד לשליחותה, במקום המבט הגברי.
הפרקטיות של התלבושת שימשה גם מטרה לכוחו של מוס וליכולות האתלטיות בחיים האמיתיים. "מלבד אלמנט הסיפור החזותי, כל השחקנים שלי עושים פעלולים והם עדיין צריכים להיות מוגנים ממש", בארט מסביר על בניית תלבושות שיאפשרו חוטים, רתמות וריפוד בטיחותי, במיוחד מכיוון שמוס עשתה חלק ניכר משלה. פעלולים.
"זה יותר מזה, 'הו, זה מעיל מבריק שחור'", אומר בארט, על הקסם המתמשך של מראה החתימה של טריניטי. "יש כוח בבגדי נשים [בימינו]. זו אופנה סקסית ותועלתנית למראה. אופנה מכוונת יותר לאישה אמיתית עכשיו. "
לפי ספר "המטריקס", האחים ווצ'ובסקי לאנה ולילי, שעברו את המעבר בשנות האלפיים, כתב במקור דמותו של סוויץ 'כנוזל מגדרי: בגילומו של שחקן גברי במציאות ושחקנית במטריקס. בסופו של דבר, חקר הזהות המגדרית הצטמצם, אולי בגלל השפעת האולפן, ואת סוויץ 'שיחקה שחקנית אחת, בלינדה מק'קורי (להלן). היא התלבשה בחליפת עור לבנה לגמרי במטריקס כדי "להאיר" את תפקידו של סוויץ 'כשומר הצוות.
סוויץ ', טריניטי, מורפיוס, סייפר, ניאו ואפוק. צילום: סקרנגרב/המטריקס
בארט עיצב בכוונה צלליות תלבושת ניטרליות מגדריות לאסתטיקה של "תת מודע" ולא "דופק לך את הראש". "אז אנשים יכולים לקחת ממנה את מה שהם צריכים כדי להשלים את הפאזל", היא אומרת. "אני אף פעם לא מרגיש שזה התפקיד שלי ללמד אף אחד משהו מה אנשים לובשים. רק רציתי [מק'קורי] להיראות טוב ולהרגיש בטוח ".
כדי לעזור לניאו לתעל את ה"אחד "במעיל הצמר באורך האבק שלו, בארט נראה תערובת של תרבויות ודתות ברחבי העולם, החל ב- סמוראים יפנים ולוחמים סינים מהמאה ה -18 ברוח "נמר כורע, דרקון מוסתר". (הוואצ'ובסקי שכרו כוריאוגרף האגדי של הונג קונג ו מְנַהֵל יואן וו-פינג עבור "המטריקס", שהוא אחד הסרטים המערביים הראשונים שהשתמשו בעבודות חוט מיוחדות באומנויות לחימה.) בארט שילב גם השפעות של "חבילות" שחובשו מנהיגי אנשי דת במערב המערבי דתות.
"ניסיתי לצמות באופן לא מודע חבורה של סיפורים עתיקים על האחת", היא אומרת. "הוא מגלם את הכוח והנחישות החדשים האלה, למרות שהוא מפחד. המעיל מעניק לקהל תחושה ויזואלית כי ניאו הפך מהאקוליט המבולבל ללקיחת כוחו. למרות שזה לא קשור לדת או לתרבות אחת, רציתי שזה ירגיש כמו משהו מיוחד שאתה לוקח על עצמך כשאתה מוכן להתחיל במסע ".
בארט גם אומר ש"הרבה מעריצים גדולים באמת "ותערובת הצמר המושלמת הקלה סייעו ליצור את האפקט המתנפץ עכשיו של המעיל של ניאו ברצף Bullet Time. צילום: סקרנגרב/המטריקס
אצל המפורסמים זמן הכדור רצף-אשר פופולרי בשימוש בטכניקת הצילום של סלו-מו, 360 מעלות, השתמש כעת בכל אחת מהן עונת השטיח האדום על ידי ה- E! GlamCam-ניאו גם חושף את מלוא התהילה של מגפי הקרב הגבוהים שלו עד הברך. בגלל כל כך הרבה תקריבי רגליים, במיוחד ברצף הקרבות, נעליים קניות לא היו בא בחשבון. "זה חייב להיות היחיד שלא אמר 'ריבוק'", צוחק בארט, שעיצב את כל המגפיים בהתאמה אישית. שנית, והכי חשוב, תכונת האבזם מדברת על קיימות ושימוש חוזר.
"הקונספט היה: לפני שקיבלת אותם, מישהו אחר לבש אותם זמן רב", היא אומרת, על סגנונות האבזם שניתחו כנראה בירושה של ניאו. "המגפיים היו חייבים להיות מתכווננים במידה מסוימת עבור כולם, ולכן יש אבזמים מתכווננים בצד וכובע הבוהן. הם היו צריכים להיות תועלתניים ".
התאמה אישית נלקח בחשבון גם במשקפי השמש הזעירים, הן בשביל העלילה והן בייצור בפועל מאחורי הקלעים. בסרט, כוונת משקפי השמש הייתה להסתיר את עיניהם של האנשים שיודעים את האמת על המטריקס. מכיוון שהמשקפיים נלבשים על ידי האווטאר השואף של כל דמות, הצורה והסגנון צריכים להיות ייחודיים גם ללובש.
"הם לא היו יוצרים זוג משקפיים שיכולים להתאים ל -500 אנשים אחרים", מסביר בארט. "הם היו יוצרים משהו שמתאים להם בלבד. הכל היה מותאם אישית " - ולא רק לדמות, אלא גם לשחקן החובש את משקפי ה- IRL.
מורפיוס במשקפי השמש המראות וללא הזרועות שלו. צילום: סקרנגרב/המטריקס
בארט הזמין את מעצב האינדי ריצ'רד ווקר, שהקו שלו Blinde Design נמכר אז בקמעונאים מתקדמים כמו בארניס ניו יורק, לעצב בעבודת יד כל זוג. מכיוון שטכנולוגיית סריקת גוף לא הייתה זמינה אז, כל שחקן נאלץ לשבת בפגישות יציקות של ראש טיח. ווקר בנה אז משקפי שמש, לפי האיורים של בארט, כך שיתאימו לכל אחת ממדי השחקן ומבנה העצם שלו.
"היו לנו רק שניים או שלושה זוגות מכל [לפי שחקן] כי ריצ'רד יכול היה לעבוד כל כך מהר והוא ביד עשה את כולם בעצמו", אומר בארט. (עובדה מהנה: הוא בסופו של דבר ייצר עיצובים בהשראת "המטריקס" כאשר "Reloaded" ו- "Revolutions" יצאו בשנת 2003.)
היא נזכרת במפיקים שדחפו במקור למשקפי ראייה מ- "Sunglass Hut" וכדומה. אבל הרעיון של סגנונות בייצור המוני, שאינם מותאמים אישית, לא התאים לעקרונות "המטריקס" ו ברור שהגישה המותאמת אישית לכוסות הזעירות עמדה במבחן הזמן - 20 שנה, במיוחד. אותו הדבר ניתן לומר על בארט והתלבושות המתחשבות שלה, שחקרו והדגימו את הנושאים והמסרים של הסרט, וממשיכים להשפיע על ארונות הבגדים שלנו עשרים שנה מאוחר יותר.
"[התלבושות] משתקפות באופן ברור יותר למה שבאמת קורה בעולם", אומר בארט. "אז אולי באופן לא מודע, אנשים מתחברים לזה".
תמונה עליונה ודף הבית: סקרנגרב/המטריצה
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.