Come "Paper Towns" ha trasformato Cara Delevingne nella ragazza tutta americana della porta accanto

Quando l'adattamento per il grande schermo del romanzo per giovani adulti di John Green "Città di carta" nelle sale il 24 luglio, i critici avranno per la prima volta occasione di commentare come modella Cara Delevingne è emozionare, al contrario di quello che indossa. O lo faranno?

La costumista veterana Mary Claire Hannan è abituata a lavorare con alcuni dei più grandi attori di Hollywood, tra cui Shailene Woodley e Ansel Algort nel strappalacrime di Green "Colpa delle stelle" e Julianne Moore in "I ragazzi stanno bene". Ma mentre le star di cui sopra possono vantare una seria reputazione sul tappeto rosso (e persino posare per alcune campagne di alta moda), non hanno necessariamente l'intimidazione top model punto elenco sui loro curriculum che Delevingne, 22 anni, ha.

"Paper Towns" è il primo ruolo importante in un film della modella britannica. Interpreta la fondamentale Margo Roth Spiegelman, la sfuggente cotta dell'adorabile personaggio principale, Quentin "Q" Jacobson (Nat Wolff). Ambientato in una finta suddivisione, "Paper Towns" segue Quentin e i suoi amici alla ricerca di Margo, che scompare verso la fine del loro ultimo anno. È essenzialmente una storia di formazione con un mistero centrale, amore, amicizie e guardaroba cinematografici per eccellenza.

Hannan si è presa una pausa dal suo progetto attuale, il quarto "Alvin and the Chipmunks", con cui parlare Fashionista sullo sviluppo del personaggio di Delevingne attraverso i costumi, il loro rapporto di lavoro e dove ha trovato ispirazione per vestire il resto del giovane cast del film (spoiler: veramente buono film del liceo degli anni '80).

Qual è stata la tua ispirazione nel vestire i personaggi dell'età del liceo per il film?

Ho iniziato a guardare film degli anni '80 e dei primi anni '90. In realtà potrebbe essere stato prima. Qualsiasi film, film del liceo, da "Footloose" a "Fast Times at Ridgemont High" a solo una pletora di film di successo da quando stavo crescendo come il "Breakfast Club". Era anche importante per me farlo sembrare molto realistico, come lo è il liceo Ora. Quindi l'ispirazione è venuta direttamente dall'andare alle scuole superiori e uscire con questi ragazzi.

Come hai trasmesso il fascino misterioso di Margo Roth Spiegelman di Cara Delevingne attraverso i costumi?

Prima di tutto, mi occupavo del personaggio, ma mi occupavo anche dell'attore/modello. Quindi questo era un altro elemento da considerare perché non importa cosa metterai [Delevingne], probabilmente lo ha già indossato. Quindi questo mi ha portato al punto in cui ho appena iniziato creare costumi per lei, se non fosse un classico intramontabile, come un paio di jeans o un paio di Converse. Ho iniziato ad andare nei negozi dell'usato e a tagliare i vestiti.

Ho scoperto che volevo descrivere il suo io interiore attraverso i suoi vestiti esterni, quindi quello che ho cercato di fare è stato creare maschile e femminile, come lo yin e lo yang, il morbido e il duro. Quindi, per esempio, c'è stato un vestito che sono andato in un negozio dell'usato e ho trovato dei jeans argentati e li ho tagliati e li ho fatti dei pantaloncini e ho pensato che fossero una specie di disco e mi piaceva Quello. Quanti anni ho, giusto?

E poi sono andato in un altro negozio dell'usato in fondo alla strada e ho detto loro: 'Avete qualcosa di vittoriano per caso?' [Delevingne] non ha indossato niente di così vecchio, giusto? Ho trovato dei calzoncini con una canotta. Non sono pagliaccetti, ma un indumento intimo americano in cui il bloomer è attaccato alla canotta in modo da entrare nel complesso. Quindi l'ho comprato e ho tagliato la parte del fiore, quindi ora hai solo l'indumento intimo della sottoveste superiore - il canotta - e l'ho messo con i jeans argentati che erano stati tagliati e le ho messo una cintura punk intorno vita.

Quindi avevi il soft e avevi l'hard e avevi un po' di disco girl amante del rischio, spigolosa e un po' rock 'n roll lì dentro. La cintura punk era dura e il top a canotta sottoveste era morbido e femminile e poi ho attaccato un bordeaux reggiseno sotto solo per dargli un po' di colore e un po' di sensualità che faceva anche parte di sua. Quindi era importante per me vedere questo tumulto interiore in lei, come questo ragazzino fuggitivo. È quasi come una qualità fanciullesca in lei, quanto possa essere aggressiva, ma tuttavia [mostra] la vulnerabilità interiore.

Sembra davvero qualcosa che Cara Delevingne indosserebbe nella vita reale. Anche i jeans attillati e la felpa con cappuccio nel trailer sembrano qualcosa che indosserebbe. Delevingne ha avuto molto da dire nei suoi outfit?

Oh sì, è così importante per me, perché [Delevingne] è quello che lo porta. È lei quella che sta davanti alla telecamera. Così ho avuto modo di conoscerla un po'. Hai davvero un'idea di qualcuno nei primi cinque minuti, quindi ho potuto vedere quella qualità da ragazzo in lei. Quindi sapevo che potevo fare un reggiseno sportivo, non doveva essere un reggiseno femminile.

Amava, amava davvero questa roba. Stava, con il suo accento britannico, dicendo: 'Questo è malato! Adoro questo, è questo, ce l'abbiamo!' e lei sarebbe scappata dal trailer. Perché non aveva mai visto questa roba prima. Mi vede tagliare i primi calzoncini sottoveste americani e io dico: "Mettilo con questo bordeaux reggiseno.' È stato fantastico per lei [per me essere] creare cose e tagliare cose e trovare cose per sua.

Com'è stato lavorare con qualcuno con un background da modella?

Devo davvero avvicinarmi a chiunque vesto come persona. Quindi non sarebbe stata una top model nella mia stanza. Sarebbe diventata Cara, l'attrice. Ho vissuto a Parigi per molti anni e ho lavorato con le modelle ed era una cosa molto diversa. Rimasero lì, non avevano davvero niente da dire. Ci mettevi dei vestiti ed era tutta una questione di vestiti. Mentre quando lavori con l'attore, si tratta dell'attore. L'abbigliamento è il secondo. Quindi quando ero nella stanza con Cara, lei mi parlava solo di chi pensava che la ragazza fosse e tu... hai degli scaffali di vestiti lì dentro e inizi a tirare giù le cose dagli scaffali e inizi a tagliare le cose su. E tu la stai ascoltando e le stai parlando, sai? E prima che te ne accorga, stai facendo la zuppa! Stai facendo la torta!

Delevingne è anche noto per essere una specie di burlone. Ci sono stati scherzi o momenti divertenti nella stanza dei costumi?

Oh, ce n'erano molti. Ha davvero un vantaggio ed è davvero, voglio dire, lei era il personaggio su molti livelli perché è davvero una persona che si prende dei rischi, è davvero creativa e innovativa. Non è solo un bel viso ed è davvero, davvero intelligente ed è anche una ragazza inglese molto educata e ben educata. Quando è andata troppo oltre e ha un po' esaurito la tua pazienza, si gira e dice: 'Oh, scusa, mi sto solo divertendo. Torniamo al lavoro.'

Penso che abbia davvero una carriera da attrice davanti a sé. Era bella. Se fossi venuto dal posto di, 'Oh mio Dio, sto vestendo una top model. Ha visto di tutto, esce con Karl Lagerfeld, sono solo io, non posso farlo, non sono quella persona fashionista' - se fossi entrato in quello spazio - non sarebbe mai successo. È meglio per me andare, guarda, è molto più profondo, non è solo superficiale, lo stiamo prendendo dall'interno. Sono una costumista, siamo - io e te - in una stanza a conversare. E devi dimenticare tutte le cose che ascolti o leggi o qualsiasi altra cosa.

Dove hai trovato l'ispirazione per vestire il personaggio principale, Quentin (Nat Wolff) e i suoi amici?

Fondamentalmente viene da una visione in un primo momento. Mi arriva in testa e lo capisci semplicemente parlando con gli attori che hanno scelto. Come con Nat Wolff, ho pensato a chi è davvero, davvero intelligente ma chi è davvero di basso profilo. E pensi a quella persona che conosci e sono andato da lì e ho detto: "Indossa questo tipo di magliette". Una volta che hai quell'idea in testa, allora vai a fare shopping. Sono stato molto da Ben Sherman, ero da Rag & Bone e James Perse. Bloomingdale's offre molte linee di vestiti davvero buone, come Joe's Jeans o Hudson Jeans. Un personaggio era molto alla moda, quindi ho finito per andare a Topshop e farmi ispirare da quello.

Quindi Halston Sage, che interpreta la migliore amica di Margo, Lacey. Sento che è una stella in ascesa. Come ha vestito il suo personaggio?

È fantastica. Ha questo corpo rock, caldo e sexy. Volevamo metterlo in mostra, quindi abbiamo realizzato piccole canotte e piccoli pantaloncini. Ma volevamo dimostrare che non era sdolcinata. Non abbiamo iniziato a metterla in tanto rosa shocking o azzurro baby. Perché a un certo punto, dice che andrà a Dartmouth, quindi volevo che fosse una bomba, ma in un modo intelligente e classico. Indossava un sacco di stivaletti Rag & Bone, magliette, pantaloncini. Le sue canottiere non erano rosa shocking, erano grigie o bianco sporco. Lei è decisamente in ascesa. Era davvero cinematografica e interpretava un personaggio meraviglioso.

E quanto è stato diverso creare i costumi per questo film rispetto a "Colpa delle stelle?"

Beh, voglio dire, il personaggio Quentin ha una voglia di viaggiare per questa ragazza, quindi stavamo facendo cose che scintillano. Nel fare "Colpa delle stelle", provenivo da un luogo, da una ragazza, che non si sentiva bene. Quindi l'intero approccio era in realtà un abbigliamento triste, un abbigliamento ancora più triste di una semplice t-shirt. Così triste che oggi pensi di uscire a fare una passeggiata e devi andare a casa e vomitare e tornare a letto.

E poi Ansel Algort, il protagonista principale, era come l'iconico protagonista con la giacca di pelle, molto James Dean per me, con la sigaretta in bocca o Marlon Brando. I jeans e la giacca di pelle erano molto diversi da Nat Wolff: volevo che [Wolff] sembrasse semplicemente classico e sobrio e non come il protagonista. Come il ragazzo che in realtà non ottiene la protagonista. Lui e i suoi amici sono tutti sullo sfondo e parlano tutti di ragazze che non avranno mai. Quindi, anche se erano le stelle e avrebbero dovuto essere davanti alla telecamera, le ho create come se fossero dietro. Come atmosfera.

Questa intervista è stata modificata e condensata.