Anna Karenina segna la terza volta che la costumista Jacqueline Durran ha collaborato con il regista Joe Wright e la star del film Keira Knightley - e pensiamo di poter dire con sicurezza che il trio ha sicuramente raggiunto il suo passo.
I loro progetti precedenti, Orgoglio e pregiudizio e Espiazione, ognuna ha fatto guadagnare a Durran una nomination all'Oscar per i suoi disegni, quindi diciamo solo che lei Disegni ispirati a Dior per Anna Karenina probabilmente valgono da soli il prezzo di un biglietto. Il resto del cast (incluso un breve cameo senza battute di Cara Delevingne) sembrano altrettanto brillanti nel film visivamente sbalorditivo. Abbiamo avuto la possibilità di incontrare Jacqueline per chiederle perché ha mescolato la couture degli anni '50 con l'aristocrazia russa e com'è lavorare nel design dei costumi.
Continua a leggere per sentire cosa aveva da dire e dai uno sguardo dietro le quinte, da vicino e personale ad alcuni dei costumi.
Fashionista: Come ti sei avvicinato al design dei costumi?
Durran: Ho lasciato l'università e non sapevo quale carriera intraprendere, e non avevo alcun contatto o conoscenza del design dei costumi. Non avevo mai pensato nella mia testa che qualcuno facesse quel lavoro, e non avevo idea di come entrarci. Qualcuno che mia madre ha incontrato stava lavorando a una pubblicità che mi ha procurato un lavoro su quel set, e mi hanno suggerito di lavorare da Angels, un negozio di costumi a Londra. Sono sempre stato interessato agli abiti d'epoca e ai costumi d'epoca: probabilmente potrei uscire con i vestiti nel 20esimo secolo. Una volta lì, ho incontrato molti costumisti, ho potuto capire cosa comporta effettivamente il lavoro e ho potuto stabilire dei contatti.Qual è il vantaggio di mescolare i riferimenti piuttosto che cercare di essere storicamente accurati? È abbastanza liberatorio perché significa che puoi ricorrere a una sorta di senso dello stile, puoi correre rischi e puoi sperimentare. Se stai facendo qualcosa di completamente accurato, devi trovare un riferimento a tutto ciò che fai o fai, ma una volta che ti sei liberato da questo sei lasciato al senso dello stile o al senso dell'interpretazione e questo è abbastanza liberatorio.
Joe Wright ha detto che hai trovato ispirazione in Dior Couture degli anni '50; c'è stato un look in particolare che ti ha ispirato o da cui hai preso spunto? Non si tratta delle specifiche del look, è davvero l'approccio in termini di combinazione intelligente di due cose. Ho preso ispirazione dalla couture degli anni '50 perché era un approccio rigido e architettonico che non coinvolge molti dettagli superficiali ma allo stesso tempo cattura una sorta di romanticismo. Insieme queste due cose sono state le ispirazioni.
Cosa c'era della couture degli anni '50 che pensavi si fondesse bene con il costume della Russia imperiale?
Cosa c'era della couture degli anni '50 che pensavi si fondesse bene con il costume della Russia imperiale? Joe [Wright, il regista] voleva riportare le cose a una sorta di essenza, voleva che i costumi si riducessero a una silhouette. Quando pensi a quella silhouette, il punto più alto della silhouette pura era la couture degli anni '50. Gli anni '50 combinavano elementi architettonici rigidi con un punto di eleganza e questo si alimenta in Anna--lei è un po' l'essenza di queste due cose.
Qual è il vantaggio di lavorare con lo stesso regista più di una volta? Penso che ti liberi molto dai nervi che potresti avere la prima volta che lavori con qualcuno. Quando inizi a lavorare con un regista, hai la sensazione che se cogli una possibilità o spingi un po' su qualcosa o giochi con qualcosa, potrebbe pensare che non capisci quello che vuoi. La prima volta che lavori con qualcuno, passi così tanto tempo a concentrarti per raggiungere la sua lunghezza d'onda e fare ciò che vuole. Una volta che lavori con un regista, ci arrivi molto più rapidamente e c'è più fiducia, quindi puoi correre rischi maggiori.
Fai parte della stessa squadra che ha realizzato l'abito verde Espiazione--uno dei costumi cinematografici più amati. quando abbiamo parlato con Keira, abbiamo chiesto quale dei suoi costumi fosse il suo preferito e lei ha detto che adorava i look di Orgoglio e pregiudizio, quindi dobbiamo sapere, qual è il tuo look preferito? [ride] Non sapevo nemmeno che le piacesse Orgoglio e pregiudizio costumi. Stranamente, mi piace un costume in Espiazione questo è del tutto trascurato, ma lo era così difficile da fare. È un costume che indossa la mattina dove ha una camicetta e una gonna a fantasia marrone malva, e il problema è che in quel film Joe Wright voleva che combinassi pattern con pattern e nessuno lo ha fatto nel anni '30 Quindi, quando sono venuto a provare a farlo, è stato davvero difficile, perché non solo non c'erano esempi, non c'erano tessuti che si abbinassero. Non sono riuscita a trovare nessun tessuto che funzionasse insieme, quindi alla fine ho dovuto far stampare il motivo della gonna nella palette della blusa ispirata allo stile di Sonia Delaunay. Era così difficile da fare!
Raccontaci un po' di La collaborazione della Repubblica delle banane--come è stato diverso per te dal design dei costumi? Beh, non ho disegnato io i pezzi. Sono arrivato abbastanza tardi, e il modo in cui ha funzionato è stato che Simon aveva già disegnato la collezione natalizia e il mio ruolo era quello di prendere la collezione natalizia e combinarle per creare uno stile ispirato Anna Karenina. Quindi dalla sua collezione ho scelto dei pezzi: il mio era più un ruolo di curatore che di disegnatore.
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