איך מייקל קארל של וניטי פייר מצליח בזה באופנה

בסדרה ארוכת השנים שלנו, "איך אני מצליח", אנחנו מדברים עם אנשים שמתפרנסים בתעשיית האופנה על האופן שבו הם פרצו ומצאו הצלחה.

אם אתה אחד מ -27,000 האנשים שעוקבים אחריו בטוויטר, או אחד מ -18,300 האנשים שעוקבים אחריו באינסטגרם, אתה כבר יודע את זה מייקל קארל לא מתייחס לאופנה, או לעצמו, ברצינות יתרה. אבל יריד ההבליםמנהל שוק האופנה עושה לקחת את העבודה שלו ברצינות. עם שילוב יוצא דופן של אינסטינקטים של בית ספר ישן שפותחו מוקדם יותר בקריירה שלו ב- רֵאָיוֹן, ניילון, ג'יין ו קֶסֶם, וערעור אינטרנטי לאינטרנט (ניכר בסאטיריק סדרות וידאו עבור יריד ההבליםבשנה שעברהבעלת שלו "תובנה בלתי מסוננת בעולם האופנה המטורף "), אפשר היה לחשוב שקרל יהיה פרשן מושלם לטלוויזיה. ובעוד שהוא שימש כאורח בעונה הראשונה של בראבו גאון צרוף, הוא רואה את כל זה נפרד, אפילו לא רלוונטי, לתפקידו האמיתי כעורך שוק - הלבישת שחקנים, פוליטיקאים ומחזאים לדפי המגזין בצורה מעוצבת זוהרת.

דיברתי עם קארל על התחלתו כקופאית אצל ראלף לורן, המעבר מיחסי ציבור למאמר מערכת, על ידידותו המפורסמת עם קרלי קלוס ומאיפה הגיע השם קארלס קראש. (גילוי מלא: עבדתי ב יריד ההבלים מ -2012 עד 2013, אם כי לא עם קארל ישירות.)

האם התעניינת באופנה בתיכון ובמכללה?

ידעתי שאני אוהב אופנה. החשיפה שלי לאופנה הייתה מגזינים ונורדסטרום ושזיף הפליז. ראלף לורן היה הריבה שלי בתיכון, אבל מעורבב עם משהו מוזר, קצת מחליק וקצת היפי. הייתי מבולבל מאוד. למדתי בקולג 'לניהול בתי מלון ומסעדות. אהבתי להיות אופנתי ובאמת עסקתי בבגדים, אבל זו בהחלט לא הייתה התוכנית. התוכנית הייתה לחזור לג'מייקה [שם התגורר כמה שנים בילדותו] ולפתוח מלון ובר בוטיק קטן ולבלות.

מה הביא אותך לניו יורק?

הגעתי לניו יורק לקיץ. חבר משפחה טוב מאוד התקשר אלי ואמר, "יש לי את ההזדמנות הנהדרת הזו, יש לי את האבן החומה הזו בברוקלין בגבעת בורום", - זה היה 20 שנה לפני, בעצם - והיא אמרה, "למה שלא תבואי להישאר איתי בקיץ ובוא לקבל עבודה ופשוט לבלות איתי בניו יורק קצת?" אז אני הגיע. היה לי חבר שהכיר חבר שעבד אצל ראלף לורן, וראיינתי להיות קופאי. נכנסתי לאחוזת ריינלנדר וחשבתי לעצמי, 'זה הדבר הכי זוהר שראיתי בחיי, כולם כאן כל כך יפה, כל כך מדהים וזה כל כך יקר, שלעולם לא אקבל את העבודה הזו בעוד מיליון שנה, התפקיד הזוהר הזה כקופאי. 'זה היה 9 דולר לשעה. הייתי כמו, שיער נשף לאחור, וחשבתי, '9 $ לשעה!' הם התקשרו אלי למחרת ואמרו, "קיבלת את העבודה". חשבתי, 'זה הכי שיק דבר מדהים בעולם כולו! 'התקשרתי לחברים שלי ואמרתי שאני עובד עם ידוענים, פגשתי את סטפני סימור וארנולד שוורצנגר. צלצלתי אליהם, כמו צ'ק או אשראי? זה היה בערך היקף זה. השתגעתי. היה לי הבלייזר הקטן שלי והעניבה של Repp ומכנסי הצמר הטרופיים. אחר כך הם קידמו אותי להיות איש מכירות ואז באמת המריאו חיי.

מה השתנה כאשר קיבלת קידום?

אז באמת התחילה האופנה כי היינו צריכים ליצור את הלוקים שלנו. הייתי צריך לנהל את הספר שלי ולנהל לקוחות, ובמקרה שכ -80 אחוז מהלקוחות שלי היו נשים. הייתי הולך לבתים שלהם ועוזר להם... האוסף היה נכנס והייתי אומר, "בסדר, המראה הזה הוא בשבילך." אצטרך ליצור לעצמי גם לוק, כי כך עבד ראלף לורן. כמו שימוש בעניבה כחגורה, עטוף בחולצה עם מכנסי טרנינג לנעלי גולף. הכל עבד ובתוך החנות היית חושב, 'אוי, אתה נראה נהדר.' והיית יוצא החוצה וחושב, 'אני נראה כמו משוגע'. הלכנו על זה, היו לנו המראות המטורפים האלה. הייתי אצל ראלף לורן שלוש שנים.

והמשכת ללמוד על תעשיית האופנה?

בשלב זה התחלתי באמת להיכנס לאופנה והידע שלי באופנה התרחב מעבר לראלף לורן ולדוגמניות העל, שידעתי הכל כי מה שבחור הומו לא עושה. אחר כך התחלתי ללמוד על אופנה גבוהה ובסופו של דבר הלכתי לעבוד בפול וילמות כעוזר. את התפקיד קיבלתי באמצעות חבר שהכיר מנהל חשבונות בפול וילמות, המפטון קרני. הוא עדיין עובד בפול וילמות, הוא שותף עכשיו, והלכתי להיות העוזר של המפטון. החשבונות שעבדתי עליהם היו שעוני IWC, ג'ון ברטלט, סרוטי, ג'אנפרנקו פרא, ובסופו של דבר שון ג'ון ותומס פינק. הייתי שם שנתיים וחצי.

איך היה להיות עוזר בפול וילמות?

להיות עוזר בפול וילמות היה סוג של גן עדן. המשרדים ממש יפים וזוהרים. פול, סטורמי [סטוקס] וריידג'לי [ברוד] היו שלושת השותפים באותה תקופה. זו הייתה אווירה מקסימה ממש נחמדה. לא ידעתי באמת מה אני הולך לעשות, [אבל] חשבתי שאני עומד להישאר ביחסי ציבור. להיכנס למערכת מערכת היה משהו שחלמתי עליו; הייתי יושב שם עם העוזרים האחרים וחושב, 'אה, אתה יכול לדמיין בעצם ללכת ולהיות עורך וכמה מדהים זה יהיה?'

לאחר שישה חודשים הייתי מנהל בכיר, ואז הפכתי למנהל חשבונות. הכל היה נפלא ונפלא, ונסעתי למילאנו בפעם הראשונה. מעולם לא הייתי באירופה. הייתי בן 25? משהו כזה. הלכתי להופעה של Cerruti, ההופעה הראשונה שלי, וכשהגענו לתערוכה הבנתי שעזבתי את טבלת הישיבה במלון. הייתי כל כך בצרות. וג'ואנה ז'קוביני, כיום ג'ואנה דלה ואלה, זכתה זה עתה בתואר עורכת האופנה ב רֵאָיוֹן ושלחתי לה פרחים ובירכתי אותה - היה לנו מערכת יחסים מצוינת, אני אוהב אותה - וראיתי אותה אחרי המופע של Cerruti ואמרתי, "אוי היה לי היום הגרוע ביותר, בבקשה לשתות כוס שמפניה? "ובסופו של דבר ישבנו שם בבר של הפרינסיפה רק דיברנו והיא שאלה אותי אם אני מכיר מישהו שיהיה עורך שוק מצוין באמת. בְּ- רֵאָיוֹן. נתתי לה שמות של אנשים שאהבתי לעבוד איתם, שחשבתי שיהיה נהדר בשבילה. ואז כשחזרתי לניו יורק, היא התקשרה אלי ואמרה, "מייקל, עשה אתה מכיר מישהו שיהיה עורך שוק טוב בו רֵאָיוֹן? "ואמרתי," ג'ואנה, אל תהיי ערמומית, אמרתי לך חמישה שמות! "והיא אמרה," מייקל! האם אתה? "ואמרתי," כן, אולי אני מכיר מישהו. "והיא אמרה," תוך כמה זמן אתה יכול להיות כאן, אידיוט? "קפצתי במונית ורצתי שם פגש את בראד גולדפרב, שהיה העורך הראשי, ואת אינגריד סישי, שהיתה באותה עת העורכת ב רֹאשׁ. שבועיים לאחר מכן, הייתי בעורך העורך הראשון שלי כעורך שוק ב- רֵאָיוֹן.

מה הפירוש של עורך שוק ב- רֵאָיוֹן?

זה אומר שאין לי חיים. רֵאָיוֹן הוא מגזין קטן מאוד, כפי שאני בטוח שכולם מודעים אליו, וכפי שכל עורך שוק, במאי או מנהל אופנה יגיד לך, לאחר שעבד שם, זוהי חיה. מכיוון שאתה צריך להתמודד עם שוק הנשים, שוק הגברים, שוק האקססוריז ובאותו הזמן - אני לא יודע אם הם עדיין עושים זאת - הייתי צריך להתמודד עם שוק היופי. המשמעות היא שהיו לך לפחות שלושה עד ארבעה אירועים בכל לילה, שלא לדבר על פגישות במהלך כל הלילה יום, שלא לדבר על יריות הסלבריטאים הקטנות הרבות כמו גם צילומי כיסוי וגם אופנה בפועל יורה. פתאום עבדתי עם צלמי השם הגדול הזה, וידעתי שהם תובעניים, אבל לא ידעתי עד כמה הם באמת תובעניים עד שהגעתי לשם והייתי כאילו, 'אוי, זה תוֹבְעָנִי.'

זרקתי את עצמי לזה. ג'ואנה ואני היינו בלתי נפרדים ועשינו הכל ביחד. זו הייתה חווית למידה מדהימה, והיא עבדה ב- Conde Nast במשך זמן רב מאוד וב- אָפנָה לזמן ארוך מאוד. היא קיבלה את הוראת הקונדה נאסט, שלימדה אותי הרבה, כמו איך להתנהג ואיך להיות בפגישות בשוק. ועד היום אנחנו בקשר מתמיד ונשארנו חברים מאוד מאוד טובים. ג'ואנה תמיד תהיה בקבוצה הקטנה של אנשים שלימדו אותי הכל. כשג'ואנה אומרת קפיצה, אני אומרת 'כמה גבוה?' היא כמו אמא שלי אופנתית.

כיצד פיתחת את האמון שלך כעורך בשנים הראשונות האלה?

זה היה סופר מסובך בהתחלה, כי הייתי צריך ללמוד קודם כל את הרגישות של ג'ואנה. לעולם לא אשכח את פתיחת ספר הלוק של ורסאצ'ה בפעם הראשונה מכיוון שהייתי אחראי להרכיב לוח של מבטים וחשיבה, 'מה שלומי אמור לדעת מה השמלה שאני צריך לבחור לצילומים? 'סמכתי על עצמי, אבל גם הייתי מבועתת, אז הראיתי לה את הלוח וג'ואנה הייתה המורה הראשונה הטובה ביותר אי פעם כי אמרו לה: "בסדר, טוב, תסתכל על השחקנית הזאת, תסתכל על הגוף שלה, תחשוב לאן השמלה הזו הולכת להכות שֶׁלָה. יש לה שדיים ויש לה קצת מותניים אז זה לא יעבוד. "ג'ואנה ממש נהנתה ללמד אותי לאט. אתה צריך לחשוב על הגוף, האדם, האישיות, המגזין, מי העורך, מה הסגנון שלו. היא גם לימדה אותי את אחד השיעורים החשובים ביותר - לקיים מערכות יחסים נהדרות עם כל מי שאתה עובד איתו.

מדוע היחסים כה חשובים?

עורך השוק הוא האדם שמוודא שהסטייליסט יקבל את מה שהוא צריך, אותו איש יחסי הציבור הוא שמח - אנחנו אחד מהאנשים הפוליטיים יותר ודואגים שהכל יסתדר בלי תַקָלָה. אם אנו מבצעים את עבודתנו ממש נכון, אז זה מה שקורה והכל נראה קל וטבעי. בימינו זה הרבה יותר מטורף. כשהתחלתי לראשונה, אף אחד מעולם לא אמר, 'טוב, אם אתה מתכוון לצלם באוסף שלי, זה חייב להיות מבט מלא כולל תיק.' אנשים ערבבו את זה.

ואז עברת ל ניילון?

הייתי ב רֵאָיוֹן במשך שנתיים וחצי, ואז הלכתי ניילון לתפקיד מנהל השוק הראשון שלי. זו הייתה גם חוויה שלא יסולא בפז כיוון שזו הייתה הפעם הראשונה שזכיתי להיות הבוס ולקבל הרבה מההחלטות. זו הייתה קבוצה קטנה מאוד, אבל הגעתי ממנה רֵאָיוֹן ולמדתי את כל הדברים האלה שלא יסולא בפז על איך לעשות אופנה, איך מערכות היחסים עובדות ומי היו כל האנשים.

אינגריד סישי, אגב, לימדה אותי לוודא מיהו כל מנהל תקשורת, מיהו כל מעצב, כל אנשי הצמרת בכל מותג. עד שהגעתי ניילון, זה היה כל כך טבוע בי עד שיכולתי כמעט לדקלם את כתובותיהם מעל ראשי. היית במשרד של אינגריד והיא הייתה אומרת, "ילד, מה הכתובת של מיוצ'יה? מדוע שלא תדע את כתובתה? "ואני כאילו 'למה שאדע את כתובתה?' אז הייתי חייב לדעת את הדברים האלה.

אז הגעתי ניילון והכרתי את הכללים האלה, ידעתי איך זה עובד. חשבתי: 'לא, לא, לא, אתה לא יכול לעשות את זה ככה. ככה צריך לעשות את זה ואתה צריך לעשות את זה. ’כולם היו כמו,“ וואו, תרגע שם מייקל, אתה סופר אינטנסיבי כרגע. "אז הצלחתי ליצור לעצמי שם כשוק מְנַהֵל. הייתי ניילון במשך שנתיים וחצי.

התחנה הבאה, ג'יין. איך היה אותו מגזין?

אני הלכתי ל ג'יין, שהייתה עבודתי הראשונה בקונדה נאסט. זה היה פיירצ'יילד, אבל פיירצ'יילד הייתה בבעלות קונדה. ג'יין היה מגזין גדול יותר - הוא עדיין היה מנהל שוק, אבל הוא בהחלט היה [שלב קדימה] והוא עבד ב- Conde Nast. לא ידעתי שג'יין [פראט] היא הכי כיף לעבוד אי פעם, אבל לגמרי יוצאת מדעתה. אבל מדהים; ממש דילגתי לעבודה, הייתי כל כך מאושר, מעולם לא ידעתי מה לעזאזל היא תגיד.

איך הייתה החוויה שלך ב- קֶסֶם?

האדם השני שלמדתי ממנו כל כך הרבה וחייב לי הוא פול קאבאקו. הוא ללא ספק רק גאון. אני מכבד את פול כמעט יותר מכל מי שעבדתי אי פעם. הדרך שבה הוא מלמד, הוא כאב מדהים בתחת. הוא מאחוריך, משגע אותך ואז הייתי מתרחק וחושב, 'אלוהים אדירים, זה היה שעווה מלאה, שעווה. הוא עושה את זה רק כדי לעזור לי ללמוד. ’הוא גרם לי לחשוב אחרת. הוא רצה להחזיר את הקונדה לתוכי, רק את הדברים הקטנים הנכונים והנכונים.

הצטרפת לטוויטר בערך בתקופה הזו. מדוע התחלת להיות פעיל ברשתות החברתיות?

אני כל כך מאתגר טכנולוגית שזה מביך. אריקה בירמן, הלא היא OscarPRgirl, התקשרה איתי יום אחד ואמרה, "אתה חייב ללמוד את טוויטר, אתה אומר כל הזמן מצחיק ואתה צריך ערוץ לזה. "אמרתי שחשבתי שזה מגוחך, אבל אמרתי בסדר כי אני אוהב אותה והיא כל כך יפה ואני אובססיבי לראות אותה בכל מקרה. היא ניגשה והקימה אותו ואמרה, "מה צריכה להיות הידית שלך?" ואמרתי, "אני לא יודע, שם הכדורגל הפנטזי שלי הוא carlscrush, אנחנו יכולים פשוט לעשות זאת carlscrush. "שלחתי כמה ציוצים ושלחתי עוד כמה, ואולי אחרי כמה חודשים היו לי כמה מאות עוקבים וחשבתי 'אה, זה כיף מעניין. '

האם הרגשת שאתה בולט בקרב העורכים בכך שהסתבכת?

הרגשתי שאני מתבלט בכך שאני יוצא מדעתי והדברים שאמרתי בטוויטר פשוט שם לגמרי. דיברתי על בעל חד קרן כחיית מחמד במשך שנה ואנשים היו בדיוק כמו "מה?" האנשים ב קֶסֶם כנראה היו קצת מבועתים בחשאי שהייתי אומר משהו ומסתבך עם עצמי. מעולם לא נקלעתי לצרות רציניות, אבל אמרו לי להוריד ציוצים והורדתי אותם. בהחלט יש לי כמה ששמרתי כאן. אני יושב שם ואני מסתכל על זה ואתה יכול לשאול כל עורך - בכל תוכנית, אני תמיד אומר, 'אני יכול לכתוב את זה?' והם כאילו, "לא, מייקל קארל. אתה לא יכול לכתוב את זה. "

אני חושב שהציוץ שאנשים לקחו איתו הכי הרבה בעיות היה: 'השורה השלישית היא השורה הראשונה של האנשים שלא אכפת לי בערך. ’שהיה למעשה שורה של אליסון ג'אני מ"האגף המערבי" שניתן לי על ידי פובליציסט, אבל זה גן עדן. יש אנשים שהתייחסו לבעיה, אבל שלחתי אותה מספר פעמים מאז ואני חושב שזה היסטרי, לאחר שישבתי בשורה השלישית וישבתי בשורה השלישית עדיין לפעמים.

כיצד השתנו תצוגות אופנה מאז שהתחלת את הקריירה?

סגנון רחוב, בלוגרים, הדבר הכאוטי הזה שמתרחש מחוץ לאוהלים. כשהתחלתי ללכת להצגות, עורכים הגיעו כי הם היו אובססיביים לאופנה ורצו להיראות נהדר או שרצו להתהדר בפני חבריהם או להתגאות בעצמם.

איך הפכת לחברים קרובים כל כך עם קרלי קלוס?

פגשתי את קרלי בארוחת ערב של אוליבייה [רוסטינג] מבאלמיין, וישבנו אחד ליד השני והתחלנו לדבר על כדורגל. הבנו ששנינו אוהבים כדורגל והעברנו את כל ארוחת הערב בדיון על כדורגל. זה היה לפני ארבע או חמש שנים. סיפרתי לה על ליגת הפנטזיה שלי בכדורגל והיא הייתה מאוד מסקרנת ונרגשת ואמרה, "אני רוצה להיות קפטן משותף של ליגת הפנטזיה שלך בכדורגל. "והיא פשוט האדם הכי נחמד בעולם ושמרנו על שלנו חֲבֵרוּת. לא קשה להתאהב בקארלי, כי היא בחורה מתוקה כמו שצריך.

היית שופט ב"גאונות צרופה "של בראבו. היית עצבני להיות חלק מזה? האם לטלוויזיה בריאליטי היה קונוטציה שלילית אליך?

לא, זה היה לפני שכל זה התחיל. "עקרות הבית" עדיין לא יצאו. עדיין לא חשבתי שזה סיכון מכיוון שזו מציאות מסוג אחר שטרם בוצעה. היו "מסלול פרויקט" ו- "ANTM" - אלה היו שתי ההופעות שיצאו באותה תקופה ושתיהן היו הצלחות אדירות ואנשים אהבו אותן. כשביקשו ממני לעשות "גאון צרוף", לא ממש ידעתי על זה. הם אמרו שהם הולכים להראות לי תסרוקות ואספר להם מה אני חושב. לו הייתי עצבני במיוחד לגבי זה, אני בטוח שהייתי נכשל לחלוטין. נתתי לזה לעוף ואמרתי מה שאני רוצה להגיד והם היו כמו "זה נהדר". עשיתי את זה עונה אחת.

חשבת לחזור לטלוויזיה?

היו לי כמה שיחות טלפון, אבל אני ממשיך לדחות כי אני מחכה ל"חוק וסדר ". לשם אני רואה את הקריירה שלי הולכת.

סרטוני ה"קרלס קראש "שעשית עבורם יריד ההבלים בשנה שעברה היו להיט גדול.

עמדנו לעשות אותם סביב סגנון האוסקר והאוסקר, ואז זה לאט לאט השתנה לחוקי אופנה, עושה ומה לא. השם עומד להיות "פאשניסטה זועמת", ואמרתי שאני אהרוג את עצמי אם זה השם ושאלתי אם אפשר בבקשה לקרוא לזה "קארלס קראש". באחד פרק אני מתלבש כמו גורילה ומפחיד אנשים באי האש, ובאמת שרציתי להפחיד אנשים כי אני כמו ילד בן 10, בעצם, אבל הם אמר לא! אתה צריך להפחיד מהם את האופנה הרעה! "

"גאון צרוף", הסרטונים האלה של "קארל'ס קראש" - זה לא חלק טכני מתיאור התפקיד שלך. אבל האם זה חשוב לקריירה שלך?

לא, זה לא חשוב בכלל. זה בונוס מהנה שהיה לי מזל שהזדמן לי לעשות ושהבוסים שלי חשבו שיהיה דבר מעניין בשבילי. אבל בסופו של דבר, כדי להיות עורך שוק מצוין, הכל ללמוד כיצד לפתח את מערכות היחסים וללמוד על הבגדים ועל כל הדברים שדיברתי עליהם קודם לכן. זה צריך להיות קשור לבגדים.

האם אתה חושב שיש נוכחות במדיה חברתית כדי להיכנס לענף הזה? האם אתה גורם לזה לשכור עכשיו?

זה אפילו לא שיקול שאני לוקח בחשבון. אני מניח שיום אחד זה כנראה יהיה ואולי זה מתאים לאנשים מסוימים, אבל אם זו תהיה הסיבה שאני מעסיק מישהו, הייתי מתעצבן.

למה רצית לעבוד ב יריד ההבלים?

ברגע שנכנסתי לתעשייה, מהר מאוד הבנתי שהמגזין שבו בסופו של דבר אני רוצה לעבוד נמצא יריד ההבלים. זה היה מגזין שקראתי, שעניין אותי. זה היה הדבר הכי מגניב. זהו מגזין שעוסק בכל כך הרבה מהתשוקות שלי גם כן. אני אוהב אופנה אבל אני אוהב גם ספרות, קולנוע, פוליטיקה, אמנות, ספורט.

מה ההבדל בין העבודה שלך יריד ההבלים והעבודות הקודמות שלך?

ההבדל מספר אחת הוא שאני מלבישה ידוענים כמעט אך ורק. מדי פעם אנחנו מקבלים דוגמנית בצילומים ואני כאילו, "כן! אתה צריך ללבוש את הבגדים, לא תהיה לך דעה לגבי זה וזה יתאים לך וזה יהיה בסדר. "עכשיו אני צריך לחשוב מה מישהו חושב על הבגדים. לא רק מה גריידון [קרטר] חושב על הבגדים, או מה ג'סיקה [דיהל] חושבת על הבגדים. אנחנו מלבישים לא רק אנשים הוליוודיים, אלא פוליטיקאים ואמנים ומחזאים וכל האנשים האלה שהם לא גודל מדגם, אז זה דבר אחד שאתה צריך לנווט ולחשוב עליו. אם מדובר בפוליטיקאי, אנו מחפשים מה לובשים פוליטיקאים; אנחנו לא מנסים לשנות את זה. אתה צריך לחשוב אם מישהו ילבש פרווה, מישהו רוצה לשנות את הסגנון שלו, האם הוא רוצה להיראות יפה. זה יכול להיות מאתגר, אבל אתה לומד להתמודד עם זה.

אחד הדברים הגדולים בנושא יריד ההבלים הוא שאנחנו יכולים לעשות עשור, כאילו אולי אנחנו הולכים לעשות את שנות ה -60. יש את תמונת ההתייחסות - האם אוכל למצוא גרסה מודרנית למראה הטוויגי הזה מ- Versace? זה כשזה כיף ומעניין וסופר קשה.

האם יש יריד ההבלים לצלם שאתה גאה בו במיוחד?

אני אוהב את העטיפה של אנג'לינה ג'ולי שעשינו. זה היה רק ​​הפנים שלה וזה היה תקריב. התמזל מזלי להיות בצילומים ההם ופשוט ראיתי איך הכל התחבר. ואז כנראה הרגע הגרוע ביותר בקריירה שלי - ישבתי שם והיא דיברה עם ג'סיקה ואני מקבל טפח על כתפי ומתהפך ובראד פיט עומד שם. אני לוחץ יד טובה - אבא שלי לימד אותי בילדותי ללחוץ יד טובה - אבל הסתובבתי ללחוץ את ידו ונתתי לו את לחיצת היד הגרועה ביותר, הדג הקר והעצוב ביותר אי פעם. פשוט הופתעתי, אפילו לא ידעתי שהוא שם. הוא נתן לי מבט של 'מי אתה ולמה אני מדבר איתך?' ואמר, 'היי', וצעד לידי. הרגשתי כמו אידיוט כזה.

איך הם חיי היומיום שלך בין עונת תצוגות האופנה?

הוא מבוסס על לוחות זמנים לצילומים, פגישות. יש גם אתר נופש, טרום סתיו, הולכים לראות מחדש. אני מנסה בכל כוחי לסחוט את כולם פנימה, אבל בהחלט יש מעצבים שאני תמיד רואה מחדש וכמה שאני רואה בהתאם למה שחשבתי על הקולקציה או שלפעמים זה קורה כל כך מהר. יש כמה אוספים שפשוט לא צריך ללכת אליהם מחדש. יש לך את הזמן לראות את זה, אתה מקבל את זה, אתה יודע מה זה. אם יש להם אוסף מסחרי מלא, אז זה נחמד ללכת כי בגדי מסלול לפעמים יכולים להיות רק תמונה יפה ומדהימה, אבל אם אתה רוצה שמלות פשוטות ויפות להכניס מישהו, זה היה מה שקיבלת זה. לאנווין, למשל, אני יודע שיש לו ארון מלא של בגדים מסחריים שאני יכול ללכת להסתכל עליהם. חשוב לי לראות גם את כל האביזרים. כשאני נוסע לאירופה, אני הולך לכל תורי הנעליים, כי הם לא על המסלולים.

איזו עצה יש לך לצעירים שרוצים להיות עורכי שוק ולהיכנס לענף המגזינים?

היו תחושת דחיפות ו [דעו] שלא זה לא לא. למד לשאול שאלות, למד לא להתעצל. לכל דבר יש פתרון ותוכלו להבין זאת. כפפה היא לא כובע. זה חוזר עד שעבדתי ב רֵאָיוֹן וצילום חזר ומישהו מעוצב עם כפפה על הראש. הבאתי את התמונה, ואולי במוחי חשבתי שהיא עצבנית ומגניבה. אינגריד סישי אמרה, "מה זה? למה לאותו אדם יש כפפה על הראש? "אמרתי לה שאני חושבת שזה נועד להיות כובע. היא אמרה, "אני יודעת מה אמור להיות, אבל זה באמת רק כפפה על הראש של מישהו." יש גבול דק בין עצבני למכוער.