אחרי הרבה הייפ, טיזרים ופרסומות, השפתונים של מכור דיור זמינים סוף סוף. ישנם 44 גוונים לבחירה, ודיור חילקה אותם לשלושה סגנונות: Rock Icon, Glam Icon ו- Doll Icon. יש מגוון רחב של צבעים, מניטרלים חשופים ועד שזיפים כהים וכל מה שביניהם. החדשות הגדולות עם הקו הזה הן המרקם של השפתונים. הם מכילים 25% פחות שעווה מאשר שפתונים קלאסיים, ויותר ג'ל; התוצאה היא היברידית שפתון/מזור/מבריק עם צבע עז. זה מרגיש ממש לח כאשר אתה מורח, אבל לא דביק כמו מבריק. הצבע די נכון למה שאתה רואה בצינור, אולי רק קצת יותר טהור.
עולם היופי מחכה בנשימה עצורה (באמת!) לקמפיין הפרסומות המלא הכולל קייט מוס לשפתון דיור מכור, שהושק באפריל. סרטוני טיזר שוחררו לפני כחודש, ונדמה שגרסה מלאה, שביים ג'ונאס אקרלונד, דלפה. או שזה או שדיור לא סיפר על כך לאף אחד. נקודת הטלוויזיה של 30 השניות הופצה בשקט בשבוע האחרון, אך זוהי הגרסה הארוכה של 90 שניות. תסתכל:
בתעשייה כמו אופנה שתמיד מחפשת את המראה החדש הבא, שמנו לב שיש לפחות מקור השראה אחד שמבקר שוב ושוב על ידי המעצבים-החדש הצרפתי גַל. הדים של תנועת הקולנוע מסוף שנות החמישים והשישים מורגשים הרבה מעבר להישג ידה של הקולנוע, והאופנה שואבת מקטלוג הסרטים שלה בלי סוף. לאחרונה, ג'ייסון וו ציטט את הגל החדש (או Nouvelle Vague) כהשראה לקולקציית האביב שלו ל- Target. הוא אמר ל- Today Show כי הוא קיבל השראה מהיחס ה"שובב "וה"נונשלנטי" של הסרטים, ולדעתנו המתארים שלו פגעו בציפורן על הראש. לרוע המזל, ההפניה אבדה על אן קארי, שאמרה שמעולם לא שמעה על New Wave עד עכשיו. ובכן, תראה בזה את ההדרכה שלך, קארי! הגל החדש הצרפתי ידוע בסגנונו הנועז ובטכניקות הצילום הניסיוניות, הן חזותיות והן נרטיביות. התנועה הושפעה מהסופרים ההוליוודיים של אותה תקופה (ג'ון פורד, אורסון וולס, אלפרד היצ'קוק) והניאוריאליזם האיטלקי, תנועה קולנועית העוסקת במצוקתו של מעמד הפועלים. לגישה הריאליסטית הזו לסיפור סיפורים לא היה הרבה דאגה לאופנתיות, וכתוצאה מכך סרטים רבים מהגל החדש הצרפתי היו הסגנונות הבסיסיים של אותה תקופה. אז מה ההבדל בין השראה מהסרטים לעומת השראה מאופנת שנות ה -60, ולמה מעצבים כל כך משוגעים על זה מלכתחילה? כפי שאפשר לאסוף מהתיאורים של וו, זה קשור הרבה לחומרים בלתי מוחשיים. ההשפעה מהגל החדש על האופנה קשורה ככל הנראה ליחס כולל-ה je ne sais quoi של הסמלים של התקופה-כפי שהוא עושה עם כל הבגדים האמיתיים שלובשים את סרטים. החולצה של ז'אן סברג בניו יורק הראלד טריביון והמכנסיים השחורים הדקים והקטנים ב- Breathless (1960) לא היו שוברי גאווה, אך המראה הוא עדיין אחד המזוהים ביותר בתולדות הקולנוע. לא מדובר במה שנלבש בסרטים, אלא במי לבש אותו וכיצד.