Siamo stati positivamente morendo dalla voglia di vedere Colazione da Tiffany da quando abbiamo sentito per la prima volta lo scorso autunno che una nuova interpretazione del classico di Truman Capote era andando a Broadway--la cui apertura ufficiale è stasera. Insieme a Game of Thrones star Emilia Clarke nel ruolo principale reso famoso da Audrey Hepburn nella versione cinematografica del 1961, non potevamo fare a meno di chiederci come l'iconico guardaroba di Holly Golightly (Givenchy e guanti di raso, chiunque?) si tradurrebbe nel palcoscenico e nell'ambientazione di Manhattan dell'era della seconda guerra mondiale dell'opera.
Abbiamo incontrato la costumista della produzione Colleen Atwood--un peso massimo di Hollywood che è stato nominato per 10 Oscar e ne ha vinti tre (per il suo lavoro in Chicago, Memorie di una geisha, e Alice nel paese delle meraviglie)--della sua prima incursione nel teatro e della riprogettazione di un'icona.
Fashionista: Prima di tutto, congratulazioni per l'inaugurazione di oggi!
Colleen Atwood: Grazie! Sembra buono, hanno fatto un sacco di lavoro. È davvero impressionante quello che gli attori hanno fatto su di esso.Finora ti sei occupato principalmente di realizzare costumi per il cinema. Come sei stato coinvolto per la prima volta in questa produzione? Ho incontrato il regista (Sean Mathias) a Londra a un evento e stavamo parlando, e mi ha chiesto se avessi mai fatto teatro e ho detto 'no, non proprio', che la mia vita era iniziata nel cinema, che è ciò su cui mi sono davvero concentrato, ma che lo farei se qualcuno me lo chiedesse me. E poi, qualche mese dopo, mi ha chiamato e mi ha chiesto di farne parte.
Qual è la differenza principale tra il design per il palcoscenico e il film? L'hai trovato più impegnativo? È un processo diverso per me. Sono abituato a un [ambiente] più veloce, sai, molto tempo con i film, avrò il mio laboratorio personale per il quale mi trovo costruire i costumi--mentre in teatro, è tutto fatto in laboratori esterni, quindi è monitorato ma tu non sei così molto in esso. Cosa che mi è sfuggita, francamente; Mi piace stare nella stanza con i vestiti mentre vengono messi insieme. Ma sono stato fortunato con chi ha effettivamente realizzato i vestiti qui a New York, e hanno fatto davvero un ottimo lavoro.
Questo Colazione da Tiffany è ambientato negli anni '40 piuttosto che negli anni '60. Come hai tradotto costumi così iconici in un diverso periodo di tempo? Beh, non è basato sul film, è basato sul libro, che è, credo, meno autocosciente riguardo allo stile. Si tratta più di un tempo e di una sorta di impegno strutturale. Ci sono molti vestiti nello spettacolo, molti. [Emilia Clarke] cambia i vestiti più di 20 volte. Quindi non è che ci sia un costume iconico nel modo in cui viene ricordato il vestito nero dal film.
Wow è molto. Alcuni di questi sono ripetuti, ma ce ne sono ancora alcuni. Quindi, invece di essere solo una specie di vestito che va in gioielleria, sono scene di festa e sai, è evocativo di uno stile di vita a New York. Quindi non ho rifatto il film in una commedia, non aveva senso. [La commedia parla davvero] della relazione tra le due persone ed è davvero dolce, penso. Penso che alla gente piacerà.
Diresti che i costumi prendono più di un ruolo secondario nella storia, rispetto ai look iconici del film? Lo spero, sì. Si tratta più di servire la storia che di essere la storia.
Da dove hai preso i tuoi riferimenti durante la progettazione per quel periodo? C'era molta ricerca storica coinvolta? Beh, conoscevo il periodo, ma ho fatto delle ricerche sulle foto di quello che stava succedendo a New York in quel periodo, il che era interessante perché non mi ero mai veramente concentrato su nulla che provenisse da New York nel 1942, '43, '44, in quel era. Quindi è stato interessante vedere di cosa si tratta era tipo: Che fosse affollato, sai, i newyorkesi erano ancora newyorkesi, anche se c'era una guerra in corso. Era pieno di GI e tutto il resto, ma era comunque divertente vedere l'intera atmosfera di New York.
Chi ha deciso di rinunciare all'abito e alla tiara Givenchy? Dipendeva interamente da te come costumista? Beh, penso che sia stata una scelta registica. Non stavamo facendo Audrey Hepburn, abbiamo Emilia Clarke, che è un'attrice, che interpreta una parte e un diverso tipo di personaggio. Quindi non aveva davvero senso metterle in bocca una tiara e un bocchino. Non aveva senso per lei o per la storia che stavamo raccontando.
Fai clic per un assaggio dei numerosi costumi di Atwood per Colazione da Tiffany a Broadway.