עשור בדיגיטל: סקוט שומאן מקווה שעבודתו עולה על אופנה

השנה, פאשניסטה מלאו לה 10, וחגגנו במבט לאחור על איך שהתחלנו. עכשיו, אנחנו משוחחים עם האנשים בתעשייה שהיו ממש לצידנו וחיפשו את הדרך לאופנה באינטרנט שלנו סדרה, "עשור בדיגיטל". כיום, סקוט שומן מספר לנו כיצד עבר מצילומי עורכים בשבוע האופנה לתיעוד עוֹלָם.

סקוט שומאן יודע שאולי אתה חושב שהוא קצת מעפן.

"רק האזנתי לפודקאסט עם אנתוני בורדיין, והוא דיבר על איך שהוא הסתבך בצרות ודיבר קצת על [שפים אחרים], ושהוא סוג של הזועף; אני די התחברתי לזה ", הוא אומר בצחוק.

זהו מוניטין ששומאן צבר בזמן שסגנון הרחוב הגיע למרחק חום בתחילת שנות ה -10, כאשר לא רק האנשים בתצלומים אלא גם ה אֲנָשִׁים לְקִיחָה אוֹתָם הפך למספוא לבדיקת התעשייה. אנשים היו להוטים לצרוך סיפורים על שומאן וחברתו דאז, עמית לצלם אופנה גארנס דורה, או להתגנב את ההערות הכנות שלו מדי פעם באכזריות - "כן, פאשניסטה הייתה אחת מהן," הוא מציין בפניי ומחייך. (הוא צודק, היינו. נוסטרה קולפה!)

בימים אלה, שמאן שמח לחזור מחוץ לאור הזרקורים. יש סיבה שהוא מכונה יותר "הסרטוריאליסט" מאשר הוא רק "סקוט"; הוא פתח את הבלוג כדי לתעד את האנשים המגניבים שהוא רואה ברחוב, לא כדי לצבור לעצמו תהילה או תשומת לב. אבל סגנון הצילום שלו היה כה חדש בשנת 2005 עד שהאתר המריא כמעט מיד, ושומאן נסע במהרה ברחבי העולם כדי לתעד את עדר האופנה. קשה לזכור עכשיו שכוכבי סגנון רחוב מתגודדים בכל שורה ראשונה וקו מסיבות, אבל שומאן ושלו דומים היו אחראים על לכידת רגע של זמנית האופנה - כזו שעשויה להיות כעת בתקיפות עבר.

"איש לא ידע מיהם [העורכים] האלה; זה היה בגלל הדרך בה יריתי בהם והם יצרו את הרומנטיקה הזו ", הוא אומר. "הדבר היחיד שהרג אותו הוא כל כך הרבה אנשים שלא היו טובים ולא ראו את הרומנטיקה מצלמת תמונות גרועות של אנשים".

הסרטוריאליסט אמנם ביסס היטב את שומן כיורשו הטבעי של מושב האופניים הקשה למילוי אופנועי הצלם ברחוב ביל קנינגהם, אך הוא אינו נח על זרי הדפנה האופנתיים. הוא נרגש ביותר מספר התצלומים הקרוב שצילם במהלך טיולי הודו; Schuman מביא אייפד לראיון שלו ומבלה מספר דקות בהתרגשות בין הדיוקנאות שצילם שם. יש לו סיפורים לכל הנושאים, זוכר היכן הם עבדו או מה הם עשו או מאיפה הם, והוא מקווה להעביר את הסיפורים האלה באמצעות התמונות.

"זה מה שאני מקווה שאנשים יראו; החלק האופנתי, בעיני, הוא כמעט כמו תחפושת שלמעצב תלבושות יהיה בסרט. זה עוזר לספר לך קצת על מי הם ", הוא אומר. "בעיני זה לא הסוף; אני פשוט מאוד מאוד טוב בזה, כי הרקע שלי הוא זה ".

שאומן אולי התרכך, אך למרבה המזל, הוא לא איבד את כנותו המרעננת. שאלנו אותו על כל דבר, החל מהעבודה בימים הראשונים של האינטרנט ועד למה הוא חושב סגנון רחוב הוא עדיין נושא כל כך שנוי במחלוקת.

מה עניין אותך לראשונה באופנה?

גדלתי כמו ילד אינדיאני טיפוסי; אהבתי כדורגל ובייסבול, כדורסל, כל הדברים האלה. איכשהו, הרמתי א GQ פעם אחת - בטח הייתי בכיתה ו 'או כיתה ז' - ופשוט התחלתי להתעניין בזה יותר מספורט. אני חושב שהיה לי סיכוי טוב יותר להיות בו, והעולם הזה נראה כל כך מסתורי.

הייתי מסתכל על החבר'ה בכמה מהמודעות המוקדמות האלה - ארמני ופרי אליס והמותגים שהיו לוהטים בהם באותו זמן - ואני חושב, אני מזהה שזו חליפה, אבל הבחור הזה לובש את זה כאילו הוא הולך ל חדר כושר; הוא נראה כל כך נוח בזה. אבא שלי אף פעם לא נראה כל כך נוח בחליפה. איפה המקום הזה? אני לא מכיר נשים שנראות כך. זה היה כל כך... אני רוצה לומר כמעט עולמי, כי זה היה כל כך שונה מאינדיאנה בפרברים באותה תקופה.

אנג'לה אהרנץ, שגרה מאיתנו ברחוב, בסופו של דבר היא ניהלה את בורברי ועכשיו היא באפל. אני חושב שיש משהו בלהיות במערב התיכון וחוסר רומנטיקה שגורם לעולם הזה להיראות מעניין מאוד.

מה גרם לך לרצות להתחיל לצלם בסגנון רחוב?

ידעתי שיש לי נקודת מבט טובה באופנה. הייתי באופנה זמן מה; אולם התצוגה שלי היה כולו לנשים, הכרתי די בגדי גברים ושמחתי לעשות זאת עד שהתרחש 11 בספטמבר. העסק נסגר, החנויות לא שילמו את החשבונות, אף מותג לא נפתח. קצת לפני כן, בשנת 99 ', נולדה לי בתי הבכורה, ומעולם לא הרמתי מצלמה עד אז; ידעתי הרבה על ההיסטוריה של הצילום אך מעולם לא מצאתי שום דבר שרציתי לצלם עד שיהיו לי [בנותיי].

עשיתי את זה בשביל הכיף, והתחלתי לצאת, לקחת כמה שיעורים ולצלם שוק הדגים של רחוב סאות ', וצילומים בעיר קצת כשהיה לי חופש מהגידול אוֹתָם. הייתי אז אבא להישאר בבית.

הבלוגים היו בחינם באותה תקופה, ואם הייתי מצלם מה שאני אוהב באופנה, זה לא יעלה לי כלום, ואם זה עובד, זה עובד. חשבתי על השם הזה, הסרטוריאליסט, וחשבתי שהוא מספיק מופשט ומסתורי מספיק; לא היה עליו השם שלי, אז אם זה היה נורא, אף אחד לא היה צוחק עלי.

אני חושב שהייתה לי עין שונה מאוד מביל קנינגהם - לא טוב יותר או גרוע יותר, פשוט שונה. ביל לא ירה בגברים עד כדי כך. אז יריתי בגברים - לא כמו הבנים של דוגמניות האופנה, אלא החזרות הבד האיטלקיות האלה שהייתי רואה כאן בניו יורק, ובחורים שאני למחשבה היה סגנון, ואז השתמשתי ב -15 שנות הניסיון שלי בנשים וירה בנשים כמו שהכרתי בנות מגניבות כמו נשים סִגְנוֹן.

זה פשוט המריא. התחלתי בספטמבר 2005, ובאפריל קיבלתי שיחה מ- Style.com ו- GQ ו Esquire. כולם כנראה עקבו אחריו ואהבו את נקודת המבט, ולא היה שום דבר אחר במרחב הזה.

מה אתה חושב שאתה עושה שהיה כל כך מושך את Style.com ו- GQ?

אני חושב שזו הייתה ממש עין שונה מביל קנינגהם. צילמתי יותר במרכז העיר, ביל ירה בעיר; יש הרבה יותר אנשים בחליפות שמלות ודברים כמו בעיר הזאת בזמן שצילמתי ילדים וילדים וילדות מגניבים יותר. ביל אהב אופנה, והוא אהב את הדרמטי באמת. זה היה הדבר האופייני למה שהוא סגנון רחוב; איימי ארבוס עשתה את זה קצת וכמה אנשים אחרים עשו את זה קצת, אבל תמיד נראה היה להם שהרעיון הזה הוא: "הו, אני הולך להראות להם מה האנשים באיווה לא רואים. אני באמת הולך לזעזע אותם מהדברים האלה. "איפה שלי היה יותר," אתה יכול ללבוש את זה באיווה, הבחור הזה פשוט נראה נהדר. "זה מה שבאמת בלט: זו פשוט אופנה טובה שלובשים אנשים שונים גילאים.

מה היו הימים הראשונים של הצילומים מחוץ לשבוע האופנה עבורך?

השתמשתי בזה לטובתי שלא היו כל האנשים האחרים האלה; טומי [טון] לא היה שם וביל לא היה שם, וכל האנשים האחרים האלה. כשהיה לי אולם התצוגה, כמעט כל מי שהיה בחדר התצוגה שלי הופיע בשבוע האופנה, אז הייתי בהופעות הרבה זמן, אבל יותר מאחורי הקלעים עזר להם להרכיב את התצוגות האלה.

ידעתי איך זה; ידעתי איך נראית אותה סביבה, וידעתי שהצלמים נמצאים בצד הזה והעורכים היו בצד הזה והם מעולם לא התערבבו. אני נראה כמו עורך, אבל ירה כמו צלם ולא ירה במסלול אלא ירה באנשים שבחוץ, אז באמת במהירות - במיוחד בבגדי גברים, מכיוון שמדובר בקבוצה כל כך קטנה של אנשים - אנשים התחילו להגיד, "מי זה בָּחוּר? למה הוא מצלם את התמונות האלה, הוא נראה כמו עורך? "השיחות עלו בצורה מאוד טבעית; דיברתי כמו עורך. ואז הם התחילו לראות את התמונות האלה ב- Style.com, והם היו אומרים, "אה כן, זה הבחור הזה". זה גרם לזה להמריא די מהר.

ואז אני התוקפנית ואמרתי: "אני יכול לעשות נשים". זה היה חבר 'ה שרצו שאני יורה בגברים, אבל המשכתי להצביע בפני Style.com ולחבר'ה האלה, אתה יודע, הרקע שלי הוא נשים, תן לי לעשות נשים. בספטמבר ההוא חזרתי ל- Style.com לשבוע האופנה לנשים.

מתי ידעת שהסרטוריאליסט באמת ממריא?

בכל חודש המספרים עלו. לא ממש ידעתי את הפרטים ב- Style.com, אבל הם נראו מאושרים מאוד, והייתה שם אישה, קנדי ​​פראטס פרייס, שהיא מאוד קשוחה; היא הייתה מאוד מסובכת. בשלב מסוים לאחר סיום העונה הראשונה בערך, אמרה, "אנשים ממש שמחו לראות את עצמם באתר". היא הייתה נחמדה מאוד, ואני ממש הופתעתי מזה.

אבל יותר מזה - לאחר שהיה לי עסק משלי, לדעת כמה קשה לגרום לאנשים להתעניין או לקבל משהו - קיבלתי את הודעות האימייל האלה ממש מכל רחבי העולם ואמרתי עד כמה התמונות האלה מתכוונות אוֹתָם. היה שלב שבו הייתי צריך לשבת ולדבר עם אבא שלי, כי הוא היה כמו, "אז, מה אתה עושה? מה הדבר הזה שתופס את כל זמנך עכשיו? "וכל מה שהייתי צריך לעשות - כי הוא היה במכירות ושיווק, הוא היה כותב - הראה לו את המיילים האלה, והוא אמר, "בסדר, כן, אתה צודק."

לא הייתי ילד; ניהלתי עסק משלי. ידעתי שאבין איך לגרום לזה לעבוד כשכסף יתחיל להגיע, או שהתחילו להגיע הצעות, אבל מה שהייתי צריך להתמקד בו הוא רק יצירת תוכן טוב.

מתי התחלת לפנות אליך לביצוע קמפיינים או מאמרים מקצועיים?

בִּמְהִירוּת. אני לא זוכר את התאריכים המדויקים, אבל בסוף 2006, בריטי אל תן לי לעשות את מערכת העריכה הראשונה שלי - שהדאיגה אותי, כי מעולם לא חלמתי להיות צלם אופנה, ובאמת נאבקתי עם זה זמן מה בהתחלה. אז זה הגיע די מהר, אבל מיד אחרי זה, צילמתי קמפיין מודעות של DKNY. אני זוכר שהתייצבתי לסט באותו היום, ומעולם לא סייעתי לאף אחד, עשיתי רק מאמר מערכת אחד. אני מופיע לסט לעשות מסע הפרסום של DKNY ושאלתי את הבחור, "טוב למי עוד יש את צילומי הצילום שלהם כאן?" - כי היה רחוב שלם מלא במשאיות וטנדרים וכאלה - והוא אומר, "זה הכל בשבילך."

הייתי צריך לגייס הרבה כוח אחרי שצילמתי את הדברים הראשונים; היו יותר מדי אנשים בסביבה, שיער ואיפור וכל הפרט הזה. אמרתי, "לאחר סיום השיער והאיפור, עלי לקחת את הדוגמניות ולהסתובב בבניין. אני לא יכול לקבל אתכם מסביב כי זה מטריף אותי. "והם היו מאוד אדיבים. זה עבד ועשיתי שתי עונות, והם היו מאוד מאושרים.

אבל כל הדברים האלה פשוט הציפו מהשער ולא הפסיקו במשך שמונה שנים. זה היה ממש קשה; אתה צריך כל הזמן לעדכן את הבלוג כי זו התמיכה שלך, אתה צריך לנסות את ההזדמנויות החדשות האלה, טיול. כלומר, זה היה נהדר, אבל אני חושב שם עכשיו ואני חושב איך הצלחתי לעשות את כל זה?

פשוט עבדתי הרבה, ניצלתי כל מה שיכולתי. אחר כך היה לי איטלקי אָפנָה ופריז אָפנָה בוא אלי, וצילמתי עבורם כמה דברים. אבל לא ממש נהניתי, כיוון שלא קיבלתי את המשוב, לא יצא לי לשתף אותו מיד.

לאחר זמן מה, צלמים בסגנון רחוב הפכו לדמויות בתעשיית האופנה שאנשים רצו לדבר עליהם. איך היה לך הזרקור על עצמך?

זה היה מבאס. האתר שלי לא היה עלי, האתר שלי עסק בירי באנשים אחרים. זו הייתה תקופה ממש קשה כי לא רציתי את זה. אני בטוח שאתה מדבר על גארנס [דורה]; לא תמכנו בזה. ניצלנו את הסיטואציות שקיבלנו, מעולם לא שיחקנו דבר כזה של "סלבריטאים". כולם היו נחמדים מאוד; כלומר, היו תקופות לא נעימות שאנשים כתבו עלינו, שהיו נכונים או שאולי לא תמיד נכונים או הסתובבו בדרך לקבל קליקים ודברים כאלה.

כל הרעיון היה רק ​​לצאת ולצלם - ולמען האמת, אני חושב שזו אחת הסיבות שהאתר ממשיך להיות חזק מאוד, כי הוא לא קשור אליי. אני חושב שהרבה פעמים, כשהם מונעים על ידי אישיות, לא משנה כמה אתה אוהב את האישיות הזו, אתה מתעייף מזה לאחר זמן מה; שמעת את נקודת המבט שלהם.

כיצד התפתחה עבודתך ככל שיותר אנשים התעניינו בסגנון רחוב?

זה היה ממש מסובך אבל אני עדיין מסתדר מצוין עם טומי ופיל [אה] וסוזי [לאו]; אני חושב שלכולנו יש מערכת יחסים מקצועית מאוד. זה היה מהודק יותר בהתחלה, כי כולם ניסו להבין איך נמשיך את זה.

זה דור 1.0 נחמד מאוד ויש שם הרבה כבוד, נותנים רכיבה זה לזה או עוזרים אחד לשני בכל פעם שנוכל. אני חושב שהדור הראשון כיבד אחד את השני כי כולנו הרגשנו שאנחנו שם מסיבה אחרת מאשר העובדה שאנחנו באמת אוהבים אופנה.

אבל כן, כל השאר היה מסובך. הייתי צריך להתאים את הצילומים שלי. כשהייתי שם לראשונה, היה לי זמן; כולם הסתובבו לפני ההופעות, כדי שאוכל לקחת מישהו, לשים אותו היכן שאני רוצה, להשיג את האור שרציתי, לצלם. כשאנשים נוספים ביקשו את זמנם, או שהייתי צריך לומר, "זה לא הוגן, למה כל האנשים האלה מופיעים?" או להתאים את הדרך בה צילמתי. היה הרבה יותר קל להתאים את הדרך שצילמתי. החלק הטוב היה שככל שיותר אנשים הגיעו, כך הרגשתי פחות מודע לעצמי; כשהיו הרבה יותר אנשים שיורים, זה הקל עליי להסתובב בשקט. את החלק הזה בירכתי קצת, כי אני לא ממש אוהב להרגיש שאנשים מסתכלים עלי.

מה המשמעות של זכייה בפרס CFDA עם גארנס בשנת 2012?

זה היה הלם גדול והלם מוחלט. זה היה ממש קסום, והישג סופר גדול שזיהו את שנינו. אני חושב שהיינו האנשים הדיגיטליים הראשונים [שזכו לכבוד על ידי ה- CFDA] וזה באמת אמר משהו שהם הכירו, "אנחנו לא יכולים להילחם בזה יותר. עלינו לקבל את הקבוצה הזו ולברר כיצד לעבוד איתם ".

הרבה אנשים מנסים לעשות רגע מרכזי מזה שדולצ'ה וגבאנה מציבים אותנו בשורה הראשונה, אבל היה לנו כבר היה בשורה הראשונה וזה היה תכסיס יחסי ציבור כל כך ברור שאני לא חושב שזה אחד הראשונים רגעים. אבל ה- CFDA היה דבר גדול.

כיצד המדיה החברתית שינתה את האופן שבו אתה ניגש לעבודה שלך?

הטלפון השתפר בהרבה, כך שאוכל לצלם ולשתף מהר יותר. זה גם מאפשר לך לפרסם לעתים קרובות יותר או פחות. בעזרת הבלוג אפשר היה לראות מהמספרים, התנועה הייתה גדולה יותר ביום שני החל מהשעה 9:00 בבוקר כי אנשים היו באים לבדוק דברים ואז זה ירד. אתה יכול לראות את הזרימה, כך שידעת היכן לשים את התוכן הטוב ביותר שלך. אינסטגרם, זה כל כך בינלאומי שקשה לדעת - ועכשיו אתה יכול אפילו לדעת לפי הזמן כי הם ממקמים אותו [לפי אלגוריתם]. זה בעצם הקל על חיי.

אני גם מאתגר את עצמי לצלם יותר מסתם רחוב, אז אני עושה הרבה יותר פנים, אני מדבר על הדברים השונים שאני מתעניין בהם, דברים על טיולים.

זה גם ללמוד איך להיות איש תקשורת טוב, לשתף משהו בזמן שאתה עדיין מסוגל לשמור את התוכן ממש ממש טוב למה שאתה רוצה אותו - הספר הזה. אבל אני חושב שזה השינוי הגדול ביותר עם אינסטגרם, האם הוא מאתגר אותי להרחיב את מה שאני מצלם ולהפוך למספר סיפורים יותר "ברגע".

מבחינתך, איך השתנה סגנון הרחוב מאז שהתחלת לצלם?

נקודה אחת שהרבה אנשים שוכחים היא, המשפיעים, הם תפסו את המקום של הרבה סטייליסטים. אנשים שלא הולכים להופעה עכשיו הם חלק מהאנשים האופנתיים ביותר - זה הסטייליסטים. אבל הם הלכו להופעות ממש לבושים היטב כי הם ניסו להשיג עבודות מהמגזינים. זה היה כמו תיק החיים שלהם, כי הם רצו שהאנשים במגזינים יגידו, "מי זה? יש לה סטייל נהדר ".

אני חושב שהשינוי הוא שיותר אנשים הגיעו והתלבשו, ומעולם לא התעניינתי בהם כל כך מכיוון שהסגנון לא נראה כנה. אני זוכר את המאמר המפורסם שכתב סוזי מנקס בעבר - "היינו רק חבורה של עורבים לבושים בשחור שהלכנו להופעות וזו רק אנחנו". ובכן, זה שוב מרגיש ככה. אני חושב שזה כל כך מגוחך שאנשים שאוהבים כביכול אופנה... היה לי סטייליסטית, סטייליסטית מאוד מאוד גדולה פעם אחת וירו עלי בגלל משהו שאמר, "טוב, אתה יודע, באמת האנשים הכי אופנתיים תלבשי חולצת קשמיר של קשמיר וחאקי. "וזה היה סטייליסט גדול ובגדול ורציתי להגיד," באמת? "אבל אני חושב שהרבה אנשים, הם מדי מגניב.

אין לנו מספיק אנשים להסתכל ולהרגיש השראה. כשהתחלתי, היה הרעיון שאופנה היא הבועה הקטנה הזו, וכולם נמצאים מבחוץ. אני לא חושב שיש יותר רומנטיקה לגבי להיות עורך אופנה; הם יודעים שזו עבודה קשה. הם יודעים כל כך הרבה על זה עכשיו שאנחנו צריכים קצת מזה [פנטזיה]. אני חושב שזה מה שאנשים לא רואים; הם מרגישים את חוסר הכנות של זה. הם מרגישים את המשקל של העורכים האלה שקוראים לחבריהם למותגים, לחברי יחסי הציבור שלהם, "הו אתה יכול לתת לי את התלבושת הזאת, אתה יכול לתת לי את זה, תן לי את זה?"

זה לא ממש משפיע עלי, כי אני עדיין מצלם כמו שאני רוצה לצלם בשבוע האופנה מאז שאני יורה בעצם כל יום, אבל אפשר להרגיש שהזמזום לא דומה למה שהיה בגובה. אבל באותו אופן, אני לא חושב שאנשים ימאסו מעולם מסגנון הרחוב. אנשים אוהבים את זה כי הם אוהבים לראות סוגים שונים של אנשים. מגזינים הם דבר אחד, אבל סגנון רחוב, אם עושים את זה טוב, זה דבר אחר לגמרי.

בשבילי זה תמיד מופשט יותר, זה לא קשור לאדם. לקח לי כנראה שלוש עונות למד את שמה של אנה דלו רוסו... תסתכל על שילובי הצבעים, תראה את ערבוב התבניות, תראה את הפרופורציות. ואם אתה מסתכל על זה - מה שאני מסתכל עליו - אז סגנון רחוב הוא תמיד כיף ומגניב.

מדוע לדעתך סגנון רחוב הוא עדיין נושא כה שנוי במחלוקת?

אני הולך להיות כנה איתך, אני חושב שיש הרבה קנאה. יש כמה אנשים ממש טובים שעסקו בעסק כבר הרבה זמן שהרגישו שהם עושים את זה בדרך הנכונה, שהם מטפסים על הסולם בדרך הנכונה, ופתאום האנשים האלה ישבו מול אוֹתָם. ובהרבה מובנים אני רואה את זה.

העובדה שהמותגים פשוט תפסו את כל הבנות והבחורים האלה ולבשו את הבגדים והניחו אותם בשורה הראשונה, הם סוג של הסלבריטאים החדשים. אני חושב שהרבה אנשים שמרגישים את זה הֵם מגיע להם להיות כאלה מקנאים ולא ממש מרגישים שמגיע להם להיות שם - והרבה מהם לא. זו לא אשמתם! הן נערות וחבר'ה צעירים; זה דבר כל כך מסובך. אני יכול להבין למה הם עושים את זה - למה לֹא תעשה את זה? אם אתה חמוד ואתה יכול להשיג את כל הדברים האלה, למה שלא תעשה את זה? ואלו אותם אנשים שהמגזינים מלאים בהם; המגזינים עדיין משלמים לצלמים כדי ללכת לצלם את תמונותיהם ולהכניס אותם למגזין. אז אני חושב שיש קנאה אבל גם קבלה שאלו אנשים שאנחנו צריכים לכסות.

אך באותו אופן, [העולם הדיגיטלי] היה כה פתוח בהתחלה; אני לא יודע למה האנשים האלה בעולם המגזינים לא נשכו את הכדור ואמרו, "אני הולך לקחת סיכון ו אני עומד לקפוץ ממגזינים לעולם הזה עם נקודת המבט הטובה שלי, עם היכולת לכתוב ", והם עשו זאת לנצח. אבל אני לא יכול לחשוב על אף אחד מהם. ימין? אז אני חושב שזו קנאה עם קצת כאילו, "אה, חרא, הייתי צריך לעשות את זה".

למה אתה עדיין מעדכן את האתר?

למה לא? זה לא קשה לעשות, יש לי את התוכן. מכיוון שזה כל כך בינלאומי, יש מדינות שבהן הן לא כל כך בטלפונים שלהם כמו שאנחנו. הם עדיין מסתכלים על האינטרנט. זה קל לביצוע ואני גאה בזה. יש שם ארכיון נהדר.

אבל אתה רואה את זה אפילו באינסטגרם, הערות יורדות בכל מקום. אני חושב שאנשים כל כך שמחו שיש להם קול, ועכשיו הם מרגישים את התשישות לחבב ולהגיב על דברים. כלומר, הם אפילו לא יכולים לכתוב דברים יותר - זה רק אימוג'ים. אבל אני ממש גאה בבלוג שבנינו, לא עולה לנו כלום להמשיך לעדכן ואני אוהב לצלם.

הדבר שאני חושב על העבודה שלי כל הזמן הוא, איך אני אמשיך לעשות זאת במשך 30 השנים הבאות? אני רוצה שיהיה לי קטלוג של תמונות, שאוכל להסתכל אחורה על תמונות של 40 שנה. עשיתי 10 שנים. אבל אני רוצה להמשיך עד גיל 88. זה בדיוק מה שאני עושה.

מה המשמעות של הסרטוריאליסט עבורך?

זה נתן לי הזדמנות להיות אמן וצלם. בדיוק רכבתי על האופניים שלי וחשבתי שאני לא מאמין שזה התפקיד שלי. אני זוכה לרכוב על אופניים לצילומים, או להסתובב ברחבי העולם. מה שזה אומר בשבילי זה יותר מסתם שבוע אופנה.

אחד הדברים הטובים ביותר שקרו לאחרונה הוא שהתחלתי להפוך לחברים די טובים עם סטיב מק'קור, המפורסם נשיונל גאוגרפיק צלם שירה בילדה האפגנית. כשהתחלתי ללמד את עצמי צילום, הסתכלתי על הספרים שלו ועל התצלומים שלו וחשבתי, "הבחור הזה קיבל את העבודה הטובה ביותר אי פעם." והבנתי איך לעשות את העבודה שלי ככה. רק גיליתי שאני עומד להיות חלק מתערוכה שמוזיאון מוכן של גטי - אני חושב שבשנת 2018, אני לא יודע את התאריכים המדויקים - על ההיסטוריה של צילומי אופנה.

מה שאני חושב שיהיה מיוחד ב [הספר על הודו] הוא שאתה רואה הרבה אנשים לַחשׁוֹב הודו טיפוסית היא, אבל אתה גם תראה... נערות וחבר'ה צעירים שיהיו מגניבים לא פחות בפריז או במילאנו, אבל הם גרים בדלהי או במומביי או בצ'נאי או בקולקטה. בשבילי, זו פשוט האבולוציה המושלמת של העבודה שלי.

מה המטרה הסופית שלך עבור הסרטוריאליסט?

אשמח לצלם קטלוג תמונות בכל רחבי העולם, זה ברור מעיני. אחד הדברים שקיבלתי מברוס וובר, יש לו דרך מצוינת לצלם דוגמניות מובילות באותה רמה של כבוד, כבוד ותשוקה שהוא עושה לשכן שלו במונטנה שהוא חקלאי. אני מקווה שזה דיוקן חזק מאוד של מישהו שגורם לך להתעניין בו יותר. אם אוכל לעשות זאת במשך 30 השנים הבאות, זה מה שיגרום לי להיות גאה יותר מכל דבר אחר. הייתי רוצה להרוויח קצת כסף כדי שאוכל לחיות יפה ולהמשיך כך. כל השאר לא ממש משנה. כל הדברים שאני עושה עכשיו מבחינת עבודות ודברים כאלה משמשים למימון זה.

תמיד חשבתי שאני רוצה ספר ענק עם תמונות, אבל אני ממשיך לחשוב בעוד 30 שנה מהיום, אולי לא יהיו ספרים; אולי אצטרך לשנות מה יהיה הדבר הזה. אני מקווה שאנשים מסוימים ימצאו את התצלומים שלי בעתיד ולמרות שזה צולם לפני 100 שנה, הם חושבים, "אני עדיין מרגיש את האדם הזה. אני מרגיש איך זה חייב להיות האדם הזה. איך היה לחיות בתקופה ההיא, במקום הזה? "אני מקווה שזה מה שאנשים חושבים יותר מאשר רק אופנה. אני מקווה שזה יגרום להם לסקרנות לגבי העולם.

הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.

רוצה קודם כל את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה? הירשם לניוזלטר היומי שלנו.